{"id":177961,"date":"2012-02-03T01:25:35","date_gmt":"2012-02-03T06:25:35","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=177961"},"modified":"2012-02-03T01:25:35","modified_gmt":"2012-02-03T06:25:35","slug":"a-separation-miss-bala-the-woman-in-black","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2012\/02\/03\/a-separation-miss-bala-the-woman-in-black\/","title":{"rendered":"‘A Separation’, ‘Miss Bala’, ‘The Woman in Black’"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>

Leila Hatami y Peyman Moadi en 'A Separation'<\/p><\/div>\n

A Separation<\/strong><\/em>
\nIr\u00e1n, 2011
\nUn film escrito y dirigido por Asghar Farhadi
\nElenco: Peyman Moadi, Leila Hatami, Sareh Bayat, Sarina Farhadi, Ali-Asghar Shahbazi<\/p>\n

Este film es una obra maestra del cine. Adem\u00e1s de exponer problemas \u00e9ticos y morales de dif\u00edcil resoluci\u00f3n obliga a reflexionar de qu\u00e9 modo peque\u00f1os detalles no bien encaminados pueden generar complicaciones superiores sin que sea posible culpar a nadie porque cualquiera sea la posici\u00f3n asumida hay razones que justifican el comportamiento adoptado por los personajes de esta historia.<\/p>\n

Utilizando el enfoque de una novela detectivesca, el gui\u00f3n del realizador Asghar Farhadi mantiene en vilo al p\u00fablico constantemente. Pero lejos de saber \u201cqui\u00e9n lo hizo\u201d o \u201cqui\u00e9n es el asesino\u201d, Farhadi se aparta de Hitchcock o de Agatha Christie al ofrecer una intriga que se aleja de criminales o malhechores para en cambio basarse en la conducta humana. Desde esa \u00f3ptica el cineasta plantea en su relato preguntas que no encuentran respuestas concretas o espec\u00edficas; eso es debido a las contradicciones y actitudes a veces desconcertantes que son la esencia de la condici\u00f3n humana.<\/p>\n

La acci\u00f3n que se desarrolla en Teher\u00e1n presenta en sus primeras im\u00e1genes a un matrimonio de clase media que se encuentra ubicado frente a un juez a quien se le oye pero no se le ve. Simin (Leila Hatami) plantea al magistrado su deseo de obtener el divorcio de su marido Nader (Peyman Moadi) a pesar de que reconoce que es un hombre decente y honesto. La discordia es debida al hecho de que la pareja ha obtenido una visa para salir del pa\u00eds y mientras que ella est\u00e1 ansiosa de hacerlo cuanto antes, \u00e9l se niega porque no puede dejar desamparado a su anciano padre (Ali-Asghar Shahbazi) que vive con ellos y est\u00e1 afectado por el mal de Alzheimer. Aunque Nader est\u00e1 dispuesto a conceder la petici\u00f3n de su esposa, sin embargo reh\u00fasa a que ella parta con la hija de 11 a\u00f1os (Sarina Farhadi) de ambos; de all\u00ed que el juez no pueda otorgar el divorcio en ese momento recomendando al matrimonio para que se ponga de acuerdo a fin de adoptar posteriormente una decisi\u00f3n final. Frente al problema no resuelto, Simin resuelve dejar el domicilio conyugal, forzando a Nader a tener que contratar a una persona para que se ocupe de cuidar a su padre mientras \u00e9l est\u00e1 ausente trabajando.<\/p>\n

De la premisa inicial descripta el relato adopta un matiz m\u00e1s complejo con el personaje de Razieh (Sareh Bayat), la empleada domestica que diariamente vendr\u00e1 a ayudar al padre de Nader. Ella es una mujer perteneciente a una clase social muy inferior a la de su patr\u00f3n y que acepta ese empleo sin que lo sepa su marido (Shahab Hosseini), \u2013de naturaleza emocional y un tanto violento- porque est\u00e1 desocupado; adem\u00e1s, a diferencia de la actitud liberal y secular de Nader y Simin, Razieh es una devota musulmana, hecho que la pone en dificultades cuando el anciano ensucia sus pantalones y no se decide a cambiarlo sin consultar a la autoridad religiosa.<\/p>\n

A medida que avanza el metraje, el libreto introduce una concatenaci\u00f3n r\u00e1pida de acontecimientos que van adquiriendo un cariz dram\u00e1tico cada vez m\u00e1s intenso y apasionante. As\u00ed, el director ofrece amplio margen para que el espectador medite sobre lo que va observando aunque es dif\u00edcil de juzgar con completa objetividad porque cada persona encontrar\u00e1 razones suficientes para comprender y justificar las virtudes y falencias de los personajes involucrados.<\/p>\n

A trav\u00e9s de la expectativa creciente que se va creando para saber c\u00f3mo concluir\u00e1 el relato, el p\u00fablico se encuentra complacido al comprobar c\u00f3mo no hay nada que quede suelto y de qu\u00e9 modo Termeh, la tranquila ni\u00f1a que va adquiriendo una fortaleza y madurez notable a medida que el film se desarrolla, como testigo silencioso de lo que est\u00e1 aconteciendo deber\u00e1 adoptar la dif\u00edcil decisi\u00f3n de elegir con cu\u00e1l de sus padres habr\u00e1 de vivir.<\/p>\n

He aqu\u00ed el ejemplo de un film absorbente y denso pero de ninguna manera dif\u00edcil de seguir. Con una puesta esc\u00e9nica inobjetable, Farhadi ha adoptado una narrativa sencilla que permite transmitir lo que se propone, permitiendo a que el p\u00fablico pueda empatizar de inmediato con sus personajes que son interpretados por un elenco de magn\u00edficos actores. Cabe agregar que al margen de la historia central, el film se valoriza por haber abordado con meridiana claridad las diferencias sociales y religiosas imperantes en un pa\u00eds donde los valores culturales tradicionales conviven con los modernos. No menos destacable es que si bien lo expuesto transcurre en Ir\u00e1n, lo que se ilustra alcanza validez universal.<\/p>\n

Habiendo obtenido el premio m\u00e1ximo en el Festival de Berl\u00edn de 2011, d\u00edas pasados la Academia Hollywood lo ha nominado para la categor\u00eda de mejor film extranjero as\u00ed como Farhadi es uno de los cinco candidatos al mejor gui\u00f3n.<\/p>\n