{"id":21951,"date":"2011-12-16T02:12:01","date_gmt":"2011-12-16T07:12:01","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=21951"},"modified":"2011-12-16T02:12:01","modified_gmt":"2011-12-16T07:12:01","slug":"tinker-tailor-soldier-spy-the-eye-of-the-storm-tuesday-after-christmas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2011\/12\/16\/tinker-tailor-soldier-spy-the-eye-of-the-storm-tuesday-after-christmas\/","title":{"rendered":"‘Tinker, Tailor, Soldier, Spy’, ‘The Eye of the Storm’, ‘Tuesday, After Christmas’"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>

Gary Oldman en 'Tinker, Tailor, Soldier, Spy'<\/p><\/div>\n

Tinker, Tailor, Soldier, Spy<\/strong><\/em>
\nGran Breta\u00f1a-Francia-Alemania, 2011
\nUn film de Tomas Alfredson.<\/p>\n

Tomas Alfredson, despu\u00e9s de haber abordado exitosamente una historia de vampiros en el film sueco \u201cLet the Right One In\u201d (2008), hace su primera incursi\u00f3n en el cine de habla inglesa abordando un g\u00e9nero completamente diferente; en esta ocasi\u00f3n se involucra en el mundo del espionaje tomando como referencia la novela de John Le Carr\u00e9 \u201cTinker, Tailor, Soldier, Spy\u201d publicada en 1974. Lejos de las historias del mismo g\u00e9nero y de gran acci\u00f3n concebidas por Ian Fleming con James Bond, Le Carr\u00e9 adopta en sus relatos un tono emocionalmente fr\u00edo, cerebral y m\u00e1s pausado, algo que precisamente se aprecia en este film. Su historia ya fue objeto en 1979 de una satisfactoria miniserie brit\u00e1nica para la televisi\u00f3n que duraba varias horas, mientras que aqu\u00ed el tiempo queda reducido a un espacio de dos horas de metraje que, dada la naturaleza de su compleja trama, resulta insuficiente para expresar fielmente toda la riqueza de la obra literaria.<\/p>\n

Este relato es una variaci\u00f3n sobre los aspectos considerados por Le Carr\u00e9 en su literatura analizando la Guerra Fr\u00eda durante los a\u00f1os de postguerra. Cuando Control (John Hurt), la m\u00e1xima autoridad del Servicio de Inteligencia Brit\u00e1nico -generalmente conocido como M16- sospecha que dentro de la organizaci\u00f3n hay un informante que act\u00faa para los rusos, encomienda al agente Jim Prideaux (Max Strong) que viaje a Budapest a fin de contactar a un general que le habr\u00e1 de suministrar el nombre del doble esp\u00eda. Sin embargo, la operaci\u00f3n fracasa cuando Jim es baleado en Budapest y Control es despedido de su cargo muriendo poco tiempo despu\u00e9s. El problema es ahora abordado por uno de los ministros del gobierno (Simon McBurney); para ello convoca al jubilado George Smiley (Gary Oldman), quien fuera uno de los principales esp\u00edas del M16, para que abandone temporalmente su retiro a fin de tomar las riendas del asunto; concretamente debe determinar qui\u00e9n es el topo infiltrado en la agencia dentro de una lista reducida a cuatro sospechosos que trabajan en la misma con nombres codificados; ellos son Percy Alleline (Toby Jones) \u201cTinker\u201d, Bill Haydon (Colin Firth) \u201cTailor\u201d, Roy Bland (Ciar\u00e1n Hinds) \u201cSoldier\u201d y Toby Esterhase (David Dencik) \u201cPoor Man\u201d.<\/p>\n

El relato es demasiado denso y absorbente creando algunas dificultades para seguir su desarrollo para quienes no hayan visto la serie o le\u00eddo la novela. As\u00ed, cierta confusi\u00f3n se produce debido a diferentes razones, a saber: los numerosos personajes secundarios que contiene la historia no siempre est\u00e1n vinculados con claridad, las diferentes subtramas dentro de la trama central propenden a desviar la atenci\u00f3n, las situaciones cambiantes que se van produciendo en el proceso de investigaci\u00f3n de Smiley y los numerosos flashbacks del presente al pasado someten al espectador corriente al desaf\u00edo de poder digerir en forma satisfactoria el desarrollo del relato. Curiosamente cuando muchas veces se suele objetar la excesiva duraci\u00f3n de un film, \u00e9ste es uno de los raros casos donde una media hora adicional de metraje podr\u00eda haber permitido una mayor claridad expositiva.<\/p>\n

A pesar de las observaciones formuladas, el film transmite el clima opresor y l\u00fagubre de la Guerra Fr\u00eda reflejando un moderado suspenso aunque sin escenas de gran tensi\u00f3n. A nivel de interpretaci\u00f3n, la actuaci\u00f3n de Oldman es sobresaliente al cargar sobre sus hombros el peso del relato, brindando considerable gravedad emocional a su personaje; otros nombres destacables son los de Hurt, Tom Hardy y Benedict Cumberbatch. En los renglones t\u00e9cnicos se destaca el excelente trabajo del compositor Alberto Iglesias en la banda sonora.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Charlotte Rampling en 'Theh Eye of the Storm'<\/p><\/div>\n

The Eye of the Storm<\/strong><\/em>
\nAustralia, 2011
\nUn film de Fred Shepisi<\/p>\n

Un potente drama aunque no del todo bien estructurado es lo que ofrece Fred Shepisi con The Eye of the Storm, sobre las dificultosas relaciones mantenidas entre una madre y sus dos hijos. Adaptado de la novela del mismo nombre del Premio Nobel de literatura Patrick White, este film se distingue por la calidad de su elenco encabezado por Charlotte Ramplilng, Geoffrey Rush y Judy Davis.<\/p>\n

El gui\u00f3n de Judy Morris enfoca a Elizabeth Hunter (Ramplilng), una anciana octogenaria de gran fortuna quien gravemente enferma pasa sus \u00faltimos d\u00edas de vida en una mansi\u00f3n palaciega en un suburbio de Sydney mientras aguarda la llegada de sus dos hijos expatriados. Ellos son Basil (Rush), un famoso actor de teatro de Londres, y Dorothy (Davis) quien vive en Francia y est\u00e1 divorciada de un hombre de la nobleza que la convirti\u00f3 en princesa.<\/p>\n

El reencuentro familiar no impide que la postrada Elizabeth en sus pocos momentos de lucidez, siga lanzando dardos ponzo\u00f1osos a sus hijos as\u00ed como lo ha hecho durante toda su vida; en rigor de verdad, el retorno de Basil y Dorothy no se debe tanto al respeto que les merece su madre a punto de morir sino que por las dificultades financieras en que ambos se encuentran est\u00e1n interesados en hacerse cargo de la importante herencia que les habr\u00e1 de corresponder.<\/p>\n

Adem\u00e1s de sus hijos, Elizabeth est\u00e1 rodeada por el leal personal que la atiende. Entre ellos se encuentra un par de enfermeras, una es Flora (Alexandra Schepisi) quien sabe c\u00f3mo granjearse la simpat\u00eda de la enferma a la vez que astutamente seduce a Basil persiguiendo intereses personales; la otra es la sumisa Mary (Maria Theodorakis); tambi\u00e9n se encuentra Lotte (Helen Morse), una angustiada y devota cocinera que, ataviada con los elegantes vestidos de Elizabeth, la entretiene con sus bailes y n\u00fameros de cabaret durante sus horas libres. Otros personajes incluyen a Albert (John Gaden) el devoto abogado de Elizabeth, ocupado de redactar su testamento y de ejecutarlo cuando llegue el momento de hacerlo, y un aspirante Primer Ministro (Colin Friels) que trata de conquistar a Dorothy.<\/p>\n

Aunque el film dure dos horas no es mucho lo que anecd\u00f3ticamente se llega a resaltar. Parte del relato descansa en los recuerdos que acuden a la confusa mente de Elizabeth; all\u00ed retornan los fantasmas del pasado donde con veinte a\u00f1os m\u00e1s joven aparece menospreciando y humillando a sus hijos, especialmente a Dorothy al punto tal de arrebatarle a su atractivo novio. Si bien esas escenas intentan agregar nuevos matices sobre la personalidad de la moribunda, lo m\u00e1s importante, aunque no del todo lograda, es una escena de epifan\u00eda espiritual que experimenta como consecuencia de una borrascosa tormenta.<\/p>\n

Aunque bien filmada, la pel\u00edcula sufre los efectos de un gui\u00f3n un poco deshilvanado que resta fuerza al relato; por ejemplo una pareja con 4 hijos vive cerca del lugar donde Basil y Dorothy pasan cierto tiempo; sin embargo, nada se sabe qui\u00e9nes son o c\u00f3mo se injertan en el relato.<\/p>\n

Rampling, en la piel de la sarc\u00e1stica y malevolente anciana, ofrece una de las mejores actuaciones de su exitosa carrera; a su lado, Rush da otra muestra de solidez como un donjuanesco y presumido individuo, y Davis deja una indeleble impresi\u00f3n animando a una frustrada y un tanto neur\u00f3tica mujer; todos los actores de apoyo tambi\u00e9n son muy convincentes. En resumen, \u00e9ste es un film ambicioso que aunque no logra convencer por completo, se deja ver por el nivel de interpretaci\u00f3n, indudablemente el plato fuerte del mismo.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Mimi Branescu y Mirela Oprisor en 'Tuesday, After Christmas'<\/p><\/div>\n

Tuesday, After Christmas<\/strong><\/em>
\nRumania, 2010
\nUn film de Radu Muntean<\/p>\n

Confirmando la calidad que el cine rumano vino deparando en los \u00faltimos a\u00f1os (\u201c4 meses, 3 semanas, 2 d\u00edas\u201d, \u201cLa Muerte del Sr. Lazarescu\u201d, \u201c12:08 Hora Este de Bucarest\u201d) el film de Radu Munteau vuelve a sorprender abordando el tema del adulterio: si bien ese t\u00f3pico ha sido tratado en m\u00faltiples oportunidades, aqu\u00ed adquiere una fisonom\u00eda distintiva por su franco realismo.<\/p>\n

Como si el espectador estuviese asistiendo en forma invisible, las primeras im\u00e1genes que transcurren durante unos 7 minutos y con una c\u00e1mara pr\u00e1cticamente inamovible, reflejan la intimidad de una pareja durante el acto de amor y los instantes que le siguen con el relajamiento postcoital. Nada de lo que se dice es trascendente pero la banalidad de las palabras no podr\u00eda reflejar m\u00e1s adecuadamente lo que en la vida real suele ocurrir entre dos personas que se aman. La siguiente escena demuestra que Paul (Mimi Branescu) y Raluca (Mar\u00eda Popistasu) son amantes; en efecto cuando \u00e9l y su esposa Adriana (Mirela Oprisor) est\u00e1n en una zapater\u00eda comprando un calzado para Paul queda claro que ella no sospecha que algo est\u00e9 aconteciendo en su relaci\u00f3n conyugal y el comportamiento de ambos no se diferencia mucho del de otras parejas casadas que aunque guardan mutuo cari\u00f1o, despu\u00e9s de varios a\u00f1os de convivencia la pasi\u00f3n inicial se ha visto disminuida. Un momento de cierta tensi\u00f3n se produce cuando Adriana acude con su marido al consultorio dental donde su hijita Mara (Sasa Paul-Szel) de 9 a\u00f1os es tratada por Raluca quien en su car\u00e1cter de dentista explica a los padres el tratamiento al que la peque\u00f1a es sometida.<\/p>\n

El gui\u00f3n escrito por el realizador y sus colaboradores Alexandru Baciu y Razvan Radulesco evita el tono melodram\u00e1tico y tampoco recurre a situaciones vistas en otras muestras sobre infidelidad conyugal; aqu\u00ed ni la amante exige la separaci\u00f3n ni tampoco la esposa es desagradable o poco simp\u00e1tica. Por el contrario, el relato se interesa en describir la situaci\u00f3n ambigua de Paul de la manera m\u00e1s natural posible creando en su primera hora de metraje la curiosidad de saber c\u00f3mo y cu\u00e1ndo la verdad saldr\u00e1 a relucir y de qu\u00e9 modo reaccionar\u00e1n las partes afectadas. Cuando la misma llega con la confesi\u00f3n del hombre a su esposa, la calma inicial se traduce en dolor y posteriormente ella reacciona con ira; a pesar de ese momento de honda intensidad emocional, la narraci\u00f3n no llega a desbordar.<\/p>\n

La historia transcurre durante los d\u00edas previos a la celebraci\u00f3n de las fiestas navide\u00f1as, per\u00edodo en que por lo general queda evidenciado el valor de la familia y donde aqu\u00ed ocurre precisamente lo contrario.. De all\u00ed que el relato mantenga la intriga hasta el final por ver c\u00f3mo Paul y Adriana revelar\u00e1n a su hija y a los padres de Paul lo que est\u00e1 pasando.<\/p>\n

En ning\u00fan momento Muntean juzga moralmente a sus personajes sino que se limita a exponer los hechos para que el p\u00fablico lo catalogue por s\u00ed mismo. No hay indicio alguno que se\u00f1ale c\u00f3mo un hombre casado, donde aparentemente todo marchaba bien durante 10 a\u00f1os, tenga que optar entre dejar a su familia o bien a su amante. Por eso, el film puede producir cierta incomodidad y tristeza al comprobar c\u00f3mo la falencia del comportamiento humano es capaz de conducir al quiebre de una sana relaci\u00f3n matrimonial cuando el destino introduce inesperadamente a una tercera persona en el camino.<\/p>\n

El film est\u00e1 impecablemente realizado, sus di\u00e1logos no son abundantes pero rigurosamente precisos y el uso de largos planos secuencia permite que uno se involucre plenamente de lo que est\u00e1 aconteciendo.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n: Una pel\u00edcula \u00edntima y sutil que deja una impresi\u00f3n decididamente positiva.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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