{"id":247789,"date":"2012-02-13T22:49:25","date_gmt":"2012-02-14T03:49:25","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=247789"},"modified":"2012-02-13T22:49:25","modified_gmt":"2012-02-14T03:49:25","slug":"la-misteriosa-huella-dactilar-de-la-gemela-de-la-gioconda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2012\/02\/13\/la-misteriosa-huella-dactilar-de-la-gemela-de-la-gioconda\/","title":{"rendered":"La misteriosa huella dactilar de la gemela de ‘La Gioconda’"},"content":{"rendered":"
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La copia del cuadro de Leonardo Da Vinci "La Gioconda", propiedad del Museo del Prado de Madrid. Foto: Luca Piergiovanni \/ Efe<\/p><\/div>\n

Carmen Sig\u00fcenza. Madrid.-<\/strong><\/em> El escritor Javier Sierra, apasionado de la obra de Leonardo da Vinci, como ya dejara de manifiesto en su libro “La cena secreta”, considera que urge analizar la huella dactilar que aparece en el borde superior derecho de la r\u00e9plica de “La\u00a0Gioconda”, que acaba de ser restaurada en el Museo del Prado<\/a>.<\/p>\n

“El cuadro de la\u00a0Gioconda\u00a0de Madrid tiene mucho m\u00e1s alcance del que se le est\u00e1 dando y es de una tremenda importancia. Y una de las primeras cosas que se deber\u00edan hacer, antes de que se le ponga el bastidor, es una microfotograf\u00eda de esa huella”, dice a Efe Sierra.<\/p>\n

Posteriormente, la huella “habr\u00eda que cotejarla con las otras existentes de Leonardo, porque probablemente el cuadro no lo pint\u00f3 \u00e9l, pero s\u00ed que lo pudo supervisar o dirigir”, explica este apasionado del arte, que conoc\u00eda bien a esta\u00a0Gioconda\u00a0espa\u00f1ola, la pariente pobre largo tiempo ubicada en una sala del Prado donde quedaba ensombrecida por Fra Ang\u00e9lico, Durero o El Bosco.<\/p>\n

Y es que la pasada semana el Museo del Prado dio a conocer una pieza casi secreta, r\u00e9plica de la obra maestra de Da Vinci que est\u00e1 colgada en El Louvre, que, tras meses de limpieza y restauraci\u00f3n para quitar el negro del fondo, resulta que no es una copia m\u00e1s de la Mona Lisa, sino un retrato que, seg\u00fan los conservadores del museo, se pudo hacer en paralelo al aut\u00e9ntico entre 1503-1506 y pudo ser pintado por un disc\u00edpulo del pintor, Salai o Melzi.<\/p>\n

As\u00ed, esta hermana gemela de la Mona Lisa, que ha causado un gran revuelo internacional y que se exhibir\u00e1 oficialmente el 21 de febrero en Madrid, se podr\u00e1 ver el 29 de marzo tambi\u00e9n en el Louvre junto a la heredera legal de Leonardo.<\/p>\n

Pero, entre tanto, Sierra, que observa con mirada de inspector novelesco, se est\u00e1 mordiendo las u\u00f1as por las muchas posibilidades que dice que abre esta restauraci\u00f3n sobre el mito de Leonardo, que le obliga a ir a las fuentes. Y estas no son otras -reconoce- que Giorgio Vasari, el hombre que invent\u00f3 la palabra Renacimiento, el cronista esencial de esa \u00e9poca, autor del libro “Vidas de los m\u00e1s excelentes arquitectos, pintores y escultores italianos”.<\/p>\n

“Este hombre hace una descripci\u00f3n de ‘La\u00a0Gioconda’ que es la que ha determinado nuestro conocimiento del cuadro. \u00c9l identifica a la modelo con la esposa del comerciante que lo hab\u00eda encargado, que se llamaba Giocondo, y asegura que se trataba de una joven de 18 \u00f3 19 a\u00f1os, de aspecto lozano, con unos ojos y unas cejas que parec\u00edan naturales. Pero resulta que La\u00a0Gioconda\u00a0del Louvre no tiene cejas, y la del Prado s\u00ed”.<\/p>\n

Cabe la hip\u00f3tesis -prosigue- de que Vasari, que fue contempor\u00e1neo de Leonardo, no viera “La\u00a0Gioconda” porque Leonardo se la llev\u00f3 a Francia, y de que la que \u00e9l describe de forma tan v\u00edvida sea \u00e9sta de Madrid, que pudo ver en el taller de Leonardo en Mil\u00e1n.<\/p>\n

Los expertos tienden a creer que fue obra de Melfi, el disc\u00edpulo favorito de Leonardo y el que hered\u00f3 todo, quien ten\u00eda una conexi\u00f3n muy especial con Espa\u00f1a.<\/p>\n

“Melfi, a la muerte de Leonardo, le vendi\u00f3 varias cosas a Pompeo Leoni, un artista italiano que hizo las estatuas de la familia de Carlos V y Felipe II en El Escorial y que quer\u00eda impresionar a Felipe II. Entre esas cosas hab\u00eda dos c\u00f3dices de Leonardo que hoy est\u00e1n en la Biblioteca Nacional; y cabe la posibilidad de que tambi\u00e9n le vendiera este retrato ahora restaurado”, apunta Sierra.<\/p>\n

Pero otra de las pistas o hip\u00f3tesis que el autor de “El \u00e1ngel perdido” a\u00f1ade a este misterio le lleva a cuando Leonardo estaba pintando “La\u00a0Gioconda” y recibi\u00f3 la visita de su disc\u00edpulo m\u00e1s exitoso, Rafael. Este, al parecer, se qued\u00f3 prendado por el cuadro que pintaba su maestro y decidi\u00f3 hacer un boceto, hoy en el Louvre.<\/p>\n

El boceto es el que tambi\u00e9n ha puesto en alerta a Sierra, ya que en \u00e9l aparecen dos columnas detr\u00e1s de la modelo, como si \u00e9sta estuviera en una terraza con una balaustrada grande, cosa que no aparece en la\u00a0Gioconda\u00a0del Louvre pero s\u00ed en la de Madrid.<\/p>\n

“El cuadro del Prado se ajusta a las descripciones de quienes lo vieron en el taller de Leonardo. Probablemente \u00e9l no lo pint\u00f3, lo supervis\u00f3 o retoc\u00f3, pero tambi\u00e9n pudo ser que fuera con el que est\u00e1 en el Louvre con el que experimentara hasta crear su obra magistral. Hay que recordar que ‘La\u00a0Gioconda’ contiene la t\u00e9cnica del ‘sfumato’, y puede que la otra, la de Madrid, fuera la que cumpliera con el contrato del Giocondo”, se\u00f1ala Sierra.<\/p>\n

Misterios sin resolver que lo que seguro que har\u00e1n ser\u00e1 devolver la dignidad al cuadro del Prado, y que muestran a un Leonardo Da Vinci, como dice Sierra, con un avanzado sentido del marketing, impropio de esa \u00e9poca, pues dejaba que se copiasen sus cuadros para que se difundiesen, algo que ning\u00fan artista hab\u00eda hecho antes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El escritor Javier Sierra, apasionado de la obra de Leonardo da Vinci, como ya dejara de manifiesto en su libro “La cena secreta”, considera que urge analizar la huella dactilar que aparece en el borde superior derecho de la r\u00e9plica de “La Gioconda”, que acaba de ser restaurada en el Museo del Prado.
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