{"id":298721,"date":"2012-02-21T21:30:09","date_gmt":"2012-02-22T02:30:09","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=298721"},"modified":"2012-02-21T21:30:09","modified_gmt":"2012-02-22T02:30:09","slug":"el-prado-muestra-restaurada-a-la-gemela-de-la-mona-lisa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2012\/02\/21\/el-prado-muestra-restaurada-a-la-gemela-de-la-mona-lisa\/","title":{"rendered":"El Prado muestra, restaurada, a ‘la gemela’ de la Mona Lisa"},"content":{"rendered":"
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Imagen tomada hoy en el Museo del Prado durante la presentaci\u00f3n a los medios de comunicaci\u00f3n de "La Gioconda" de la pinacoteca madrile\u00f1a, despu\u00e9s del proceso de restauraci\u00f3n que ha permitido establecer que esta copia fue realizada a la vez que la famosa obra original de Leonardo Da Vinci. Foto: Paco Campos \/ Efe<\/p><\/div>\n

Mila Trenas. Madrid.-<\/strong><\/em> Las conclusiones obtenidas sobre la copia de la Gioconda del Museo del Prado permiten imaginar a Leonardo da Vinci en su taller, pintando a la Mona\u00a0Lisa, mientras uno de sus disc\u00edpulos de mayor confianza ejecutaba, siguiendo los pasos del maestro, esta otra obra.<\/p>\n

Desde el dibujo preparatorio hasta casi los \u00faltimos estadios, el disc\u00edpulo, trabajando junto al caballete del maestro, repiti\u00f3 el proceso creativo en todos sus pasos, aunque sin pretender hacer pasar esta obra por la original que se muestra en el Museo del Louvre, en Par\u00eds.<\/p>\n

La restauraci\u00f3n llevada a cabo en el Prado, en la que se elimin\u00f3 el repinte negro que cubr\u00eda el fondo, lo que permiti\u00f3 recuperar el paisaje original, ha despertado gran inter\u00e9s entre los expertos y los medios de comunicaci\u00f3n de todo el mundo, que llenaban el auditorio durante la presentaci\u00f3n de la obra, que luce tal como fue pintada en la sala 49 del museo madrile\u00f1o.<\/p>\n

Los estudios y la posterior restauraci\u00f3n realizados por Ana Gonz\u00e1lez Mozo, del gabinete de Documentaci\u00f3n T\u00e9cnica del Prado, y por Almudena S\u00e1nchez Mart\u00edn, restauradora del museo, evidencian un proceso paralelo de elaboraci\u00f3n de las obras del Prado y del Louvre.<\/p>\n

Las figuras son pr\u00e1cticamente iguales en dimensiones y formas, y cada una de las correcciones del dibujo original se repiten en la obra del Prado: la transformaci\u00f3n del contorno de la cintura, la posici\u00f3n de los dedos, el contorno del velo y de la cabeza e incluso ajustes de los perfiles en las mejillas y el cuello.<\/p>\n

Los estudios sobre el “duplicado” permiten comprobar que el autor de esta tabla dibuj\u00f3 los mismos elementos que Leonardo, incluso los que nos son visibles en la superficie pict\u00f3rica.<\/p>\n

El Louvre pidi\u00f3 hace dos a\u00f1os al Prado que estudiara la copia con vistas a su presentaci\u00f3n en la exposici\u00f3n que el museo parisino inaugurar\u00e1 el 29 de marzo en torno a la obra de Leonardo “Santa Ana”.<\/p>\n

“Los trabajos han dado un resultado cuanto menos sorprendente”, a juicio de Gabriele Finaldi, director adjunto del Prado, quien destac\u00f3 la repercusi\u00f3n mundial que ha tenido el descubrimiento de que “la Gioconda francesa tiene una gemela en el Prado”.<\/p>\n

Procedente de las colecciones reales espa\u00f1olas, la obra del Prado “no ten\u00eda ventana ni paisaje. Los estudios permitieron descubrir su presencia y su buen estado de conservaci\u00f3n. Vimos que pod\u00edamos quitar la capa sin peligro, y hacerlo fue una aut\u00e9ntica revelaci\u00f3n”.<\/p>\n

La intervenci\u00f3n y los estudios “han proporcionado pistas para un mejor conocimiento del cuadro del Louvre, as\u00ed como detalles dif\u00edciles de percibir en la obra original. Estamos al principio de un proceso m\u00e1s amplio de investigaci\u00f3n”, seg\u00fan Finaldi.<\/p>\n

Ana Gonz\u00e1lez Mozo coincidi\u00f3 con \u00e9l al decir que “la investigaci\u00f3n no est\u00e1 concluida” y que los resultados obtenidos constituyen una gran aportaci\u00f3n para conocer el procedimiento de trabajo de Leonardo.<\/p>\n

La del Prado “parec\u00eda otra copia m\u00e1s de Leonardo”, y ahora est\u00e1 considerada “la versi\u00f3n m\u00e1s importante de la Gioconda de las conocidas hasta el momento”, se\u00f1al\u00f3 la investigadora.<\/p>\n

Por lo que respecta al autor, Miguel Falomir, jefe del departamento de Pintura italiana del Prado, afirm\u00f3 que, en contra de lo que algunos estudiosos han dicho, no se trata del espa\u00f1ol Fernando Y\u00e1\u00f1ez de la Almedina.<\/p>\n

“Se trata de un pintor preciso y relamido en su ejecuci\u00f3n” y como hip\u00f3tesis se barajan los nombres de los milaneses Sala\u00ef (1480-1524) y Francesco Melzi (1493-1572\/73), los alumnos de m\u00e1s confianza del maestro.<\/p>\n

La “gemela” del Prado, en la que no se ha empleado la t\u00e9cnica del sfumato y que, a diferencia de la del Louvre, tiene cejas, se mostrar\u00e1 al p\u00fablico durante tres semanas y posteriormente viajar\u00e1 a Par\u00eds. A su regreso se mostrar\u00e1 en la sala 56-B, catalogada como “La Gioconda, taller de Leonardo”.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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