{"id":376378,"date":"2012-03-29T23:37:56","date_gmt":"2012-03-30T03:37:56","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=376378"},"modified":"2012-03-29T23:37:56","modified_gmt":"2012-03-30T03:37:56","slug":"the-forgiveness-of-blood","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2012\/03\/29\/the-forgiveness-of-blood\/","title":{"rendered":"The Forgiveness of Blood."},"content":{"rendered":"

HABLEMOS DE CINE<\/strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n

Por Jorge Gutman<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>

. Tristan Halilaj en THE FORGIVENESS OF BLOOD<\/p><\/div>\n

The Forgiveness of Blood<\/strong>. Estados Unidos-Albania-Dinamarca-Italia, 2011. Un film de Joshua Marston. Elenco: Tristan Halilaj, Sindi Lacej<\/p>\n

El director californiano Joshua Marston tiene vocaci\u00f3n de antrop\u00f3logo. Despu\u00e9s de haber explorado en su remarcable \u00f3pera prima\u00a0 \u201cMar\u00eda Full of Grace<\/em>\u201d (2004) la cultura latina a trav\u00e9s del tr\u00e1fico de drogas entre Colombia y Estados Unidos,\u00a0 algo parecido ocurre en su segundo film <\/strong>\u00a0abordando la idiosincrasia de las costumbres de Albania. En The<\/strong> Forgiveness of Blood <\/strong>\u00a0Marston ilustra el comportamiento de una\u00a0 sociedad tradicional inmersa en modalidades ancestrales que coexiste con el modernismo existente que se manifiesta en las nuevas generaciones donde\u00a0 los juegos de video, Internet, tel\u00e9fonos\u00a0 inteligentes\u00a0 y televisi\u00f3n v\u00eda sat\u00e9lite forman parte del vivir cotidiano.<\/p>\n

Inspir\u00e1ndose en las noticias aparecidas en los diarios donde peri\u00f3dicamente se da cuenta de los rituales de sangre que se producen en las disputas suscitadas entre clanes de familia, Marston ide\u00f3 una historia escrita con Andamion Murataj sobre el proceso de madurez de un adolescente que sin quererlo se encuentra involucrado en esta serie de conflictos.<\/p>\n

El relato transcurre en una aldea del norte de Albania y el personaje central es Nik (Tristan Halilaj), un muchacho\u00a0 de 17 a\u00f1os que aspira a abrir un caf\u00e9 internet una vez que termine sus estudios secundarios; entretanto lleva una vida sin mayores preocupaciones donde entre sus intereses se encuentra una chica de su escuela por quien se siente atra\u00eddo, los paseos en moto con uno de sus amigos y la muy buena relaci\u00f3n mantenida con su hermana Rudina (Sindi Lacej).<\/p>\n

Su apacible vida cobra un vuelco inesperado debido a un grave incidente.\u00a0 Su\u00a0 padre Mark (Refet Abazi), quien es el proveedor financiero de su familia, se dedica a vender pan en una venta ambulante que realiza empleando una vieja carreta sostenida por un caballo. Para evitar el tr\u00e1nsito de la carretera local y ganar tiempo, intenta hacer un desv\u00edo atravesando un terreno perteneciente a su\u00a0 pendenciero vecino Sokol (Veton Osmani) quien le impide efectuar la maniobra; el hecho provoca una situaci\u00f3n conflictiva lo que \u00a0llevar\u00e1 a Mark y a su hermano a una pelea con Sokol quien termina muerto. Mientras que el t\u00edo de Nik es arrestado por la polic\u00eda, Mark huye permaneciendo oculto.<\/p>\n

De acuerdo a un extra\u00f1o c\u00f3digo legal que nunca ha sido abolido y que se remonta al siglo XV, al haber escapado el asesino para evitar la justicia, los familiares de la v\u00edctima tienen el derecho de matar a Nik o a su peque\u00f1o hermano \u2013los hombres de la familia- para cobrarse la deuda de sangre; en consecuencia, los chicos deben protegerse recluy\u00e9ndose en la casa y adoptando un autoimpuesto arresto domiciliario.<\/p>\n

Sin entrar en detalles acerca de la forma en que la\u00a0 vida seguir\u00e1 su curso, baste se\u00f1alar que el realizador cuenta con la pericia necesaria para crear un clima de tensi\u00f3n que mantenga el inter\u00e9s del p\u00fablico.\u00a0 De su visi\u00f3n queda claro que el foco del film no est\u00e1 centrado en los asesinos o los familiares de la v\u00edctima sino fundamentalmente en los\u00a0 inocentes hijos de Mark \u00a0que se encuentran atrapados e incapacitados de llevar una vida normal.<\/p>\n

A pesar de que el realizador no sea alban\u00e9s, ha sabido captar muy bien los rasgos precisos de la sociedad que describe proporcionando expresividad realista al comportamiento manifestado por sus personajes; adem\u00e1s, para reforzar la autenticidad del film, Marston decidi\u00f3 emplear el idioma local de Albania. Los actores, que en su mayor\u00eda no son profesionales, se desempe\u00f1an adecuadamente pero aqu\u00ed lo que m\u00e1s interesa es la naturaleza fatalista \u00a0del relato que aunque pueda perturbar resulta de gran inter\u00e9s por la forma en que est\u00e1 planteado.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n: Un cautivante film que narra las contradicciones existentes entre las r\u00edgidas costumbres prevalecientes en algunos sectores de la sociedad albanesa con el modernismo de la \u00e9poca actual.<\/em><\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>

. Lior Ashkenazi y Schlomo Bar-Aba en FOOTNOTE<\/p><\/div>\n

Footnote<\/strong>. Israel, 2011. Un film escrito y dirigido por Joseph Cedar. Elenco: Shlomo Bar-Aba, Lior Ashkenazi<\/p>\n

La rivalidad acad\u00e9mica es lo que considera el realizador y guionista israel\u00ed Joseph Cedar\u00a0 en Footnote<\/strong>, que recibi\u00f3 el premio al mejor gui\u00f3n <\/strong>en el festival de Cannes de 2011. Aunque el nivel de competitividad en el mundo acad\u00e9mico es bien conocido, sin embargo este tema no ha sido tratado con frecuencia y aqu\u00ed Cedar lo enfoca en una historia donde los dos rivales son padre e hijo.<\/p>\n

Eliezer Shkolnik (Shlomo Bar Aba) es un sabio minucioso que dedic\u00f3 gran parte de su carrera profesional desenvolvi\u00e9ndose como investigador talm\u00fadico. Por su parte su hijo Uriel (Lior Ashkenazi), ha seguido sus mismos pasos analizando los sagrados textos jud\u00edos. La \u00fanica diferencia entre ambos reside en que Uriel responde a una personalidad comunicativa y f\u00e1cil de agradar, en tanto que Eliezer no posee el carisma de su hijo; de all\u00ed la existencia de latentes celos por parte de su padre que no considera a Uriel un investigador tan competente como lo es \u00e9l. Sin embargo, el relato avanza un poco m\u00e1s al establecer simult\u00e1neamente la rivalidad acad\u00e9mica de Eliezer con el \u00a0profesor Grossman (Micah Lewesohn), uno de sus colegas.<\/p>\n

Durante gran parte de su vida, una de las grandes aspiraciones de Eliezer fue la de \u00a0recibir alg\u00fan d\u00eda el Premio Israel, considerado el m\u00e1s prestigioso que el Estado de Israel confiere a renombradas personalidades o instituciones cient\u00edficas y\/o art\u00edsticas del pa\u00eds.\u00a0 El conflicto central se produce cuando el comit\u00e9 encargado de otorgar la distinci\u00f3n anual, decide que Uriel sea el destinatario. Un aspecto importante el de tener en cuenta que como en todo jurado es imposible descartar la animosidad personal que algunos de sus miembros puedan guardar hacia los candidatos; es eso lo que sucede con el profesor Grossman quien como jefe del comit\u00e9 de selecci\u00f3n no estar\u00eda dispuesto a favorecer a su rival Eliezer, aunque evidentemente eso resulta dif\u00edcil de ser probado. \u00a0Para aumentar la tensi\u00f3n, al producirse la notificaci\u00f3n oficial, debido a un error administrativo, la comunicaci\u00f3n es dirigida al padre en lugar del hijo debido a que ambos llevan el mismo apellido. \u00bfC\u00f3mo puede Uriel actuar en esta dif\u00edcil situaci\u00f3n sin \u00a0da\u00f1ar la sensibilidad de su padre?<\/p>\n

En l\u00edneas generales, el film resulta interesante con algunos dilemas \u00e9ticos dif\u00edciles de resolver aunque su narraci\u00f3n adopta de tanto en tanto un tono err\u00e1tico y su desenlace deja la sensaci\u00f3n de haber presenciado una historia inconclusa.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n: El film atrae por su intriga, por la exposici\u00f3n de los resentimientos, egos y envidias que se suscitan en el mundo acad\u00e9mico y por las buenas actuaciones de Ashkenazi y Bar Aba.<\/em><\/strong><\/p>\n

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. Mahmoud Shalaby y Hiam Abbass en A BOTTLE IN THE GAZA SEA<\/p><\/div>\n

A Bottle in the Gaza Sea (Une bouteille dans la mer de Gaza)<\/strong>. Francia-Israel-Canad\u00e1, 2011. Un film de Thierry Binisti. Elenco: Agathe Bonitzer, Mahmoud Shalaby, Hiam Abbass<\/p>\n

El eterno y amargo conflicto \u00e1rabe-israel\u00ed ha sido materia de varios documentales y filmes de ficci\u00f3n;\u00a0 ahora A Bottle in the Gaza Sea <\/strong>\u00a0\u00a0se agrega en la lista de esta \u00faltima categor\u00eda donde el director Thierry Binisti ofrece un film de calidad adem\u00e1s de brindar un mensaje de paz y solidaridad humana.<\/p>\n

Aunque la premisa del relato pueda resultar idealista, lo que aqu\u00ed se observa destila sinceridad y completa autenticidad. A pesar de tratarse de su segundo film, el director\u00a0 demuestra un dominio considerable manejando un \u00a0asunto espinoso y de extrema sensibilidad al haber logrado un delicado equilibrio en exponer los puntos de vista de cada una de las partes beligerantes \u00a0sin tomar partido alguno. Al propio tiempo, evita cualquier sentimentalismo posible para no caer en la f\u00e1cil demagogia de contar una simple novelita rom\u00e1ntica.<\/p>\n

Binisti se bas\u00f3 en el libro de Val\u00e9rie Zenatti \u201cUna botella en el mar de Gaza\u201d que da t\u00edtulo al film donde expone el intercambio de cartas enviadas a trav\u00e9s del correo electr\u00f3nico entre dos j\u00f3venes que viven a menos de 100 kil\u00f3metros de distancia pero que en los hechos est\u00e1n apartados por una gigantesca valla dif\u00edcil de traspasar y que involucra a dos ciudades enemigas.<\/p>\n

Tal (Agathe Bonitzer) es una joven israel\u00ed de origen franc\u00e9s de 17 a\u00f1os habitando con su familia en Jerusal\u00e9n\u00a0 y que ha quedado tremendamente impresionada como consecuencia de la bomba que un miembro de Hamas hizo explotar en un caf\u00e9 local en 2003 provocando la muerte de inocentes v\u00edctimas, entre las mismas la de una chica de su misma edad que estaba por casarse. Ese acontecimiento la impulsa a dirigir una carta a\u00a0 Gaza sin espec\u00edfico destinatario, dejando su direcci\u00f3n electr\u00f3nica, para que cualquiera que la leyera pudiera explicarle\u00a0 cu\u00e1les podr\u00edan ser las posibles razones que motivan a que alguien pueda cometer semejante atrocidad criminal; con ese prop\u00f3sito utiliza los servicios de su hermano Eytan (Abraham Belaga), que est\u00e1 en el ej\u00e9rcito israel\u00ed, para que el mensaje colocado en una botella sea arrojado al mar con direcci\u00f3n hacia la franja de Gaza. La persona receptora es Na\u00efm\u00a0 (Mahmoud Shalaby), un muchacho palestino de 20 a\u00f1os, quien despu\u00e9s de haber le\u00eddo la misiva se instala en su ordenador y bajo el pseud\u00f3nimo de \u201cGazaman\u201d le responde a Tal.<\/p>\n

A partir de all\u00ed, las cartas electr\u00f3nicas intercambiadas se van sucediendo, cre\u00e1ndose de \u00a0este modo un v\u00ednculo de comunicaci\u00f3n virtual no siempre libre de animosidad, suspicacia y recelo frente a las vivencias opuestas que\u00a0 cada uno de ellos y\u00a0 sus respectivas familias experimentan con motivo del conflicto. A pesar de que el intercambio de correspondencia va creando un di\u00e1logo m\u00e1s personal e \u00edntimo que gradualmente se traduce en un sentimiento afectivo de car\u00e1cter rom\u00e1ntico, ambos enfrentan la dificultad de no poder sustraerse de la tr\u00e1gica realidad social y pol\u00edtica que les afecta y que contribuye a que el encuentro f\u00edsico no pueda materializarse.<\/p>\n

El documento impacta por su contenido y a pesar de que los medios de comunicaci\u00f3n se ocupan de difundir extensamente la violencia de la regi\u00f3n, este film tiene la virtud de describir el inquietante y tenso ritmo de la vida corriente de dos mundos completamente opuestos como pocas veces el cine lo ha hecho; en gran parte eso es debido a que la puesta en escena del realizador, unido al muy buen gui\u00f3n escrito por \u00e9l junto a la autora de la novela, confieren plena autenticidad y sincera emoci\u00f3n al drama que viven sus personajes.<\/p>\n

La interpretaci\u00f3n de Bonitzer y Shalaby es completamente convincente animando a los dos personajes centrales que en ning\u00fan momento del relato llegan a estar juntos\u00a0 y en los papeles secundarios se distingue la veterana actriz Hiam Abbass por la ternura que imprime como la\u00a0 madre viuda de Na\u00efm.<\/p>\n

No obstante su contexto sombr\u00edo, \u00a0el film deja abierto una peque\u00f1a puerta esperanzadora al demostrar que si Tal y Na\u00efm pueden entablar un di\u00e1logo, nada deber\u00eda impedir que las partes en conflicto siguiesen su ejemplo.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n: Un film peque\u00f1o pero de inmenso coraz\u00f3n que narrando una amistad casi imposible se distingue por su profundo humanismo y convicci\u00f3n pacifista.<\/em><\/strong><\/p>\n

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