{"id":399819,"date":"2012-07-12T22:57:25","date_gmt":"2012-07-13T02:57:25","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=399819"},"modified":"2012-07-12T22:57:25","modified_gmt":"2012-07-13T02:57:25","slug":"hablemos-de-cine-13","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2012\/07\/12\/hablemos-de-cine-13\/","title":{"rendered":"HABLEMOS DE CINE"},"content":{"rendered":"
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Quvenzhan\u00e9 Wallis en BEASTS OF THE SOUTHERN WILD<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/strong><\/p>\n

Estados Unidos, 2012. Un film de Benh Zeitlin. Elenco: Quvenzhan\u00e9 Wallis, Dwight Henry<\/p>\n

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El fin del mundo est\u00e1 muy cerca de nosotros, pero aqu\u00ed no se trata de ning\u00fan peligro que amenace la extinci\u00f3n de la humanidad sino de una regi\u00f3n de los Estados Unidos que geogr\u00e1ficamente est\u00e1 ubicada en los confines de nuestro planeta; ese lugar se llama Bathtub<\/em>, una zona pantanosa al sur del estado de Louisiana. Es all\u00ed donde transcurre la acci\u00f3n de Las Bestias del Salvaje Sur<\/strong>, un film de gran calidad del novel realizador Benh Zeitlin que est\u00e1 basado en la pieza teatral \u201cJuicy and<\/em> Delicious\u201d<\/em> de Lucy Alibar..<\/p>\n

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Como si se tratara de una sinfon\u00eda pastoral, Zeitlin utiliza el gui\u00f3n preparado por \u00e9l junto a Alibar para construir una f\u00e1bula m\u00e1gica donde la historia de ficci\u00f3n que se cuenta adopta visos de cine documental. Tomando como referencia a un peque\u00f1o pueblo del delta del Misisipi, cuyos habitantes ven transcurrir sus d\u00edas en un nivel de extrema pobreza\u00a0 y pr\u00e1cticamente\u00a0 desconectados del mundo exterior que los rodea, la narradora del \u00a0relato es\u00a0 una ni\u00f1a de 8 a\u00f1os cuya voz en off ubica al espectador dentro de la atm\u00f3sfera que envuelve al film.<\/p>\n

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Hushpuppy (Quvenzhan\u00e9 Wallis) es una peque\u00f1a de sorprendente madurez, muy superior a los chicos de su edad. Con la determinaci\u00f3n de una persona adulta pero al propio tiempo imbuida de la inocencia propia de sus a\u00f1os, vive con su padre Wink (Dwight Henry) en una casa de hojalata remolcada sobre un \u00e1rbol. Hu\u00e9rfana de madre, la convivencia paternal dista de ser cordial porque a\u00fan cuando su progenitor la quiere y protege, en muchas circunstancias adopta actitudes crueles y violentas que parecer\u00edan expresar lo contrario.<\/p>\n

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El foco central de este film descansa en dos aspectos; uno de ellos, se refiere a las consideraciones de la naturaleza castigando a la gente lugare\u00f1a que trata de sobrevivir \u00a0las grandes tormentas e inundaciones que afectan a la regi\u00f3n; el otro hecho es la grave enfermedad que aqueja a Wink y su preocupaci\u00f3n para que su hija pueda estar preparada para valerse por s\u00ed misma.\u00a0 De este modo, adem\u00e1s de enfatizar la relaci\u00f3n padre-hija, el relato describe las caracter\u00edsticas de una cultura o forma de vida de un pueblo que debe adaptarse a tener que\u00a0 soportar los desastres naturales y saber c\u00f3mo superar\u00a0 sus graves consecuencias.<\/p>\n

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Combinando el drama realista con un aura de misticismo fant\u00e1stico, ah\u00ed est\u00e1n las\u00a0 bestias a las que alude el t\u00edtulo del film; formando parte de la imaginaci\u00f3n de Hushpuppy, se contemplan gigantescos b\u00f3vidos salvajes prehist\u00f3ricos que parecieran emerger de sus tumbas para asociarse con las amenazas emergentes de la\u00a0 naturaleza.<\/p>\n

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Con reminiscencias de la obra literaria de Mark Twain y del estilo visual de las pel\u00edculas de \u00a0Terrence Malick, el realizador\u00a0 ha logrado un film de realismo m\u00e1gico que \u00a0destila un lirismo y poes\u00eda de gran encanto. Adem\u00e1s de la notable est\u00e9tica empleada en la narraci\u00f3n, Zeitlin ha contado con el concurso de una actriz excepcional que hasta el momento de la filmaci\u00f3n no hab\u00eda tenido\u00a0 experiencia art\u00edstica alguna. A pesar de que a\u00fan resulta un tanto prematuro efectuar conjeturas sobre los Oscars que se distribuir\u00e1n\u00a0 en febrero de 2013, puede anticiparse que\u00a0 la ni\u00f1a \u00a0Quvenzhan\u00e9 Wallis re\u00fane todos los atributos para que sea nominada en la categor\u00eda de mejor interpretaci\u00f3n femenina. Pocas veces se ha visto a alguien de su edad transmitir con tanta naturalidad y convicci\u00f3n la\u00a0 fortaleza de car\u00e1cter e inteligencia emocional de una menor lista para luchar y tratar de superar las dif\u00edciles pruebas que la vida le ha impuesto; nadie quedar\u00e1 indiferente ante esta maravillosa actuaci\u00f3n. La presencia carism\u00e1tica de Willis no oculta sin embargo la s\u00f3lida actuaci\u00f3n de Dwight Henry componiendo convincentemente \u00a0un rol para nada simp\u00e1tico.<\/p>\n

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Conclusi\u00f3n: El p\u00fablico selectivo apreciar\u00e1 un film de gran riqueza espiritual que constituye una \u00a0excelente carta de presentaci\u00f3n para su realizador as\u00ed como el nacimiento de una peque\u00f1a gran actriz. <\/em><\/strong><\/p>\n

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Martin Donovan y David Morse en COLLABORATOR<\/p><\/div>\n

COLLABORATOR<\/strong>. Estados Unidos-Canad\u00e1, 2011. Un film escrito y dirigido por Martin Donovan. Elenco: Martin Donovan, David Morse, Olivia Williams<\/p>\n

Este primer film de Martin Donovan, cuyo gui\u00f3n le pertenece y en donde se reserva uno de los dos roles protag\u00f3nicos, es interesante en su concepci\u00f3n aunque insuficientemente logrado en su implementaci\u00f3n. Adem\u00e1s del conflicto central que pone en marcha el engranaje del relato, hay temas subsidiarios de inter\u00e9s pero que dentro del contexto de lo que se quiere mostrar no se integran satisfactoriamente.<\/p>\n

Donovan anima a Robert Longfellow, un autor teatral neoyorkino que despert\u00f3 gran inter\u00e9s con sus primeros trabajos pero que desencant\u00f3 a los cr\u00edticos con el reciente estreno de su \u00faltima obra. Deprimido y tratando de recobrarse de los desastrosos comentarios recibidos, deja a su familia \u2013esposa e hijos- para dirigirse a \u00a0Los \u00c1ngeles a fin de visitar a su anciana madre (Katherine Helmand). Despu\u00e9s de una afectuosa recepci\u00f3n se comunica con Emma Stiles (Olivia Williams), un antiguo amor que lleg\u00f3 a ser actriz gracias a la ayuda por \u00e9l brindada.<\/p>\n

A los veinte minutos de metraje, el relato cobra \u00edmpetu cuando Gus (David Morse), un antiguo vecino de su infancia que sigue viviendo con su madre (Eileen Ryan) en el mismo lugar, llega a la casa de la madre de Robert para saludarlo y recordar viejos tiempos; inesperadamente, Gus \u2013que delata cierta inestabilidad mental y violencia- lo toma como reh\u00e9n amenaz\u00e1ndolo con un arma. Queda claro, que \u00e9l est\u00e1 huyendo de la polic\u00eda que lleg\u00f3 a buscarlo por un grave delito cometido.<\/p>\n

Lo que sigue adopta las caracter\u00edsticas de un thriller con dos personajes, o sea el reh\u00e9n y el secuestrador que busca refugio en su hogar. Sin embargo, el conflicto dram\u00e1tico no llega a ofrecer la tensi\u00f3n que debiera generarse frente a \u00a0una situaci\u00f3n como la descripta. De lo que se observa, en m\u00e1s de una ocasi\u00f3n Robert podr\u00eda escapar o zafarse de su ex vecino, pero no lo hace; en cambio, resignado por las circunstancias, decide adaptarse a la situaci\u00f3n imperante manteniendo con Gus conversaciones que se alternan con cerveza y un poco de marihuana que \u00e9ste le aporta. Los temas abordados incluyen\u00a0 detalles personales de la vida del autor trasluciendo fisuras en su relaci\u00f3n conyugal, la celebridad alcanzada por los actores, los puntos de vista divergentes sobre la participaci\u00f3n de los Estados Unidos en la guerra de Vietnam y las caracter\u00edsticas del proceso creativo de un autor originando una \u00a0improvisaci\u00f3n teatral entre ambos.<\/p>\n

Durante el per\u00edodo de encierro, el \u00a0contacto con el mundo exterior se produce a trav\u00e9s de las informaciones de la televisi\u00f3n informando sobre el incidente, \u00a0las interrupciones telef\u00f3nicas que se producen con llamados efectuados por la fuerza policial, las respectivas madres de Robert y Gus y\u00a0 la esposa (Melissa Auf der Maur) del escritor desde Nueva York.<\/p>\n

Aunque el relato no llega a aburrir tampoco logra\u00a0 un desarrollo emocional; as\u00ed, el suspenso generado es muy tibio dado que la\u00a0 vida de Robert no llega a estar en verdadero peligro ni tampoco la intervenci\u00f3n policial rodeando la casa genera un clima suficientemente amenazador. La resoluci\u00f3n resulta decididamente forzada e insatisfactoria dando la impresi\u00f3n que al no saber c\u00f3mo concluir su historia, el director opt\u00f3 por apelar a una v\u00eda expeditiva pero inepta. \u00a0Tanto Donovan caracterizando a un egoc\u00e9ntrico individuo poco sincero con su familia, como Morse animando a un vulgar y reaccionario delincuente, cumplen satisfactoriamente con lo que el libreto les demanda.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n: Un film bien intencionado pero que m\u00e1s se asemeja a un interesante borrador de trabajo que a un proyecto prolijamente concluido<\/em><\/strong>.<\/p>\n

SUMMER IN FRANCE <\/strong><\/p>\n

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Catherine Deneuve en BELLE DE JOUR<\/p><\/div>\n

<\/strong>La cinemateca del TIFF presenta a partir de la fecha y hasta el 2 de septiembre inclusive un ciclo que lleva como t\u00edtulo \u201cVerano en Francia<\/strong>\u201d. No se trata de filmes que transcurren en la temporada estival sino de 42 t\u00edtulos de notable calidad que el p\u00fablico de Toronto tendr\u00e1 oportunidad de apreciar durante la presente estaci\u00f3n estival. Si bien, la mayor\u00eda de los mismos ya han sido editados\u00a0 en video, nada resulta comparable con el placer de contemplarlos en la pantalla grande donde en algunos casos\u00a0 son presentados\u00a0 en nuevas copias o restauradas. Todos los filmes pertenecen a la \u00e9poca del cine sonoro,\u00a0\u00a0 extendi\u00e9ndose desde la segunda mitad de la d\u00e9cada del 30 hasta los primeros a\u00f1os de la del 70. He aqu\u00ed una r\u00e1pida revista a\u00a0 8 de los mismos.<\/p>\n

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Hoy se ver\u00e1n\u00a0 dos\u00a0 joyas del cine universal del gran cineasta Jean Renoir. Una de ellas es\u00a0 La Grande ilusi\u00f3n <\/strong>(La Gran Ilusi\u00f3n, 1937) <\/strong>\u00a0cuyo relato ambientado en la Primera Guerra Mundial se centra en \u00a0un grupo de prisioneros franceses capturados por los alemanes; el film, cuyo t\u00edtulo se refiere a la ilusi\u00f3n de ver la guerra concluida, cuenta con las actuaciones de\u00a0 Erich von Stroheim y Jean Gabin en los roles protag\u00f3nicos.\u00a0 El otro film no menos importante\u00a0 es The Rules of the Game <\/strong>(Las Reglas del Juego, 1939) que para muchos historiadores del cine constituye la obra maestra de Renoir; presentada como una farsa, esta pel\u00edcula ilustra el desmoronamiento de los valores morales y \u00e9ticos de sus personajes (la alta burgues\u00eda y sus sirvientes) ofreciendo sin ninguna indulgencia una visi\u00f3n poco edificante sobre las costumbres de la sociedad francesa hacia finales de los a\u00f1os 30.<\/p>\n

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En una copia restaurada por la Cinemateca de Francia se ver\u00e1 Port of Shadows <\/strong>(El Muelle de las Brumas, 1938), de Marcel Carn\u00e9. Este film que ha resistido airosamente el paso del tiempo, est\u00e1 interpretado por\u00a0\u00a0 Jean Gabin, Mich\u00e8le Morgan y Michel Simon; basado en la novela de Pierre Dumarchais y con un excelente gui\u00f3n del renombrado escritor Jacques Pr\u00e9vert, Carn\u00e9 relata\u00a0 una cautivante historia que combina tragedia y romance desarrollada en los bajos fondos del puerto de Le Havre.<\/p>\n

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Emulando a Alfred Hitchcock pero con caracter\u00edsticas propias, Henri Georges Clouzot realiz\u00f3 Diabolique <\/strong>(Las Diab\u00f3licas, 1955) uno de los mejores filmes de suspenso de todos los tiempos; ubicada en una escuela provincial de varones, su trama sigue los pasos de una esposa (Vera Clouzot) quien sufriendo por largo tiempo el trato brutal recibido por su marido (Paul Meurisse) que es el director del colegio, se confabula con la amante de este \u00faltimo (Simone Signoret) para asesinarlo \u201cdiab\u00f3licamente\u201d; las inesperadas vueltas de giro del relato producen uno de los desenlaces m\u00e1s recordados y celebrados de la historia del cine.<\/p>\n

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The 400 Blows<\/strong> (Los 400 Golpes, 1959) constituye el primer e inolvidable largometraje de Fran\u00e7ois Truffaut as\u00ed como uno de los t\u00edtulos emblem\u00e1ticos de la Nouvelle Vague del cine franc\u00e9s. Pocas veces se logr\u00f3 una pintura tan brutalmente tierna y humana de una infancia desamparada como la que vive el \u201cantih\u00e9roe\u201d de esta historia, un peque\u00f1o delincuente de 12 a\u00f1os (Jean Pierre L\u00e9aud) que terminar\u00e1 recluido en un reformatorio.<\/p>\n

De la misma \u00e9poca y del mismo movimiento de nuevos j\u00f3venes autores es Breathless\u00a0 <\/strong>(Sin Aliento, 1960) que marc\u00f3 el debut de Jean-Luc Godard en el largo metraje. Considerado como una pel\u00edcula de culto y uno de los t\u00edtulos m\u00e1s importantes de la historia del cine, el gui\u00f3n escrito por el realizador juntamente con Truffaut describe la relaci\u00f3n entre una joven americana amoral (Jean Seberg) y un gangster (Jean Paul Belmondo) que huye de la polic\u00eda en una fren\u00e9tica persecuci\u00f3n; a partir de este debut innovador en materia de montaje y fotograf\u00eda, Godard comenz\u00f3 a desarrollar un cine decididamente radical y revolucionario.<\/p>\n

El genial Luis Bu\u00f1uel tambi\u00e9n se hace presente en este verano franc\u00e9s con Belle de Jour <\/strong>(1967) donde una fascinante y glacial Catherine Deneuve da vida a la ejemplar esposa de un cirujano (Jean Sorel)\u00a0 que en sus horas libres y a\u00a0 escondidas de aqu\u00e9l se desempe\u00f1a como una\u00a0 fina prostituta en un burdel clandestino; bas\u00e1ndose en una novela de Joseph Kessel, Bu\u00f1uel relata una compleja historia de represi\u00f3n sexual que sutilmente critica la\u00a0 moralidad y costumbres de la burgues\u00eda.<\/p>\n

Para concluir esta breve lista cabe destacar el film de Jean Pierre Melville Army of Shadows <\/strong>(El Ej\u00e9rcito de las Sombras,1969) con Lino Ventura y Simone Signoret. Se trata de un tenso relato ambientado durante la ocupaci\u00f3n nazi en Francia y la acci\u00f3n desplegada por los grupos de resistencia. En este film que aborda aspectos vinculados con el honor, la traici\u00f3n y la venganza, Melville ofrece una historia de gran intensidad emocional.<\/p>\n

Para obtener la lista completa de todos los filmes as\u00ed como los d\u00edas y horarios de proyecci\u00f3n, el sitio a visitar es\u00a0 www.tiff.net\/cinematheque<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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