{"id":415826,"date":"2012-10-04T23:34:08","date_gmt":"2012-10-05T03:34:08","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=415826"},"modified":"2012-10-04T23:34:08","modified_gmt":"2012-10-05T03:34:08","slug":"hablemos-de-cine-23","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2012\/10\/04\/hablemos-de-cine-23\/","title":{"rendered":"HABLEMOS DE CINE"},"content":{"rendered":"

Por Jorge Gutman<\/h3>\n
\"\"<\/a>

Susan Sarandon y Richard Gere en ARBITRAGE<\/p><\/div>\n

\u00a0ARBITRAGE.<\/em><\/strong> Estados Unidos, 2012. Un film escrito y dirigido por Nicholas Jarecki. Elenco: Richard Gere, Susan Sarandon, Laetitia Casta, Nate Parker, Brit Marling<\/p>\n

Nuevamente el cine estadounidense considera el tema de los rapaces hombres de negocios que dejando de lado cualquier consideraci\u00f3n \u00e9tica y moral s\u00f3lo les anima la codicia para amasar fortunas, sin importar los da\u00f1os que pueden causar a terceros \u00a0para lograr sus fines.<\/h3>\n

Nicholas Jarecki, en su primer film como director y guionista, \u00a0describe ese particular universo a trav\u00e9s de la figura de Robert Miller (Richard Gere) un multimillonario de Wall Street. \u00c9l es el due\u00f1o y presidente de una importante empresa dedicada al manejo y administraci\u00f3n de fondos de inversi\u00f3n alternativa (\u201chedge funds\u201d). En las primeras escenas se contempla al patriarca familiar celebrando su sexag\u00e9simo cumplea\u00f1os en compa\u00f1\u00eda de toda su familia; cuando al promediar la velada\u00a0 deja la reuni\u00f3n dici\u00e9ndole a su fiel esposa (Susan Sarandon) que lo hace por razones de trabajo, queda inmediatamente comprobada su ambig\u00fcedad moral al dirigirse al departamento \u00a0de su joven amante (Laetitia Casta) \u2013una marchante de arte francesa- quien lo estaba aguardando para celebrar conjuntamente su cumplea\u00f1os.<\/h3>\n

Prontamente el espectador se impone que Miller atraviesa graves problemas financieros al enfrentar una deuda inminente que debe cubrir, debido a operaciones de inversi\u00f3n realizadas que no resultaron como se aguardaba. Para evitar la quiebra de su imperio, le urge vender la empresa, presentando estados contables tergiversados al omitirse \u00a0la desaparici\u00f3n de aproximadamente 400 millones de d\u00f3lares. En una actitud decididamente irresponsable, Miller involucra a su propia hija (Brit Marling) en la dolosa acci\u00f3n porque aunque ella es completamente inocente habiendo ignorado\u00a0 las maniobras \u00a0de su padre, \u00a0no obstante es la contadora principal\u00a0 y por lo tanto co-responsable del fraude cometido a inocentes inversionistas que depositaron su confianza en la empresa.<\/strong><\/h3>\n

El verdadero drama que dinamiza los acontecimientos se produce frente a un lamentable accidente automovil\u00edstico que tiene lugar en un lugar apartado y en la mitad de la noche, donde Miller es el conductor del veh\u00edculo y est\u00e1 acompa\u00f1ado de su \u00a0amante quien muere instant\u00e1neamente. Frente a esa desgracia este hombre se encuentra forzado a enfrentar su trayectoria pasada y la dobla vida llevada hasta ese entonces.<\/h3>\n

Para no verse implicado, Miller reh\u00faye confesar su autor\u00eda pero cada paso que va dando para protegerse de la investigaci\u00f3n policial a cargo de un obstinado detective (Tim Roth), va agravando las cosas comprometiendo a terceros inocentes. \u00a0As\u00ed, el principal damnificado resulta ser Jimmy Grant (Nate Parker),<\/strong> un joven afroamericano cuyo padre fue el antiguo chofer de Miller y que en el pasado recibi\u00f3 de su patr\u00f3n considerable ayuda econ\u00f3mica; para defender a Miller en la coartada que \u00e9ste le propone, el muchacho se ve forzado a mentir \u00a0ante la autoridad policial comprometiendo seriamente su situaci\u00f3n personal.<\/h3>\n

Sin entrar a comentar otros hechos acarreados por el lamentable accidente Jarecki pinta pat\u00e9ticamente a un individuo corrupto, pero al hacerlo Miller est\u00e1 lejos de aparecer como un monstruo humano sino m\u00e1s bien como un ser de doble personalidad; por un lado se contempla al esposo entra\u00f1able, adorado por sus hijos y nietos, apreciado por sus empleados as\u00ed como reconocido por las obras filantr\u00f3picas realizadas; pero, \u00a0por otra parte, su ambici\u00f3n desmedida por el dinero lo convierte en un tibur\u00f3n financiero quien al verse acorralado por los hechos act\u00faa como un desaprensivo\u00a0 amoral, en total contradicci\u00f3n con su otro yo.<\/h3>\n

La interpretaci\u00f3n es inobjetable, sobre todo\u00a0 la perfecta caracterizaci\u00f3n lograda por Gere en el rol protag\u00f3nico. El veterano actor transmite convicci\u00f3n como un individuo encantador y de buenos sentimientos con quienes le rodean pero que al propio es un amoral de\u00a0 extremada vulnerabilidad que se\u00a0 encuentra invadido por el miedo cuando adquiere conciencia de que es culpable por sus irresponsables actos y que tanto su carrera profesional como su vida afectiva pueden desintegrarse.<\/h3>\n

El novel realizador evidencia una sorprendente madurez abordando una historia que a pesar de haber sido tratada en otras oportunidades es contada de modo atractivo y entretenida en base a un imaginativo gui\u00f3n que va creando un adecuado suspenso a medida que el relato se va desarrollando. El desenlace de esta historia deja en el espectador una sensaci\u00f3n semiamarga pero es totalmente consecuente y convincentemente realista.<\/h3>\n

Conclusi\u00f3n: Un film inteligente de connotaciones morales que ilustra una realidad actual insoslayable donde los mecanismos de premios y castigos no funcionan como deber\u00edan serlo en el contexto de una sociedad civilizada.<\/em><\/strong><\/h3>\n
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Emma Watson y Logan Lerman en THE PERKS OF BEING A WALLFLOWER<\/p><\/div>\n

\u00a0<\/em>THE PERKS OF BEING A WALLFLOWER<\/strong>. Estados Unidos, 2012. Un film escrito y dirigido por Stepehn Chbosky. Elenco: Logan Lerman, Ezra Miller, Emma Watson, Paul Rudd<\/h3>\n

El director Stephen Chbosky es tambi\u00e9n el guionista de The Perks of Being a Walflower <\/strong>en base al libro de su autor\u00eda de igual nombre. A pesar de incursionar en el dif\u00edcil per\u00edodo de la adolescencia, un tema muchas veces expuesto\u00a0 en el cine, el resultado obtenido es ampliamente satisfactorio puesto que en\u00a0 pocas oportunidades se lo ha tratado con el nivel de\u00a0 profundidad y de afecci\u00f3n como aqu\u00ed est\u00e1 expuesto. Transcurriendo en Pittsburgh en 1990, Charlie (Logan Lerman) es el adolescente narrador que cuenta su experiencia durante su primer a\u00f1o de ense\u00f1anza media. De naturaleza introvertida y t\u00edmida, el muchacho se\u00a0 siente un poco apartado del medio estudiantil y adem\u00e1s experimenta una gran tristeza por la muerte de su \u00fanico buen amigo que se suicid\u00f3 recientemente. Esa sensaci\u00f3n taciturna y de soledad tampoco es transmitida a sus\u00a0 buenos padres y hermanos porque cree que no lo podr\u00edan llegar a entender. Con todo, sus primeros pasos como nuevo estudiante resulta estimulante frente al contacto que mantiene con Bill (Paul Rudd), su profesor de ingl\u00e9s, quien descubre en \u00e9l su inter\u00e9s por la literatura y su talento en ese campo; no menos importante constituye la amistad entablada con dos estudiantes de cursos superiores,\u00a0 Sam (Emma Watson) y Patrick (Ezra Miller) quienes son dos hermanastros que a medida que transcurre el a\u00f1o escolar ayudar\u00e1n a Charlie para rescatarlo de los sentimientos de inseguridad y de la depresi\u00f3n que lo acosan. Chbosky\u00a0 refleja con notable autenticidad la crisis existencial de un adolescente demostrando como factores acontecidos en los a\u00f1os de infancia pueden repercutir hondamente en el devenir de una persona, como acontece con el lado oscuro de\u00a0 Charlie a trav\u00e9s de sus recuerdos sobre la relaci\u00f3n mantenida con una t\u00eda tr\u00e1gicamente desaparecida cuando \u00e9l cumpli\u00f3 7 a\u00f1os.<\/h3>\n

Tanto el ambiente familiar como el estudiantil est\u00e1n expresados verazmente, sin apelar a situaciones innocuas ni groseras, como generalmente se ve en gran parte\u00a0 de las pel\u00edculas americanas de este g\u00e9nero.<\/h3>\n

El elenco es muy bueno; Lerman es el int\u00e9rprete ideal expresando el estado emocional de Charlie as\u00ed como la ternura que irradia de su persona;\u00a0 no menos acertado es la composici\u00f3n que realiza Miller animando al encantador y exc\u00e9ntrico Patrick en tanto que Watson, dando vida al inter\u00e9s rom\u00e1ntico de Charlie, demuestra que despu\u00e9s de las aventuras de\u00a0 Harry Potter<\/em> tiene un futuro promisorio en el cine a juzgar por la buena composici\u00f3n que logra de su personaje.<\/h3>\n

Conclusi\u00f3n: Un muy buen drama sobre el proceso de madurez de un atribulado adolescente.<\/em><\/strong><\/h3>\n
\"\"<\/a>

Evelyne Brochu y Sabrina Ouazani en INCH\u2019ALLAH<\/p><\/div>\n

INCH\u2019ALLAH. Canada-France, 2012. Un film escrito y dirigido por Anais Barbeau-Lavalette. Elenco: Evelyne Brochu, Sabrina Ouazani, Sivan Levy, Yousef Sweid<\/h3>\n

Pueden ser\u00a0 nobles las intenciones de la directora canadiense Anais Barbeau-Lavalette de enfocar el eterno conflicto palestino-israel\u00ed del Medio Oriente bajo un cariz humanitario; sin embargo Inch\u2019Allah (palabra \u00e1rabe que en espa\u00f1ol significa ojal\u00e1<\/em>) es un drama bien hecho pero fallido por cuanto no logra cumplir con los objetivos propuestos. El deseo de la realizadora ha sido contar una historia de ficci\u00f3n tratando de demostrar el rostro humano del terrorismo pero para lograr el delicado equilibrio con la situaci\u00f3n actual imperante en la regi\u00f3n es necesario mostrar las dos caras de la medalla y no solamente una de ellas, seg\u00fan se desprende de su relato.<\/h3>\n

El gui\u00f3n presenta a Cloe (Evelyne Brochu), una joven obstetra de Quebec que trabaja para las Naciones Unidas en un campo de refugiados palestinos en Cisjordania. Residiendo en Jerusal\u00e9n, todos los d\u00edas debe desplazarse a Ramallah, esperando en\u00a0 largas filas el turno para franquear los puestos de control. En la cl\u00ednica entabla una relaci\u00f3n afectiva con Rand (Sabrina Ouazani), una mujer palestina en estado de gravidez cuyo marido est\u00e1 en una c\u00e1rcel israel\u00ed aguardando una sentencia judicial; ella\u00a0 vive con su hermano mayor Faysal (Yousef Sweid) quien es un apasionado activista y\u00a0\u00a0 Safi (Hammoudeh Alkarmi<\/a>), otro hermano menor quien es un ni\u00f1o\u00a0 afectado por la guerra y que desear\u00eda poder atravesar las fronteras que lo separan de Israel. A todo ello, los \u00fanicos momentos de distracci\u00f3n para Cloe son sus salidas nocturnas con una joven militar israel\u00ed (Sivan Levy) que es\u00a0 vecina del edificio donde\u00a0 habita.<\/h3>\n

La mayor parte de esta historia ilustra las condiciones miserables de vida en los territorios ocupados enfatizando la humillaci\u00f3n que sufre su gente por parte de soldados israel\u00edes, pero sin \u00a0considerar las circunstancias del terrorismo latente que los llevan a\u00a0 \u00a0actuar con\u00a0 recelo y desconfianza.<\/h3>\n

Claramente, la directora muestra una total simpat\u00eda hacia los palestinos. Eso est\u00e1 bien evidenciado en dos momentos del relato; en uno de los mismos Cloe est\u00e1 frustrada porque los soldados inspeccionan la cl\u00ednica buscando a culpables de un atentado reciente contra colonos israel\u00edes; la otra situaci\u00f3n se produce en el momento m\u00e1s dram\u00e1tico del relato cuando Rand -a punto de dar a luz en una situaci\u00f3n angustiosa debido a la \u00a0falta de ox\u00edgeno del beb\u00e9-, es impedida de pasar un puesto de control para recibir asistencia urgente en un hospital israel\u00ed. Este \u00faltimo ejemplo quiere demostrar la falta de humanidad del soldado actuante frente a la tragedia que ese acto conlleva, creando por consiguiente un sentimiento de irritaci\u00f3n por parte del espectador.<\/h3>\n

El film comienza y concluye con la explosi\u00f3n de una bomba en un caf\u00e9 de Israel con sus tr\u00e1gicas consecuencias en la poblaci\u00f3n civil all\u00ed presente. Frente a ello, uno se pregunta si se\u00a0 puede justificar la acci\u00f3n de los m\u00e1rtires suicidas frente a semejante barbarie. En la medida que la realizadora no ofrece respuesta a esa pregunta para en cambio exponer el rostro supuestamente humano de quienes cometen esos actos abominables, ella asume una actitud completamente parcializada que conlleva a que el film pierda\u00a0 credibilidad.<\/h3>\n

Conclusi\u00f3n: Un film controversial que sin convicci\u00f3n trata de mostrar el rostro humano del terrorismo<\/em><\/strong><\/h3>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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