{"id":430451,"date":"2012-11-29T23:41:52","date_gmt":"2012-11-30T04:41:52","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=430451"},"modified":"2012-11-29T23:41:52","modified_gmt":"2012-11-30T04:41:52","slug":"hablemos-de-cine-31","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2012\/11\/29\/hablemos-de-cine-31\/","title":{"rendered":"HABLEMOS DE CINE"},"content":{"rendered":"
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Keira Knightley en ANNA KARENINA<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/strong><\/p>\n

La celebrada novela Anna Karenina<\/strong> de Leo Tolstoy escrita en 1877 cobra nueva vida en la pantalla a trav\u00e9s de la\u00a0 visi\u00f3n del director Joe Wright quien se vali\u00f3 de la adaptaci\u00f3n hecha por el renombrado dramaturgo Tom Stoppard para aportar algo diferente de lo que hasta ahora se ha visto en las numerosas versiones ofrecidas tanto por el cine como la televisi\u00f3n.<\/p>\n

Para transmitir esta historia de amor el director ubica la acci\u00f3n\u00a0 en un escenario teatral para posteriormente proseguir su desarrollo fuera del mismo y en forma intermitente recordar al espectador que est\u00e1 asistiendo a una obra teatral. El recurso, si bien ingenioso, en ciertos momentos distrae al ver a actores en escena representando sus respectivas partes en vez de apreciar a personajes que cobran vida real. M\u00e1s all\u00e1 de esta innovaci\u00f3n, la presente versi\u00f3n caracterizada por un lujo impresionante y por su elegancia visual, resulta emocionalmente fr\u00eda y distante sin alcanzar a transmitir plenamente el drama que atraviesa su protagonista.<\/p>\n

La adaptaci\u00f3n de Stoppard es fiel al contenido de la novela original. El a\u00f1o es 1874 y estamos en la ciudad de San Petersburgo de la Rusia imperial. Ah\u00ed vive la joven y bella\u00a0 Anna Karenina (Keira Knightley) gozando de un excelente nivel econ\u00f3mico y social al estar casada con Karenin (Jude Law), un funcionario de gobierno de importante jerarqu\u00eda.\u00a0 El matrimonio que tiene un peque\u00f1o hijo\u00a0 funciona\u00a0 m\u00e1s por inercia que por la existencia de un verdadero amor. El d\u00eda en que Anna viaja a Mosc\u00fa a pedido de su donjuanesco hermano Oblonsky (Matthew Macfadyen) a fin de\u00a0 que le ayude a evitar de que su matrimonio con Dolly (Kelly Macdonald) zozobre, cuando el tren llega a la estaci\u00f3n de destino conoce a Vronsky (Aaron Taylor-Johnson) un\u00a0 oficial de caballer\u00eda e hijo de una distinguida condesa (Olivia Williams).\u00a0 El flechazo amoroso entre ellos es fulminante y al poco tiempo Anna se convierte en su amante, transgrediendo de ese modo las convenciones de la sociedad en que ella se desenvuelve.<\/p>\n

Si hay un rasgo importante que justifica el paso impropio cometido por Anna es que Tolstoy concibi\u00f3 a su hero\u00edna como un ser vulnerable consumido por una inconmensurable pasi\u00f3n; es en ese aspecto que radica el v\u00ednculo o empat\u00eda que el lector o bien en este caso el espectador deber\u00eda sentir por la protagonista; sin embargo, en este film, esa pasi\u00f3n est\u00e1 ausente. Hay dos razones importantes por la que la fuerza\u00a0 emocional de esta tragedia rom\u00e1ntica queda diluida: en primer lugar, Anna es aqu\u00ed descripta no como la mujer vulnerable a quien el destino le depar\u00f3 un amor irresistible que la conduce a la infidelidad matrimonial, sino m\u00e1s bien la presenta como una persona mimada, caprichosa, neur\u00f3tica que dif\u00edcilmente logra ganar la simpat\u00eda del p\u00fablico; otro factor importante es la falta de qu\u00edmica existente entre los amantes, donde uno no alcanza completamente a consustanciarse con la gran atracci\u00f3n que Vronsky despierta en Anna y su consecuente\u00a0 \u201caffair\u201d que destruye su vida conyugal y la aparta \u00a0del hijo que tanto quiere.<\/p>\n

El mayor m\u00e9rito del film descansa en el suntuoso toque de distinci\u00f3n que el director brinda a esta historia. Visualmente, lo que se observa es irreprochable y uno se siente tentado de participar de la magnificencia de los bailes de sal\u00f3n magn\u00edficamente coreografiados y bellamente fotografiados; as\u00ed tambi\u00e9n\u00a0 la pintura de \u00e9poca y las costumbres de la alta sociedad est\u00e1n\u00a0 bien reflejadas.<\/p>\n

A nivel de interpretaci\u00f3n Law es el que m\u00e1s se destaca como el herido c\u00f3nyuge que por razones de dignidad de ninguna manera puede consentir que el adulterio de su esposa persista. \u00a0Knightley colabora por tercera vez (Atonement<\/em>, Pride and Prejudice<\/em>) con el realizador con lo que se supone la existencia de una verdadera sinton\u00eda entre ambos; sin embargo, su actuaci\u00f3n aunque correcta no logra expresar totalmente los sentimientos entremezclados de pasi\u00f3n, culpa y desesperaci\u00f3n que\u00a0 Greta Garbo (en 1927 y 1935) y\/ Vivien Leigh (en 1948) tan bien brindaron en sus respectivas caracterizaciones de la rom\u00e1ntica hero\u00edna.\u00a0\u00a0 Finalmente, la participaci\u00f3n de Aaron Taylor-Johnson como Vronsky est\u00e1 completamente fuera de tipo al ofrecer una interpretaci\u00f3n unidimensional y anodina.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n: Joe Wright ofrece una producci\u00f3n ambiciosa cuya frialdad impide transmitir\u00a0 el impacto emocional de la novela original; con todo llega a atraer por su elegancia y exuberante riqueza visual.<\/em><\/strong><\/p>\n

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Anthony Hopkins en HITCHCOCK<\/p><\/div>\n

HITCHCOCK<\/strong>. Estados Unidos, 2012. Un film de Sacha Gervasi<\/p>\n

Alfred Hitchcock ha sido uno de los m\u00e1s grandes realizadores del siglo XX y considerado por muchos historiadores de cine como el maestro del\u00a0 suspenso. A pesar de haber muerto hace 32 a\u00f1os, sus filmes perduran como cl\u00e1sicos de la cinematograf\u00eda universal y su nombre es utilizado como importante referencia de comparaci\u00f3n cada vez que un nuevo thriller se estrena. De all\u00ed que esta pel\u00edcula de ficci\u00f3n que lleva su nombre puede prestarse a confusi\u00f3n al creer que se trata de su biograf\u00eda; en cambio considera un cap\u00edtulo de su vida que tuvo especial trascendencia para \u00e9l tanto a nivel profesional como en su vida personal.<\/p>\n

Basado en el libro del escritor Stephen Ribello Alfred Hitchcock And The Making of<\/em> \u201cPsicho<\/em>\u201d el film es un recuento de la parafernalia vinculada con el rodaje de \u201cPsicosis<\/em>\u201d, donde ning\u00fan espectador que lo haya visto podr\u00e1 olvidar la escena de la ducha, una de las m\u00e1s antol\u00f3gicas de la historia del cine.<\/p>\n

Despu\u00e9s del estreno de su \u00faltimo film \u201cNorth by Northwest<\/em>\u201d (1959), instigado por algunos cr\u00edticos que pensaron que quiz\u00e1 podr\u00eda haber llegado el momento de retirarse, el realizador (Anthony Hopkins) se siente obsesionado por filmar el libro \u201cPsycho<\/em>\u201d de Robert Bloch, basado en\u00a0 un verdadero asesino de Wisconsin que sirvi\u00f3 de inspiraci\u00f3n para la concepci\u00f3n del personaje Norman Bates. Sin embargo, la dificultad de poner en marcha el proyecto se debi\u00f3 al rechazo de los estudios de Paramount Pictures para financiarlo debido a que \u201cV\u00e9rtigo\u201d (1958) no result\u00f3 un \u00e9xito comercial como se esperaba. Empecinado en filmarlo, Hitchcock logra superar el obst\u00e1culo\u00a0 obteniendo los fondos necesarios a trav\u00e9s de un pr\u00e9stamo sobre \u00a0la hipoteca de su casa que tambi\u00e9n pertenece a su esposa Alma Reville (Helen Mirren).<\/p>\n

Simult\u00e1neamente con el proceso del casting del film protagonizado por Janet Leigh (Scarlet Johansson) y Anthony Perkins (James D\u2019Arcy), el comienzo del rodaje y lo acontecido a lo largo de su desarrollo,\u00a0 el relato centra su atenci\u00f3n en Alma. Ella fue \u00a0la devota c\u00f3nyuge quien durante los 30 a\u00f1os de matrimonio -hasta ese entonces- hab\u00eda constituido la \u00a0fuerza magn\u00e9tica pero oculta que gravit\u00f3 positivamente en la carrera del realizador. Adem\u00e1s de compa\u00f1era, fue la \u00edntima confidente que le\u00eda sus guiones y suger\u00eda cambios si fueran necesarios, quien particip\u00f3 an\u00f3nimamente en las tareas de montaje y en general siempre \u00a0alerta en todo lo que concern\u00eda a la labor f\u00edlmica de su marido quien a su vez prestaba gran atenci\u00f3n a sus observaciones.<\/p>\n

En lo que concierne a un nivel m\u00e1s \u00edntimo, el relato inserta la relaci\u00f3n existente en la pareja destacando jocosamente la obsesi\u00f3n del director por las actrices rubias que no hace mucha gracia a Alma; ella, por su parte \u00a0-en una situaci\u00f3n ficticia introducida por el gui\u00f3n de John J. McLaughlin- comienza a trabajar con su amigo, el escritor Whitfield Cook (Danny Huston), manteniendo un flirteo estrictamente plat\u00f3nico que hace celar a su marido. Aunque estas escaramuzas conyugales podr\u00edan distraer levemente del objetivo central del film lo cierto es que ponen de relieve el apoyo moral que Alma brind\u00f3 a Alfred y que \u00e9ste, a pesar de cualquier altibajo matrimonial, sab\u00eda muy bien la importancia del valioso aporte profesional y afectivo que ella le brind\u00f3.<\/p>\n

Volviendo al film, en la dram\u00e1tica escena de la ducha donde Hitchcock prefer\u00eda prescindir de cualquier fondo musical, es Alma quien lo convence de introducir el tema especialmente concebido por el compositor \u00a0Bernard Herrmann que en combinaci\u00f3n con la imagen proyectada logra que el p\u00fablico cobre una real sensaci\u00f3n de horror.<\/p>\n

Hitchcock <\/strong>ofrece muchos momentos de humor. Como buen ejemplo bastar\u00eda citar la secuencia en que tiene lugar la primera proyecci\u00f3n p\u00fablica del film con el director apostado en el vest\u00edbulo del cine donde se lo exhibe; ah\u00ed salta\u00a0 content\u00edsimo \u00a0como un ni\u00f1o chico al o\u00edr y ver la reacci\u00f3n de la audiencia frente al miedo y espanto causado cuando Norman Bates acuchilla salvajemente a la infortunada visitante de su hoster\u00eda.<\/p>\n

La nota emotiva del film est\u00e1 tambi\u00e9n presente cuando por primera vez en forma expresa Hitchcock reconoce p\u00fablicamente la contribuci\u00f3n fundamental que tuvo su esposa en su vida profesional como realizador.<\/p>\n

La interpretaci\u00f3n de Hopkins \u2013excelentemente maquillado para la ocasi\u00f3n y brindando un buen parecido f\u00edsico a la corpulenta presencia f\u00edsica del realizador- capta maravillosamente la personalidad del personaje que anima, en tanto que\u00a0 Mirren aporta calidez y afecto como Alma. Johansson est\u00e1 acertada como Janet Leigh en tanto que D\u2019Arcy aporta la personalidad un tanto ambigua de Perkins que se asocia al rol que interpreta en \u201cPsicosis<\/em>\u201d.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n: Lejos de ser\u00a0 un \u00a0film profundo, esta buena comedia dram\u00e1tica re\u00fane los elementos necesarios para conformar plenamente al p\u00fablico adicto a los filmes del excepcional director.<\/em><\/strong><\/p>\n

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Bradley Cooper en SILVER LININGS PLAYBOOK<\/p><\/div>\n

SILVER LININGS PLAYBOOK<\/strong>. Estados Unidos, 2012. Un film escrito y dirigido por David O. Russell<\/p>\n

El director David O. Russell,\u00a0 con un gui\u00f3n que le pertenece basado en una novela de Mattew Quick, ofrece un film que sin ser excepcional resulta entretenido con personajes bien delineados que son desempe\u00f1ados por un competente elenco.<\/p>\n

El protagonista es Pat (Bradley Cooper) un ex profesor de escuela secundaria de Filadelfia diagnosticado con desorden bipolar. Consecuencia de ello fue el brutal ataque inferido al amante de su esposa Nikki (Brea Bee) cuando los pesc\u00f3 haciendo el amor en su hogar. En vez de la c\u00e1rcel le ha tocado pasar ocho meses como paciente en una instituci\u00f3n mental para su recuperaci\u00f3n. El film comienza cuando es dado de alta, a pesar de que a\u00fan persisten rasgos que denotan no haberse restablecido totalmente. Con la intenci\u00f3n de rehacer su vida y tratando de adoptar una actitud positiva \u2013a pesar de haber perdido su empleo, casa y esposa-,\u00a0 se instala en el hogar de sus padres Dolores (Jacki Weaver) y Pat Sr. (Robert De Niro); all\u00ed, sus frecuentes exabruptos de violencia originan tensi\u00f3n perturbando la rutina familiar.<\/p>\n

La primera parte del film adopta el tono de drama realista describiendo los esfuerzos de Pat de querer desvincularse de su pasado aunque persiste el deseo de recuperar el amor de su distanciada esposa, a pesar de una orden judicial que le impide acercarse a ella. El circunstancial encuentro con Tiffani (Jennifer Lawrence), una joven viuda que tambi\u00e9n experimenta considerables problemas emocionales, har\u00e1 que ambos se acompa\u00f1en compartiendo el estado de salud y los remedios que los dos ingieren; adem\u00e1s,\u00a0 ella se apresta a ayudarlo para hacerle llegar una carta suya a\u00a0 Nikki con la condici\u00f3n de que Pat la acompa\u00f1e como pareja \u00a0en un concurso de baile.<\/p>\n

De all\u00ed en m\u00e1s, el relato cambia de rumbo para convertirse en una\u00a0 comedia dislocada\u00a0 m\u00e1s el agregado del clima rom\u00e1ntico que\u00a0 previsiblemente va surgiendo entre Pat y Tiffani; aunque nada de lo que se\u00a0 contempla resulta real\u00edsticamente plausible, eso no priva que un buen numero de situaciones resulten ciertamente hilarantes. Entre las ocurrencias absurdas,\u00a0 el p\u00fablico se divierte con el comportamiento adoptado por el\u00a0 supersticioso padre de Pat quien como apasionado fan\u00e1tico del equipo de f\u00fatbol local apuesta considerables sumas de dinero en base al resultado de los partidos.<\/p>\n

Ciertamente, lo que al principio promet\u00eda considerar el modo en que la enfermedad mental puede afectar el grado de comunicaci\u00f3n de las personas afectadas con el mundo que les rodea, el tema es dejado totalmente de lado para privilegiar en cambio el lado exc\u00e9ntrico de esta historia con personajes socialmente inadaptados.<\/p>\n

Russell logr\u00f3\u00a0 un film satisfactoriamente rom\u00e1ntico respaldado por el excelente desempe\u00f1o de\u00a0 Cooper y la versatilidad demostrada por la\u00a0 joven actriz Lawrence en los roles protag\u00f3nicos; en los papeles secundarios De Niro se destaca confirmando que\u00a0 adem\u00e1s de ser un excelente actor dram\u00e1tico, tambi\u00e9n goza y convence caracterizando a personajes ocurrentes.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n: Aunque la combinaci\u00f3n de drama, romance y comedia exc\u00e9ntrica \u00a0no siempre se conjuga armoniosamente, el ritmo fluido y ameno del film conduce a un relato de agradable visi\u00f3n<\/em><\/strong><\/p>\n

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