{"id":448087,"date":"2013-03-29T10:58:58","date_gmt":"2013-03-29T14:58:58","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=448087"},"modified":"2013-03-29T10:58:58","modified_gmt":"2013-03-29T14:58:58","slug":"hablemos-de-cine-48","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2013\/03\/29\/hablemos-de-cine-48\/","title":{"rendered":"HABLEMOS DE CINE"},"content":{"rendered":"
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Cosmina Stratan y Cristina Flutur en BEYOND THE HILLS<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/strong><\/p>\n

Cristian Mungiu, autor de la excelente pel\u00edcula 4 Months, 3 Weeks and 2 Days<\/em>, ofrece otro remarcable trabajo con Beyond the Hills<\/strong>; el film es un minucioso estudio psicol\u00f3gico de la amistad entre dos j\u00f3venes, dentro del marco de una historia donde la fe religiosa se entremezcla con el amor humano.<\/p>\n

Lejanamente basado en un caso real acontecido en un monasterio de Moldovia en 2005, Mungiu desarrolla la acci\u00f3n en un remoto convento ortodoxo donde est\u00e1 recluida\u00a0 la joven Voichita (Cosmina Stratan), una devota novicia\u00a0 quien lleg\u00f3 al lugar despu\u00e9s de no haber podido seguir viviendo en el orfanato que habitaba al cumplir\u00a0 los 18 a\u00f1os. El factor que pone en marcha el desarrollo del relato es el regreso de Alina (Cristina Flutur), quien habiendo estado viviendo por un tiempo en Alemania llega al convento para reencontrarse con Voichita quien hab\u00eda sido su amiga durante los a\u00f1os compartidos en el orfanato.\u00a0 El estado emocionalmente inestable y perturbado de la reci\u00e9n llegada unida a sus esfuerzos de convencer a la reticente Voichita para que deje el claustro en que habita para que juntas puedan viajar a Alemania, \u00a0crean una situaci\u00f3n inusual que altera la vida del convento. La negativa de su amiga a abandonar los claustros hace que Alina entre en un estado de desesperaci\u00f3n perdiendo el control de sus actos para inmediatamente ser hospitalizada. Cuando posteriormente es dada de alta, al no tener donde vivir Alina permanece junto a Voilchita; all\u00ed trata de utilizar diferentes estrategias para convencerla en dejar el monasterio pero sin lograrlo; su conducta exaspera la paciencia del conservador sacerdote de la organizaci\u00f3n religiosa (Valeriu Andriuta) lo que conduce a acontecimientos que desembocan\u00a0 en una histeria colectiva con una tortura religiosa de tr\u00e1gico desenlace.<\/p>\n

Adem\u00e1s de enfocar el complejo v\u00ednculo de naturaleza lesbiana que vincula a las dos protagonistas del relato, el director presta tambi\u00e9n atenci\u00f3n a las condiciones austeras y rudimentarias\u00a0 en que viven las monjas, enfrentando la falta de electricidad y\u00a0 de agua caliente, as\u00ed como la aceptaci\u00f3n de convivir bajo normas de estricto autoritarismo, donde los principios del libre pensamiento colisionan con inquebrantables tradiciones arcaicas imperantes.<\/p>\n

Filmado con excelente naturalismo, cuenta con dos int\u00e9rpretes\u00a0 excepcionales que obtuvieron en forma compartida el premio a la mejor interpretaci\u00f3n femenina en el festival de Cannes del pasado a\u00f1o; tanto Stratan expresando con m\u00ednimos gestos la angustia espiritual que anima a su personaje as\u00ed como Flutur transmitiendo la perturbaci\u00f3n emocional del suyo, constituyen verdaderas revelaciones.<\/p>\n

M\u00e9rito aparte merece la fotograf\u00eda de Oleg Mutu captando el clima de desolaci\u00f3n invernal del apartado lugar monta\u00f1oso donde transcurre esta historia.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n: Mungiu reafirma su talentosa condici\u00f3n de realizador al propio tiempo que confirma la pujanza que va teniendo el cine rumano en el contexto internacional con obras de calidad como la presente.<\/em><\/strong><\/p>\n

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Gerard Butler en OLYMPUS HAS FALLEN<\/p><\/div>\n

\u00a0<\/em><\/strong>OLYMPUS HAS FALLEN<\/strong>. Estados Unidos, 2013. Un film de Antoine Fuqua<\/p>\n

Este es un t\u00edpico film de acci\u00f3n que partiendo de una aceptable premisa inicial, al poco tiempo comienza a perder fuerza por su total falta de credibilidad con respecto a c\u00f3mo el drama est\u00e1 expuesto.<\/p>\n

El prometedor inicio presenta a Mike Banning (Gerard Butler) como agente del servicio secreto del\u00a0 Presidente de Estados Unidos, \u00a0Benjamin Asher (Aaron Eckhart), con quien mantiene una muy amistosa relaci\u00f3n. Sin embargo, \u00a0cuando en una noche invernal y con plena nieve, el autom\u00f3vil presidencial con Asher y su esposa (Ashley Judd) en su interior sufre un dram\u00e1tico vuelco, Banning viajando en un coche trasero apresuradamente se baja del mismo para tratar de auxiliarlos, logrando\u00a0 salvar al Presidente pero no as\u00ed a su se\u00f1ora. Como consecuencia de la tragedia, y aunque Banning no es culpable de lo acontecido, es transferido a un cargo de menor responsabilidad en el Departamento del Tesoro y por lo tanto alejado del primer mandatario.<\/p>\n

Tras el pr\u00f3logo descripto, la acci\u00f3n se desplaza un a\u00f1o y medio despu\u00e9s, en momentos en que uno se impone por la \u00a0televisi\u00f3n \u00a0sobre la alta tensi\u00f3n existente entre Corea del Norte y Corea del Sur. En esos momentos, Asher recibe en su despacho de la Casa Blanca al\u00a0 embajador de\u00a0 Corea del Sur; \u00a0en el transcurso de las\u00a0 conversaciones preliminares, se produce un desmesurado ataque a\u00e9reo que parte en dos al Monumento de Washington en tanto que por tierra \u00a0las ametralladoras de terroristas norcoreanos disfrazados de turistas van cobrando decenas de v\u00edctimas: el grupo liderado por un despiadado jefe (Rick Yune) tiene como objetivo invadir la mansi\u00f3n presidencial y secuestrar al Presidente. \u00a0La violencia desplegada\u00a0 se traduce en una verdadera carnicer\u00eda humana durante los 20 minutos que dura el ataque.<\/p>\n

Frente a esta situaci\u00f3n l\u00edmite, el servicio de seguridad traslada al \u00a0Presidente y su personal m\u00e1s cercano juntamente con el embajador a un refugio subterr\u00e1neo,\u00a0 pero la maniobra es inmediatamente descubierta por los terroristas quienes asesinan al diplom\u00e1tico y toman como rehenes a Asher, al Vicepresidente (Phil Austin), a la Secretaria de Defensa (Melissa Leo) y a otros altos funcionarios all\u00ed presentes.\u00a0 Cuando Banning se entera de la\u00a0 situaci\u00f3n reinante, decide dirigirse de inmediato hacia la Casa Blanca, a la que llega completamente indemne a pesar de tener que atravesar el fuego de las ametralladoras.<\/p>\n

Frente a la dram\u00e1tica situaci\u00f3n el Portavoz de la \u00a0C\u00e1mara de Representantes (Morgan Freeman) asume interinamente la presidencia. Durante una largu\u00edsima jornada que se extiende por 24 horas, el intr\u00e9pido Banning tratar\u00e1 de ubicar al hijito del Presidente (Finley Jacobsen) escondido en la Casa Blanca, trasladarlo a un lugar seguro, cooperar con el Presidente en ejercicio inform\u00e1ndole de lo que est\u00e1 sucediendo, eliminar todas las barreras de fuego que se le interponen en el camino y, sobre todo, rescatar con vida al \u00a0Presidente de la Naci\u00f3n.<\/p>\n

C\u00f3mo se puede desprender de este film, el ex agente ca\u00eddo en desgracia se convierte s\u00fabitamente en un omnipotente y superpoderoso h\u00e9roe capaz de enfrentar por s\u00ed s\u00f3lo y vencer a una multitud de terroristas armados hasta los dientes. Por \u00a0lo descripto y por muchos otros detalles que conviene no revelar, uno no puede dejar de asombrarse de c\u00f3mo es posible concebir una historia con tan poco asidero real para suponer que los servicios secretos o la fuerza militar americana puedan actuar con tanta torpeza. Si bien un intento de invadir la mansi\u00f3n presidencial no es algo completamente desechable despu\u00e9s de lo que el mundo presenci\u00f3 en septiembre de 2001,\u00a0 lo que resulta altamente cuestionable es la forma en que esta historia est\u00e1 implementada al ser sustra\u00edda de un marco aceptablemente realista.<\/p>\n

Los actores se toman muy a pecho los roles que interpretan; l\u00e1stima que los di\u00e1logos banales que deben mantener\u00a0 y las frecuentes frases clich\u00e9s (\u201cLos Estados Unidos no negocia con terroristas\u201d) que surgen del gui\u00f3n de Creighton Rothenberger y Katrin Benedikt no resulten muy soportables. En cambio merece destacarse el magn\u00edfico trabajo logrado en la reproducci\u00f3n fidedigna de la Casa Blanca y sus aposentos interiores convertidos en campo de batalla \u00a0as\u00ed como tambi\u00e9n los exteriores de la Avenida Pennsylvania al 1600 donde est\u00e1 ubicada.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n: Un film de acci\u00f3n, extremadamente violento y de pedestre imaginaci\u00f3n que incluye un t\u00edpico discurso final de artificioso tono patri\u00f3tico<\/em><\/strong>.<\/p>\n

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Clotilde Hesme y Rapha\u00ebl Personnaz en THREE WORLDS<\/p><\/div>\n

THREE WORLDS (Trois mondes)<\/strong>. Francia, 2012. Un film de Catherine Orsini.<\/p>\n

El sentimiento de culpa que tantas veces ha sido tratado tanto por \u00a0la literatura como por el\u00a0 cine, constituye el tema central de Tres Mundos<\/strong>, un muy buen drama de suspenso psicol\u00f3gico de connotaciones sociales. <\/strong><\/p>\n

La directora Catherine Orsini co-autora del gui\u00f3n escrito con Beno\u00eet Griffin presenta el caso de Al\u00a0 (Rapha\u00ebl Personnaz), un joven de humilde origen que logr\u00f3 abrirse paso para llegar a desempe\u00f1ar \u00a0una posici\u00f3n gerencial en una importante concesionaria de autom\u00f3viles y pr\u00f3ximo a ser promovido al m\u00e1ximo cargo de la empresa. A \u00a0solo diez d\u00edas de casarse con Marie (Ad\u00e8le Haenel), la hija del due\u00f1o (Jean-Pierre Malo) del establecimiento, nada le hace sospechar de la mala jugada que le tiende el destino. Despu\u00e9s de una noche de parranda con exceso de bebida junto a dos amigos y compa\u00f1eros de trabajo, en el camino de regreso atropella con su coche a un individuo; presa del temor y en parte influido por sus amigos, en lugar de socorrerlo lo deja herido huyendo del sitio. Aunque el grupo decide mantener silencio, la culpa corroe hondamente a Al, consciente de haber procedido en forma irresponsable y cobarde.<\/p>\n

De ah\u00ed en m\u00e1s el relato va adquiriendo mayor densidad en la medida que Al ignora que \u00a0en la noche del accidente una joven mujer, Juliette (Clotilde Hesme), desde el balc\u00f3n\u00a0 de su casa observ\u00f3 lo ocurrido y que inmediatamente \u00a0trat\u00f3 de auxiliar a la v\u00edctima para despu\u00e9s entrar en contacto con su esposa Vera (Arta Dobroshi), una mujer indocumentada de Moldavia.<\/p>\n

Lo descripto es solamente el comienzo de la pesadilla que va adquiriendo el car\u00e1cter de un thriller cuando Al, por imperio de imprevistas circunstancias que resultar\u00eda indiscreto relatar, se vincular\u00e1 \u00a0con Juliette y posteriormente con Vera.<\/p>\n

Siendo demasiado riguroso uno podr\u00eda encontrar ciertas situaciones no completamente plausibles pero en todo caso est\u00e1 muy bien descripto la personalidad de Al \u00a0y el modo c\u00f3mo la culpa lo va afectando y conduciendo a un punto de no retorno. No menos importante es la connotaci\u00f3n social que adopta el relato con relaci\u00f3n a los tres mundos a que alude el t\u00edtulo; as\u00ed se ilustra el de Al, el de la clase privilegiada a la cual pertenecen su novia y futuro suegro y finalmente el de Vera con las dificultades propias en su condici\u00f3n de inmigrante ilegal.<\/p>\n

La actuaci\u00f3n general es irreprochable; Personnaz transmite muy bien las emociones inmovilizantes y destructivas de su personaje, Hesme tambi\u00e9n se destaca como la joven indecisa de actuar frente a lo que su conciencia le se\u00f1ala por conflictos de sentimientos en tanto que Vera infunde intensidad a una mujer que sin su marido inesperadamente se encuentra totalmente desprotegida.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n: A pesar de que el film es narrado en forma convencional la realizadora ha logrado que el espectador se sienta gratamente atrapado por el mismo \u00a0desde el principio hasta su convincente desenlace.<\/em><\/strong><\/p>\n

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Tina Fey y Paul Rudd en ADMISSION<\/p><\/div>\n

ADMISSION<\/strong>. Estados Unidos, 2013. Un film de Paul Weitz<\/p>\n

Aunque dispone de los elementos necesarios para llegar a interesar; Admission<\/strong> \u00a0resulta deslucido por no encontrar el tono justo en su narraci\u00f3n medianamente mon\u00f3tona y\u00a0 porque adem\u00e1s cuenta con un gui\u00f3n demasiado salpicado que no logra el objetivo propuesto.<\/p>\n

Tina Fey anima a Portia Nathan, una empleada del departamento de admisiones de la Universidad de Princeton que se ocupa de revisar las solicitudes que le hacen llegar los postulantes que aspiran a estudiar en la prestigiosa instituci\u00f3n.<\/p>\n

En ese cargo\u00a0 compite con su colega Corinne (Gloria Reuben); cada una de ellas trata de hacer m\u00e9ritos para ocupar la jefatura del departamento teniendo en cuenta que en poco tiempo m\u00e1s se retirar\u00e1 su actual titular (Wallace Shawn) quien deber\u00e1 elegir a una de las dos mujeres para sucederle en su cargo.<\/p>\n

Al propio tiempo, en una visita que Portia efect\u00faa a una escuela secundaria, se encuentra con John Pressman (Paul Rudd), un profesor local y antiguo compa\u00f1ero de estudios de la universidad de la joven. Cuando \u00e9l le pide que considere en forma especial la solicitud de ingreso a Princeton de Jeremiah Balakian (Naat Wolff), un prodigioso estudiante autodidacta aunque sin antecedentes acad\u00e9micos que le favorezcan, Portia se encuentra conmocionada al enterarse de que ese muchacho ser\u00eda el hijo a quien ella hab\u00eda entregado en adopci\u00f3n al momento de nacer.<\/p>\n

En papel escrito, la historia resulta m\u00e1s interesante de lo que es; en los hechos, el relato se diluye introduciendo personajes que no agregan elementos importantes a la trama central. As\u00ed, tanto la presencia del compa\u00f1ero de muchos a\u00f1os de Tina (Michael Sheen) que s\u00fabitamente la abandona, la presencia de su madre exc\u00e9ntrica (Lily Tomlin), o bien las muy tibias escenas rom\u00e1nticas que mantiene con John, distraen del \u00a0problema central que el film plantea.<\/p>\n

Lo m\u00e1s importante de esta historia es mostrar hasta qu\u00e9 punto Portia est\u00e1 dispuesta a quebrantar los r\u00edgidos c\u00f3digos de admisi\u00f3n de la universidad para que la solicitud de su supuesto hijo sea aceptada, \u00a0con los problemas morales que el hecho conlleva por ciertas maniobras \u201cnon sanctas\u201d realizadas. Pero tanto este asunto como las razones que motivaron a que ella quedase liberada de la responsabilidad de hacerse cargo de su beb\u00e9 a su nacimiento, no generan emoci\u00f3n alguna; lo que se contempla es una desdibujada comedia dram\u00e1tica sin drama ni humor alguno.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n: Excepto algunos detalles de inter\u00e9s sobre la responsabilidad que ata\u00f1e a un departamento de admisiones para aceptar o rechazar las solicitudes de los postulados, el film carece de fuerza contagiosa al no existir personajes atractivos, interpretaciones trascendentes o un gui\u00f3n cohesionado que logre atraer.<\/em><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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