{"id":451166,"date":"2013-06-07T01:15:14","date_gmt":"2013-06-07T05:15:14","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=451166"},"modified":"2013-06-07T01:15:14","modified_gmt":"2013-06-07T05:15:14","slug":"hablemos-de-cine-58","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2013\/06\/07\/hablemos-de-cine-58\/","title":{"rendered":"HABLEMOS DE CINE"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>

Julie Delpy y Ethan Hawke en BEFORE MIDNIGHT<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/span><\/h4>\n

Richard Linklater ha reinventado la comedia rom\u00e1ntica dot\u00e1ndola de atributos distintivos que la hacen particularmente especial, atrayente y sobre todo art\u00edsticamente destacable. Ese es el caso de Before Midnight, la tercera parte de una saga comenzada en 1994 con <\/span>Before Sunrise<\/em> y\u00a0 continuada diez a\u00f1os despu\u00e9s con <\/span>Before Sunset. <\/em>Con los mismos personajes y los mismos actores Linklater logr\u00f3 que el segundo cap\u00edtulo superara las excelencias del primero y, por si fuera poco, \u00a0su reciente film es el mejor de los tres. Se trata de una obra plena de encanto, sugesti\u00f3n y hasta dir\u00eda m\u00e1gica, desentra\u00f1ando las caracter\u00edsticas del amor de una pareja bien constituida despu\u00e9s de cierto per\u00edodo de convivencia \u00a0 \u00a0 \u00a0<\/span><\/h4>\n

Cabe recordar que en la historia comenzada hace dos d\u00e9cadas en un viaje en tren desde Budapest a Viena, se produce el encuentro entre el americano Jesse (Ethan Hawke) y la francesa Celine (Julie Delpy), dos j\u00f3venes de poco m\u00e1s de 20 a\u00f1os donde la atracci\u00f3n surgida entre ambos es inmediata; como \u00e9l deb\u00eda pasar la jornada en Viena para abordar al d\u00eda siguiente el vuelo que lo llevar\u00eda a los Estados Unidos y ella deb\u00eda hacerlo con destino a Par\u00eds, aprovechan esas horas recorriendo rom\u00e1nticamente la ciudad hasta poco antes del amanecer; cuando llega el momento de la despedida y se prometen reunirse 6 meses despu\u00e9s. Pero el reencuentro no llega a ocurrir hasta 2004 cuando Jesse convertido en un reconocido escritor visita Par\u00eds promocionando su \u00faltima novela y ah\u00ed Celine sale a su encuentro. Con las escasas dos horas que le quedaban para llegar al aeropuerto y regresar a los Estados Unidos, Jesse le propone a Celine un paseo por la ciudad de las luces para que cada uno se imponga del otro acerca de lo acontecido en el transcurso de los a\u00f1os pasados; ya m\u00e1s experimentados y en donde los sue\u00f1os de los j\u00f3venes no llegaron a realizarse exactamente del modo c\u00f3mo lo hab\u00edan planeado, \u00a0\u00a0queda flotando una sensaci\u00f3n de arrepentimiento mutuo por haber fracasado la cita que se hab\u00edan propuesto en su momento; como \u201cdonde hubo fuego cenizas quedan\u201d, el segundo episodio concluye dejando el suspenso en saber si ambos estar\u00e1n dispuestos a asumir el compromiso emocional de vivir juntos. As\u00ed se llega al momento actual donde Jesse y Celine han unido sus vidas, tienen un par de ni\u00f1as mellizas y asumen una responsabilidad completamente diferente a la de las anteriores etapas de sus vidas, como consecuencia del \u00a0pasaje del tiempo y por una madurez adquirida por los 40 a\u00f1os de edad que llevan a cuestas.<\/h4>\n

Cuando comienza el film el matrimonio se halla en una isla griega con sus hijitas disfrutando del \u00faltimo d\u00eda de vacaciones de varias semanas\u00a0 transcurridas en casa de unos amigos, \u00a0antes de retornar a Par\u00eds donde fijaron su residencia. Previamente, vemos a Jesse despedir en el aeropuerto a Hank (Seamus Davey-Fitzpatrick) su hijo adolescente producto de su matrimonio anterior, quien lo vino a visitar \u00a0y con quien tiene escaso contacto dado que vive con su madre en Chicago; de alg\u00fan modo, el hecho de no haber compartido con \u00e9l sus a\u00f1os de infancia as\u00ed como en la presente etapa de su vida contribuyen a que Jesse se encuentre un tanto apenado.<\/h4>\n

La estructura narrativa del film no ha cambiado. Con di\u00e1logos escritos por el realizador y sus dos protagonistas, el p\u00fablico asiste al igual que en las dos pel\u00edculas anteriores a conversaciones que aunque aparentemente intrascendentes cobran \u00edmpetu y riqueza en las ingeniosas r\u00e9plicas que se producen entre ellos. Despu\u00e9s de los primeros veinte minutos en que en plano fijo la c\u00e1mara sigue a la familia en el auto conducido por Jesse, el p\u00fablico va imponi\u00e9ndose de detalles que sutilmente van ilustrando los egos de ambos personajes cuando discuten sobre un nuevo empleo que Celine est\u00e1 a punto de comenzar y que Jesse no est\u00e1 muy de acuerdo para que ella lo acepte. En la segunda secci\u00f3n del film se los ve en una comida familiar ofrecida por sus anfitriones griegos m\u00e1s otros amigos -j\u00f3venes y ancianos- donde los temas del amor, la familia, las costumbres sexuales, las diferencias de g\u00e9nero entre hombre y mujer, y algunos otros t\u00f3picos de naturaleza intelectual \u2013especialmente de car\u00e1cter literario- salen a relucir en di\u00e1logos absolutamente naturales, sin que el \u00a0inter\u00e9s por los mismos llegue a decaer. Posteriormente, y dejando a las ni\u00f1itas en casa de sus amigos, la pareja decide pasar la \u00faltima noche en un hotel cercano para disfrutar \u00edntimamente. Pero esas intenciones se frustran cuando Jesse recibe un \u00a0llamado telef\u00f3nico de Hank, y como consecuencia del mismo se origina una discusi\u00f3n con Celine que va generando en forma creciente una atm\u00f3sfera de tensi\u00f3n al surgir reproches, celos y situaciones que podr\u00edan poner en jaque la relaci\u00f3n matrimonial; pero no es as\u00ed, porque en \u00faltima instancia Linklater, Hawke y Delphy optan por demostrar que las fricciones o desacuerdos\u00a0 que pueden acontecer entre los miembros de una pareja frente a situaciones externas o imposibles de controlar, de ning\u00fan modo pueden acallar los verdaderos sentimientos de cari\u00f1o, comprensi\u00f3n y buena voluntad que los vincula, en la medida que esa uni\u00f3n esta fundada en cimientos bien construidos.<\/h4>\n

\u00bfEs necesario hablar de actuaciones? Delpy y Hawke no son m\u00e1s actores al haberse integrado por \u00a0completo\u00a0 en las vidas de Jesse y Celine; estos dos personajes son tan v\u00edvidos, realistas y convincentes \u2013adem\u00e1s de lograr una qu\u00edmica extraordinaria- \u00a0que resulta imposible desentenderse de lo que dicen, sienten o expresan gestualmente revelando sus pensamientos.<\/h4>\n

Con considerable humor, ingeniosos di\u00e1logos sin\u00a0 ninguna falsa nota, y una excelente maestr\u00eda de Linklater para montar conversaciones espont\u00e1neas a trav\u00e9s de largas tomas, se ha logrado un film para recordar. Por el momento dir\u00edamos que cierra una brillante trilog\u00eda, lo que no significa que dentro de diez a\u00f1os m\u00e1s, el tr\u00edo pudiera ofrecernos un cuarto cap\u00edtulo que en ese caso ser\u00eda m\u00e1s que\u00a0 bienvenido.<\/em><\/strong><\/h4>\n
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Owen Wilson y Vince Vaughn en THE INTERNSHIP<\/p><\/div>\n

THE \u00a0INTERNSHIP<\/strong>.\u00a0 Estados Unidos, 2013. Un film de Shawn Levy<\/h4>\n

Ocho a\u00f1os despu\u00e9s de haber estado reunidos en la jocosa comedia Wedding Crashers<\/em>, Vince Vaughn y Owen Wilson vuelven a actuar juntos en otra pel\u00edcula pero sin lograr el mismo impacto por la forma poco satisfactoria en que la historia ha sido escrita y narrada.<\/h4>\n

El punto de partida del gui\u00f3n escrito por Vaughn con Jared Stern es interesante porque refleja la situaci\u00f3n realista de la era digital en donde muchas fuentes de trabajo de anta\u00f1o dejan de tener relevancia. Eso es lo que ocurre con Billy (Vaugn) y Nick (Wilson), dos amigos que trabajando como vendedores de relojes son despedidos por su patr\u00f3n (John Goodman) porque hoy d\u00eda los\u00a0 tel\u00e9fonos inteligentes suministran la hora en cualquier momento que uno quiera consultarla. El resultado es que estos desafortunados viendo c\u00f3mo sus carreras se han derrumbado deciden recomponer la situaci\u00f3n recurriendo a una ingeniosa estrategia: la misma consiste en postular a un programa de pasant\u00eda de verano en Google y tratar de desempe\u00f1arse eficientemente de manera tal que les pueda posibilitar trabajar en esta gigantesca e importante empresa mundial.<\/h4>\n

Lamentablemente las buenas ideas del gui\u00f3n r\u00e1pidamente se evaporan a trav\u00e9s de la forma que adquiere el film. Ciertamente el relato ofrec\u00eda material suficiente para un\u00a0 inteligente an\u00e1lisis de la colisi\u00f3n cultural que se establece entre la generaci\u00f3n de la vieja ola a la que\u00a0 Billy y Nick pertenecen y la de los sofisticados j\u00f3venes de la generaci\u00f3n actual quienes est\u00e1n educados y programados para competir dentro del marco que ofrece la tecnolog\u00eda moderna; sin embargo, lo que se aprecia es una comedia desdibujada donde a pesar de que potencialmente exist\u00edan situaciones c\u00f3micas para ser explotadas, los efectos risue\u00f1os logrados son m\u00e1s bien forzados y nutridos por \u00a0hechos pedestres que pudieron haber sido evitados.<\/h4>\n

Los actores ofrecen lo que pueden dentro de las limitaciones del gui\u00f3n. As\u00ed, tanto Vaughn y Wilson se desempe\u00f1an con solvencia y dentro de la galer\u00eda de diferentes personajes que acompa\u00f1an a Billy y Nick no desentonan las actuaciones de Aasif Mandvi como un severo supervisor, Max Minghella animando al villano de turno, as\u00ed como Rose Byrne caracterizando \u00a0al inter\u00e9s rom\u00e1ntico de Nick. Pero en todo caso se trata de personajes unidimensionales, escasamente diferenciados y sin que lleguen a\u00a0 trascender. La \u00fanica gran ganadora de esta pasant\u00eda es Google cuya cultura corporativa se hace presente y ciertamente goza de inusitada promoci\u00f3n dado que la sede social de la compa\u00f1\u00eda constituye el escenario principal donde transcurre la acci\u00f3n.<\/h4>\n

Conclusi\u00f3n: The Internship es una comedia demasiado tibia y predecible que aunque se deje ver es f\u00e1cilmente olvidable.<\/h4>\n
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Morgan Freeman en NOW YOU SEE ME<\/p><\/div>\n

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NOW YOU SEE ME<\/strong>. Estados Unidos, 2013. Un film de Louis Leterrier<\/h4>\n

Resulta un tanto dif\u00edcil juzgar este film en que la historia que se cuenta exige de alg\u00fan modo el conocimiento de una actividad profesional que no todos dominan como es la de la magia. El gran escapista e ilusionista americano Harry Houdini (1874-1926) maravill\u00f3 al p\u00fablico de su \u00e9poca\u00a0 que lo admiraba con sus actuaciones m\u00e1gicas; pero en todo caso era mucho m\u00e1s sencillo llegar a desentra\u00f1ar la forma en que este artista lograba efectuar sus proezas. Now You See Me <\/strong>trata de introducir al espectador en este tipo de g\u00e9nero y aunque resulta interesante en su premisa b\u00e1sica, finalmente manipulea a la audiencia que carece de los medios necesarios para aprobar o refutar lo que est\u00e1 contemplando. \u00a0Como resultado, dependiendo de cada espectador, el film puede llegar a frustrar cuando al t\u00e9rmino de su proyecci\u00f3n se queda pensando si incluso como fantas\u00eda tuvo mucho sentido lo que estuvo presenciando.<\/h4>\n

En una breve s\u00edntesis la historia enfoca separadamente a un estafador ilusionista\u00a0 \u00a0(Jesse Eisenberg), una consumada artista de la evasi\u00f3n (Isla Fisher), un mentalista (Woody Harrelson) y un rapaz mago carterista (Dave Franco). Despu\u00e9s de ser convocados por un benefactor millonario (Michael Caine) comienzan a actuar como un grupo ofreciendo su primer n\u00famero importante en el escenario de un teatro de Las Vegas consistente en el robo de un banco en Par\u00eds delante del p\u00fablico que los contempla. \u00bfC\u00f3mo ha sido posible esa representaci\u00f3n ilusionista? Mejor no develarlo. Lo cierto es que esa maniobra delictiva despierta la atenci\u00f3n del FBI que comienza a perseguirlos a\u00a0 trav\u00e9s de uno de sus agentes (Mark Rufffalo) quien act\u00faa acompa\u00f1ado de una colega francesa de Interpol (Melanie Laurent). Siguiendo los pasos de los investigadores\u00a0 se encuentra un antiguo ilusionista (Morgan Freeman) tratando de desacreditar los trucos del grupo y teniendo un papel clave en el desarrollo posterior de los acontecimientos.<\/h4>\n

Tras una primera parte bien lograda, lo cierto es que a medida que avanza el metraje\u00a0 la trama se va enredando en forma progresiva con situaciones inveros\u00edmiles\u00a0 para concluir con largas explicaciones que dejan\u00a0 muchos hilos sueltos sin atar.\u00a0 Puede que la intenci\u00f3n de los guionistas (Ed Solomon, Boaz Yakin y Edward Ricourt) haya sido la de ofrecer una historia inteligente; sin embargo, el estado de confusi\u00f3n agravado por su ritmo excesivamente desenfrenado\u00a0 es demasiado grande como para que se pueda comprender bien lo que sucede y es as\u00ed que\u00a0 la magia inicial del film termina desvaneci\u00e9ndose sin dejar impacto alguno.<\/h4>\n

Conclusi\u00f3n: Un film que si en principio interesa, se va complicando innecesariamente\u00a0 hasta llegar a un desenlace poco convincente.<\/em><\/strong>\u00a0<\/span><\/h4>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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