{"id":453890,"date":"2013-10-11T00:13:55","date_gmt":"2013-10-11T04:13:55","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=453890"},"modified":"2013-10-10T20:13:18","modified_gmt":"2013-10-11T00:13:18","slug":"hablemos-de-cine-75","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2013\/10\/11\/hablemos-de-cine-75\/","title":{"rendered":"Hablemos de Cine"},"content":{"rendered":"
\"Tom<\/a>

Tom Hanks en CAPTAIN PHILLIPS<\/p><\/div>\n

Con el realismo propio del g\u00e9nero documental que Paul Greengrass acostumbra brindar en sus filmes de ficci\u00f3n, aqu\u00ed ofrece otra pel\u00edcula basada en una historia real como lo hiciera con United 93<\/i> (2006) reflejando el secuestro de uno de los aviones en la tragedia del 11 de septiembre. En Captain Phillips<\/b>, aunque el desenlace afortunadamente resulte diferente,\u00a0 tambi\u00e9n se trata de un secuestro \u2013en este caso de una nave- que tuvo lugar en aguas africanas pero de ning\u00fan modo existe en el acto criminal cometido una maniobra terrorista de intenci\u00f3n pol\u00edtica, religiosa o \u00e9tnica.<\/p>\n

Grengrass introduce un pr\u00f3logo que tiene lugar en Vermont en marzo de 2009, donde se observa al Capit\u00e1n Richard Phillips (Tom Hanks) cambiando amablemente impresiones hogare\u00f1as con su esposa (Catherine Keener) mientras ella lo traslada al aeropuerto para abordar un vuelo con destino al sur de\u00a0 Om\u00e1n. All\u00ed se hace cargo del Maersk Alabama<\/i>, un barco de carga de los Estados Unidos que tiene como primer destino llegar a Somalia y posteriormente proseguir hasta Kenia, a fin de transportar alimentaci\u00f3n proveniente de un programa de cooperaci\u00f3n de las Naciones Unidas.<\/p>\n

Simult\u00e1neamente en Somalia, se ve a un grupo de hombres reclutando a j\u00f3venes individuos para participar en operaciones de pirater\u00eda; claramente se percibe que lo que anima a esta gente es encontrar medios a cualquier precio para salir de la\u00a0 miseria que la agobia; en todo caso, Greengrass no insiste sobre este punto.<\/p>\n

Cuando el abordaje se produce con el grupo de cuatro piratas somal\u00edes asaltando al buque mercante, comienza la gran guerra de nervios y tensiones entre la tripulaci\u00f3n tomada como reh\u00e9n y los delincuentes que dominan la situaci\u00f3n.\u00a0 Dentro de los roles opuestos que les cabe desempe\u00f1ar, queda claro que Phillips y Muse (Barkhad Abdi), el l\u00edder de los piratas, est\u00e1n lejos de llegar a un acuerdo: as\u00ed los somal\u00edes de ning\u00fan modo aceptan la suma de 30 mil d\u00f3lares que el capit\u00e1n les ofrece frente a los millones de d\u00f3lares que los piratas demandan. La situaci\u00f3n se torna a\u00fan m\u00e1s dram\u00e1tica cuando Muse se las ingenia para apoderarse del capit\u00e1n ubic\u00e1ndolo en un peque\u00f1o bote donde el secuestrado atravesar\u00e1 la angustia del confinamiento frente a la inmensidad de las aguas oce\u00e1nicas que lo rodean.<\/p>\n

Tomando como referencia el gui\u00f3n de Billy Ray que a su vez se bas\u00f3 en\u00a0 el libro escrito por el propio Phillips A Captain\u2019s Duty: Somaly Pirates, Navy SEALS, and Dangerous Days at Sea<\/i>, Greengrass aprovecha su contenido para\u00a0 transmitir toda la furia, histeria y el pandem\u00f3nium generado por criminales dispuestos a morir sino logran el objetivo perseguido,\u00a0 en esas escenas, que abarcan la mayor parte del relato, donde la vida y la muerte parecen confundirse permanentemente, el film cobra importante aliento. A pesar de que se sabe el resultado final dado que ha sido noticia que alcanz\u00f3 p\u00fablica notoriedad, un tenso suspenso anima el desarrollo de esta historia que alcanza a diferenciarse de tantas otras porque no es la violencia de las ametralladoras o disparos\u00a0 la que cobra un papel decisivo, sino el estudio de personalidades totalmente diferentes; en tan sentido, la excelente interpretaci\u00f3n de\u00a0 Hanks ya no llega a sorprender a esta altura de su excepcional carrera, pero en cambio s\u00ed causa grata impresi\u00f3n la caracterizaci\u00f3n de Abdi otorgando notable realismo a su personaje.<\/p>\n

Si hay una objeci\u00f3n para esta historia real es que llega con pocos meses de diferencia de A Hijacking<\/i>, un excelente drama que se refiere tambi\u00e9n a la invasi\u00f3n de piratas somal\u00edes a un buque dan\u00e9s, aunque desde un \u00e1ngulo diferente. En todo caso, eso no disminuye los valores intr\u00ednsecos del film de Greengrass.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n: Un docudrama intenso y absorbente que encuentra en Tom Hanks a su int\u00e9rprete ideal.<\/i><\/b><\/p>\n

\"Ad\u00e8le<\/a>

Ad\u00e8le Exarchopoulos y L\u00e9a Seydoux en BLUE IS THE WARMEST COLOR<\/p><\/div>\n

BLUE IS THE WARMEST COLOR (La Vie d\u2019Ad\u00e8le. Chapitre 1 & 2)\u00a0<\/b> Francia, 2013. Un film de Abdellatif Kechiche<\/p>\n

Caracterizado por su forma lenta y pausada de filmar aunque muy seguro de lo que se propone, el director Abedellatif Kechiche \u2013que ya se distingui\u00f3 por algunos relevantes trabajos como\u00a0 L\u2019Esquive<\/i> (2003) y The Secret of the Grain <\/i>(2007)- retorna con La Vie d\u2019Ad\u00e8le<\/i> que de hecho es su trabajo m\u00e1s ambicioso y tambi\u00e9n el de mayor relevancia art\u00edstica. Lo m\u00e1s importante es que su triunfo lo ha obtenido incursionando en un delicado terreno como lo es el apasionado amor que envuelve a dos j\u00f3venes chicas a trav\u00e9s de un n\u00famero de a\u00f1os.<\/p>\n

Si afortunadamente a la generaci\u00f3n actual le toca vivir en un mundo m\u00e1s liberal, menos hip\u00f3crita y como consecuencia m\u00e1s genuino en la expresi\u00f3n de sus sentimientos cualesquiera fuese su orientaci\u00f3n sexual, lo que acontece en este film es algo muy singular o diferente porque podr\u00eda afirmarse que es la primera vez que el cine se manifiesta tan abiertamente para expresar la profunda intimidad que une a sus dos personajes principales; al as\u00ed hacerlo puede que cierto p\u00fablico manifieste ciertos reparos a la crudeza de c\u00f3mo la relaci\u00f3n sexual est\u00e1 aqu\u00ed expuesta, pero sin duda tambi\u00e9n habr\u00e1 de notar la inmensa ternura que anida ese v\u00ednculo.<\/p>\n

Para plasmar en im\u00e1genes lo que se ha propuesto, el realizador cont\u00f3 con dos extraordinarias actuaciones donde el p\u00fablico habr\u00e1 de aplaudir el trabajo de Ad\u00e8le Exarchopoulos y L\u00e9a Seydoux someti\u00e9ndose en cuerpo y alma, psicol\u00f3gica y emocionalmente en la piel de sus respectivos personajes. El rom\u00e1ntico drama, basado en el c\u00f3mic\u00a0 de Julie Maroh \u201cAzul es un Color Caliente<\/i>\u201d y adaptado por el realizador y Ghalya Lacroix, presenta a Ad\u00e8le (Exarchopoulos), una joven de\u00a0 17 a\u00f1os de edad que vive en Lille \u2013al norte de Francia- y que manifiesta una manifiesta inclinaci\u00f3n hacia la\u00a0 literatura; as\u00ed, al principio se la ve en una sala de clases de un colegio de ense\u00f1anza media junto con sus compa\u00f1eros estudiando una novela de Pierre de\u00a0 Marivaux (\u201cLa Vie de Marianne<\/i>\u201d). En un comienzo ella se embarca en un romance de corto vuelo con Thomas (J\u00e9r\u00e9mie Laheurte), su cortejante, pero muy pronto queda claro que sus emociones est\u00e1n dirigidas hacia personas de su mismo sexo; eso habr\u00e1 de cristalizarse a\u00a0 partir del momento en que conoce a Emma (Seydoux), una mujer un poco mayor que ella y que tiene como caracter\u00edstica distintiva su pelo te\u00f1ido de azul. De all\u00ed en m\u00e1s comienza entre ambas un amor desenfrenado, sin tapujos ni barreras, donde las emociones del esp\u00edritu se entremezclan con el contacto f\u00edsico de sus cuerpos logrando una completa fusi\u00f3n sublimando la comunicaci\u00f3n humana.<\/p>\n

Dejando aparte las audaces escenas de amor expl\u00edcito, que evidentemente pueden originar controversias porque una de ellas se prolonga durante 8 minutos,\u00a0 el film ilustra magn\u00edficamente aspectos que diferencian a cada uno de sus personajes. Intelectualmente considerado, se aprecia que Emma \u2013de marcada afinidad con las artes pl\u00e1sticas- est\u00e1 ubicada en un nivel cultural superior al de su amante; algo parecido se puede apreciar a nivel econ\u00f3mico y social; as\u00ed, cuando Ad\u00e8le, de origen m\u00e1s humilde y de padres conservadores que ignoran su\u00a0 orientaci\u00f3n sexual que ella trata de guardar celosamente, visita la casa de\u00a0 los padres de Emma pertenecientes a una clase socio-econ\u00f3mica m\u00e1s elevada, se sorprende al comprobar que son lo suficientemente liberales al aceptarla abiertamente\u00a0 como la pareja de su hija.<\/p>\n

A trav\u00e9s de las 3 horas de duraci\u00f3n, el film va exponiendo c\u00f3mo con el paso de los a\u00f1os la relaci\u00f3n va madurando y posteriormente desintegr\u00e1ndose al aparecer varias grietas en el camino que tornan imposible la mutua convivencia.<\/p>\n

Teniendo en consideraci\u00f3n que la pel\u00edcula lleva como subt\u00edtulo \u201cCap\u00edtulos 1 y 2\u201d en la versi\u00f3n original francesa, no ser\u00eda ut\u00f3pico pensar que en\u00a0 algunos a\u00f1os m\u00e1s, al director se le ocurra contar qu\u00e9 pas\u00f3 con las vidas de Ad\u00e8le y Emma. De todos modos, haya o no nuevos cap\u00edtulos para esta inolvidable historia de amor, queda como resultado una extraordinaria pel\u00edcula que cala profundo hasta la m\u00e9dula de los sentimientos humanos a trav\u00e9s de un relato ferozmente tierno y hondamente conmovedor.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n: Habiendo merecido la Palma de Oro en el \u00faltimo festival de Cannes,\u00a0 es altamente meritorio que aunque sus dos actrices no hayan sido recompensadas, sin embargo han sido reconocidas por Steven Spielberg quien como presidente del jurado se\u00f1al\u00f3 que el premio a esta maravillosa historia de amor se debe al tr\u00edo integrado por Exarchopoulos y Seydoux, delante de la c\u00e1mara,\u00a0 y a Kechiche detr\u00e1s de la misma.\u00a0<\/i><\/b><\/p>\n

\"Waad<\/a>

Waad Mohammed en WADJDA<\/p><\/div>\n

WADJDA<\/b>. Arabia Saudita-Alemania, 2012.\u00a0 Un film escrito y dirigido por Haifaa al- Mansour<\/p>\n

Arabia Saudita es un pa\u00eds bien conocido por ser uno de los mayores productores de petr\u00f3leo del mundo pero no precisamente por su cinematograf\u00eda. De all\u00ed que asistir a la proyecci\u00f3n de Wadjda<\/b> es todo un acontecimiento por dos importantes razones:\u00a0 es el primer film que se realiza en el pa\u00eds, y est\u00e1 dirigido por una mujer que refleja las costumbres prevalecientes en cuanto al trato dispensado al sexo femenino que ocupa un lugar secundario en esa sociedad y es objeto de serias presiones.<\/p>\n

La directora Haifaa al-Mansour adopta para su narraci\u00f3n un lenguaje extremadamente sencillo que rememora algunas de las\u00a0 pel\u00edculas iran\u00edes como The White Balloon<\/i> (1995) de Jafar Panahi y\/o\u00a0 Children of Heaven<\/i> (1997) y The Color of Paradise<\/i> (1999) de Majid Majidi.<\/p>\n

Wadjda (Waad Mohammed) es una ni\u00f1a de 12 a\u00f1os, quien todav\u00eda goza de ciertas libertades que desaparecer\u00e1n cuando en poco tiempo m\u00e1s se convierta en\u00a0 mujer. Habitando en un barrio de Riad, la capital de Arabia Saudita, vive con sus padres que bien la quieren y\u00a0 tiene como amiguito a un chico vecino (Abdullrahman Al Gohani) que posee una bicicleta y que ella tambi\u00e9n le gustar\u00eda tener; pero hay un gran inconveniente porque de acuerdo a las normas imperantes en ese pa\u00eds conservador y musulm\u00e1n,\u00a0 las chicas no pueden montar en bicicleta porque con su uso podr\u00edan romper su virginal himen. Empecinada en tener una bicicleta, Wadjda recurre a diferentes medios para afrontar su costo despu\u00e9s de ver una que se encuentra expuesta en un negocio cercano; la gran oportunidad se le presenta cuando la escuela realiza un concurso que consiste en interpretar y\u00a0 recitar de memoria extractos del Cor\u00e1n, donde el premio consiste en una suma de dinero que le permitir\u00e1 lograr su prop\u00f3sito si ella resulta ganadora.<\/p>\n

El simple pero bien urdido gui\u00f3n recrea a trav\u00e9s de la ficci\u00f3n un excelente retrato de la realidad en cuanto a los derechos que asisten a las mujeres de Arabia Saudita, utilizando como modelo a nuestra hero\u00edna, alguien que es muy consciente del medio en que se desenvuelve pero que al mismo tiempo trata de rebelarse contra las adversidades que le impone ese entorno social liderado por hombres.<\/p>\n

Utilizando como excusa la adquisici\u00f3n de un biciclo, el relato expone claramente varias situaciones que testimonian las marcadas diferencias entre el hombre y la mujer, donde el sexo femenino no tiene derecho a conducir un auto y debe mantener su rostro completamente cubierto en su aparici\u00f3n p\u00fablica. M\u00e1s espec\u00edficamente, se observa a los padres de Wadjda, donde su madre (Reem Abdullah) percibe que su marido est\u00e1 aburrido de ella porque no le ha provisto de un hijo var\u00f3n y de all\u00ed que intente encontrar una segunda esposa; naturalmente ella no tiene derecho a protesta alguna. No menos ilustrativo resulta la\u00a0 actitud de la directora de la escuela (Ahd) a la que asiste Wadjda, oprimiendo a sus alumnas con tal de aplicar con firmeza la ley de la charia. En una escena se observa la actitud de varias ni\u00f1as escolares que siendo divisadas a una gran distancia por hombres trabajadores, deben ocultarse para no ser vistas p\u00fablicamente; de alg\u00fan modo, eso refleja el reducido espacio al que la mujer est\u00e1 confinada cuando se encuentra fuera de su casa donde siempre debe estar acompa\u00f1ada por un hombre de su familia.<\/p>\n

Con eficientes movimientos de c\u00e1mara y un apropiado montaje, Haifaa al-Mansour ofrece un po\u00e9tico relato donde evita juzgar lo que expone para que el p\u00fablico lo haga por s\u00ed mismo. Si bien ella es la principal responsable de este notable film denotando la sumisi\u00f3n de la mujer, cabe se\u00f1alar que gran parte del m\u00e9rito reside en su elenco,\u00a0 sobre todo en la extraordinaria composici\u00f3n que\u00a0 Waad Mohammed realiza de una\u00a0 ni\u00f1a madura que es due\u00f1a de una innata libertad interna\u00a0 para asumir los desaf\u00edos que su medio le impone.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n: He aqu\u00ed un sobrio, humano, honesto y audaz retrato realista sobre la segregaci\u00f3n femenina proveniente de una singular y dotada realizadora saudita.<\/i><\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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