{"id":455588,"date":"2014-02-07T00:07:05","date_gmt":"2014-02-07T05:07:05","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=455588"},"modified":"2014-02-06T19:58:04","modified_gmt":"2014-02-07T00:58:04","slug":"hablemos-de-cine-91","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2014\/02\/07\/hablemos-de-cine-91\/","title":{"rendered":"HABLEMOS DE CINE"},"content":{"rendered":"
\"1.Benicio<\/a>

Benicio del Toro y Mathieu Amalric en JIMMY P. (Psychotherapy Of A Plain Indian)<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/h6>\n
<\/h6>\n
Antropolog\u00eda, etnolog\u00eda \u00a0y psicoan\u00e1lisis son temas que siempre interesan y es probable que \u00e9sa sea la raz\u00f3n que motiv\u00f3 al director franc\u00e9s Arnaud Desplechin, en su primer film en Estados Unidos, a considerar el caso cl\u00ednico de un nativo\u00a0 que es objeto como su t\u00edtulo lo anticipa (Psicoterapia de un indio de las praderas) de un proceso terap\u00e9utico para poder emerger del mal que lo aqueja.<\/h6>\n
En un gui\u00f3n que le pertenece escrito con Julie Peyer y Kent Jones, Desplechin ubica las primeras escenas en Montana en 1948. All\u00ed vive con su hermana y su familia Jimmy Piccard (Benicio Del Toro), un aut\u00f3ctono blackfoot (pie negro) perteneciente a \u00a0una tribu americana. Despu\u00e9s de haber combatido en la Segunda Guerra en Francia en donde sufri\u00f3 una fractura de cr\u00e1neo, a su regreso\u00a0 comienza a experimentar ciertas anomal\u00edas f\u00edsicas y mentales como mareos, esbozos de ceguedad y p\u00e9rdida de audici\u00f3n. Trasladado al \u00a0Hospital Militar Topeka de Kansas, los facultativos que se dedican al tratamiento de veteranos de guerra no logran\u00a0 resolver su problema.<\/h6>\n
Al estar convencido de que el paciente no sufre de esquizofrenia, el doctor Menninger (Larry Pine) de dicho centro hospitalario decide convocar a Georges Devereux (Mathieu Amalric), quien es el autor del libro Reality and Dream <\/i>en que se basa este film, para que trate al paciente. Este cient\u00edfico es un eminente etn\u00f3logo franc\u00e9s de origen rumano viviendo en Estados Unidos y \u00a0que adem\u00e1s es psicoanalista y gran conocedor de \u00a0la cultura de la gente nativa americana. Ah\u00ed comienzan las sesiones de terapia en donde a trav\u00e9s de procedimientos psicoanal\u00edticos \u00a0Devereux trata de insertarse en la psiquis de Piccard. A trav\u00e9s de las sucesivas entrevistas comienzan a fluir importantes detalles de la vida del paciente que anteceden a su traum\u00e1tica experiencia de guerra; es as\u00ed como quedan revividos algunos traumas de la infancia donde queda resaltado el complejo de Edipo con su madre viuda al verla acostada con otro hombre y otras actitudes de su vida adulta, especialmente en lo referente al tratamiento poco agradable dispensado a su amante y a la hija que naci\u00f3 de esa uni\u00f3n.<\/h6>\n
El desarrollo de esta historia est\u00e1 fundamentalmente centrado en la relaci\u00f3n terapeuta-paciente y eso constituye un arma de doble filo cuando se trata de valorar al film. Si por un lado las primeras sesiones pueden concentrar la atenci\u00f3n del espectador, a medida que transcurre la terapia, el relato acusa cierto agobio que lo hace languidecer.\u00a0 A pesar \u00a0de las s\u00f3lidas interpretaciones de Del Toro y Amalric caracterizando muy bien a dos contrastantes personalidades, lo que se a\u00f1ora es el contenido de algo m\u00e1s excitante o al menos de alg\u00fan factor inesperado o imprevisto en su exposici\u00f3n que atraiga un renovado inter\u00e9s del espectador sin que se transforme, como en este caso, \u00a0en algo \u00a0tan \u00a0verborr\u00e1gico y teatral. Aparte de la relaci\u00f3n terap\u00e9utica de los dos personajes, se puede apreciar una escena en que \u00a0Devereux recibe la visita de su amante (Gina McKee) con quien comparte algunos momentos de placer; en todo caso, \u00a0desde una perspectiva global nada agrega al nudo dram\u00e1tico del relato.<\/h6>\n
Como \u00a0estudio cl\u00ednico de un caso psicol\u00f3gico real, este film \u00a0es apreciable en sus intenciones; sin embargo,\u00a0 es necesario considerar que Alfred Hitchcock hace m\u00e1s de medio siglo logr\u00f3 un fascinante thriller con Spellbound<\/i> (1945) sobre una tem\u00e1tica similar involucrando por completo al \u00a0espectador, hecho que aqu\u00ed no ocurre.<\/h6>\n
Conclusi\u00f3n: M\u00e1s all\u00e1 de las observaciones apuntadas, el film est\u00e1 impecablemente filmado y se valoriza con las estupendas interpretaciones de Amalric y Benicio Del Toro.<\/i><\/h6>\n
\"Una<\/a>

Una foto de THE MISING PICTURE<\/p><\/div>\n

THE MISSING PICTURE (L\u2019IMAGE MANQUANTE). Camboya-Francia, 2013. Un film de Rithy Panh<\/h6>\n
Este remarcable documental que obtuvo el premio al mejor film en la secci\u00f3n oficial Un Certain Regard del Festival de Cannes, es uno de los cinco t\u00edtulos nominados al Oscar de la mejor pel\u00edcula extranjera. M\u00e1s all\u00e1 de que obtenga o no la codiciada estatuilla, este trabajo del realizador Rithy Panh es una obra de car\u00e1cter personal donde en \u00a0apenas \u00a0hora y media transmite al \u00a0espectador las experiencias vividas \u00a0en sus a\u00f1os de adolescencia junto a su familia durante la violenta dictadura de los\u00a0 Khmer Rouge que azot\u00f3 al pa\u00eds entre 1975 y 1979.<\/h6>\n
Reproducir el sangriento genocidio liderado por Pol Plot, que produjo aproximadamente tres millones de muertos, incluyendo los padres y hermanos del realizador, no ha sido una labor sencilla. En la medida que Panh \u00a0trat\u00f3 de buscar en vano alguna fotograf\u00eda\u00a0 que testimoniara\u00a0 el horror del brutal r\u00e9gimen, esa \u201cimagen faltante\u201d a la que alude el t\u00edtulo del documental es lo que lo impuls\u00f3 a usar unas peque\u00f1as esculturas artesanales creadas y adem\u00e1s valerse de un escaso material de archivo para cubrir ese vac\u00edo. \u00a0Con una voz en off (Randal Douc) que acompa\u00f1a a las im\u00e1genes y una\u00a0 m\u00fasica (Marc Marder) que se ajusta acertadamente al clima dram\u00e1tico del relato, el espectador asiste a un\u00a0 documental \u00edntimo que expone la infancia feliz de Panh antes del fat\u00eddico 17 de abril de 1975 cuando las tropas revolucionarias irrumpieron en la capital de Phnom Penh generando el traslado de m\u00e1s de dos millones de personas hacia los campos de reeducaci\u00f3n establecidos en el interior del pa\u00eds; eso signific\u00f3 la eliminaci\u00f3n de cualquier vestigio de capitalismo que Pol Pot y los miembros de su partido consideraran inadecuados. Pero la proposici\u00f3n colectivista del r\u00e9gimen, a pesar de haber tenido el apoyo inicial de los campesinos, condujo a que el pueblo estuviese sometido a condiciones de esclavitud y a que sufriera hambre como m\u00e9todo para asegurar la obediencia de las \u00f3rdenes impartidas por el nefasto gobierno. \u00a0En otras palabras, se repiti\u00f3 la funesta experiencia de la Revoluci\u00f3n Cultural de Mao Ts\u00e9-tung donde todo vestigio de conocimiento o de material pensante deb\u00eda ser dr\u00e1sticamente eliminado, utilizando los establecimientos educacionales como lugares apropiados de masiva exterminaci\u00f3n.<\/h6>\n
Conclusi\u00f3n: Este es un muy buen documento que Panh lo ha realizado como un medio de catarsis al desear exponer a la humanidad mediante la imagen del cine el infierno vivido por Camboya durante los a\u00f1os de plomo.<\/i><\/h6>\n
\"Gad<\/a>

Gad Elmaleh en LE CAPITAL<\/p><\/div>\n

LE CAPITAL. Francia, 2012. Un film de Costa-Gavras<\/h6>\n
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Un film de Costa-Gavras es siempre bienvenido dado que como representante de un cine pol\u00edtico y social realiz\u00f3 filmes de\u00a0 gran envergadura\u00a0 dram\u00e1tica como lo fueron, entre otros, Z (1969), Estado de Sitio (1972) y\/o Missing (1982) que permitieron involucrar al espectador sobre nefastas dictaduras militares que azotaron al mundo. En esta oportunidad el realizador brinda un melodrama ubicado en el mundo de las altas finanzas donde a trav\u00e9s de su accionar queda reflejada la faz oscura del capitalismo debido al comportamiento impiadoso de irresponsables tiburones financieros que\u00a0 influyeron notoriamente en la crisis econ\u00f3mica de los \u00faltimos a\u00f1os.<\/h6>\n
El relato est\u00e1 basado en el libro de St\u00e9phane Osmont cuyo t\u00edtulo se refiere a la obra de Marx y se centra sobre el inesperado ascenso de un individuo que agraciado por un golpe de suerte logra ubicarse en una posici\u00f3n insospechada de inconmensurable poder financiero. Esa persona se llama Marc Tourneuil (Gad Elmaleh) quien trabajando para el Banco Phenix (naturalmente ficticio), el m\u00e1s importante del continente europeo, es convocado por el consejo directivo para\u00a0 reemplazar en forma temporal al presidente de la instituci\u00f3n que ha sufrido un colapso jugando al golf y adem\u00e1s padece de un c\u00e1ncer terminal. En tanto que sus colegas creen ver en Marc a un individuo sin mucho car\u00e1cter, \u00a0f\u00e1cil de manejar y ocupando ese cargo por breve tiempo, he aqu\u00ed la sorpresa cuando el interino sucesor se toma muy a pecho sus nuevas funciones y no est\u00e1 dispuesto a ceder su prestigiosa posici\u00f3n al ver que es el camino indicado que lo conducir\u00e1 a la m\u00e1xima riqueza y a un poder ilimitado.<\/h6>\n
De aqu\u00ed en m\u00e1s comienza su dura lucha para tratar de combatir a sus enemigos y lograr el apoyo de su principal aliado que es Dittmar Rigule (Gabriel Byrne). Se trata de un despiadado y temperamental director de un fondo de inversi\u00f3n estadounidense que tiene una importante participaci\u00f3n en Phenix y cuya intenci\u00f3n es ganar el completo control de la instituci\u00f3n bancaria; para satisfacer sus requerimientos, Tourneuil tratar\u00e1 de privilegiar el inter\u00e9s de los accionistas despidiendo sin contemplaciones a gran parte del personal.<\/h6>\n
Costa Gavras no est\u00e1 solamente interesado en la descripci\u00f3n de un individuo amoral, mezquino y depredador sino m\u00e1s bien en demostrar que los participantes o ejecutivos que est\u00e1n al frente o que trabajan en los altos puestos de las instituciones financieras, por m\u00e1s honestos que fuesen, no pueden\u00a0 dejar de contaminarse por el sistema en que se desenvuelven abandonando de este modo sus principios \u00e9ticos y morales.<\/h6>\n
Elmaleh impresiona como el ambicioso individuo que no tiene empacho en manifestar su avidez desmedida por el dinero para lograr ser respetado y que descaradamente promete seguir robando el dinero de la gente humilde para d\u00e1rselo a los ricos. El resto del elenco se desempe\u00f1a con solvencia, especialmente Byrne caracterizando convincentemente a un insensible representante de un capitalismo depredador. Los valores de producci\u00f3n son de inobjetable factura, sobre todo en los renglones de fotograf\u00eda y montaje.<\/h6>\n
En l\u00edneas generales, este relato\u00a0 resulta hoy d\u00eda demasiado familiar porque ya han habido numerosos filmes incursionando en t\u00f3picos de la misma \u00edndole, sobre todo si se tiene en cuenta el reciente\u00a0 film de Martin Scorcese The Wolf of Wall Street cuyo contenido es a\u00fan m\u00e1s elocuente que lo que Costa-Gavras expone aqu\u00ed. A pesar de no aportar nada nuevo a lo ya conocido Le Capital satisface en la medida que el realizador logra un thriller c\u00e1ustico de ritmo fluido y ameno al que s\u00f3lo podr\u00eda objetarse por ser demasiado did\u00e1ctico por explicar situaciones que se entienden por s\u00ed solas.<\/h6>\n
Conclusi\u00f3n: Costa Gavras denuncia\u00a0 los males del capitalismo a trav\u00e9s de un entretenido thriller\u00a0 que expone las pr\u00e1cticas\u00a0 \u201cnon sanctas\u201d del sistema bancario internacional. <\/i><\/h6>\n
LECTURA DE FOTOS<\/h6>\n
    \n
  1. \n
    Benicio del Toro y Mathieu Amalric en JIMMY P. (Psychotherapy Of A Plain Indian)<\/h6>\n<\/li>\n
  2. \n
    Una foto de THE MISING PICTURE<\/h6>\n<\/li>\n
  3. \n
    Gad Elmaleh en LE CAPITAL<\/h6>\n<\/li>\n<\/ol>\n
    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/i>\u00a0.<\/h6>\n
    <\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    JIMMY P. (Psychotherapy of a Plains Indian). Francia, 2013. Un film de Arnaud Desplechin<\/p>\n","protected":false},"author":5842,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[80,81,434],"tags":[],"class_list":["post-455588","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cine-2","category-columnistas","category-hablemos-de-cine"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/455588","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5842"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=455588"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/455588\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":455593,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/455588\/revisions\/455593"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=455588"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=455588"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=455588"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}