{"id":456161,"date":"2014-03-21T00:12:07","date_gmt":"2014-03-21T04:12:07","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=456161"},"modified":"2014-03-20T18:58:17","modified_gmt":"2014-03-20T22:58:17","slug":"hablemos-de-cine-97","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2014\/03\/21\/hablemos-de-cine-97\/","title":{"rendered":"HABLEMOS DE CINE"},"content":{"rendered":"
\"Charlotte<\/a>

Charlotte Gainsbourg en NYMPHOMANIAC<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/b><\/p>\n

Como su t\u00edtulo lo adelanta, Lars von Trier aborda en su reciente trabajo el tema de la ninfoman\u00eda.\u00a0 Aunque por razones de exhibici\u00f3n comercial se lo presenta en dos partes separadas, se trata de un solo film que de ning\u00fan modo puede ser considerado como\u00a0 unidades independientes.<\/p>\n

Si bien esta fantas\u00eda dram\u00e1tica no escatima en la exhibici\u00f3n de desnudos -incluyendo genitales masculinos y femeninos as\u00ed como escenas de perversidad sexual- para describir\u00a0 la vida de una ninfoman\u00edaca, dif\u00edcilmente puede ser catalogada como\u00a0 pornogr\u00e1fica porque lo expuesto est\u00e1 desprovisto de contenido er\u00f3tico que pudiera crear sensaciones estimulantes. Decididamente, este provocativo film est\u00e1 destinado al p\u00fablico que fielmente sigue los filmes del director dan\u00e9s y a los cin\u00e9filos curiosos en saber qu\u00e9 es lo que su autor aporta sobre el urticante t\u00f3pico tratado.<\/p>\n

Las habilidades de von Trier como eficiente cineasta se manifiestan en las escenas iniciales donde en una noche poco clemente se observa a una mujer sangrando que se encuentra desvanecida en un callej\u00f3n; al\u00a0 ser descubierta por un hombre que casualmente transita el lugar, \u00e9ste la lleva hasta su casa, la recuesta en su cama para que se reponga y le ofrece una taza de t\u00e9.\u00a0 Al indagar sobre qu\u00e9 le ha pasado,\u00a0 Joe (Charlotte Gainsbourg), que as\u00ed se llama ella, manifiesta a su\u00a0 interlocutor Seligman (Stellan Skarsgard)\u00a0 que se considera una mala persona que ha causado da\u00f1os a terceros; a partir de all\u00ed comienza a relatarle la larga historia de su vida sexual que habr\u00e1 de prolongarse durante casi toda la noche hasta las primeras horas del d\u00eda siguiente.<\/p>\n

Durante el relato, donde su mayor parte transcurre en flashbacks, Joe puntualiza que desde su m\u00e1s tierna infancia se sinti\u00f3 obsesionada con su sexo y su dependencia al mismo. A los 15 a\u00f1os (Stacy Martin) est\u00e1 dispuesta a perder su virginidad y para ello le\u00a0 pide a Jerome (Shia LaBeouf) que la desflore, hecho que habr\u00e1 de consumarse con la m\u00e1xima frialdad. Sobreviene posteriormente la competencia que Joe y una amiga (Sophie Kennedy Clark) mantienen durante el transcurso de un recorrido en tren sobre quien de las dos obtendr\u00e1 el m\u00e1ximo puntaje en el n\u00famero de relaciones sexuales a ser realizadas con pasajeros del sexo opuesto.<\/p>\n

La actividad sexual de Joe es imparable a trav\u00e9s de los m\u00faltiples v\u00ednculos sexuales con diferentes parejas durante una misma noche; entre los hombres se encuentra uno casado que entusiasmado con ella est\u00e1 dispuesto a abandonar su familia pero que ver\u00e1 malogrado su prop\u00f3sito cuando su mujer (Uma Thurman) produce un esc\u00e1ndalo delante de los mismos enrostr\u00e1ndole a Joe el enorme da\u00f1o que caus\u00f3 a su hogar. La vida de esta joven pareciera adoptar un rumbo normal cuando reencuentra a Jerome, aparentemente el gran amor de su vida con quien\u00a0 posteriormente llegar\u00e1 a tener un hijo.<\/p>\n

A medida que transcurre el relato, Seligman escucha con atenci\u00f3n a su interlocutora y en cada uno de los episodios narrados, el buen hombre le provee referencias culturales de diferente naturaleza (arte, literatura, m\u00fasica, religi\u00f3n) que aunque no est\u00e9n necesariamente asociadas al objetivo central del relato, su aporte resulta de gran inter\u00e9s.<\/p>\n

Para concluir con la primera mitad de la historia, el film expone el dolor de Joe frente a la enfermedad de su amado\u00a0 padre (Christian Slater) durante los \u00faltimos d\u00edas de su vida en el hospital donde est\u00e1 internado. Tambi\u00e9n all\u00ed su obsesi\u00f3n motiva a que mantenga frugales contactos sexuales con personal del establecimiento.<\/p>\n

En la segunda parte, el relato adquiere connotaciones m\u00e1s sombr\u00edas. No pudiendo liberarse de su adicci\u00f3n sexual, Joe le cuenta a Seligman, esta vez como mujer adulta, sus experiencias con dos corpulentos africanos en un menage \u00e0 trois<\/i>.\u00a0 Otras situaciones incluyen las intensas sesiones de sadomasoquismo practicadas con un profesional en la materia (Jamie Bell) lo cual la llevar\u00e1 a abandonar a Jerome y su hijito, la breve terapia de grupo a la que asiste pero que en nada la ayuda, as\u00ed como su v\u00ednculo con un acaudalado hombre de negocios (William Dafoe)\u00a0 quien la contrata para que vali\u00e9ndose de\u00a0 sus aptitudes pueda cobrar las\u00a0 deudas morosas de ciertos clientes. La \u00faltima etapa es su relaci\u00f3n homosexual con una joven (Mia Goth) a quien le ense\u00f1a su trabajo.<\/p>\n

Globalmente considerado, el film no aporta ning\u00fan elemento que permita dilucidar la conducta de Joe donde al no gozar del placer que le produce el sexo resulta dif\u00edcil explicar su\u00a0 ninfoman\u00eda. M\u00e1s ilustrativo es el personaje de Seligman, un hombre afable y soltero que confiesa a Joe su virginidad, adem\u00e1s de aclarar que no es religioso, que pertenece a una familia jud\u00eda y que siendo antisionista de ning\u00fan modo es antisemita; esta \u00faltima afirmaci\u00f3n podr\u00eda ser considerada como un modo en que von Trier desea rectificar el desafortunado comentario sobre su \u201csimpat\u00eda a Hitler\u201d que efectu\u00f3 hace tres a\u00f1os en el Festival de Cannes por el cual\u00a0 fue declarado \u201cpersona no grata\u201d.<\/p>\n

Sin un mensaje expl\u00edcito, el p\u00fablico aprecia un film que aunque muy osado por su contenido, est\u00e1 muy bien realizado, cuenta con momentos de franco humor y adem\u00e1s von Trier brinda a trav\u00e9s de sus personajes algunas observaciones intelectuales que se prestan a la discusi\u00f3n, como cuando alude a la hipocres\u00eda inherente de la condici\u00f3n humana. <\/i><\/b><\/p>\n

Conclusi\u00f3n: Un film ambicioso con algunas escenas chocantes que podr\u00edan haber sido eliminadas sin alterar su contenido, pero que mantiene sostenido inter\u00e9s a pesar de sus 4 horas de duraci\u00f3n.<\/i><\/b><\/p>\n

\"Irrfan<\/a>

Irrfan Khan en una escena de THE LUNCHBOX<\/p><\/div>\n

THE LUNCHBOX<\/b>. India-Alemania-Francia-Estados Unidos, 2013. Un film de Ritesh Batra<\/p>\n

Una original y humana historia es lo que el realizador Ritesh Batra ofrece en su \u00f3pera prima The Lunchbox<\/b>. Dispuesto a ganar f\u00e1cilmente la adhesi\u00f3n de cualquier tipo de audiencia, el relato destila una gran dosis de humanidad utilizando como excusa la cajita de comida que sirve para transportar el almuerzo o merienda para los que trabajan en las f\u00e1bricas o empresas de la inmensa ciudad de Mumbai en India. El film introduce a los dabbawalas que son aquellas personas que trabajando en una industria de servicios se encargan de recoger la comida caliente reci\u00e9n preparada por las amas de casa y colocada en las dabbas (contenedores o cajas) para su transporte desde sus hogares hasta los lugares donde sus maridos est\u00e1n empleados para luego devolverlas vac\u00edas al sitio de origen.<\/p>\n

En base a lo que antecede, el relato enfoca a Ila (Nimrat Kaur), un ama de casa\u00a0 que para ganar la atenci\u00f3n de su marido (Nakul Vaid) que la ha dejado un poco abandonada le env\u00eda a su oficina, mediante el sistema de servicios se\u00f1alado, una comida especial con apetitosos ingredientes suministrados por una vecina. Aunque generalmente el procedimiento del env\u00edo al destinatario asignado no suele fallar, a causa de una confusi\u00f3n producida, la famosa caja conteniendo la comida no termina en el escritorio del marido sino en el de Saajan (Irrfan Khan), un contador que vive solitariamente desde que su mujer muri\u00f3 y que ahora est\u00e1 a punto de jubilarse. Cuando el marido de Ila retorna al hogar, ella se da cuenta que la comida preparada no lo tuvo a \u00e9l como destinatario sino que a otra persona. Teniendo en consideraci\u00f3n el equ\u00edvoco incurrido, al d\u00eda siguiente la mujer en un gesto impulsivo coloca una nota en la caja donde le revela al desconocido algunas de sus frustraciones personales. A partir de all\u00ed se establece una singular correspondencia manuscrita\u00a0 donde Ila y Saajan van intimando\u00a0 plat\u00f3nicamente, algo parecido de lo que suced\u00eda en el film Charing Cross Road<\/i> (1987) entre los personajes animados por Anne Bancroft y Anthony Hopkins.<\/p>\n

La comunicaci\u00f3n establecida de dos extra\u00f1os viviendo apartados dentro de una gigantesca metr\u00f3poli ofrece momentos po\u00e9ticos a la vez que trae reminiscencias de algunas de las narraciones de realismo m\u00e1gico de la literatura latinoamericana. Concentrando la atenci\u00f3n del espectador durante todo el relato, esta pel\u00edcula delicada, melanc\u00f3lica a la vez que humor\u00edstica, logra c\u00e1lidas interpretaciones por parte de Kaur y Khan. Tambi\u00e9n y como una suerte de historia secundaria pero que de ning\u00fan modo distrae de la principal se encuentra Shaikh, el asistente contable, animado con gran sensibilidad por Nawazuddin Siddiqui, quien est\u00e1 destinado a reemplazar a Saajan en sus funciones cuando \u00e9ste se jubile. Como un joven optimista y de buen coraz\u00f3n, Shaikh contribuye a romper la coraza de acero de Saajan compartiendo con \u00e9l sus horas de oficina y el transporte diario desde y hacia el lugar de trabajo.<\/p>\n

El film es un buen ejemplo de c\u00f3mo partiendo de una premisa sencilla se puede lograr un peque\u00f1o y gratificante film donde adem\u00e1s de ilustrar una id\u00edlica historia rom\u00e1ntica entre dos almas solitarias comunic\u00e1ndose a trav\u00e9s de la palabra escrita manualmente, brinda tambi\u00e9n algunas facetas culturales de inter\u00e9s sobre la\u00a0 gran metr\u00f3poli que es Mumbay; as\u00ed, entre otros elementos relevantes, resulta curioso apreciar que aparentemente la comunicaci\u00f3n electr\u00f3nica no es de uso corriente en los lugares de trabajo dado que el\u00a0 manejo de archivos y legajos de oficina es efectuado como en la \u00e9poca en que a\u00fan no exist\u00edan las computadoras personales.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n: Grata y c\u00e1lida historia de amor plat\u00f3nico entre dos desconocidos<\/i><\/b><\/p>\n

\"Una<\/a>

Una escena del documental de Denis C\u00f4t\u00e9 QUE TA JOIE DEMEURE<\/p><\/div>\n

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EL CINE DE QUEBEC, INVITADO DE HONOR EN GUADALAJARA<\/b><\/p>\n

El Festival Internacional de Cine de Guadalajara (FICG)\u00a0 es uno de los m\u00e1s importantes de Am\u00e9rica Latina, adem\u00e1s de ser\u00a0 uno de los acontecimientos culturales de mayor resonancia de M\u00e9xico. Teniendo en consideraci\u00f3n lo m\u00e1s relevante de la producci\u00f3n f\u00edlmica de Iberoam\u00e9rica y del pa\u00eds azteca, el FICG juega un rol predominante\u00a0 en la\u00a0 difusi\u00f3n, promoci\u00f3n y distribuci\u00f3n\u00a0 de sus filmes. Al propio tiempo representa un indiscutible centro de reuni\u00f3n para cineastas, cr\u00edticos de cine, profesionales de la industria a nivel internacional y estudiantes de cine de Iberoam\u00e9rica para\u00a0 analizar, comentar y discutir los t\u00f3picos m\u00e1s significativos de la cinematograf\u00eda contempor\u00e1nea.<\/p>\n

Desde 2001, el FICG selecciona a un pa\u00eds o a una regi\u00f3n como invitado de honor para presentar lo m\u00e1s destacado de su cine. Este a\u00f1o, en su vig\u00e9simo novena edici\u00f3n que comienza hoy d\u00eda\u00a0 y se extiende hasta el 30 de marzo,\u00a0 le cabe esa distinci\u00f3n a Quebec que por su alto nivel de calidad ocupa un papel fundamental dentro de la cinematograf\u00eda canadiense.<\/p>\n

La programaci\u00f3n de filmes de Quebec abarca cuatro categor\u00edas, a saber: Largo metrajes de ficci\u00f3n, documentales seleccionados por el Festival Internacional de Documentales de Montreal que tiene lugar anualmente, una retrospectiva del cineasta Denis C\u00f4t\u00e9 y cortometrajes.<\/p>\n

Diecis\u00e9is largometrajes realizados entre 2012 y 2013 ser\u00e1n exhibidos. Entre sus t\u00edtulos se destacan Gabrielle <\/b>de Louise Archambault que es el film de apertura, Camion <\/b>de Rafa\u00ebl Ouellet, Gerontophilia <\/b>de Bruce LaBruce, L\u2019autre maison<\/b> de Mathieu Roy, \u00a0Le d\u00e9mant\u00e8lement <\/b>de S\u00e9bastien Pilote, Les 4 soldats <\/b>de Robert Morin, Rebelle <\/b>de Kim Nguyen, Sarah pr\u00e9f\u00e8re la course<\/b> de Chlo\u00e9 Robichaud, Tom \u00e0 la ferme<\/b> de Xavier Dolan y Tryptique<\/b> de Robert Lepage y Pedro Pires.<\/p>\n

 <\/p>\n

Denis\u00a0 C\u00f4te\u00a0 es uno de los cineastas m\u00e1s importantes de Quebec por su visi\u00f3n creativa y original de sus trabajos.\u00a0 Sus nueve filmes ser\u00e1n proyectados\u00a0 en Guadalajara comenzando con Les \u00e9tats nordiques <\/b>(2005) que marc\u00f3 su debut como realizador\u00a0 y prosiguiendo\u00a0 con Nos vies priv\u00e9es<\/b> (2007), Elle veut le chaos<\/b> (2008), Carcasses<\/b> (2009), Curling<\/b> (2010), Les lignes ennemies<\/b> (2010), Bestiaire<\/b> (2012), Vic+Flo ont vu<\/b> un ours <\/b>(2013), para concluir con Que ta joie demeure<\/b> (2014), su pel\u00edcula m\u00e1s reciente. Para toda informaci\u00f3n adicional, visitar el sitio www.ficg.mx<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

NYMPHOMANIAC VOL I & II. Dinamarca-Alemania-Francia-B\u00e9lgica, 2013. Un film escrito y dirigido por Lars von Trier<\/p>\n","protected":false},"author":5842,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[80,81,434],"tags":[],"class_list":["post-456161","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cine-2","category-columnistas","category-hablemos-de-cine"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/456161","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5842"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=456161"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/456161\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":456165,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/456161\/revisions\/456165"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=456161"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=456161"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=456161"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}