{"id":457267,"date":"2014-06-20T00:03:01","date_gmt":"2014-06-20T04:03:01","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=457267"},"modified":"2014-06-19T18:58:11","modified_gmt":"2014-06-19T22:58:11","slug":"hablemos-de-cine-112","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2014\/06\/20\/hablemos-de-cine-112\/","title":{"rendered":"HABLEMOS DE CINE"},"content":{"rendered":"
\"Guy<\/a>

Guy Pearce y Robert Pattinson en THE ROVER<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/strong><\/h6>\n
\u00a0<\/strong><\/h6>\n
Despu\u00e9s de su exitoso debut en 2010 con Animal Kingdom<\/em>, el director y guionista David Mich\u00f4d retorna con otro drama que ilustra la deshumanizaci\u00f3n del individuo en un medio inh\u00f3spito recurriendo a personajes que en su mayor\u00eda viven al margen de la ley y que poco les importa el valor de la vida humana.<\/h6>\n
Sin precisar en qu\u00e9 momento transcurren los hechos, aunque se podr\u00eda inferir que corresponde en el futuro, la acci\u00f3n se desarrolla en una desolada regi\u00f3n de Australia diez a\u00f1os despu\u00e9s de que el mundo sufri\u00f3 un fuerte colapso econ\u00f3mico. Ese acontecimiento post apocal\u00edptico motiva a que para seguir viviendo poco cuenta los medios a los que se deba recurrir.<\/h6>\n
Dentro del contexto descripto, el gui\u00f3n del realizador escrito con Joel Edgerton fundamentalmente enfoca a dos individuos. Uno de ellos es Eric (Guy Pearce), un hombre fr\u00edo, taciturno y a la vez col\u00e9rico que no puede ocultar su indignaci\u00f3n cuando en un alto del camino para comer ve c\u00f3mo un tr\u00edo de delincuentes encabezado por un americano llamado Henry (Scoot McNairy), le roba su coche. El otro personaje central de esta historia es Rey (Robert Pattinson), el hermano menor de Henry, que fue dejado mal herido despu\u00e9s de una refriega y a quien Eric encuentra en la ruta. Despu\u00e9s de ser atendido por una doctora (Susan Prior), Rey accede unirse a Henry para hallar a los fugitivos, poder rescatar su autom\u00f3vil y vengarse de los mismos.<\/h6>\n
Uno de los aspectos esenciales del relato es el contraste de personalidades que surge entre estos dos caracteres y el desarrollo emocional que se produce en el viaje que emprenden en procura de los fugitivos. Mientras que Henry no tiene escr\u00fapulos para actuar y eliminar a quien se le interponga en su camino, Rey es un personaje mentalmente desestabilizado y con dificultades para poder expresarse. No obstante, a lo largo del periplo, gradualmente cada uno de ellos confiar\u00e1 al otro sus respectivos pasados: as\u00ed, se sabr\u00e1 sobre los antecedentes criminales de Henry y las razones que lo motivan a ser esc\u00e9ptico y descre\u00eddo del ser humano, mientras que Rey por su parte le comenta que su hermano y \u00e9l llegaron a Australia para trabajar en las minas \u2013una de las pocas actividades explotadas- y finalmente integrando la pandilla de delincuentes mediante asaltos armados logran el dinero necesario para sobrevivir. Lo que sigue a continuaci\u00f3n es un c\u00famulo de acontecimientos violentos con un desenlace un tanto exabrupto que deja un h\u00e1lito de insatisfacci\u00f3n en torno a la expectativa creada a lo largo del relato. Con todo cabe apreciar tanto la muy lograda caracterizaci\u00f3n de Pierce como el cl\u00e1sico antih\u00e9roe interesado en recuperar su coche as\u00ed como la de Pattinson animando al vulnerable y pat\u00e9tico Rey.<\/h6>\n
Mich\u00f4d ha logrado un film minimalista creando una atm\u00f3sfera que evoca el g\u00e9nero del western donde el lejano oeste es reemplazado aqu\u00ed por un paisaje inmenso y solitario. En tal sentido la fotograf\u00eda de Natasha Braier contribuye para captar ese panorama e implementando visualmente lo que el relato desea transmitir. Igualmente se distingue la m\u00fasica de Antony Partos as\u00ed como la del dise\u00f1ador del sonido Sam Petty creando efectos imaginativos y a veces perturbadores que se asocian adecuadamente a la tensi\u00f3n que emana del relato.<\/h6>\n
\"Jonah<\/a>

Jonah Hill y Channing Tatum en 22 JUMP STREET<\/p><\/div>\n

22 JUMP STREET. Estados Unidos, 2014. Un film de Phil Lord y Christopher Miller<\/h6>\n
Pocos imaginaron hace dos a\u00f1os que 21 Jump Street<\/em> basado en las series de televisi\u00f3n tuviera el gran \u00e9xito alcanzado. Capitalizando esos beneficios llega ahora la secuela con 22 Jump Street de los mismos realizadores, Phil Lord y Christopher Miller, como as\u00ed tambi\u00e9n con el popular d\u00fao integrado por Channing Tatum y Jonah Hill animando al descabellado par de polic\u00edas que juntos demuestran no ser tan incompetentes como parecen.<\/h6>\n
No hay mayor novedad en esta segunda parte; m\u00e1s a\u00fan, cuando el jefe de polic\u00eda (Nick Offerman) se dirige a Schmidt (Hill) y Jenko (Tatum) dici\u00e9ndoles que en la nueva misi\u00f3n que se les encomienda sigan comport\u00e1ndose del mismo modo que la \u00faltima vez para que todo el mundo quede feliz, esas palabras se asocian perfectamente para que el p\u00fablico asista a una historia que con cambios menores resulta calcada de la anterior aunque sin el factor sorpresa de aqu\u00e9lla.<\/h6>\n
En esta oportunidad los simp\u00e1ticos detectives, siempre bajo las \u00f3rdenes del irascible capit\u00e1n Dickson Cube (Ice Cube), en forma encubierta y con diferente identidad deben aparecer como alumnos de una universidad local para determinar la fuente de una nueva droga llamada \u201cwhyphy\u201d (jocosamente asociada con wifi<\/em>) y desenmascarar a los principales responsables de un peligroso cartel que se ocupa de traficarla y que ya caus\u00f3 la muerte de un estudiante. Para no despertar sospecha alguna, Jenko se integra con el equipo de f\u00fatbol estudiantil en tanto que Schmidt lo hace con un grupo de estudiantes que forman parte de un club de poetas logrando impresionar a una hermosa estudiante de arte (Amber Stevens) con la que mantendr\u00e1 un particular romance.<\/h6>\n
No hay mucho para analizar o concluir en esta alocada historia que al igual que la primera no tiene viso alguno de realidad aunque provee en forma intermitente algunos momentos de franco humor, ciertas escenas de persecuciones as\u00ed como instancias de acci\u00f3n donde no faltan peleas y otros enfrentamientos m\u00e1s peligrosos, compensando de este modo la ausencia de una trama coherente. En todo caso, lo m\u00e1s valioso del film descansa en Hill y Tatum quienes demuestren una vez m\u00e1s que poseen amplios recursos para la comicidad; comport\u00e1ndose con la mentalidad de dos adolescentes demuestran que existe entre ellos una magn\u00edfica complicidad como compa\u00f1eros de la aventura en que les toca actuar adem\u00e1s de sustentar una aut\u00e9ntica calidez en la relaci\u00f3n que los vincula lo que les permite captar con gran facilidad la adhesi\u00f3n de la audiencia.<\/h6>\n
Para concluir es importante que el p\u00fablico aguarde los cr\u00e9ditos finales que de por s\u00ed constituyen un ap\u00e9ndice de 7 minutos; adem\u00e1s de constituir uno de los momentos m\u00e1s gratos del film, como resultado del mismo queda claro que habr\u00e1 23, 24, 25 y posiblemente m\u00e1s n\u00fameros de Jump Street<\/em> por venir para que los que han disfrutado de esta segunda parte puedan seguir divirti\u00e9ndose con las tonteras y payasadas de Schmidt y Jenko.<\/h6>\n
\"Jesse<\/a>

Jesse Eisenberg en THE DOUBLE<\/p><\/div>\n

THE DOUBLE<\/strong>. Gran Breta\u00f1a, 2013. Un film de Richard Ayoade<\/h6>\n
Pocos meses despu\u00e9s de haberse estrenado Enemy <\/em>de Denis Villeneuve ahora se conoce El Doble<\/strong> sobre la misma tem\u00e1tica. Si la novela del premio Nobel Jos\u00e9 Saramago no logr\u00f3 un feliz traslado a la pantalla, en este caso la adaptaci\u00f3n del libro de Fi\u00f3dor Dostoyevski tampoco llega a satisfacer.<\/h6>\n
En la obra del escritor ruso publicada en 1846 hay un contexto social que permite al lector compenetrarse con la tortura psicol\u00f3gica de su personaje principal frente a una desquiciada burocracia rusa y a un medio social que lo humilla, rechaza y desprecia frente a la aparici\u00f3n de un doble real o imaginario. El film de Richard Ayoade prefiere ubicar a su protagonista en alg\u00fan lugar no especificado sin precisar en que \u00e9poca transcurre; estos dos elementos conspiran en parte para que uno no pueda ambientarse en el relato del film.<\/h6>\n
En la primera escena de la adaptaci\u00f3n efectuada por el realizador junto a Avi Korine se aprecia la presencia de Simon (Jesse Eisenberg) un ser torturado quien en un transporte p\u00fablico alguien \u2013cuyo rostro no se ve- le exige que le ceda el asiento en que se encuentra a pesar de que hay numerosos otros vac\u00edos puesto que ellos son los \u00fanicos pasajeros en el interior del veh\u00edculo. Esa escena marca el tono del resto del relato.<\/h6>\n
Empleado de oficina, Simon es un individuo t\u00edmido, encerrado en s\u00ed mismo y poco elocuente que cumple diariamente sus funciones en un ambiente opresivo en donde es menospreciado. En lo personal se siente atra\u00eddo por Hanna (Mia Wasikowska), una compa\u00f1era de oficina a quien no se atreve a confesarle sus sentimientos. Todo cambia cuando James (Eisenberg), un individuo que f\u00edsicamente es igual a Simon, se incorpora a la oficina. Con opuesta personalidad a la de Simon, este \u201cdoble\u201d derrocha gracia, es incre\u00edblemente carism\u00e1tico, confiado y seguro de s\u00ed mismo, logrando f\u00e1cilmente captar la simpat\u00eda y aprecio de todo el personal incluyendo el jefe de la secci\u00f3n (Wallace Shawn) as\u00ed como tambi\u00e9n logra conquistar a la jovial Hanna. Poco a poco James va apoder\u00e1ndose de la personalidad de Simon lo que produce en \u00e9ste una crisis de identidad que agrava a\u00fan m\u00e1s su neur\u00f3tica personalidad convirti\u00e9ndolo en un completo miserable.<\/h6>\n
Si bien la deshumanizaci\u00f3n y alienaci\u00f3n en los lugares de trabajo as\u00ed como la p\u00e9rdida de identidad de quienes resultan incapaces de llegar a ser lo que aspiran son t\u00f3picos de punzante inter\u00e9s, esta historia resulta demasiado agobiante, deprimente, fr\u00eda y que adem\u00e1s de repetitiva no profundiza en la personalidad de Simon. La aparici\u00f3n de su doble es un elemento que intensifica la humillaci\u00f3n y soledad en que se encuentra, pero nada hace pensar que si James no hubiese existido, el antih\u00e9roe de esta historia habr\u00eda sido diferente; en eso reside el problema mayor del relato al no indagar en su psicolog\u00eda y las razones de su esquizofr\u00e9nica personalidad, este personaje sigue siendo un enigma sin que exista mayor inter\u00e9s para identificarse con \u00e9l.<\/h6>\n
A su favor cabe reconocer que el realizador ha logrado crear una ambientaci\u00f3n claustrof\u00f3bica que se asocia al contenido del relato; pero las logradas im\u00e1genes, si bien intensifica el clima de opresi\u00f3n y pesadilla del relato finalmente no gratifica al espectador.<\/h6>\n
\"<\/a>

Laurence Leboeuf en LA PETITE REINE<\/p><\/div>\n

LA PETITE REINE<\/strong>. Canad\u00e1, 2014. Un film de Alexis Durand Brault<\/h6>\n
Hace pocos tiempo se conoci\u00f3 el excelente documental de Alex Gibney The Armstrong<\/em> Lie<\/em> narrando la gran mentira del conocido ciclista Lance Armstrong que defraud\u00f3 la confianza popular durante muchos a\u00f1os al haber ocultado que se val\u00eda de sustancias estimulantes para aumentar su rendimiento f\u00edsico. Es ahora que sobre el mismo asunto pero en un relato de ficci\u00f3n Alexis Durand Brault se refiere a la ex ciclista quebequense Genevi\u00e8ve Jeanson que adopt\u00f3 una conducta similar.<\/h6>\n
Narrado en forma cl\u00e1sica este film utiliza nombres diferentes pero en todo caso est\u00e1 claro que Julie Arseneau (Laurence Leboeuf) es en realidad Jeanson. Como toda ficci\u00f3n la dramatizaci\u00f3n biogr\u00e1fica de esta ciclista podr\u00e1 ser objeto de ciertas licencias, pero su esencia, la del vergonzoso enga\u00f1o, no ha sido alterada.<\/h6>\n
Julie es una gran ciclista que goza de gran popularidad. Pero desde la primera escena es evidente que su extraordinario desempe\u00f1o profesional ha sido gracias al dopaje que ven\u00eda efectuando con la complicidad de un m\u00e9dico ortopedista (Ren\u00e9-Daniel Dubois) y fuertemente impulsada por su entrenador JP (Patrice Robitaille).<\/h6>\n
El film gira en torno de dos aspectos centrales. Por una parte, enfoca la gran vulnerabilidad de Julie sabiendo que realiza algo impropio y que permanentemente est\u00e1 sujeta a que pueda ser descubierta, sobre todo frente a las sospechas que van recayendo sobre ella. Por la otra, el gui\u00f3n de Sophie Lorain y Catherine L\u00e9ger enfatiza la relaci\u00f3n de amor-odio entablada entre Julie y su entrenador y amante donde \u00e9ste la manipulea emocionalmente inst\u00e1ndola a que se drogue para lograr el fin primordial de ganar a cualquier precio. Su participaci\u00f3n en la competencia internacional de ciclismo que tiene lugar en B\u00e9lgica brinda la emoci\u00f3n del climax producido con la amarga victoria obtenida por la ciclista y sus inmediatas consecuencias.<\/h6>\n
El film mantiene el inter\u00e9s del espectador creando la necesaria tensi\u00f3n e intriga de saber de qu\u00e9 modo Julie llegar\u00e1 a caer del pedestal en que se encuentra. En tal sentido, Leboeuf ofrece una brillante interpretaci\u00f3n de su personaje mostrando con convicci\u00f3n su soledad y viviendo en una atm\u00f3sfera de infernal angustia por temor a que la verdad sea develada, lo que la obliga a adoptar una doble personalidad para el mundo exterior.\u00a0\u00a0 Igual reconocimiento actoral merece Robitaille por la gran intensidad que vuelca en su papel de un hombre despiadadamente abusador que ejerce una presi\u00f3n malsana en Julie. En roles de apoyo se encuentran Denis Bouchard y Jos\u00e9e Desch\u00eanes como los padres de la joven que parecen o quieren ignorar el drama de Julie.<\/h6>\n
La petite reine<\/strong> es una pel\u00edcula atractiva pero que deja un desagradable sinsabor al espectador, tal como aconteci\u00f3 con The Armstrong Lie<\/em>, al comprobar c\u00f3mo la nobleza de un deporte puede ser da\u00f1ada mediante el uso de cualquier sustancia o droga que aumente artificialmente el desempe\u00f1o de un deportista en la competici\u00f3n. Es por esa raz\u00f3n de que Julie\/Genevi\u00e8ve, a pesar de haber sido presionada por su entrenador, no merece conmiseraci\u00f3n o simpat\u00eda alguna al haber estafado la buena fe del p\u00fablico que la sigui\u00f3 en sus magistrales proezas.<\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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