{"id":457360,"date":"2014-06-27T00:03:40","date_gmt":"2014-06-27T04:03:40","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=457360"},"modified":"2014-06-26T18:37:15","modified_gmt":"2014-06-26T22:37:15","slug":"hablemos-de-cine-113","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2014\/06\/27\/hablemos-de-cine-113\/","title":{"rendered":"HABLEMOS DE CINE"},"content":{"rendered":"
\"Erich<\/a>

Erich Bergen, Vincent Piazza, John Lloyd Young y Michael Lomenda en JERSEY BOYS<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/strong><\/p>\n

No resulta extra\u00f1o que Clint Eastwood decidiera abordar el g\u00e9nero musical con Jersey Boys<\/strong> si se tiene en cuenta que ya hab\u00eda incursionado en el mismo con Bird<\/em> (1988) enfocando la turbulenta vida del gran m\u00fasico de jazz Charlie \u201cBird\u201d Parker, adem\u00e1s de haber compuesto la m\u00fasica de varias de sus pel\u00edculas (Mystic River<\/em>, Million<\/em> Dollar Baby<\/em>, J. Edgar<\/em>). Basado en la obra musical de Broadway del mismo nombre de 2005 -ganadora de 4 Tonys incluyendo al de mejor musical- el film se centra en la leyenda de The Four Seasons<\/em>, uno de los grupos musicales de rock m\u00e1s destacables de la d\u00e9cada de los a\u00f1os 60, liderado por el cantante Frankie Valli.<\/p>\n

Eastwood decidi\u00f3 utilizar el tradicional esquema biogr\u00e1fico apelando al factor nostalgia de una \u00e9poca dorada previa al desembarco brit\u00e1nico de los Beatles y a la riqueza musical contenida en las numerosas interpretaciones que dieron fama al conjunto. El libro cinematogr\u00e1fico de Marshall Brickman y Rick Elice -tambi\u00e9n los responsables del musical de Broadway- se refiere a la g\u00e9nesis de la agrupaci\u00f3n, su evoluci\u00f3n, disoluci\u00f3n y posterior reencuentro despu\u00e9s de varios a\u00f1os de separaci\u00f3n a trav\u00e9s de un per\u00edodo de aproximadamente tres d\u00e9cadas a partir de los a\u00f1os 50.<\/p>\n

El relato pasa revista a la constituci\u00f3n del grupo integrado por muchachos italo- americanos de New Jersey de humilde origen que pudieron abrirse camino para llegar a ser famosos y ricos. Entre los mismos se encuentran Frankie Valli (John Lloyd Young) destac\u00e1ndose como vocalista por su poderosa voz falsete<\/em>, Tommy DeVito (Vincent Piazza) quien adem\u00e1s de tocar guitarra utiliza su voz de bar\u00edtono, Bob Gaudio (Erich Bergen) en su car\u00e1cter de compositor y pianista con voz de tenor, y Nick Massi (Michael Lomenda) tocando el contrabajo y desempe\u00f1\u00e1ndose como bajo.<\/p>\n

A trav\u00e9s de m\u00faltiples narraciones efectuadas por cada uno de los miembros de la agrupaci\u00f3n, el relato fundamentalmente enfoca a Frankie y Tommy. En el caso de Valli se aprecia c\u00f3mo forj\u00f3 su carrera art\u00edstica al precio de dejar a un lado a su familia y posteriormente sufrir la p\u00e9rdida de una hija por sobredosis de drogas. En lo que concierne a Tommy se muestra sus correr\u00edas delictivas de adolescente protegido por un benevolente gangster local (Christopher Walken), la gran amistad que lo vincul\u00f3 a Frankie y posteriormente como fundador de la banda estimul\u00e1ndolo a participar en la misma. Curiosamente, en el momento de mayor apogeo del conjunto, DeVito crea la tensi\u00f3n del mismo al recelar a su amigo por la enorme popularidad que adquiere y por el especial v\u00ednculo profesional que mantiene con Bob; no menos grave es que en su car\u00e1cter de administrador del grupo, Tommy contrae una considerable deuda con la mafia, colocando al grupo en una situaci\u00f3n delicada, lo que obliga a Frankie a cancelar el monto adeudado. En \u00faltima instancia, las rivalidades emergentes, los celos profesionales y los conflictos de intereses personales conducen a la disgregaci\u00f3n de la banda.<\/p>\n

Si bien el film est\u00e1 correctamente realizado la cr\u00f3nica de Eastwood recorriendo los senderos cl\u00e1sicos de otras biograf\u00edas no logra todo el aliento y envergadura dram\u00e1tica que permita una mayor identificaci\u00f3n con los momentos vividos por los integrantes del conjunto, en parte debido a una incompleta caracterizaci\u00f3n de los personajes.<\/p>\n

A pesar de las observaciones anteriores, el realizador ha logrado s\u00f3lidas actuaciones del elenco, sobre todo en lo que concierne a la interpretaci\u00f3n de Piazza as\u00ed como a la de Young quien tambi\u00e9n tuvo a su cargo el mismo rol de Frankie en la original versi\u00f3n musical de Broadway y por la que ha sido premiado con un Tony.<\/p>\n

Menci\u00f3n especial merecen los n\u00fameros musicales compuestos por Bob Gaudio con letra del productor Bob Crewe, que contribuyeron al gran \u00e9xito de Frankie Valli y The Four Seasons<\/em>; entre los mismos se destacan los conocidos temas de \u201c<\/em>Walk like a Man\u201d, \u201cSherry\u201d, \u201cCry For Me\u201d, \u201cBig Girls Don\u2019Cry\u201d y sobre todo la encantadora canci\u00f3n \u201cCan’t Take My Eyes Off of You\u201d.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n: Aunque imperfecta y sin agregar algo diferente de lo que la comedia de Broadway ofrece, esta biograf\u00eda musical es agradable de ver por sus pegadizas y mel\u00f3dicas canciones, el entusiasmo volcado por sus actores y su elegante producci\u00f3n<\/em><\/strong>.<\/p>\n

\"Agata<\/a>

Agata Kulesza y Agata Trzebuchowska en IDA<\/p><\/div>\n

IDA. Polonia, 2013. Un film de Pawel Pawlikowski<\/p>\n

En escasos 80 minutos el director Pawel Pawlikowski ofrece uno de los mejores dramas polacos de los \u00faltimos a\u00f1os. Adentr\u00e1ndose en la vida de una joven en procura de hallar su identidad, Ida <\/strong>es unfilm sublime que a trav\u00e9s de su sencilla trama permite que el espectador reflexione sobre el devenir hist\u00f3rico de Polonia durante el siglo pasado.<\/p>\n

La acci\u00f3n se ubica en 1962 y sus primeras im\u00e1genes exhiben un convento donde las monjas est\u00e1n sujetas a una estricta disciplina, producto de la naturaleza de la iglesia cat\u00f3lica de esa \u00e9poca. All\u00ed se encuentra Anna (Agata Trzebuchowska), una chica hu\u00e9rfana cuya corta existencia la pas\u00f3 en ese claustro y que est\u00e1 pr\u00f3xima a tomar los h\u00e1bitos. Para probar su fe, la madre superiora quiere que previamente ella salga al mundo exterior para visitar a su \u00fanica pariente viva que reside en Lodz.<\/p>\n

El encuentro de la inocente novicia y la desenga\u00f1ada t\u00eda Wanda (Agata Kulesza) es altamente contrastante. Cu\u00e1l ser\u00e1 la gran sorpresa de la joven cuando Wanda c\u00ednicamente la alude como \u201cla monja jud\u00eda<\/em>\u201d; de ese modo Anna se entera de que su verdadero nombre es Ida y que sus padres jud\u00edos murieron asesinados cuando Alemania ocup\u00f3 el pa\u00eds durante los tr\u00e1gicos a\u00f1os de la Segunda Guerra Mundial.<\/p>\n

De all\u00ed en m\u00e1s t\u00eda y sobrina emprenden un viaje hacia una peque\u00f1a aldea donde sus padres fueron albergados en una granja campesina de una familia cat\u00f3lica hasta que fueron aniquilados y enterrados en ese lugar. Llegar a imponerse de estos hechos constituye para Ida toda una revelaci\u00f3n y un natural estremecimiento emocional al constatar la existencia de un mundo cruel y completamente alejado de la realidad que vivi\u00f3 hasta el presente en el convento.<\/p>\n

A trav\u00e9s del recorrido efectuado por ambas mujeres queda reflejado la conducta ambigua del pueblo polaco que si por una parte pudo haber demostrado una actitud perseverante resistiendo el oprobio nazi, por la otra tambi\u00e9n muchos de sus habitantes no jud\u00edos colaboraron con el r\u00e9gimen, ya sea para protegerse o por antisemitismo. Al propio tiempo el film denota la ambig\u00fcedad moral de la conducta humana tomando como referencia el personaje de Wanda; ella, que como jud\u00eda sufri\u00f3 los avatares del holocausto, al convertirse en ac\u00e9rrima estalinista del r\u00e9gimen comunista actuando como jueza no tuvo reparos en condenar a la muerte a personas opuestas al sistema.<\/p>\n

Adem\u00e1s del contexto pol\u00edtico el film adquiere una dimensi\u00f3n religiosa cuando el escepticismo de Wanda trata de crear a su sobrina dudas sobre la existencia de Dios en funci\u00f3n de lo que ella ha venido aprendiendo de este viaje; de este modo, el remarcable gui\u00f3n del realizador escrito con Rebecca Lenkiewicz obliga a que Ida deba optar entre su condici\u00f3n de jud\u00eda o bien retornar a la iglesia cat\u00f3lica que la salv\u00f3 de morir.<\/p>\n

Mediante m\u00ednimos di\u00e1logos y con una est\u00e9tica austera y depurada, Pawlikowski ha logrado un documento profundamente humano que cala hondamente en el espectador. Al propio tiempo, el film es igualmente meritorio por las maravillosas caracterizaciones que sus dos int\u00e9rpretes centrales han logrado de sus personajes; Trzebuchowska registra magn\u00edficamente la inocencia perdida de un ser puro y angelical descubriendo un mundo perverso, en tanto que Kulesza vuelca magn\u00edficamente la naturaleza de una persona c\u00ednica y moralmente desesperanzada cuyos vaivenes emocionales la inducen finalmente a adoptar una dr\u00e1stica decisi\u00f3n fatal.<\/p>\n

En los aspectos formales la lograda fotograf\u00eda en blanco y negro de Lukasz Zal y Ryszaard Lenczewski capta la atm\u00f3sfera gris\u00e1cea y l\u00fagubre de una naci\u00f3n que despu\u00e9s de la tr\u00e1gica experiencia del conflicto b\u00e9lico queda sometida a los avatares de un r\u00e9gimen agobiante.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n: Un excelente drama polaco abordando los coletazos emocionales de la Segunda Guerra.<\/em><\/strong><\/p>\n

\"Haley<\/a>

Haley Joel Osment en I\u2019LL FOLLOW YOU DOWN<\/p><\/div>\n

I\u2019LL FOLLOW YOU DOWN<\/strong>. Canad\u00e1, 2013. Un film escrito y dirigido por Richie Mehta<\/p>\n

La exploraci\u00f3n cient\u00edfica sobre la posibilidad de viajar en el tiempo en forma retrospectiva es abordada por el director y guionista Richie Mehta en un relato que a pesar de su buen comienzo se debilita a mitad de camino al adoptar vueltas entreveradas y carentes de l\u00f3gica.<\/p>\n

La historia comienza en el a\u00f1o 2000 contemplando a una familia feliz integrada por Gabriel (Rufus Sewell), su esposa Marika (Gillian Anderson) y el peque\u00f1o hijo Erol, viviendo en la ciudad de Toronto. Gabriel que se desempe\u00f1a como f\u00edsico debe realizar un viaje profesional a la Universidad de Princeton en los Estados Unidos por un par de d\u00edas. Cuando madre e hijo se dirigen al aeropuerto para aguardar su regreso, el hombre no aparece. A la inquietud inicial, surgen las averiguaciones pertinentes donde aparentemente el ausente no abandon\u00f3 el hotel donde se alojaba aunque tampoco se encuentra all\u00ed. A medida que pasan los d\u00edas y las semanas sin lograr tener noticias de su paradero, Marika y su hijo experimentan una gran pena y dolor al quedar desintegrado el id\u00edlico hogar.<\/p>\n

La acci\u00f3n inmediatamente se desplaza a 2012 donde Erol (Haley Joel Osment), un adulto de 21 a\u00f1os, decidi\u00f3 seguir la carrera de f\u00edsico, como su padre lo ha sido, siendo un brillante estudiante. Manteniendo una relaci\u00f3n sentimental firme con Grace (Susanna Fournier) con quien piensa casarse, su vida transcurre en un estado de constante preocupaci\u00f3n porque su madre, que nunca pudo recuperarse de la p\u00e9rdida de su amado esposo, se encuentra en un estado de dram\u00e1tica depresi\u00f3n que finalmente la lleva a suicidarse.<\/p>\n

Dicho lo que antecede, la trama adopta un giro completamente inesperado cuando Sal (Victor Garber), el abuelo de Erol que es un eminente cient\u00edfico, le revela a su nieto una teor\u00eda sobre lo que pudo haber pasado con Gabriel; seg\u00fan la misma, \u00e9l efectu\u00f3 un viaje hacia el pasado ubic\u00e1ndose en 1946 para visitar a Albert Einstein y result\u00f3 asesinado como consecuencia de un asalto. De all\u00ed, Sal invita a Erol para que juntos puedan rectificar lo ocurrido en el pasado a fin de hacer regresar a su padre sano y salvo al a\u00f1o 2000. De all\u00ed en m\u00e1s, el joven se empecina en efectuar una traves\u00eda en el tiempo para ubicar a su padre y lograr su objetivo.<\/p>\n

Ciertamente resulta racionalmente dif\u00edcil aceptar la propuesta planteada, pero uno podr\u00eda adentrarse en la misma si acaso las explicaciones tuvieran alg\u00fan asidero m\u00ednimamente congruente. Lo que sigue es en esencia una serie de situaciones poco plausibles donde a medida que avanza el metraje se asiste a complejas y aburridas discusiones pseudo cient\u00edficas entre abuelo y nieto de las cuales el espectador no tiene idea sobre lo que se afirma, si acaso existe alg\u00fan fundamento plausible. El desenlace, que obviamente no habr\u00e1 de revelarse, es totalmente descabellado.<\/p>\n

Las interpretaciones son genuinamente naturales, sobre todo las de Osment y Anderson, pero est\u00e1n al servicio de un tema que aunque metaf\u00edsicamente pueda resultar interesante de ser considerado, tal como est\u00e1 planteado resulta altamente desconcertante, sobre todo porque el realizador no intenta brindar un relato de ciencia ficci\u00f3n sino un drama realista para nada convincente.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n: un film que en principio intriga pero finalmente resulta frustrante<\/em><\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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