{"id":459196,"date":"2014-11-20T20:52:34","date_gmt":"2014-11-21T01:52:34","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=459196"},"modified":"2014-11-20T20:52:41","modified_gmt":"2014-11-21T01:52:41","slug":"hablando-de-cine-7","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2014\/11\/20\/hablando-de-cine-7\/","title":{"rendered":"HABLANDO DE CINE"},"content":{"rendered":"
\"Hilary<\/a>

Hilary Swank y Tommy Lee Jones en THE HOMESMAN<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/strong><\/h6>\n
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Nue\u00adva\u00admente Tommy Lee Jones da mues\u00adtras de ser un con\u00adsu\u00admado rea\u00adli\u00adza\u00addor tal como lo demos\u00adtr\u00f3 en su \u00f3pera prima The Three Burials of Mel\u00adquia\u00addes Estrada (2005) que habi\u00e9ndose estre\u00adnado en Can\u00adnes obtuvo el pre\u00admio al mejor actor y al mejor gui\u00f3n. En su segunda incursi\u00f3n detr\u00e1s de la c\u00e1mara donde tambi\u00e9n enca\u00adbeza el reparto, Lee Jones des\u00adcribe con fineza el esp\u00ed\u00adritu de una \u00e9poca a trav\u00e9s de un muy buen western femenino. Sin que exista romance de por medio como en principio se pudiera prever, y utilizando una moderada violencia sin caer en desbordes efectistas, el realizador ha construido meticulosamente un film sobrio, innovador, nada predecible\u00a0 y de calidad superior, capaz de satisfacer a una \u00a0audiencia selectiva.<\/strong><\/h6>\n
Basado en la novela The Shoo\u00adtist de Glen\u00addon Swart\u00adhout publicada en 1988, el relato del realizador escrito con Kieran Fitzgerald y Wesley Oliver se ubica en 1854, diez a\u00f1os antes de la Guerra Civil, \u00a0y gira en torno de Mary Bee Cuddy (Hilary Swank), una sol\u00adte\u00adrona pio\u00adnera de gran cora\u00adz\u00f3n y nota\u00adble valor que decide tomar bajo su res\u00adpon\u00adsa\u00adbi\u00adli\u00addad el tras\u00adlado de tres muje\u00adres (Miranda Otto, Grace Gummer, Sonja Richter) men\u00adtal\u00admente ines\u00adta\u00adbles por diferentes razones, desde Nebraska hasta una iglesia de Iowa. En el trans\u00adcurso del largo viaje Mary salva de la horca a George Briggs (Lee Jones), un desertor del ej\u00e9rcito; a cam\u00adbio de ese acto de nobleza el taci\u00adturno indi\u00advi\u00adduo acepta acom\u00adpa\u00ad\u00f1arla en su misi\u00f3n, com\u00adpar\u00adtiendo la dura expe\u00adrien\u00adcia de tener que superar los peli\u00adgros de dife\u00adrente \u00edndole atra\u00adve\u00adsando la vasta regi\u00f3n de la Fron\u00adtera Americana.<\/strong><\/h6>\n
Swank, en el m\u00e1s importante rol que le ha tocado asumir desde su brillante desempe\u00f1o en Million Dollar Baby (2004), se introduce plenamente\u00a0 en la piel de la avezada pionera dotada de una remarcable fortaleza a la vez que capaz de controlar sus emociones; ella\u00a0 logra una especial qu\u00edmica al lado del antih\u00e9roe vaquero personificado muy bien por el realizador. Adem\u00e1s de sus protagonistas principales, los roles secundarios est\u00e1n convincentemente personificados incluyendo a la veterana y siempre gran actriz Meryl Streep como la mujer de un ministro metodista, James Spader, Tim Blake Nelson y John Lithgow, entre otros.<\/strong><\/h6>\n
Lee Jones es uno de los contados directores capaz de reproducir en un western las haza\u00f1as de gente ind\u00f3mita y perseverante con particular sensibilidad l\u00edrica sin apelar a sofisticados preciosismos. Entre los factores t\u00e9cnicos de producci\u00f3n es necesario destacar la magn\u00edfica direcci\u00f3n de fotograf\u00eda del remarcable artista mexicano \u00a0Rodrigo Prieto obteniendo un relato bellamente filmado, as\u00ed como tambi\u00e9n la valiosa contribuci\u00f3n musical del compositor Marco Beltrami.<\/strong><\/h6>\n
Conclusi\u00f3n: Un remarcable relato del viejo oeste estadounidense que confirma a Tommy Lee Jones como uno de los realizadores americanos m\u00e1s importantes.<\/strong><\/h6>\n
\"Eddie<\/a>

Eddie Redmayne y Felicity Jones en THE THEORY OF EVERYTHING<\/p><\/div>\n

THE THEORY OF EVERYTHING. Gran Breta\u00f1a-Estados Unidos, 2014. Un film de James Marsh<\/strong><\/h6>\n
Este dram\u00e1tico film constituye una excelente cr\u00f3nica de la vida del gran f\u00edsico brit\u00e1nico Stephen Hawking abarcando su matrimonio con una excepcional mujer, sus investigaciones vinculadas con el estudio del\u00a0 universo y su cruel enfermedad que lo ha convertido a temprana edad en un ser \u00a0completamente mutilado. Gracias a la excelente direcci\u00f3n de James Marsh quien se vale del gui\u00f3n de Anthony McCarten que est\u00e1 basado en el relato autobiogr\u00e1fico de Jane Hawking Travellling to Infinity: My Life With Stephen, la historia guarda perfecta cohesi\u00f3n y constituye \u00a0una lecci\u00f3n \u00fanica de vida al demostrar c\u00f3mo contra viento y marea un hombre en condiciones infrahumanas puede superar obst\u00e1culos insalvables para convertirse en una excepcional personalidad cient\u00edfica.<\/strong><\/h6>\n
El joven Hawking (Eddie Redmayne) es en 1963 un brillante estudiante de postgrado en la renombrada universidad de Cambridge donde sus teor\u00edas sobre cosmolog\u00eda, a fin de \u00a0encontrar una explicaci\u00f3n sobre el universo mediante elucubradas ecuaciones matem\u00e1ticas, llegan a asombrar a sus compa\u00f1eros as\u00ed como a sus profesores. Es durante esa \u00e9poca que llega a conocer a Jane Wilde (Felicity Jones) y los dos se enamoran perdidamente; sin embargo, esa felicidad no ser\u00e1 duradera cuando como consecuencia de una ca\u00edda, Stephen es diagnosticado con la Esclerosis Lateral Amiotr\u00f3fica (el mal de Lou Gehrig), una enfermedad neurodegenerativa que afecta a la actividad muscular voluntaria sin da\u00f1ar el cerebro. Se le vaticina un pron\u00f3stico de vida de no m\u00e1s de dos a\u00f1os inform\u00e1ndole que durante ese per\u00edodo experimentar\u00e1 un sucesivo empeoramiento del mal que lo aqueja. \u00a0A pesar de todo, en 1965 se casa con Jane y de esa uni\u00f3n nacer\u00e1n 3 hijos.<\/strong><\/h6>\n
La cr\u00f3nica de la vida matrimonial durante un lapso de 25 a\u00f1os est\u00e1 muy bien narrada aunque sin entrar en detalle alguno sobre la intimidad sexual de la pareja; lo que s\u00ed se destaca es la dedicaci\u00f3n total de Jane hacia su marido estimul\u00e1ndolo\u00a0 a concluir su carrera lo que lo conduce a obtener su PHD con un trabajo que involucra su teor\u00eda inicial sobre la creaci\u00f3n del universo; adem\u00e1s es ella la que no solo cuidar\u00e1 de su c\u00f3nyuge sino quien llevar\u00e1 adelante el hogar y la educaci\u00f3n de sus hijos. Entre tanto, el empeoramiento f\u00edsico de Stephen \u00a0implica tener que movilizarse con una silla de ruedas y gradualmente se har\u00e1 m\u00e1s dificultoso entender lo que dice; nada de ello impide continuar con sus investigaciones, efectuar disertaciones y recibir merecidos homenajes por su contribuci\u00f3n cient\u00edfica. El paso del tiempo implica haber logrado vencer a la muerte aunque no a la enfermedad, sobre todo cuando en 1985 es afectado por una grave pulmon\u00eda y Jane es la encargada de tomar una dificil\u00edsima decisi\u00f3n sobre si desconectar a Stephen del aparato que lo mantiene vivo o someterlo a una traqueotom\u00eda que le quitar\u00e1 por completo el habla; optando por este segundo camino, ella permite que su marido pueda seguir viviendo, valerse de un sintetizador vocal para poder comunicarse y seguir aportando la riqueza de sus investigaciones.<\/strong><\/h6>\n
Las dificultades tanto de quien convive con esa terrible enfermedad como de \u00a0quien debe cuidarlo podr\u00eda dar lugar a un film deprimente y lacrim\u00f3geno. Afortunadamente, nada de eso ocurre porque el relato est\u00e1 expuesto con sobriedad, conteniendo momentos de humor que aten\u00faan\u00a0 su drama.<\/strong><\/h6>\n
Redmayne ofrece una interpretaci\u00f3n de gran envergadura donde adem\u00e1s del\u00a0 \u00a0estruendoso esfuerzo f\u00edsico que requiere su papel, -algo comparable con lo que Daniel Day Lewis ofreciera en My Left Foot (1989) y Mathieu Amaric en Le Scaphandre et le papillon (2007)-, el actor se adentra por completo en la psicolog\u00eda\u00a0 de un hombre que lucha incesantemente para no quedar atrapado en la enfermedad que lo consume. Aunque de diferente naturaleza, tambi\u00e9n emociona la composici\u00f3n que Jones realiza como la mujer plena de fortaleza y grandeza que se brinda con devoci\u00f3n hacia su marido, a pesar de que el matrimonio se disolvi\u00f3 en 1991.<\/strong><\/h6>\n
Como hecho paradojal y asombroso de la naturaleza, el hombre que a los 21 a\u00f1os qued\u00f3 sentenciado a morir, vive a\u00fan con sus 72 a\u00f1os de edad, teniendo en su haber la publicaci\u00f3n de varios libros, entre ellos A Brief History of Time (Breve Historia del Tiempo) publicado en 1988 con 10 millones de copias vendidas a nivel mundial donde se refiere a la naturaleza del tiempo y sobre si el universo es infinito o tiene l\u00edmites.<\/strong><\/h6>\n
Conclusi\u00f3n: Un drama aleccionador y estimulante que citando las palabras de Hawking se puede afirmar que \u201ca pesar de lo malo que la vida pueda parecer, cuando hay vida existe esperanza\u201d. Esa es la lecci\u00f3n que deja este notable film.<\/strong><\/h6>\n
\"Niels<\/a>

Niels Arestrup y Andr\u00e9 Dussollier en DIPLOMATIE<\/p><\/div>\n

DIPLOMATIE. Francia-Alemania, 2014. Un film de Volker Schlondorff<\/strong><\/h6>\n
En base a la exitosa obra de teatro Diplomatie del dramaturgo franc\u00e9s Cyril Gely, el realizador Volker Schlondorff la traslada a la pantalla con los mismos actores que en 2011 la representaron en el escenario del teatro Madeleine de Par\u00eds, habiendo recibido elogiosos comentarios cr\u00edticos; de all\u00ed que no llega a sorprender que tanto Niels Arestrup como Andr\u00e9 Dussollier, ampliamente familiarizados con sus respectivos roles,\u00a0 ofrezcan dos interpretaciones magistrales reproduciendo el drama de los \u00faltimos d\u00edas de ocupaci\u00f3n del r\u00e9gimen nazi en Francia.<\/strong><\/h6>\n
No es la primera vez que este tema es tratado en el cine dado que en 1966 Ren\u00e9 Cl\u00e9ment lo hab\u00eda considerado en \u00bfArde Par\u00eds? (Paris br\u00fble-t-il?); en todo caso, esta versi\u00f3n es m\u00e1s intimista involucrando al espectador en una sustanciosa conversaci\u00f3n que tiene lugar entre sus dos personajes principales.<\/strong><\/h6>\n
La acci\u00f3n se desarrolla en 1944 en Par\u00eds cuando resulta inminente la llegada del ej\u00e9rcito aliado para retomar el control de la ciudad en manos de los alemanes. Durante\u00a0 la noche del 24 al 25 de agosto en su despacho del lujoso Hotel Meurice de la rue Rivoli se encuentra en su despacho el general nazi Dietrich von Choltitz (Arestrup), quien como comandante de las fuerzas de ocupaci\u00f3n de Alemania se halla atareado en ultimar los preparativos para la destrucci\u00f3n de la capital de Francia, seg\u00fan las estrictas \u00f3rdenes recibidas de Hitler; la operaci\u00f3n consistir\u00eda en la eliminaci\u00f3n de los principales puentes que sobre el r\u00edo Sena unen las m\u00e1rgenes izquierda y derecha de la misma, as\u00ed como la explosi\u00f3n de los maravillosos monumentos que simbolizan su excepcional cultura arquitect\u00f3nica (Opera, Tour Eiffel, Louvre, Notre Dame, Place de la Concorde, entre otros). Ese acto significaba para el\u00a0 F\u00fchrer genocida ejercer su venganza contra las fuerzas enemigas que dejaron en ruinas a la ciudad de Berl\u00edn.<\/strong><\/h6>\n
La inesperada visita que realiza el c\u00f3nsul de Suecia Raoul Nordling (Dussollier) a von Choltitz durante esas horas decisivas constituye la m\u00e9dula del relato. Aunque esa reuni\u00f3n en realidad nunca tuvo lugar, lo cierto es que ambos individuos se hab\u00edan conocido previamente cuando Nordling negoci\u00f3 con el alem\u00e1n el intercambio de prisioneros pol\u00edticos alemanes y franceses. <\/strong><\/h6>\n
La pieza teatral as\u00ed como el film, refleja el duelo verbal que se produce entre Nordling y von Choltitz; el primero apela a sus dotes de consumado diplom\u00e1tico para \u00a0disuadir a su interlocutor de cometer una violenta agresi\u00f3n criminal que adem\u00e1s de ser absolutamente gratuita y sin sentido\u00a0 implicar\u00e1 la muerte de millones de vidas inocentes. El general arguye que como comandante y buen soldado perteneciente a una tercera generaci\u00f3n familiar de militares\u00a0\u00a0 est\u00e1 para cumplir las \u00f3rdenes sin contradecirlas.<\/strong><\/h6>\n
\u00bfC\u00f3mo puede superarse esta gran dicotom\u00eda existente entre la fuerza de la raz\u00f3n y la del estricto cumplimiento de obediencia sin ofrecer resistencia?Precisamente, uno de los m\u00e9ritos de este film reside en la importancia que adquiere la riqueza de los di\u00e1logos que durante poco m\u00e1s de una hora no cesan de concitar la atenci\u00f3n cada vez m\u00e1s creciente de la audiencia. Si bien el comandante sabe que tiene la sart\u00e9n por el mango en la relaci\u00f3n mantenida con el diplom\u00e1tico, lentamente llega a comprender que lo que est\u00e1 por cometer tendr\u00e1 al final de la guerra connotaciones extremadamente negativas tanto para \u00e9l como para su familia. Por su parte, no es menor la tarea que Nordling trata de realizar cuando llegado a un momento clave de la conversaci\u00f3n \u00e9l no sabe c\u00f3mo responder a von Choltitz cuando le pregunta qu\u00e9 har\u00eda si estuviera en su lugar.<\/strong><\/h6>\n
Adem\u00e1s del cautivante di\u00e1logo, el film se destaca por la excepcional actuaci\u00f3n de Dusollier y Arestrup desplegando un duelo de titanes. El primero es impagable como la persona provista de una excepcional humanidad y encanto, que habiendo vivido en Par\u00eds, una ciudad que ama intensamente,\u00a0 trata de modificar la decisi\u00f3n del general a trav\u00e9s de una persuasi\u00f3n incre\u00edble que le permita abrir su coraz\u00f3n humano a la vez que su rostro denota la comprensi\u00f3n del dilema en que se encuentra su interlocutor. Por su parte, la personificaci\u00f3n que realiza Arestrup es de antolog\u00eda; a pesar de que su papel impide la creaci\u00f3n de simpat\u00eda alguna, no menos cierto es que su actuaci\u00f3n es magistral, sobre todo en los momentos finales cuando comienza a traslucir el tremendo peso emocional que conlleva tener que suspender una orden y las consecuencias a las cuales deber\u00e1 atenerse.<\/strong><\/h6>\n
Schlondorff como realizador deja campo libre al lucimiento de sus actores pero al propio tiempo consigue disimular\u00a0 la estructura teatral de la pieza -pr\u00e1cticamente confinada en una sola habitaci\u00f3n con excepci\u00f3n de pocos exteriores- para que en ning\u00fan momento el desarrollo de las conversaciones se tornen mon\u00f3tonas. En suma, el consumado realizador ha sabido muy bien adaptar la obra de Gely (conjuntamente con el autor) para ofrecer un film de permanente inter\u00e9s.<\/strong><\/h6>\n
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