{"id":460045,"date":"2015-02-05T18:30:36","date_gmt":"2015-02-05T23:30:36","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=460045"},"modified":"2015-02-05T18:30:44","modified_gmt":"2015-02-05T23:30:44","slug":"hablemos-de-cine-140","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2015\/02\/05\/hablemos-de-cine-140\/","title":{"rendered":"HABLEMOS DE CINE"},"content":{"rendered":"
\"Martin<\/a>

Martin Dubreuil y Hadas Yaron en FELIX ET MEIRA<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/strong><\/p>\n

Resulta interesante constatar la preocupaci\u00f3n del director quebequense Maxime Giroux de enfocar un tema que considera el comportamiento de otras comunidades, adem\u00e1s de la b\u00e1sicamente franc\u00f3fona, que conviven en la provincia de Quebec. Para ello ha concebido una interesante historia de amor que si bien en principio resultar\u00eda dif\u00edcil de imaginar, logra convicci\u00f3n por la forma que adopta su narraci\u00f3n como as\u00ed tambi\u00e9n por la natural transformaci\u00f3n que experimentan sus personajes a lo largo de la misma.<\/p>\n

Sus dos principales protagonistas son F\u00e9lix (Martin Dubreuil) y Meira (Hadas Yaron). El es un hombre secular franc\u00f3fono que perteneciendo a un medio social burgu\u00e9s no le interesa mucho el dinero que dispone y en esencia es un ser bohemio a la vez que solitario y errante; despu\u00e9s de largo tiempo de no haber visto a su anciano padre (Beno\u00eet Girard), moralmente se siente inducido a visitarlo al hallarse moribundo y pr\u00f3ximo a su fin. Por su parte, Meira es una joven madre de familia perteneciente a la comunidad jas\u00eddica de Montreal; descontenta en su matrimonio con Shulem (Luzer Twersky), un respetable rabino, y tratando de apartarse de las estrictas reglas religiosas que debe observar toda mujer de su condici\u00f3n, siente una notoria insatisfacci\u00f3n en su vida personal al no adecuarse al medio que la rodea. Despu\u00e9s de la muerte del padre de F\u00e9lix, \u00e9ste se cruza con Meira en el barrio del Mile End de Montreal donde ambos viven sinti\u00e9ndose inmediatamente atra\u00eddo hacia ella cuando la observa paseando a su hijita en el cochecito. Aunque al tratar de abordarla Meira se resiste a entablar conversaci\u00f3n, no pasa mucho tiempo para que, t\u00edmidamente al principio, se vincule sentimentalmente con \u00e9l.<\/p>\n

En la descripci\u00f3n de dos mundos completamente opuestos en el que viven sus protagonistas, parecer\u00eda imposible que esa gran divergencia cultural en la que est\u00e1n embebidos pueda originar una historia de amor como la que se presencia. De all\u00ed que resulta encomiable la forma delicada y el bajo perfil empleado por el realizador para que este relato sobre dos seres dispares que encuentran solaz al estar uno junto al otro, trasunte la emoci\u00f3n necesaria que involucre al espectador.<\/p>\n

Sin manique\u00edsmo alguno en la descripci\u00f3n de sus personajes, el gui\u00f3n de Giroux escrito con Alexandre Laferriere permite <\/em>comprender c\u00f3mo Meira, una mujer con ganas de disfrutar y gozar de la libertad natural que la vida puede ofrecerle y le es negada, se ve impulsada a salir de un ambiente en el que se siente asfixiada y atrapada por las reglamentaciones jas\u00eddicas; eso influye, entre otras cosas, sobre la forma en que debe vestirse, el uso obligado de una peluca ataviada a su cabello, el impedimento de escuchar m\u00fasica secular y\/o cantar en su propio hogar.<\/p>\n

A pesar de que es observada y controlada por su marido, el relato describe al rabino como un individuo noble que adherido a sus principios religiosos muy conservadores no puede permitir el comportamiento moderadamente liberal de su esposa, pero a medida que el tiempo transcurre es consciente de la lucha interna que ella sobrelleva para compatibilizar sus reales aspiraciones con la conducta obligada que debe mantener en la comunidad a la cual pertenece.<\/p>\n

Si bien el aspecto central del relato gira en torno de Felix y Meira, el director aprovecha dicha historia para ofrecer con m\u00e1ximo respeto algunas de las modalidades de la vida insular llevada a cabo por un movimiento religioso ultraortodoxo y m\u00edstico.<\/p>\n

A nivel de la interpretaci\u00f3n no podr\u00eda aguardarse mayor naturalidad que la que ofrecen Yaron y Dubreuil, pero tambi\u00e9n es digno de destacar la participaci\u00f3n de Twersky quien en la vida real hab\u00eda pertenecido a dicha comunidad y precisamente fue preparado para llevar a cabo una existencia similar a la del rabino Shulem lo que en consecuencia le result\u00f3 sencillo animar a dicho personaje con completa convicci\u00f3n.<\/p>\n

Para concluir es necesario destacar que adem\u00e1s de exponer el multiculturalismo prevaleciente en Montreal a trav\u00e9s de esta inusual historia rom\u00e1ntica, Giroux logra un film decididamente feminista retratando a una mujer que en procura de su propia identidad llega a emanciparse de su medio venciendo con valor cualquier clase de prejuicio existente.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n: Un film sutil y sensible que explora con fineza un terreno delicado y rara vez considerado por el cine canadiense<\/em><\/strong><\/p>\n

\"Octavia<\/a>

Octavia Spencer y Kevin Kostner en BLACK OR WHITE<\/p><\/div>\n

BLACK OR WHITE. Estados Unidos, 2014. Un film escrito y dirigido por Mike Binder<\/h6>\n
Si bien su t\u00edtulo sugiere que se asistir\u00e1 a un film sobre relaciones raciales, en realidad el tema central de Black or White es el de la disputa entre un abuelo materno y una abuela paterna por la custodia de la peque\u00f1a nieta que tienen en com\u00fan. Aunque basado en hechos reales, el tratamiento brindado por el realizador Mike Binder es demasiado elemental, esquem\u00e1tico y poco consecuente con su complaciente desenlace.<\/h6>\n
El veterano Kevin Kostner interpreta a Elliot, un abogado de raza blanca de muy buena situaci\u00f3n econ\u00f3mica viviendo en un afluente sector de Los \u00c1ngeles quien al comienzo del relato se encuentra acongojado por la muerte de su esposa (Jennifer Ehle) acaecida en un accidente automovil\u00edstico. El matrimonio ten\u00eda a su cargo a Eloise (Jillian Estell), la nieta de 7 a\u00f1os, cuya madre que era hija de Elliot muri\u00f3 al nacer el beb\u00e9, en tanto que Reggie (Andre Holland), el pap\u00e1 de la criatura de raza negra y un hombre adicto a la droga dej\u00f3 irresponsablemente el hogar desentendi\u00e9ndose como padre. Con todo, Elliot mantuvo buenas relaciones con Rowena (Octavia Spencer), la madre afroamericana de Reggie, as\u00ed como con su familia extendida.<\/h6>\n
Elliot trata de acomodarse a su nueva vida y tiene toda la intenci\u00f3n de seguir ocup\u00e1ndose de su nieta como lo hab\u00eda hecho hasta el momento en que su mujer falleci\u00f3. Para reforzar la excelente educaci\u00f3n privada que recibe Eloise contrata los servicios de un tutor (Mpho Koaho) a domicilio para que le brinde clases de matem\u00e1ticas. Sin embargo, nada seguir\u00e1 como hasta ese entonces cuando Rowena le solicita la custodia de la ni\u00f1a aduciendo que ella tiene un leg\u00edtimo padre. Elliot que quiere entra\u00f1ablemente a la ni\u00f1a, se niega a acceder al pedido teniendo en cuenta,entre otros factores, que Eloise ya no seguir\u00eda viviendo en el elegante suburbio en que habita sino en un barrio mucho m\u00e1s humilde, como tampoco tendr\u00eda acceso al alto nivel de educaci\u00f3n que recibe en la escuela elitista a la que asiste. Es aqu\u00ed donde su consuegra decide iniciar unademanda judicial con la ayuda de su hermano abogado (Anthony Mackie) para defenderla en su reclamo.<\/h6>\n

Gran parte del film tiene lugar durante el juicio en donde surgen argumentos de incriminaci\u00f3n por parte de ambas partes. Por un lado Elliot arguye que Reggie es drogadicto a pesar de que \u00e9ste sostiene estar recuperado y sobrio; por el lado opuesto, la acusaci\u00f3n de la matriarcal Rowena reside en los h\u00e1bitos alcoh\u00f3licos de su consuegro y que al estar trabajando fuera de su hogar no podr\u00e1 atender convenientemente a la ni\u00f1a. En lo que concierne a la cuesti\u00f3n racial, el tema surge en forma aislada cuando a pesar de que queda claro de que Elliot no es racista en un momento de ofuscaci\u00f3n hacia su yerno lo tilda de \u201cnegro\u201d.<\/p>\n

Por todo el buen prop\u00f3sito que alienta al film sobre la conflictiva situaci\u00f3n y la intriga por saber el veredicto del juicio teniendo en consideraci\u00f3n el hogar que sea m\u00e1s estable y conveniente para el bienestar de Eloise, el relato resulta muy blando y simplista sin que leg\u00edtimamente llegue a emocionar; para peor, la parte final de la trama es totalmente condescendiente y poco cre\u00edble. En esencia, lo que se contempla se asemeja m\u00e1s a una \u201cpel\u00edcula de la semana\u201d que a un s\u00f3lido drama como el contemplado en el excelente film Kramer vs. Kramer<\/em> (1978) de Robert Benton sobre similar t\u00f3pico. Las interpretaciones de Costner y Spencer son muy buenas as\u00ed como la peque\u00f1a Estell sabe ganarse la simpat\u00eda del p\u00fablico, pero eso no puede compensar las limitaciones de esta historia.<\/p>\n

VIDEO<\/strong><\/p>\n

L\u2019HOMME QU\u2019ON AIMAIT TROP<\/strong>. Francia, 2014. Direcci\u00f3n: Andr\u00e9 T\u00e9chine. Distribuci\u00f3n: TVA Films (2015)<\/p>\n

\"Catherine<\/a>

Catherine Deneuve y Guillaume Canet en L\u2019HOMME QU\u2019ON AIMAIT TROP<\/p><\/div>\n

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El veterano realizador Andr\u00e9 T\u00e9chin\u00e9 retorna al cine con este drama psicol\u00f3gico en una historia donde la pasi\u00f3n amorosa se entremezcla con conflictos familiares, diab\u00f3licos juegos de poder y la traici\u00f3n.<\/p>\n

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Volviendo a trabajar por s\u00e9ptima vez con el realizador, Catherine Deneuve da vida a Ren\u00e9e Le Roux de quien en el pr\u00f3logo del relato se llega a saber que los esfuerzos que por largo tiempo realiz\u00f3 para reabrir el expediente judicial contra Maurice Agnelet (Guillaume Canet), a quien considera como el asesino de su hija Agn\u00e8s (Ad\u00e8le Haenel), logr\u00f3 prosperar.<\/p>\n

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El famoso affaire Le Roux comienza en 1976, cuando Agn\u00e8s retorna a Niza despu\u00e9s de un fracasado matrimonio en \u00c1frica y desea que su madre viuda que es propietaria de un casino de la Costa Azul, le adjudique su parte de la herencia familiar que le corresponde para desempe\u00f1arse por su propia cuenta. Como el casino est\u00e1 perdiendo dinero, Ren\u00e9e no accede al deseo de su hija porque no dispone del dinero l\u00edquido para comprarle su parte. A todo eso, Maurice Agnelet, ambicioso y mujeriego abogado de Ren\u00e9e, se siente profundamente disgustado porque ella no lo design\u00f3 gerente del casino; para vengarse, seduce a su hija convirti\u00e9ndose en su amante. Ah\u00ed se inicia un complot donde con la participaci\u00f3n de un mafioso local (Jean Corso), se produce la ca\u00edda en desgracia de Ren\u00e9e al perder control del establecimiento, a la vez que Agn\u00e8s llega a obtener su herencia de 3 millones de francos. Al poco tiempo, la joven que estaba infatuada con Maurice, despu\u00e9s de un fracasado intento de suicidio, desaparece en tanto que su amante emigra a Panam\u00e1 con el dinero heredado. Eso motiva a que Ren\u00e9e est\u00e9 convencida de que Maurice elimin\u00f3 a su hija. Lo cierto es que aunque se supone que est\u00e1 muerta, su cad\u00e1ver a\u00fan no ha sido descubierto.<\/p>\n

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La duda persiste en esta dram\u00e1tica historia por cuanto el acusado a lo largo de casi 4 d\u00e9cadas ha persistido en mantener su inocencia. El gui\u00f3n del realizador que cont\u00f3 con la participaci\u00f3n de Jean-Charles Le Roux, hermano de Agn\u00e8s, es suficiente \u00e1gil como para atraer al espectador siguiendo todos los vericuetos del caso. Como nota interesante cabe se\u00f1alar que posteriormente a la realizaci\u00f3n del film, el acusado ha sido condenado en abril de 2014 a 20 a\u00f1os de prisi\u00f3n y apelado al veredicto de culpabilidad pronunciado por la justicia.<\/p>\n

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Cinematogr\u00e1ficamente, el film sin ser el m\u00e1s audaz o complejo de T\u00e9chin\u00e9 est\u00e1 bien relatado, aunque sin juzgar a sus personajes para dejar que el espectador se convierta en juez de lo que ha visto. La interpretaci\u00f3n del tr\u00edo central sin llegar a ser remarcable es correcta y no merece objeci\u00f3n alguna.<\/p>\n

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El DVD es presentado en su versi\u00f3n original francesa con subt\u00edtulos en ingl\u00e9s.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

FELIX ET MEIRA. Canad\u00e1, 2014. Un film de Maxime Giroux<\/p>\n","protected":false},"author":5842,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[434],"tags":[],"class_list":["post-460045","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-hablemos-de-cine"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/460045","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5842"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=460045"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/460045\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":460049,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/460045\/revisions\/460049"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=460045"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=460045"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=460045"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}