{"id":464154,"date":"2015-10-16T10:01:49","date_gmt":"2015-10-16T14:01:49","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=464154"},"modified":"2015-10-16T10:01:56","modified_gmt":"2015-10-16T14:01:56","slug":"hablemos-de-cine-175","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2015\/10\/16\/hablemos-de-cine-175\/","title":{"rendered":"HABLEMOS DE CINE"},"content":{"rendered":"
\"Jafar<\/a>

Jafar Panahi en TAXI<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/b><\/p>\n

 <\/p>\n

Jafar Panahi, el gran humanista del cine iran\u00ed, sigue filmando a pesar de las limitaciones que enfrenta para hacerlo. Como es bien sabido, el cineasta fue detenido en 2009 por el gobierno de Ir\u00e1n con la excusa irrelevante de que su cine atentaba a la seguridad del estado por la propaganda en contra que emerg\u00edan de sus relatos; condenado en 2010 a seis a\u00f1os de prisi\u00f3n y 20 a\u00f1os de no poder filmar, viajar al exterior o\u00a0 conceder entrevistas, logr\u00f3 con todo superar el inconveniente con su gran imaginaci\u00f3n concretada en el rodaje de dos pel\u00edculas, This is not a Film<\/i> (2011) y Closed Curtain (2013)<\/i>, efectuadas desde su casa donde se encontraba cumpliendo arresto domiciliario; lo m\u00e1s interesante es que a pesar de todo, ambos filmes pudieron llegar a festivales de renombre y adem\u00e1s exhibirse comercialmente. Aunque algunas de las severas medidas impuestas han sido atenuadas, a\u00fan le est\u00e1 prohibido salir del pa\u00eds; de todos modos,\u00a0 Panahi nuevamente encontr\u00f3 el modo de filmar otra pel\u00edcula y as\u00ed surgi\u00f3 Taxi<\/b>,\u00a0 un valioso documento donde con gran inteligencia\u00a0 ilustra situaciones que acontecen en su pa\u00eds.<\/p>\n

Para llevar a cabo su prop\u00f3sito, ide\u00f3 un relato donde todo transcurre en un taxi, manejado por \u00e9l, que conduciendo a diversos pasajeros <\/i>va recorriendo la efervescente ciudad de Teher\u00e1n. A trav\u00e9s de ellos, a manera de un confesionario Panahi y el p\u00fablico se imponen\u00a0 de varios aspectos de 0pl.8 v 1q inter\u00e9s. Al principio de este viaje, el veh\u00edculo transporta a dos personas que no se conocen pero que intercambian sus puntos de vista diametralmente opuestos sobre la pena de muerte que rige en Ir\u00e1n; as\u00ed se llega a saber que el pa\u00eds ocupa el segundo lugar en el mundo \u2013despu\u00e9s de China- en la aplicaci\u00f3n de la pena capital. A trav\u00e9s de otro pasajero que reconoce a Panahi, vemos c\u00f3mo se dedica a vender\u00a0 DVDs pirateados de pel\u00edculas que no pueden verse en los cines iran\u00edes.<\/p>\n

Una inesperada situaci\u00f3n se produce cuando Panahi es urgido a transportar a un hombre accidentado y ensangrentado al hospital m\u00e1s cercano acompa\u00f1ado de su desesperante se\u00f1ora; en el trayecto, el herido manifiesta que en caso de morir desea dejar expresado su \u00faltima voluntad en un testamento para que su esposa lo herede porque de lo contrario sus hermanos dispondr\u00e1n de su patrimonio. Otro episodio enfoca a una pasajera florista que siendo abogada se halla inhabilitada de ejercer su profesi\u00f3n por haber tenido contacto con prisioneros pol\u00edticos.<\/p>\n

Lo m\u00e1s ocurrente del relato sobreviene cuando nuestro taxista conduce a su sobrinita de 10 a\u00f1os, una ni\u00f1a vivaz y ocurrente quien con su c\u00e1mara de fotos se apresta a filmar diferentes escenas que est\u00e1 presenciando; para hacerlo debe respetar las\u00a0 condiciones que la maestra ha indicado a sus alumnos; as\u00ed, no es posible filmar escenas que reflejen un realismo s\u00f3rdido<\/i>, se debe evitar\u00a0 cualquier referencia a aspectos econ\u00f3micos o pol\u00edticos del pa\u00eds, los personajes deben tener nombres iran\u00edes, las mujeres filmadas deben\u00a0 cubrir sus cabezas con el velo isl\u00e1mico en tanto que los hombres no pueden utilizar corbatas o mo\u00f1os.<\/p>\n

Con toda la impresi\u00f3n de asistir a un documental, \u00e9ste es un film de ficci\u00f3n donde Panahi utiliza a verdaderos actores para reflejar de manera ingeniosa, graciosa, a la vez que sutil, aspectos de la realidad pol\u00edtica y social de su pa\u00eds tales\u00a0 como la censura, la discriminaci\u00f3n que sufre la mujer, la pena de muerte, la manera de vestir, etc. De este modo, y remiti\u00e9ndose en algunos casos a pel\u00edculas de su propia filmograf\u00eda, el espectador asiste a un film pleno de iron\u00edas, de jugosos di\u00e1logos y sobre todo de gran humanidad en donde este extraordinario realizador ofrece una aut\u00e9ntica pintura de la sociedad en que vive.<\/p>\n

Al concluir su visi\u00f3n, uno se pregunta c\u00f3mo ha sido posible para que Panahi pudiera haber concretado este film dada las circunstancias que le toca vivir como cineasta prohibido. En todo caso, lo que importa es que su documental de ficci\u00f3n haya podido exhibirse en el festival de Berl\u00edn obteniendo merecidamente\u00a0 el premio m\u00e1ximo y que de all\u00ed en m\u00e1s se difunda internacionalmente.<\/p>\n

Cabe se\u00f1alar que en los cr\u00e9ditos finales solo aparece el nombre del realizador. Por razones obvias, no se incluyen los nombres de los actores del elenco como tampoco del equipo t\u00e9cnico.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n: Un film donde a trav\u00e9s de un viaje en taxi queda expuesta una excelente y realista\u00a0 pintura\u00a0 de la sociedad contempor\u00e1nea de Ir\u00e1n.<\/i><\/b><\/p>\n

\"Alexander<\/a>

Alexander Fehling en LABYRINTH OF LIES.<\/p><\/div>\n

LABYRINTH OF LIES<\/b>. Alemania, 2014. Un film de Giulio Ricciarelli<\/p>\n

En su primer film como realizador Giulio Ricciarelli ofrece un dram\u00e1tico relato abordando los conflictivos sentimientos que experiment\u00f3 el pueblo alem\u00e1n algunos a\u00f1os despu\u00e9s de la Segunda Guerra.<\/p>\n

Si bien tanto el juicio de Nuremberg – realizado inmediatamente despu\u00e9s del horrendo conflicto b\u00e9lico-, como el de Eichmann -efectuado en Jerusal\u00e9n en 1961- fueron acontecimientos muy bien conocidos por el mundo entero, no lo ha sido as\u00ed el que tuvo lugar en Frankfurt. Lo que condujo al mismo es expuesto por Ricciarelli a trav\u00e9s de un relato de ficci\u00f3n basado en hechos reales.<\/p>\n

El protagonista es Johann Radmann (Alexander Fehling) un joven procurador fiscal ambicioso y honesto que en 1958 comienza su tarea profesional en la ciudad de Francfort. Si bien al principio est\u00e1 abocado a asuntos menores, como atender las\u00a0 infracciones de tr\u00e1nsito, todo cambia para \u00e9l cuando Thomas Gneilka (Andre Szymanski), un periodista amigo,\u00a0 le pide que investigue lo acontecido con Simon Kirsch (Johannes Krisch) para que se haga justicia. Se trata de un sobreviviente del Holocausto quien logr\u00f3 descubrir que uno de sus torturadores en Auschwitz es hoy d\u00eda un\u00a0 afable maestro que ense\u00f1a en una escuela local.<\/p>\n

Aguzado por la curiosidad de lo que acaba de enterarse, Radmann comienza a investigar sobre la materia y como si se tratara de abrir la Caja de Pandora, lentamente se da cuenta de que hay muchos otros alemanes que habiendo cometido atrocidades en la tragedia nazi son hoy respetables ciudadanos,\u00a0 donde incluso algunos de ellos\u00a0 se desempe\u00f1an en cargos p\u00fablicos.\u00a0 Sin embargo, la tarea a la que se aboca encuentra el obst\u00e1culo de que quienes lo\u00a0 rodean no desean hurgar m\u00e1s\u00a0 en el reciente pasado del pa\u00eds; con todo, su obstinaci\u00f3n y determinaci\u00f3n de\u00a0 esclarecer lo sucedido\u00a0 contar\u00e1 finalmente con el apoyo del Procurador General Fritz Bauer (Gert Voss). El resultado final es que el largo proceso que involucr\u00f3 la b\u00fasqueda de evidencias en la exhaustiva investigaci\u00f3n proporcionando irrefutables pruebas, desemboca en el proceso de Frankfurt que tuvo lugar entre 1963 y 1965, donde 22 antiguos oficiales del r\u00e9gimen nazi\u00a0 fueron juzgados y condenados.<\/p>\n

Explorando las actitudes y comportamientos de la sociedad alemana de la \u00e9poca, queda en claro como la gente joven de postguerra, como es el caso de Radmann, desconoc\u00eda la reciente historia del genocidio nazi. Simult\u00e1neamente, a trav\u00e9s del prolijo relato, se evidencia la forma en que el proceso generado termin\u00f3 enfrentando a\u00a0 jueces alemanes con acusados tambi\u00e9n alemanes, para que en \u00faltima instancia comenzara a disiparse la amnesia colectiva de la naci\u00f3n.<\/p>\n

A la manera de un triste cuento moral, Ricciarelli vali\u00e9ndose del gui\u00f3n por \u00e9l escrito junto con Elisabeth Bartel brinda un film de factura cl\u00e1sica evitando incurrir en golpes bajos o artificiales sentimentalismos.\u00a0 Con un desarrollo dram\u00e1tico muy bien sostenido enfatizando la traves\u00eda emocional de Radmann, en una buena composici\u00f3n realizada por Fehling, el film tambi\u00e9n ha cuidado de presentar a\u00a0 personajes secundarios que exudan una natural autenticidad.<\/p>\n

Como nota al pie, aunque el film no lo menciona\u00a0 cabe consignar que afortunadamente Alemania ya no oculta su pasado; recorriendo la ciudad de Berl\u00edn se puede apreciar tanto el\u00a0 Museo Jud\u00edo abierto en 1999, y tambi\u00e9n\u00a0 contemplar el Monumento del Holocausto inaugurado en 2001 que ubicado en el centro de la ciudad, adem\u00e1s de transmitir un hondo sentimiento al visitante permite apreciar el\u00a0 modo en que el pa\u00eds recuerda y efect\u00faa un homenaje a las v\u00edctimas\u00a0 de la tragedia nazi.<\/p>\n

\"Patrick<\/a>

Patrick Huard e Irdens Exantus en GUIBORD S\u2019EN VA-T-EN GUERE<\/p><\/div>\n

GUIBORD S\u2019EN VA-T-EN GUERRE \/ My Internship in<\/b> Canada<\/b>.\u00a0 Canad\u00e1, 2015. Un film escrito y dirigido por Philippe Falardeau.<\/p>\n

Entre la comedia pol\u00edtica y la s\u00e1tira incisiva, Philippe Falardeau ofrece un film original y agradable ilustrando c\u00f3mo funciona la democracia canadiense dentro\u00a0 del sistema parlamentario que la rige.<\/p>\n

En su inicio, los cr\u00e9ditos advierten al p\u00fablico que el relato se basa en acontecimientos que a\u00fan no han sucedido pero que no demorar\u00e1n en producirse. Con ello y habiendo predispuesto el tono en que transcurrir\u00e1\u00a0 la historia, las primeras im\u00e1genes introducen a \u00a0 Steve Guibord (Patrick Huard). Este individuo, que en el pasado ha sido\u00a0 un jugador de jockey, posteriormente se dedic\u00f3 a la pol\u00edtica; en la actualidad act\u00faa como diputado independiente representando a los votantes de\u00a0 una circunscripci\u00f3n que se halla en una ficticia peque\u00f1a ciudad del norte de la provincia de Quebec. En su oficina, Guibord recibe a Souverain Pascal (Irdens Exantus),\u00a0 un estudiante que procedente de Hait\u00ed lleg\u00f3 a Canad\u00e1 con rebosante entusiasmo\u00a0 para efectuar una pasant\u00eda; impresionado por este joven, que demuestra ser un intelectual profundamente embebido en los fil\u00f3sofos del pensamiento ilustrado franc\u00e9s, el pol\u00edtico acepta sus servicios para que colabore con \u00e9l.<\/p>\n

El elemento que impulsa la acci\u00f3n de esta historia es que una pr\u00f3xima elecci\u00f3n se avecina y Guibord debe adoptar una clara posici\u00f3n sobre si es partidario o no de enviar soldados canadienses a la guerra \u2013aunque aqu\u00ed no se especifica a cu\u00e1l-. Aunque personalmente \u00e9l se muestra reluctante al env\u00edo, su ambiciosa esposa (Suzanne Cl\u00e9ment) es resuelta partidaria del env\u00edo de tropas en tanto que su hija pacifista (Cl\u00e9mence Dufresne-Desli\u00e8res) se opone a ello; claramente, la opini\u00f3n de su familia nuclear no le ofrece gran ayuda para decidir sobre cu\u00e1l es la posici\u00f3n que le conviene adoptar.<\/p>\n

A todo ello,\u00a0 Guibord, que temeroso de viajar en avi\u00f3n \u00fanicamente circula con su coche para su campa\u00f1a, ve que una de las rutas de acceso est\u00e1 bloqueada por la\u00a0 poblaci\u00f3n nativa como manifestaci\u00f3n de protesta; por a\u00f1adidura, el sindicato de camioneros reacciona a\u00a0 tal medida impidiendo\u00a0 la\u00a0 circulaci\u00f3n de\u00a0 otra ruta accesoria. Mientras tanto y tratando de consultar a sus votantes sobre el tema de la guerra, comprueba que a ellos poco les importa el mismo en la medida que hay otros aspectos m\u00e1s importantes para considerar.<\/p>\n

Dentro de ese panorama bastante ca\u00f3tico, Guibord se da cuenta que Souverain resulta ser mucho m\u00e1s que un ayudante; a pesar de no haber vivido en Canad\u00e1, demuestra ser suficientemente\u00a0 avezado para darle ingeniosos consejos. La ocasi\u00f3n se presenta\u00a0 cuando una mujer que es miembro del parlamento del partido del primer ministro federal (Paul Doucet) se enferma y est\u00e1 imposibilitada de votar; aprovechando esta circunstancia,\u00a0 el alerta pasante le hace ver a Guibord que benefici\u00e1ndose de las ventajas que ofrece el funcionamiento del sistema democr\u00e1tico de Canad\u00e1 \u00e9l se encuentra\u00a0 en la situaci\u00f3n privilegiada de decidir con su voto\u00a0 la suerte del actual gobierno que es favorable a\u00a0 la guerra.<\/p>\n

Siguiendo la m\u00e1xima de lo que ir\u00f3nicamente se manifiesta en el relato en el sentido de que \u201cla pol\u00edtica es el arte de lo imposible posible<\/i>\u201d, Falardeau logra que el film produzca la amplia sonrisa del p\u00fablico en\u00a0 una eficiente s\u00e1tira exponiendo hasta d\u00f3nde un pol\u00edtico puede ser fiel a sus propias convicciones. Con un muy buen elenco, Patrick Huard confirma sus condiciones de excelente comediante as\u00ed como\u00a0 Irdens Exantus constituye una gran revelaci\u00f3n con la\u00a0 vivacidad, simpat\u00eda y elocuencia que brinda a su personaje.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n: Una lograda s\u00e1tira pol\u00edtica.<\/i><\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

TAXI. Ir\u00e1n, 2015. Un film escrito y dirigido por Jafar Panahi<\/p>\n","protected":false},"author":5842,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[81,434],"tags":[],"class_list":["post-464154","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-columnistas","category-hablemos-de-cine"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/464154","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5842"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=464154"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/464154\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":464158,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/464154\/revisions\/464158"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=464154"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=464154"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=464154"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}