{"id":465535,"date":"2016-01-28T12:19:36","date_gmt":"2016-01-28T17:19:36","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=465535"},"modified":"2016-01-28T12:19:47","modified_gmt":"2016-01-28T17:19:47","slug":"hablemos-de-cine-189","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2016\/01\/28\/hablemos-de-cine-189\/","title":{"rendered":"HABLEMOS DE CINE"},"content":{"rendered":"
\".<\/a>

. Las cinco hermanas de MUSTANG<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/strong><\/p>\n

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Un relato hondamente feminista exponiendo la situaci\u00f3n que atraviesa la mujer en el marco de un sistema patriarcal insensible es lo que se aprecia en Mustang<\/strong> a trav\u00e9s de la sensible visi\u00f3n de la directora Deniz Gamze Erguven.<\/p>\n

La historia de la realizadora con la colaboraci\u00f3n de la co-guionista Alice Winocur transcurre en un remoto pueblo ubicado a orillas del Mar Negro donde viven cinco hermanas hu\u00e9rfanas de variada edad \u2013entre la pubertad y la adolescencia-; la mayor de ellas es Sonay (Ilayda Akdogan), y en sucesivo orden descendente le siguen Selma (Tugba Sunguroglu), Ece (Elit Iscan), Nur (Doga Zeynep Dogus) y Lale (Gunes Nezihe Sensoy) que es la menor y la que se ocupa de narrar el film.<\/p>\n

Despu\u00e9s del \u00faltimo d\u00eda del ciclo escolar, las hermanas se aprestan a disfrutar con plenitud el verano que se aproxima; as\u00ed, un buen d\u00eda distraen su tiempo paseando por la playa y chapuceando en el agua con algunos compa\u00f1eros de la escuela. Esa inocente actitud de haber tenido contacto con j\u00f3venes del sexo opuesto es objeto de severas cr\u00edticas por parte de la abuela (Nihal Koldas) responsable de su cuidado y m\u00e1s a\u00fan por el severo t\u00edo (Ayberk Pekcan) quien imbuido de r\u00edgidas ideas conservadoras juzga la actitud de las j\u00f3venes como un acto inmoral propio de prostitutas. La primera medida adoptada por el t\u00edo es someter a las ni\u00f1as a un examen m\u00e9dico para estar convencido de que mantienen intacta su virginidad. El segundo y m\u00e1s dr\u00e1stico paso es encerrarlas en la casa, suprimirles cualquier forma de comunicaci\u00f3n con el mundo exterior ya sea a trav\u00e9s de computadores o tel\u00e9fonos y adem\u00e1s reemplazar la actividad escolar con lecciones de cocina para que estando bien preparadas para las tareas dom\u00e9sticas puedan f\u00e1cilmente encontrar futuros maridos.<\/p>\n

A pesar de la seriedad del tema, en donde no faltar\u00e1 una nota tr\u00e1gica, la realizadora ha tratado de contar esta historia con liviandad evitando que el film desborde en un dram\u00f3n lacrim\u00f3geno. Si bien es cierto que la prisi\u00f3n a la que las j\u00f3venes est\u00e1n confinadas no deja de ser dram\u00e1tica, sus personalidades vitales, desbordantes y con un temperamento lo suficientemente incendiario como para resistir el castigo impuesto, motiva que de uno u otro modo puedan soslayar el encierro donde en una de las ocasiones asisten con un grupo femenino a un partido de f\u00fatbol.<\/p>\n

Sin adoptar una actitud burlona, la directora expone el modo en que las familias de la aldea con hijos solteros son invitadas a la casa de las chicas para que la abuela y el t\u00edo puedan ubicar al candidato ideal para casarlas, comenzando por Sonay por ser la mayor. Con un inusitado realismo vemos que en estas \u201cserias reuniones\u201d cada hermana es ofrecida resaltando sus valores de buena ama de casa, lista para asumir el rol de buena esposa y dispuesta a obedecer incondicionalmente a su c\u00f3nyuge. A trav\u00e9s de este cuadro surrealista, uno parecer\u00eda estar asistiendo a un mercado donde los vendedores tratan de vender sus mercanc\u00edas a los potenciales compradores enfatizando el buen nivel de calidad del producto ofrecido.<\/p>\n

Interesante es la circunstancia de que el film transcurra en Turqu\u00eda, un pa\u00eds que con una gran diversificaci\u00f3n regional, mantiene zonas en donde predomina un marcado conservadorismo que se opone al secularismo existente en los principales n\u00facleos urbanos, incluyendo a Estambul, la importante capital que gravita como centro cultural y fronterizo entre las costumbres occidentales y orientales.<\/p>\n

Lo que se observa en esta historia es desafortunadamente triste y real, donde Gamze Erguven sutilmente evit\u00f3 consideraciones de naturaleza religiosa; aunque es bien sabido, que muchas de las costumbres prevalecientes pueden ser atribuidas a la religi\u00f3n musulmana, el problema aqu\u00ed planteado acontece en el marco de otras creencias donde la mujer queda relegada a un segundo plano, sujeta a la voluntad de un patriarcado hip\u00f3crita y cruel. A pesar de todo, la intenci\u00f3n de la realizadora es demostrar \u2013ejemplificando el comportamiento de las protagonistas de este relato- que hoy d\u00eda existe por parte de las nuevas generaciones femeninas una firme actitud en no dejarse dominar, humillar y mantener a toda prueba una posici\u00f3n valiente y fundamentalmente emancipadora de la cultura arcaica dominante. Es por esa raz\u00f3n que la directora denomin\u00f3 \u201cMustang\u201d a esta pel\u00edcula al aludir metaf\u00f3ricamente a los caballos cimarrones que dotados de gran resistencia y fortaleza cabalgan salvajemente en el oeste americano en procura de libertad.<\/p>\n

Aparte de la esmerada realizaci\u00f3n, el film sorprende gratamente por la frescura y naturalidad impresa a sus personajes centrales caracterizados por actrices no profesionales con la \u00fanica excepci\u00f3n de Elit Escane.<\/p>\n

Vaya una nota al margen para concluir esta rese\u00f1a. Es altamente significativo que a pesar de tratarse de una coproducci\u00f3n, esta pel\u00edcula es en todo sentido eminentemente turca; sin embargo el pa\u00eds se neg\u00f3 a someterla para optar al Oscar de la mejor pel\u00edcula extranjera; en su lugar Francia -por ser uno de los pa\u00edses coproductores- decidi\u00f3 presentarla a la Academia de Hollywood; as\u00ed, Mustang<\/strong> es uno de los cinco t\u00edtulos nominados por la Academia de Hollywood que el 28 de febrero develar\u00e1 al ganador. M\u00e1s all\u00e1 que obtenga o no el codiciado trofeo, \u00e9ste es un valioso film de incondicional recomendaci\u00f3n que dignifica la condici\u00f3n femenina.<\/p>\n

\"Goran<\/a>

Goran Markovic y Tihana Lazovic en SOLEIL DE PLOMB<\/p><\/div>\n

SOLEIL DE PLOMB \/ THE HIGH SUN <\/strong>(Zvizdan<\/strong>). Croacia-Eslovenia-Serbia, 2015. Un film escrito y dirigido por Dalibor Matanic.<\/p>\n

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Teniendo como escenario la regi\u00f3n de los Balcanes que fue asolada por una triste guerra \u00e9tnica en la d\u00e9cada del 90, el realizador y guionista croata Dalibor Matanic ofrece tres emotivos relatos rom\u00e1nticos entre una serbia y un croata que se desarrolla a trav\u00e9s de dos d\u00e9cadas. Aunque cada historia es diferente, sus personajes protag\u00f3nicos son interpretados por los mismos actores permitiendo apreciar c\u00f3mo los mismos rostros van cambiando de expresi\u00f3n y sentimiento en los diferentes momentos de tiempo en que se desarrolla la acci\u00f3n.<\/p>\n

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El primer episodio transcurre en 1991, poco antes de la desintegraci\u00f3n de Yugoslavia, donde son bien evidentes las animosidades existentes que afloran entre aldeas vecinas de diferente origen \u00e9tnico. En ese marco nos encontramos con Jelena (Tihana Lazovic) e Iv\u00e1n (Goran Markovic) dos j\u00f3venes adultos que se aman intensamente y se disponen a dejar sus respectivas aldeas para partir con destino a un lugar m\u00e1s tranquilo y menos sujeto a las respectivas presiones familiares. Sin embargo el hermano de Jelena (Dado Cosic) que reci\u00e9n se incorpor\u00f3 al ej\u00e9rcito trata de evitar que eso ocurra. Con un dram\u00e1tico desenlace, el director demuestra de qu\u00e9 manera el virulento odio imperante entre serbios y croatas destruye las ilusiones de Jelena e Ivan.<\/p>\n

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El segundo segmento acontece en 2001 cuando la guerra ya ha concluido aunque las ruinas de las poblaciones afectadas por las bombas constituyen un doloroso testimonio de lo acontecido. Cuando Natasha (Lazovic) y su madre (Nives Ivankovic) retornan a su aldea en que viv\u00edan encontrando que su casa qued\u00f3 seriamente afectada, contratan a Ante (Markovic), un joven para que la repare; sin embargo, Natasha resiente la presencia de Ante porque no puede olvidar que su gente asesin\u00f3 a su hermano durante la guerra. Con todo, y a pesar de que un apasionado encuentro \u00edntimo se produce entre ambos, resulta imposible que el potencial romance pueda concretarse. Este episodio es el m\u00e1s tenso y logrado poniendo claramente de relieve c\u00f3mo las cicatrices de la violenta guerra y los amargos rencores que a\u00fan persisten impiden la reconciliaci\u00f3n de los pueblos.<\/p>\n

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El tercer cap\u00edtulo se desarrolla en 2011 cuando comienza a notarse una recuperaci\u00f3n f\u00edsica y econ\u00f3mica de la regi\u00f3n. El relato transcurre en el pueblo de Trogir, ubicado en Croacia, donde Luka (Markovic), despu\u00e9s de cierto tiempo ausente, regresa temporalmente para visitar a sus padres; Al propio tiempo y remordido de culpa decide salir al encuentro de Marija (Lazovic), la ex novia serbia a quien hab\u00eda abandonado en estado de embarazo y trata de volver a ella y a su hijito en procura de redenci\u00f3n.<\/p>\n

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Con una narrativa que no decae a lo largo del metraje el director ha logrado un s\u00f3lido relato donde sus tres historias guardan adecuada cohesi\u00f3n y permiten asistir a la evoluci\u00f3n y reacci\u00f3n de los personajes a trav\u00e9s del pasaje del tiempo. Entre otro de los elementos que valoriza al film es la muy buena y variada composici\u00f3n que Lazovic y Markovic logran de sus tres respectivos personajes. Igualmente Importante es la buena fotograf\u00eda de Marko Brdar captando la luminosidad del verano en que transcurren las tres historias como manifiesto contraste del contexto en que se desarrollan. As\u00ed tambi\u00e9n se distingue el aporte musical de Alen y Nenad Sinkauz que act\u00faa como elemento de transici\u00f3n entre los distintos per\u00edodos y alcanza especial relevancia en una magn\u00edfica secuencia de fiesta tecno del \u00faltimo cap\u00edtulo.<\/p>\n

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El film de Matanic es importante porque al mostrar los conflictos y secuelas de la guerra que se gest\u00f3 en una espec\u00edfica regi\u00f3n europea, su contenido tiene validez universal; bastar\u00eda observar de qu\u00e9 manera la combinaci\u00f3n de factores pol\u00edticos, religiosos y nacionalistas que afectan a la hora actual a diferentes lugares del mundo genera sentimientos negativos de confrontaci\u00f3n e intolerancia que denigran la condici\u00f3n del g\u00e9nero humano. De todos modos, el director trata de ser optimista dejando la puerta abierta con una luz de esperanza para la reconciliaci\u00f3n y el amor; prueba de ello es que tres de los pa\u00edses afectados por el conflicto \u2013Croacia, Eslovenia y Serbia- han aunado sus esfuerzos para coproducir este emotivo film.<\/p>\n

\"Teodor<\/a>

Teodor Corban en ONE FLOOR BELOW<\/p><\/div>\n

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ONE FLOOR BELOW<\/strong>. Rumania-Francia-Alemania, Suecia, 2015. Un film de Radu Muntean<\/p>\n

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Nuevamente el cine rumano ofrece otra grata sorpresa con One Floor Below <\/strong>del director rumano Radu Muntean. La original historia pone a prueba el modo en que la justicia puede resultar evasiva con respecto a la veracidad de los hechos producidos, tal como aqu\u00ed se refleja.<\/p>\n

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Teodor Corban da vida a Sandu Patrascu, un individuo de mediana edad viviendo en Bucarest y sin rasgos especiales para definirlo, salvo el se\u00f1alar que tiene una familia integrada por su esposa Olga (Oxana Moravec) y su hijo adolescente Matei (Ionut Bora). Cuando un d\u00eda, despu\u00e9s de haber paseado a su perro, regresa a su hogar subiendo las escaleras del edificio en que habita para llegar al tercer piso, oye que en el departamento del segundo piso se produce una violenta discusi\u00f3n entre un hombre y una mujer. Sin dar mayor importancia a esa refriega, todo prosigue normalmente para Patrascu hasta que al d\u00eda siguiente se entera que la mujer del piso de abajo ha sido asesinada. A pesar de que tiene la convicci\u00f3n de que Vali (Iulian Postelnicu), el hombre con el que la difunta compart\u00eda el departamento ha sido el criminal, cuando la polic\u00eda interroga a Patrascu \u00e9ste manifiesta no haber o\u00eddo nada. De ah\u00ed en m\u00e1s, comenzar\u00e1 a trabajar la conciencia de este hombre cuando piensa que de haber intervenido en su momento se hubiese podido evitar el crimen.<\/p>\n

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Debido a que Vali es consciente de que Patrascu conoce la verdad aunque no la revel\u00f3 a las autoridades, el relato adquiere progresiva tensi\u00f3n cuando el asesino comienza a entrometerse en su vida familiar, convirti\u00e9ndose de ese modo en una latente amenaza. Sin adelantar m\u00e1s sobre el devenir de los acontecimientos, la historia demuestra c\u00f3mo la cobard\u00eda de un hombre haci\u00e9ndose involuntariamente c\u00f3mplice del asesino, permite que un crimen quede impune donde de esta manera los conceptos de verdad, moral y culpa afloran con m\u00e1xima intensidad.<\/p>\n

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La excelente puesta en escena se aprecia a lo largo del metraje, donde a trav\u00e9s de un enfoque minimalista y acudiendo a planos largos Muntean va escudri\u00f1ando el comportamiento y la din\u00e1mica que se establece entre sus personajes. Con un competente elenco que otorga realismo a lo que se est\u00e1 presenciando y dentro de un clima de moderado pero efectivo suspenso, el relato resulta positivamente absorbente.<\/p>\n

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A pesar de no existir un fuerte impacto dram\u00e1tico o un final concluyente, el film es de todos modos meritorio por haber descripto acertadamente los discutibles valores \u00e9ticos de su principal personaje que -seg\u00fan la visi\u00f3n del realizador- representa a la sociedad en su conjunto que a\u00fan se encuentra arraigada a ciertos vicios de su reciente pasado hist\u00f3rico.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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