{"id":466897,"date":"2016-05-06T00:01:05","date_gmt":"2016-05-06T04:01:05","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=466897"},"modified":"2016-05-05T12:15:08","modified_gmt":"2016-05-05T16:15:08","slug":"hablemos-de-cine-203","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2016\/05\/06\/hablemos-de-cine-203\/","title":{"rendered":"HABLEMOS DE CINE"},"content":{"rendered":"
\"Una<\/a>

Una escena de EL BOT\u00d3N DE N\u00c1CAR<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/b><\/p>\n

Patricio Guzm\u00e1n, uno de los directores documentalistas m\u00e1s importantes de Am\u00e9rica Latina, prosigue con su cine de compromiso pol\u00edtico. Despu\u00e9s de Nostalgia de la Luz<\/i> (2010), retorna con el El Bot\u00f3n de N\u00e1car <\/b>estableciendo nuevamente <\/b>un v\u00ednculo entre la historia de Chile\u00a0 con su geograf\u00eda.<\/p>\n

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Ubic\u00e1ndose esta vez en el sur chileno en lugar del n\u00f3rdico Desierto de Atacama de su film precedente, la voz en off del realizador va relatando en forma entre triste y melanc\u00f3lica\u00a0 la vida de la poblaci\u00f3n aut\u00f3ctona que all\u00ed habit\u00f3,\u00a0 cuyos integrantes estaban\u00a0 profundamente asociados con las aguas del Oc\u00e9ano Pac\u00edfico\u00a0 a trav\u00e9s de las traves\u00edas efectuadas en canoas para desplazarse entre las diversas islas. Sin embargo esa existencia armoniosa se vio trastocada como consecuencia del efecto devastador de las misiones y del colonialismo europeo.\u00a0 As\u00ed, de las tribus nativas que han sido diezmadas, apenas unos pocos descendientes subsisten.\u00a0 Es all\u00ed que Guzm\u00e1n trata de relacionar esos hechos con la recurrencia hist\u00f3rica que aconteci\u00f3 durante el brutal r\u00e9gimen militar de Pinochet en\u00a0 los dram\u00e1ticos vuelos mortales donde m\u00e1s de un millar de prisioneros pol\u00edticos\u00a0 fueron\u00a0 lanzados al fondo del mar con sus\u00a0 cuerpos sujetos a rieles ferroviarios para evitar que pudieran emerger en la superficie, impidiendo de este modo cualquier intento de sobrevivencia.<\/p>\n

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Si la analog\u00eda efectuada por Guzm\u00e1n entre los exterminios puede resultar en ciertos casos un poco forzada, de todos modos la propuesta es v\u00e1lida; en su intento de permitir que el espectador reflexione sobre la tragedia de los desaparecidos pueblos kaw\u00e9sqar, selknam y y\u00e1manas de hace algunos siglos y de las torturadas v\u00edctimas del reciente pasado hist\u00f3rico, la noble ambici\u00f3n del realizador es que con su trabajo, los dram\u00e1ticos sucesos rese\u00f1ados puedan perdurar en la memoria colectiva de las actuales y futuras generaciones.<\/p>\n

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El film se complementa con fotos extra\u00eddas de material de archivo, entrevistas realizadas con un historiador, un\u00a0 antrop\u00f3logo que reproduce el sonido de los r\u00edos, un poeta\u00a0 y algunos de los descendientes ind\u00edgenas, as\u00ed como con la creaci\u00f3n de planos\u00a0 visuales que contribuyen a ofrecer al film\u00a0 un tono po\u00e9tico y eleg\u00edaco. Finalmente, la cuidadosa fotograf\u00eda de Katell Djian contribuye a reforzar los valores de esta producci\u00f3n.<\/p>\n

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Queda como resultado un s\u00f3lido documental decididamente intelectual que al propio tiempo destella humanidad y emoci\u00f3n.<\/p>\n

\"Isabelle<\/a>

Isabelle Huppert y Gabriel Byrne en LOUDER THAN BOMBS<\/p><\/div>\n

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LOUDER THAN BOMBS<\/b>. Noruega-Francia-Dinamarca, 2015. Un film de Joachim Trier<\/p>\n

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El director noruego Joachim Trier vuelve al cine con un tema que ya ha sido tratado en m\u00faltiples oportunidades; sin embargo, la muerte de un miembro de la familia y las secuelas producidas en el resto de sus integrantes cobra aqu\u00ed una dimensi\u00f3n diferente a trav\u00e9s del enfoque brindado.<\/p>\n

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En el relato del realizador escrito con Eskil Vogt, el familiar desaparecido es Isabelle Reed (Isabelle Huppert), una fot\u00f3grafa de guerra que muri\u00f3 hace tres a\u00f1os en un accidente (provocado o no) a cercana distancia de su hogar, en el estado de Nueva York. Es en el tiempo actual, que se est\u00e1 planeando una exposici\u00f3n fotogr\u00e1fica\u00a0 de su trabajo como homenaje p\u00f3stumo a su memoria, lo que unido a un art\u00edculo que va ser publicado sobre ella en el New York Times<\/i> por quien fuera uno de sus colegas (David Strathairn) reabre las heridas a\u00fan no cicatrizadas de Gene, su viudo (Gabriel Byrne) y sus dos hijos, Jonah (Jesse Eisenberg) y Conrad (Devin Druid).<\/p>\n

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A partir de lo que precede Trier analiza en forma meticulosa aunque no lineal las grietas existentes en el n\u00facleo familiar puestas de manifiesto por la muerte de Isabelle. As\u00ed se sabe que ella ha sido una ardua profesional cuya devoci\u00f3n a su trabajo motiv\u00f3 a que fuese prioritaria a la de su funci\u00f3n de\u00a0 esposa y madre de sus hijos. Ese hecho implicaba por otra parte a que Gene que si bien nunca se opuso a la peligrosa tarea desempe\u00f1ada por su mujer, tampoco pod\u00eda evitar su frustraci\u00f3n de que no estuviese m\u00e1s tiempo en el hogar o bien de sentir permanentemente el temor a que en cualquier momento pudiese morir en el campo de batalla; por el contrario, \u00e9l prefiri\u00f3 sacrificar su carrera de actor con tal de estar m\u00e1s cerca de su familia. Todo este marco de referencia ha repercutido en la dificultosa comunicaci\u00f3n mantenida con sus hijos, sobre todo con el menor adolescente Conrad quien\u00a0 introvertido y solitario pasa la mayor parte del tiempo encerrado en su pieza junto con sus videojuegos. Jonah por su parte, que es casado y acaba de tener un hijo, retorna al hogar de sus padres a fin de ordenar las fotograf\u00edas de su madre y es ah\u00ed que descubre secretos \u00edntimos de su progenitora.<\/p>\n

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Utilizando distintivos estilos que originan a su vez diferentes percepciones e impresiones err\u00f3neas\u00a0 por parte de cada uno de los miembros de esta familia, el director\u00a0 va desnudando la\u00a0 disfuncionalidad de la misma a medida que los conflictos existentes\u00a0 van adquiriendo mayor dimensi\u00f3n.\u00a0 Es ah\u00ed donde uno de los desaf\u00edos que enfrenta el relato es c\u00f3mo afirmar la solidez de esta familia para que \u2013como lo indica el t\u00edtulo del film- el amor pueda llegar a ser m\u00e1s fuerte que las bombas de los conflictos b\u00e9licos.<\/p>\n

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El \u00fanico reparo de este film complejo y ambicioso\u00a0 es que analizando el duelo producido por la ausencia de un ser querido el director mantiene en su narraci\u00f3n un perfil emocional demasiado bajo; eso crea una\u00a0 distancia considerable entre el espectador y los personajes impidiendo una mayor empat\u00eda con los mismos.<\/p>\n

HOT DOCS\u00a0<\/b><\/p>\n

El importante\u00a0 Festival Hot Docs <\/b>de pel\u00edculas documentales que anualmente tiene lugar en Toronto, est\u00e1 presentando en la presente edici\u00f3n que concluye el 8 de mayo una selecci\u00f3n de\u00a0 m\u00e1s de 200 filmes provenientes de 51 pa\u00edses.\u00a0 He aqu\u00ed, dos t\u00edtulos juzgados por EL POPULAR.<\/p>\n

El Infinito Vuelo de los D\u00edas<\/b>. Colombia-Francia, 2015. Un film escrito y dirigido por Catalina Mesa<\/p>\n

\"EL<\/a>

EL INFINITO VUELO DE LOS DIAS<\/p><\/div>\n

Lo primero que se lee al comienzo de este\u00a0 documental de Catalina Mesa son los versos de Olivia Sossa que dicen: \u201cEste, mi noble Jeric\u00f3 es bonito. Enclavado en el sol de la monta\u00f1a. El monte azul rozando el infinito, y el infinito entrando en la caba\u00f1a\u201d<\/i>. De alg\u00fan modo, eso establece el tono de este film que constituye un c\u00e1lido\u00a0 homenaje a Jeric\u00f3, un municipio del departamento de Antioqu\u00eda en Colombia. Para su realizaci\u00f3n, la directora se inspir\u00f3 en las historias que su t\u00eda abuela Ruth Mesa le hab\u00eda contado.<\/p>\n

Adem\u00e1s de\u00a0 brindar al espectador una buena descripci\u00f3n de la cultura de esa regi\u00f3n,\u00a0 el film enfoca a varias mujeres de diferentes edades y condiciones sociales que all\u00ed habitan a trav\u00e9s de las conversaciones mantenidas entre ellas y la narraci\u00f3n de an\u00e9cdotas personales que resultan interesantes de escuchar. Amor, desenga\u00f1o, tristeza dolor e inmensa sabidur\u00eda intuitiva es lo que emana de este documental; adoptando un\u00a0 car\u00e1cter \u00edntimo ofrece al propio tiempo notas muy emotivas, como tambi\u00e9n algunas\u00a0 situaciones de humor que amenizan al film.<\/p>\n

Entre algunos de los personajes reales se encuentra una anciana de 102 a\u00f1os que est\u00e1 preparada para pasar a la otra vida y espera que la virgen la reciba. Su expresi\u00f3n denota una considerable madurez; al ser consciente de su mortalidad manifiesta que sus d\u00edas est\u00e1n contados pero sin albergar temor a la muerte. Otra mujer de edad madura con 46 a\u00f1os de matrimonio cuida la fr\u00e1gil salud de su marido; aparte de haber dado educaci\u00f3n a sus hijos y brind\u00e1ndoles una carrera para defenderse en la vida, no puede ocultar el profundo dolor que a\u00fan subsiste por la desaparici\u00f3n de uno de ellos, acaecida hace ya 20 a\u00f1os, y que probablemente haya sido la guerrilla la que caus\u00f3 el drama. La coqueter\u00eda femenina es la que est\u00e1 presente en una pintoresca y verborr\u00e1gica viuda que adem\u00e1s de conservar una colecci\u00f3n de rosarios que adorna su casa, tiene como h\u00e1bito maquillarse apropiadamente para estar elegante cuando sale de su casa; al propio tiempo agradece a Dios el hecho de que pueda morir en Jeric\u00f3,\u00a0 su pueblo al que tanto ama.<\/p>\n

En el montaje del film, la realizadora ha sabido intercalar una apropiada m\u00fasica de fondo que crea un sentimiento de nostalgia a la vez que\u00a0 contribuye a enriquecer\u00a0 a este documental. Entre varias de las hermosas canciones\u00a0 se <\/i>encuentran Me voy pa\u2019l pueblo, Esp\u00edritu colombiana,<\/i> Ojos de Almendra<\/i>, Luna Lunera<\/i>, Nuestra Casita<\/i>, Cerezo Rosa<\/i> y\u00a0 Un siglo de ausencia.\u00a0<\/i><\/p>\n

En esencia, este es un film que adem\u00e1s de celebrar la vitalidad del esp\u00edritu femenino antioque\u00f1o\u00a0 transporta al espectador hacia un rinc\u00f3n del mundo digno de conocer.<\/p>\n

The Succesor<\/b>.\u00a0 Italia, 2015. Un film de Mattia Epifani<\/p>\n

\"THE<\/a>

THE SUCCESOR<\/p><\/div>\n

Este documental est\u00e1 basado en el testimonio directo de quien fuera empresario de la compa\u00f1\u00eda Tecnovar <\/i>que estuvo dedicada a la producci\u00f3n y venta de minas terrestres que utilizadas en conflictos b\u00e9licos produjeron millares de v\u00edctimas.<\/p>\n

El ingeniero italiano\u00a0 Vito Alfieri Fontana, hijo de una familia de excelente situaci\u00f3n econ\u00f3mica de Bari,\u00a0 hered\u00f3 de su\u00a0 autoritario padre dicha empresa\u00a0 Sumergido por un cargo de culpa\u00a0 sobre las actividades de la misma y a pesar del lucrativo negocio que significaba su explotaci\u00f3n,\u00a0 despu\u00e9s de tres d\u00e9cadas de existencia decidi\u00f3 cerrarla en 1997.\u00a0 M\u00e1s aun, para\u00a0 liberar su conciencia del complejo de culpa que le embargaba\u00a0 desde 2000 a 2012 Fontana se convirti\u00f3 en l\u00edder de un equipo encargado de la erradicaci\u00f3n de\u00a0 minas terrestres en m\u00e1s de 100 lugares de Kosovo y Bosnia Herzegovina que hab\u00edan sido desplegadas\u00a0 durante la dram\u00e1tica guerra que tuvo lugar pocos a\u00f1os atr\u00e1s. En esa delicada funci\u00f3n realizada,\u00a0 que puede resultar fatal si no se toma la m\u00e1xima precauci\u00f3n, llega a conocer a Nijaz Nemic, quien habiendo trabajado en tareas de desminado en una explosi\u00f3n perdi\u00f3 una pierna; curiosamente, su discapacidad f\u00edsica no\u00a0 le impidi\u00f3 convertirse en un esquiador paral\u00edmpico y en tal condici\u00f3n fue el primer atleta de Bosnia Herzegovina que particip\u00f3 en los Juegos de Invierno de 2010 que tuvo lugar en Vancouver.<\/p>\n

Muy bien montado,\u00a0 el documental de Mattia Epifani obliga a que el espectador se pregunte si acaso los fabricantes de estos devastadores instrumentos de guerra no son indirectamente responsables de las v\u00edctimas que producen los terrenos minados. Al propio tiempo, resulta interesante comprobar que a pesar de la noble tarea realizada por Fontana como un acto de redenci\u00f3n, \u00e9l no puede ocultar la fascinaci\u00f3n que le produce el dise\u00f1o de estas letales minas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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