{"id":468795,"date":"2016-12-02T00:05:01","date_gmt":"2016-12-02T05:05:01","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=468795"},"modified":"2016-12-01T10:32:41","modified_gmt":"2016-12-01T15:32:41","slug":"hablemos-de-cine-232","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2016\/12\/02\/hablemos-de-cine-232\/","title":{"rendered":"HABLEMOS DE CINE"},"content":{"rendered":"
\"Alexis<\/a>

Alexis Loret y Kacey Mottet Klein en BEING 17<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/strong><\/p>\n

BEING 17 (Quand on a 17 ans)<\/strong>. Francia, 2016. Un film de Andr\u00e9 T\u00e9chin\u00e9.<\/p>\n

El veterano director Andr\u00e9 T\u00e9chine ofrece aqu\u00ed un s\u00f3lido drama donde la identidad de dos adolescentes constituye el tema central. No es \u00e9ste un t\u00f3pico nuevo del realizador quien ya lo hab\u00eda considerado en Les roseaux sauvages<\/em> (1994) con muy buen resultado; con todo, en Being<\/strong> 17<\/strong> hay elementos diferentes que lo distinguen dando como resultado un film din\u00e1mico y palpitante sobre el despertar sexual de sus protagonistas.<\/p>\n

El pulcro y preciso gui\u00f3n de T\u00e9chin\u00e9 escrito con C\u00e9line Sciamma, ubica la acci\u00f3n que se desarrolla a lo largo de casi un a\u00f1o en una peque\u00f1a localidad monta\u00f1osa de los Pirineos de Francia. Thomas (Corentin Fila) es un adolescente biracial que fue adoptado por una humilde pareja de granjeros integrada por Christine (Mama Prassinos) y Jacques (Jean Fornerod) viviendo en una alejada zona rural. En la ciudad reside Damien (Kacey Mottet Klein), un muchacho proveniente de un hogar burgu\u00e9s, cuya madre Marianne (Sandrine Kiberlain) es doctora y su padre Nathan (Alexis Loret) es un piloto de la armada que se encuentra estacionado en una zona de combate no especificada. Tanto Thomas como Damien concurren al mismo colegio y por motivos no justificados ambos manifiestan una marcada animosidad que en variadas ocasiones estalla en peleas y agresiones.<\/p>\n

Cuando Christine que est\u00e1 embarazada es afectada por una infeccionar pulmonar, ella es tratada por Marianne y como requiere ser hospitalizada por unos d\u00edas logra que Thomas permanezca en su casa para que de este modo se encuentre a una distancia m\u00e1s pr\u00f3xima a la escuela. La convivencia inesperada y forzada de Thomas y Damien motiva a que la enemistad existente entre ellos ceda paso a una atracci\u00f3n homosexual que se intensifica junto con la natural confusi\u00f3n emocional que en ambos se produce frente al descubrimiento de una identidad sexual diferente.<\/p>\n

T\u00e9chin\u00e9 aborda este delicado tema con m\u00e1xima sutileza explorando la psiquis de sus j\u00f3venes personajes al ilustrar el proceso de madurez y crecimiento que se va manifestando en los mismos a medida que la relaci\u00f3n va progresando.<\/p>\n

En el excelente retrato realizado el director cont\u00f3 con la valiosa participaci\u00f3n de Fila quien caracteriza muy bien al solitario Thomas que siente temor a que el nacimiento de un hijo biol\u00f3gico por parte de sus padres pueda afectar el v\u00ednculo mantenido con ellos. No menos importante es la actuaci\u00f3n que T\u00e9chin\u00e9 obtiene de Klein en el medio social en que se desenvuelve su personaje y su desempe\u00f1o como un estudiante que intelectualmente se siente superior en el ambiente escolar. Pero sin duda, lo m\u00e1s importante es la relaci\u00f3n entre los dos j\u00f3venes y la simbiosis sexual que los envuelve. En el resto del eficiente elenco se destaca Kiberlain aportando calidez y distinci\u00f3n como una madre comprensiva y atenta a los vaivenes por los que atraviesa su hijo con Thomas.<\/p>\n

En uno de los mejores trabajos de su fruct\u00edfera carrera, T\u00e9chin\u00e9 ofrece un film que irradia vitalidad y solidez que a la vez no est\u00e1 exento de sensualidad y tensi\u00f3n explorando genuinamente las manifestaciones experimentadas por adolescentes a trav\u00e9s de los s\u00edntomas perturbadores de un primer amor homosexual.<\/p>\n

En los rubros t\u00e9cnicos Julien Hirsch aporta belleza visual como director de fotograf\u00eda captando la majestuosidad y radiante belleza del panorama alpino a trav\u00e9s del invierno, primavera y verano.<\/p>\n

\"Una<\/a>

Una escena de FUOCOAMMARE<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

FUOCOAMMARE<\/strong>. Italia-Francia 2016. Un film de Gianfranco Rosi<\/p>\n

Despu\u00e9s de haber logrado en Venecia en 2013 el premio m\u00e1ximo por Sacro Gra,<\/em> el realizador italiano Gianfranco Rosi nuevamente obtiene la m\u00e1xima distinci\u00f3n en el Festival Internacional de Berl\u00edn de este a\u00f1o con Fuocoammare, <\/strong>un film de gran humanidad y ciertamente merecedor del trofeo recibido.<\/p>\n

Habiendo vivido un a\u00f1o en la isla de Lampedusa, situada al sur de Sicilia, esa experiencia es volcada por el director para centrar su atenci\u00f3n en dos realidades que conviven en esa regi\u00f3n. Por un lado describe la vida de sus habitantes y en la otra cara de la medalla muestra uno de los grandes dramas que afligen a nuestra sociedad.<\/p>\n

En su primera parte el film documenta algunas tradiciones y rasgos culturales del lugar a trav\u00e9s de la visi\u00f3n de Samuele Pucillo, un ni\u00f1o de 12 a\u00f1os, hijo de un pescador y que act\u00faa como hilo conductor para ilustrar c\u00f3mo transcurre la vida de sus pobladores. A trav\u00e9s de sus actividades cotidianas se llega a conocer, entre otros personajes, a algunos miembros de su familia incluyendo a su abuela Mar\u00eda Costa quien es una experta cocinera de pastas, un amigo con quien distrae su tiempo libre, el abnegado y responsable m\u00e9dico Pietro Bartolo a quien acude para que le solucione un problema visual, como as\u00ed tambi\u00e9n a Pippo, un joven isle\u00f1o que se encarga de conducir la radio local.<\/p>\n

En su segunda mitad el relato alcanza caracter\u00edsticas dram\u00e1ticas al abordar la situaci\u00f3n de los desesperados migrantes que provenientes del norte de \u00c1frica tratan de llegar a la costa de la isla en procura de libertad. Utilizando como transporte precarias y sobrecargadas embarcaciones no todos alcanzan a sobrevivir. Es all\u00ed que la c\u00e1mara de Rosi a trav\u00e9s de sus im\u00e1genes muestra la manera en que esta tragedia adquiere resonancia en la isla. As\u00ed se comprueba el sentimiento de solidaridad que anima a los humildes lugare\u00f1os, la labor humanitaria de rescate efectuada por los guardacostas del lugar como tambi\u00e9n queda destacada la extraordinaria tarea desplegada por el doctor Bartolo asistiendo a los refugiados clandestinos para comprobar su estado de salud y certificando la muerte de quienes sucumbieron en el viaje.<\/p>\n

Con algunas secuencias de notable belleza po\u00e9tica, Rosi confirma una vez m\u00e1s sus condiciones de excepcional documentalista comprometido con un cine de envergadura social. Sin manipulaci\u00f3n alguna, el realizador testimonia con elocuencia, una de los males mayores que afecta a la humanidad; en tal sentido el film deja espacio para la reflexi\u00f3n, sobre todo cuando hoy d\u00eda m\u00e1s que nunca se observa c\u00f3mo se ha endurecido en los pa\u00edses europeos el control fronterizo con relaci\u00f3n al flujo de desesperados refugiados no deseados.<\/p>\n

Por lo que antecede este evocativo y poderoso drama es decididamente recomendable.<\/p>\n

\"Rebecca<\/a>

Rebecca Hall en CHRISTINE<\/p><\/div>\n

CHRISTINE<\/strong>. Estados Unidos, 2016. Un film de Antonio Campos<\/p>\n

El triste destino de una joven reportera desaparecida a la temprana edad de 29 a\u00f1os cobra vigor dram\u00e1tico en este film que Antonio Campos narra impecablemente.<\/p>\n

La acci\u00f3n transcurre en los primeros a\u00f1os de la d\u00e9cada del 70 donde se sale al encuentro de Christine Chubbuck (Rebecca Hall), una inquieta periodista que tiene a su cargo un programa de televisi\u00f3n de la estaci\u00f3n WZRB en Sarasota, Florida. Preocupada por difundir informes de calidad de naturaleza social, ella no puede desarrollar su inmenso potencial porque su gerente (Tracy Letts), muy preocupado por los niveles de audiencia que se encuentran muy bajos, desea que las noticias brindadas por su equipo tengan una connotaci\u00f3n sensacionalista, irrelevante de su contenido.<\/p>\n

Frente a la situaci\u00f3n planteada, la \u00fanica esperanza de que las cosas mejoren se produce cuando el due\u00f1o de la estaci\u00f3n (John Cullum) adquiere una emisora en Baltimore y tiene la intenci\u00f3n de trasladar a algunos de los mejores talentos a la nueva estaci\u00f3n radial; en ese cambio Christine tendr\u00eda la oportunidad de desplegar con mayor fortuna su capacidad period\u00edstica difundiendo programas de mayor trascendencia; sin embargo, muy pronto ver\u00e1 que su sue\u00f1o no se concreta al ver que no ha sido considerada para la posici\u00f3n aspirada.<\/p>\n

Adem\u00e1s de ilustrar el medio competitivo que existe en el ambiente period\u00edstico de los reporteros televisivos y de la presi\u00f3n de la que se es objeto para cumplir con las funciones asignadas, el film se preocupa de describir la personalidad conflictiva de Christine. En el gui\u00f3n de Craig Shilowich se la presenta como una mujer vulnerable, con cierta tendencia depresiva, incapaz de mantener intimidad alguna, a\u00fan virginal y viviendo con su madre A(J. Smith-Cameron). Algunos de esos factores trascienden en el medio en que trabaja y en tal sentido se destaca la buena voluntad de George Ryan (Michael C. Hall), uno de sus colegas que ser\u00e1 transferido a Baltimore, quien la invita a asistir a un seminario terap\u00e9utico para mejorar su estado an\u00edmico del cual \u00e9l ha obtenido buenos resultados.<\/p>\n

El trabajo de Rebecca Hall es altamente encomiable al transmitir con gran expresividad la incertidumbre, vulnerabilidad y la naturaleza antisocial de esta din\u00e1mica periodista que en julio de 1974 adopta una decisi\u00f3n fatal; as\u00ed, en plena emisi\u00f3n de su programa televisivo, se suicida de un tiro en la sien frente al estupor de sus colegas y de los telespectadores que contemplan su desesperado acto. Sin llegar a desentra\u00f1ar por completo la personalidad de Chubbuck, lo cierto es que el realizador explora con sensibilidad los \u00faltimos meses de esta reportera inteligente y leg\u00edtimamente ambiciosa que no obstante result\u00f3 frustrada tanto en su vida personal como profesionalmente.<\/p>\n

\"Marion<\/a>

Marion Cotillard y Brad Pitt en ALLIED<\/p><\/div>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

ALLIED<\/strong>. Estados Unidos, 2016. Un film de Robert Zemeckis.<\/p>\n

Brad Pitt y Marion Cotillard animan un drama rom\u00e1ntico de espionaje que transcurre durante la Segunda Guerra Mundial en un relato que no alcanza a satisfacer en la medida que debiera.<\/p>\n

La acci\u00f3n comienza en 1942 en el protectorado franc\u00e9s de Marruecos, donde en Casablanca tiene lugar el encuentro de Max Vatan (Pitt), un oficial canadiense colaborando con el gobierno brit\u00e1nico contra el r\u00e9gimen nazi, y Marianne Beausejour (Cotillard), una agente francesa que forma parte de la resistencia luchando con el mismo prop\u00f3sito. La misi\u00f3n que los re\u00fane es la de asesinar al embajador alem\u00e1n en una recepci\u00f3n social que tendr\u00e1 lugar en pocos d\u00edas m\u00e1s. Para no despertar sospechas frente a sus vecinos, ambos simulan ser marido y mujer; eso no impedir\u00e1 para que eventualmente surja entre ellos una relaci\u00f3n sentimental. Los preparativos del atentado conducen a que la operaci\u00f3n planeada se cumpla satisfactoriamente; despu\u00e9s del asesinato cometido, ambos huyen precipitadamente de Marruecos para dirigirse a Londres donde contraen matrimonio.<\/p>\n

En la capital brit\u00e1nica el relato adquiere un tono diferente. A pesar de que la guerra a\u00fan contin\u00faa, donde Gran Breta\u00f1a es sacudida por los bombardeos nazis, la pareja logra una estabilidad familiar con el nacimiento de su hijita. Al poco tiempo la placidez hogare\u00f1a se interrumpe cuando Max es convocado por el servicio de inteligencia brit\u00e1nico donde se le informa que existen evidencias de que Marianne es una esp\u00eda que trabaja para los alemanes. A pesar de que le cuesta admitir que la persona a quien ama y convive le haya enga\u00f1ado, la misi\u00f3n que recibe de sus superiores es el de observarla atentamente y en el caso de que la sospecha se confirme adoptar las dr\u00e1sticas medidas que le han sido impartidas.<\/p>\n

La combinaci\u00f3n de un relato rom\u00e1ntico esbozado en su primera mitad con una historia de relativo suspenso que le sigue podr\u00eda resultar efectiva si no concurriesen factores que debilitan al film. En primer lugar sorprende la actuaci\u00f3n deslucida de Pitt que no brinda emoci\u00f3n alguna al personaje de un hombre al que le corroe la duda sobre la verdadera identidad de su mujer y que por lo tanto ve alterada su relaci\u00f3n conyugal; igualmente, desde la \u00f3ptica rom\u00e1ntica no existe la qu\u00edmica necesaria con el personaje asumido por Cotillard quien lo supera ampliamente en su caracterizaci\u00f3n de tierna y abnegada madre y esposa, sin que evidencie rasgo alguno de ser una esp\u00eda. Con todo, lo m\u00e1s objetable es c\u00f3mo el gui\u00f3n de Steven Knight resuelve en forma pedestre el enigma creado sobre la inocencia o culpabilidad de Marianne; as\u00ed, su resoluci\u00f3n desacredita por completo aspectos vitales contemplados a lo largo del relato para desembocar en un final totalmente anticlim\u00e1tico e implausible.<\/p>\n

No es que Allied<\/strong> deba ser descartado por completo, pero ciertamente tampoco trasciende. Aunque su visi\u00f3n resulte moderadamente entretenida, termina frustrando por su inconsistente y absurdo desenlace lo que motiva que al poco tiempo de ser visto este film de Robert Zemeckis pase al olvido.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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