{"id":471747,"date":"2017-05-26T00:05:03","date_gmt":"2017-05-26T04:05:03","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=471747"},"modified":"2017-05-25T11:23:11","modified_gmt":"2017-05-25T15:23:11","slug":"hablemos-de-cine-257","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2017\/05\/26\/hablemos-de-cine-257\/","title":{"rendered":"HABLEMOS DE CINE"},"content":{"rendered":"
\"Jean-Pierre<\/a>

Jean-Pierre Leaud en LA MORT DE LOUIS XIV<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong>El director catal\u00e1n Albert Serra ha logrado su mejor film hasta la fecha abordando la agon\u00eda de los \u00faltimos d\u00edas de vida de Luis XIV, el soberano m\u00e1s longevo de Europa quien crey\u00f3 que gobernaba a Francia por mandato divino acu\u00f1ando la famosa frase de “El Estado Soy Yo”.<\/p>\n

El relato en base a un gui\u00f3n del realizador y Thierry Lounas comienza en 1715 en momentos en que el monarca est\u00e1 obligado a permanecer en la cama de una de las habitaciones del Palacio de Versalles. Eso es debido a los intensos dolores ocasionados por la gangrena que corroe su pierna izquierda y que lentamente lo va aproximando a la tumba.<\/p>\n

En este penoso proceso un conjunto de m\u00e9dicos trata de ayudarlo aunque la ciencia nada puede hacer al respecto, lo que hace presumir que el final es inminente. Frente a ese panorama, encontr\u00e1ndose en estado ag\u00f3nico el rey est\u00e1 preparado para transitar el \u00faltimo paso de su existencia.<\/p>\n

A trav\u00e9s de casi dos horas de metraje, Serra recurriendo a un notable esteticismo acad\u00e9mico ofrece un relato minimalista de sorprendente autenticidad. Rehusando a compromiso alguno, su narraci\u00f3n es lenta sin que exista acci\u00f3n alguna que permita apartarse de lo que anticipa el t\u00edtulo del film. La c\u00e1mara permanece en todo momento en el dormitorio del monarca y utilizando planos fijos el director va movi\u00e9ndola con lentitud para enfocar el rostro del enfermo con todos los m\u00ednimos detalles que implican verlo sufrir, vi\u00e9ndolo comer, balbucear, gemir y sentir como se va extinguiendo su vida. Al propio tiempo, va enfocando cada uno de los gestos, miradas y murmullos de la fauna humana que lo rodea integrada por sus m\u00e9dicos, cortesanos, confesor y dem\u00e1s s\u00fabditos de la corte que van entrando y saliendo de la habitaci\u00f3n mortuoria. En tal sentido, la fotograf\u00eda de Jonathan Ricquebourg logra un efecto visual admirable dando la ilusi\u00f3n de que los personajes del relato pareciera que fuesen extra\u00eddos de remarcables trabajos pict\u00f3ricos. Similares elogios merece el excelente dise\u00f1o de producci\u00f3n de Sebastian Vogler.<\/p>\n

Trabajando por primera vez con actores profesionales, Serra ha logrado reunir un elenco de gran nivel encabezado por la excepcional caracterizaci\u00f3n que Jean-Pierre Leaud, ataviado con una peluca apropiada, logra del agonizante monarca; su trabajo es realmente memorable.<\/p>\n

Fundamentalmente Serra recurriendo a un riguroso esteticismo acad\u00e9mico ofrece un film meditativo sobre la inexorabilidad de la muerte, contemplando c\u00f3mo la figura de quien fuera el imponente y absolutista Rey Sol<\/em> queda reducida a su m\u00ednima expresi\u00f3n al llegar al umbral de la muerte.<\/p>\n

Dadas las caracter\u00edsticas que asume este film austero de pocos di\u00e1logos, el mismo llegar\u00e1 a encantar a una audiencia selectiva que busca un cine alternativo al de los cl\u00e1sicos blockbusters americanos.<\/p>\n

\"Liev<\/a>

Liev Schreiber y Elisabeth Moss en CHUCK<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

CHUCK<\/strong>. Estados Unidos, 2016. Un film de Philippe Falardeau<\/p>\n

Posiblemente no muchos aficionados al boxeo est\u00e9n al tanto de la trayectoria de Chuck Wepner; en todo caso este boxeador estadounidense alcanz\u00f3 temporalmente cierto renombre por razones imprevisibles que son reveladas por el director canadiense Philippe Falardeau en un relato biogr\u00e1fico sobre su persona.<\/p>\n

La historia que comienza en 1974 presenta a Wepner (Liev Schreiber) como un hombre de hogar felizmente casado con Phyllis (Elisabeth Moss), adem\u00e1s de ser un buen padre de su hija Kimberly (Sadie Sink). En ese entonces es ya un veterano pugilista y por esa raz\u00f3n es que Al Braverman (Ron Perlman), su entrenador, le brinda la oportunidad de enfrentar al famoso campe\u00f3n mundial de boxeo Muhammad Ali (Pooch Hall) -conocido en esa \u00e9poca como Cassius Clay-. Aceptando el desaf\u00edo, el importante match deportivo tiene lugar en Cleveland el 24 de marzo de 1975 y all\u00ed sorprende el esfuerzo realizado por Wepner retando a su fenomenal contrincante; lamentablemente en el 15\u00b0 y \u00faltimo round, a pocos segundos antes de la campana final, estando a un paso del triunfo pierde la pelea por un t\u00e9cnico knock out.<\/p>\n

No obstante haber perdido la contienda, el gui\u00f3n de Jeff Feurzeig, Jerry Stahl y Michael Cristofer muestra a Chuck retornando a su hogar de New Jersey como un verdadero h\u00e9roe. Asimismo este hombre logra capitalizar su derrota debido a una circunstancia fortuita. Eso se debe a que Sylvester Stallone, estando presente en el hist\u00f3rico combate, se interes\u00f3 en su historia; de este modo inspirado en \u00e9l, el conocido actor escribe el gui\u00f3n de Rocky<\/em>, el film de 1976por \u00e9l interpretado donde el personaje central de Rocky Balboa no es otro que Chuck.<\/p>\n

De all\u00ed en m\u00e1s el nombre de este boxeador adquiere notoriedad y se acent\u00faa m\u00e1s a\u00fan cuando la pel\u00edcula adem\u00e1s de haber logrado un gran \u00e9xito de p\u00fablico y cr\u00edtica es premiada con el Oscar en 1977.<\/p>\n

A pesar del j\u00fabilo, lo cierto es que la dicha de Chuck ser\u00e1 de corta duraci\u00f3n. Cuando despu\u00e9s de conocer a Stallone (Morgan Spector) quiere obtener un papel en la secuela de Rocky II<\/em> (1979), no logra superar las pruebas por dar muestras de una pobre capacidad actoral. A todo ello, su vida disipada como mujeriego empedernido que motiva su separaci\u00f3n matrimonial y su adicci\u00f3n por el alcohol y las drogas terminar\u00e1n afect\u00e1ndolo emocionalmente, contribuyendo a perder la relativa popularidad alcanzada.<\/p>\n

Si bien Falardeau siente afecto por el principal personaje de este film, el mismo, aunque bien realizado carece de un n\u00facleo preciso. As\u00ed queda la duda si el prop\u00f3sito es narrar la historia deportiva de Chuck, exponer su delirio proclamando a los cuatro vientos que es el protagonista de una pel\u00edcula de gran suceso popular, ilustrar su ca\u00edda en desgracia por haber optado por un sendero ca\u00f3tico, o bien concentrarse en un relato rom\u00e1ntico como se aprecia en los tramos finales.<\/p>\n

Hay algunos momentos relativos a Chuck que producen cierta emoci\u00f3n, como su tard\u00eda presencia en una reuni\u00f3n escolar de padres a la que asiste su hija y la desilusi\u00f3n que produce su intervenci\u00f3n, la pena que experimenta su abnegada mujer al verse forzada a separarse de un hombre que la enga\u00f1a, la reacci\u00f3n de su hermano distanciado (Michael Rappaport) frente a su reprochable comportamiento que lo condujo a la c\u00e1rcel por tr\u00e1fico de drogas, o bien el apoyo moral que obtiene de su mejor amigo John (Jim Gaffigan). Pero tambi\u00e9n existen escenas de las cuales podr\u00eda haberse prescindido, como por ejemplo las repeticiones de extractos del film Requiem for a Heavyweight<\/em>\u00a0<\/strong>(1962) con Anthony Quinn en donde Chuck se ve reflejado en el mismo; en adici\u00f3n a ello, el v\u00ednculo sentimental que mantiene con Linda (Naomi Watts), quien llega a ser la actual esposa de Wepner, no llega a trascender.<\/p>\n

En l\u00edneas generales, el film se deja ver fundamentalmente por la magn\u00edfica interpretaci\u00f3n de Schreiber y por el elenco que lo rodea; sin embargo, no alcanza a satisfacer como debiera por su imprecisi\u00f3n focal, la insuficiente descripci\u00f3n de los restantes personajes y sobre todo porque su envergadura dram\u00e1tica no llega a cobrar vigor.<\/p>\n

\"Pablo<\/a>

Pablo Pauly en PATIENTS<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

PATIENTS<\/strong>. Francia, 2017. Un film de Grand Corps Malade y Medhi Idir.<\/p>\n

Este bello film demuestra c\u00f3mo la lucha por superar los obst\u00e1culos m\u00e1s imposibles puede realizar milagros. Basado en su libro autobiogr\u00e1fico ep\u00f3nimo publicado en 2012, Grand Corps Malade -nacido como Fabien Marsaud-.relata en Patients<\/strong> su experiencia acontecida durante un a\u00f1o en el que se vio obligado a permanecer en un centro de readaptaci\u00f3n f\u00edsica.<\/p>\n

A la temprana edad de 19 a\u00f1os, este atleta apasionado por el b\u00e1squet se zambulle malamente en una piscina de Saint-Denis, en Francia, donde al accidentarse sufre una rotura de v\u00e9rtebras que lo deja tetrapl\u00e9jico. A pesar del diagn\u00f3stico m\u00e9dico efectuado de que no recuperar\u00eda jam\u00e1s sus funciones motrices, los hechos demostraron lo contrario y durante el per\u00edodo de recuperaci\u00f3n logr\u00f3 convertirse en un trascendente poeta del slam de Francia, logrando publicar varios \u00e1lbumes y finalmente transform\u00e1ndose en cineasta con este primer trabajo realizado con Medhi Idir.<\/p>\n

El film que fue adaptado por el realizador y Fadette Drouard, sigue fielmente al libro. Al hacerlo se pasa revista desde el primer momento en que Benjam\u00edn (Pablo Pauly), el alter ego de Fabien, se encuentra hospitalizado sin poder moverse hasta su recuperaci\u00f3n. De all\u00ed en m\u00e1s el relato no se aparta del centro de rehabilitaci\u00f3n f\u00edsica donde muy lentamente el joven va progresando con el movimiento de sus manos, pies, manej\u00e1ndose posteriormente en su silla de ruedas, todo ello con la ayuda de m\u00e9dicos, enfermeras y fundamentalmente gracias al febril trabajo realizado por su fisioterapeuta (Yannick Renier).<\/p>\n

Desprovisto de total sentimentalismo y sin apelar a patetismo alguno, los realizadores adoptan el tono de un verdadero documental ilustrando c\u00f3mo Benjamin comparte su diario vivir con otros j\u00f3venes que all\u00ed se encuentran en condiciones similares; eso permite apreciar c\u00f3mo cada uno de ellos con sus diferentes personalidades va lidiando en el dif\u00edcil proceso de recuperaci\u00f3n y los lazos de afecto y solidaridad que se van estableciendo y que contribuyen a elevar el esp\u00edritu. A pesar de su contexto dram\u00e1tico, el film abunda en situaciones graciosas, como cuando algunos de estos pacientes se burlan amablemente del personal que los atiende. No falta en el relato la nota sentimental a trav\u00e9s de un plat\u00f3nico idilio que no habr\u00e1 de prosperar entre Benjam\u00edn y una de las pacientes, como tampoco est\u00e1 ausente el momento de impactante emoci\u00f3n cuando el muchacho ya pr\u00e1cticamente recuperado se impone que no podr\u00e1 reanudar su vida deportiva.<\/p>\n

Adem\u00e1s de Pauly los actores que lo rodean aportan completa autenticidad en sus respectivos roles; entre los mismos se encuentran Soufiane Guerab, Moussa Mansaly, Nailia Harzoune, Frank Falise y Dominique Blanc<\/p>\n

Fundamentalmente este profundo drama humano es un canto a la vida demostrando c\u00f3mo la perseverancia de una persona dispuesta a no doblegarse por el infortunio logra una transformaci\u00f3n extraordinaria con su renacimiento convirti\u00e9ndose en un renombrado artista multifac\u00e9tico.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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