{"id":473868,"date":"2017-10-20T00:05:55","date_gmt":"2017-10-20T04:05:55","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=473868"},"modified":"2017-10-19T10:34:12","modified_gmt":"2017-10-19T14:34:12","slug":"hablemos-de-cine-276","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2017\/10\/20\/hablemos-de-cine-276\/","title":{"rendered":"HABLEMOS DE CINE"},"content":{"rendered":"
\"Nahuel<\/a>

Nahuel P\u00e9rez Biscayart en 120 BATTEMENTS PAR MINUTE<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/strong><\/p>\n

Despu\u00e9s de su presentaci\u00f3n en el \u00faltimo Festival de Cannes donde obtuvo el Grand Prix, segundo en orden de importancia, ahora se estrena ese dram\u00e1tico film de Robert Campillo abordando la g\u00e9nesis del SIDA.<\/p>\n

El realizador que se ha distinguido como excelente guionista en algunos de los filmes de Laurent Cantet (como lo ha sido Entre les murs<\/em>), ubica su relato en los inicios de la d\u00e9cada del 90 ilustrando la lucha emprendida por un grupo de militantes del Act Up-Paris contra las autoridades pol\u00edticas de Francia y los laboratorios farmac\u00e9uticos debido a la pasividad e inoperancia adoptada en momentos en que el SIDA azota en forma despiadada a ciertos sectores de la poblaci\u00f3n. Esta organizaci\u00f3n fundada en 1989 trat\u00f3 de defender los derechos de los portadores del Virus de Inmunodeficiencia Humano y de quienes resultaron contagiados por el mismo.<\/p>\n

El realizador -que fue un integrante activo del Act Up- vuelca su experiencia ofreciendo un documento visceral que moviliza fuertemente al espectador. Con sorprendente realismo reconstruye algunas de las acciones emprendidas por el movimiento como las enfurecidas escenas de protesta callejera, visitas no anunciadas a escuelas distribuyendo profil\u00e1cticos, la violenta irrupci\u00f3n a un laboratorio salpic\u00e1ndolo con pintura roja, o bien esparciendo sangre ficticia\u00a0\u00a0 en los murales de Par\u00eds para llamar la atenci\u00f3n de la poblaci\u00f3n. Simult\u00e1neamente se asiste a las agitadas reuniones mantenidas semanalmente por la asociaci\u00f3n donde sus integrantes, muchas veces no estando de acuerdo, discuten apasionadamente la adopci\u00f3n de medidas alternativas para lograr la mayor visibilidad posible a fin de denunciar la indiferencia de los medios de difusi\u00f3n y\u00a0\u00a0 de los pol\u00edticos que prefieren ocultar en los hospitales a los enfermos condenados a morir por la lamentable enfermedad.<\/p>\n

A pesar de que en su mayor parte el film mantiene una estructura coral, el relato se detiene en algunos personajes que aunque ficticios est\u00e1n inspirados en quienes han estado asociados a la agrupaci\u00f3n mencionada. Entre otros se encuentra el joven Marco (Theophile Ray) enfermo de hemofilia, su madre Hel\u00e8ne (Catherine Vinatier) que se integra al movimiento, la actitud moderadora de Sophie (Ad\u00e8le Haenel), la del apaciguador Thibault (Antoine Reinartz) como l\u00edder del grupo y el radical y combativo Sean (Nahuel P\u00e9rez Biscayart). En su \u00faltimo tramo, el film adquiere gran envergadura emocional ilustrando la \u00edntima relaci\u00f3n sentimental que mantiene Sean), cuya salud se va deteriorando, con Nathan (Arnaud Valois) quien es uno de los nuevos miembros adheridos que no est\u00e1 afectado por el virus.<\/p>\n

A pesar de algunos momentos reiterativos en sus dos horas y media de metraje y algunas instancias de desmedida violencia, 120<\/strong> Battemments par minute <\/strong>es un drama profundamente humano, vital, intenso y eminentemente pol\u00edtico que amerita su visi\u00f3n.<\/p>\n

\"Bella<\/a>

Bella Heathcote, Luke Evans y Rebecca Hall en PROFESSOR MARSTON & THE WONDER WOMEN<\/p><\/div>\n

PROFESSOR MARSTON &THE WONDER WOMEN<\/strong>. Estados Unidos, 2017. Un film escrito y dirigido por Angela Robinson<\/p>\n

El reciente estreno de este film no ha sido m\u00e1s oportuno despu\u00e9s del gran \u00e9xito que este a\u00f1o obtuvo Wonder Woman; <\/em>eso se debe a que Professor Marston & The Wonder Women <\/strong>se centra en una historia verdadera que origin\u00f3 la famosa historieta de La Mujer Maravilla<\/em>.<\/p>\n

El relato de la directora Angela Robinson comienza en 1928 enfocando al psic\u00f3logo William Moulton Marston (Luke Evans) en su c\u00e1tedra de la Universidad de Tufts quien transmite su famosa teor\u00eda basada en las categor\u00edas emocionales que se van suscitando en el ser humano a trav\u00e9s del dominio, la inducci\u00f3n, la sumisi\u00f3n y la obediencia. En su diaria labor, su inteligente y brillante mujer Elizabeth (Rebecca Hall) colabora como su asistente donde ambos se hallan abocados en la creaci\u00f3n del pol\u00edgrafo. Olivia (Bella Heathcote), una de las alumnas de William que siente notable admiraci\u00f3n por sus disertaciones, logra ser reclutada por el matrimonio para colaborar en dicho experimento. No tardar\u00e1 mucho tiempo para que el encuentro diario que se produce entre los tres despierte un sentimiento de atracci\u00f3n de la pareja hacia la joven y que ella experimente una sensaci\u00f3n similar; todo est\u00e1 preparado para que a partir de all\u00ed surja un m\u00e9nage \u00e0 trois. <\/em>Cuando la noticia llega a divulgarse se produce un esc\u00e1ndalo por parte de los c\u00edrculos de amigos, vecinos y el entorno social que los rodea, sobre todo porque para esa \u00e9poca el lesbianismo es considerado una enfermedad mental; la situaci\u00f3n tiende a complicarse m\u00e1s cuando Olivia queda embarazada.<\/p>\n

En la conformaci\u00f3n de una familia completamente at\u00edpica que se mantiene unida a trav\u00e9s de un per\u00edodo de dos d\u00e9cadas, sus integrantes parecieran demostrar que es completamente factible que tres personas pueden amarse conjuntamente. Las experiencias vividas por el tr\u00edo inspiran a Marston para crear el c\u00e9lebre comics La Mujer Maravilla<\/em> que apareci\u00f3 por primera vez en 1941. Esta ficticia hero\u00edna pasar\u00e1 a convertirse en un \u00edcono feminista dotado de poderes superiores que enarbolando los principios de amor, justicia e igualdad sexual logra una inmensa popularidad.<\/p>\n

Aunque admitiendo que lo que expone la realizadora puede ser objetado por ciertas licencias que introduce, tanto la teor\u00eda del comportamiento humano de Marston, la relaci\u00f3n poliamorosa y la g\u00e9nesis de The Wonder Women<\/em> son ver\u00eddicas. El film de Robinson est\u00e1 muy bien realizado permitiendo acertadamente reflejar la interacci\u00f3n humana que se produce entre los tres personajes; con todo, lo que no queda explicitado es c\u00f3mo esa relaci\u00f3n se manifestaba teniendo en cuenta que durante ese per\u00edodo tambi\u00e9n nacieron hijos de William y Elizabeth; por lo tanto intriga saber si los tres manten\u00edan relaciones en forma conjunta o el v\u00ednculo sexual se manifestaba separadamente.<\/p>\n

Las interpretaciones femeninas son muy buenas. Hall ofrece uno de sus mejores trabajos cinematogr\u00e1ficas caracterizando a una mujer de naturaleza autoritaria que siente satisfacci\u00f3n al descubrir que puede igualmente amar a su marido y a otra persona de su mismo sexo; en un rol m\u00e1s contenido Heathcote igualmente se luce en el personaje de la angelical seductora que genera el terceto rom\u00e1ntico y Evans similarrmente surge airoso en el rol titular.<\/p>\n

El film deja margen para la discusi\u00f3n sobre la existencia de relaciones amorosas alternativas; pero en todo caso, lo positivo es que esta historia sobre la g\u00e9nesis de La Mujer Maravilla resulta atractiva de apreciar.<\/p>\n

\"Jackie<\/a>

Jackie Chan y Pierce Brosnan en THE FOREIGNER<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

THE FOREIGNER<\/strong>. Gran Breta\u00f1a-China, 2017. Un film de Martin Campbell<\/p>\n

Dejando su habitual vena humor\u00edstica el popular actor Jackie Chan interpreta por primera vez un rol dram\u00e1tico en un thriller pol\u00edtico de alto voltaje. .<\/p>\n

Basado en la novela The Chinaman<\/em> de Stephen Leather (1992), el film de Martin Campbell transcurre en la \u00e9poca actual teniendo como principal personaje a Quan Ngoc Minh (Chan), un inmigrante de origen chino que antiguamente era un miembro de las fuerzas especiales vietnamitas y que ahora es due\u00f1o de un restaurante en Londres. Habiendo experimentado la desgracia de haber perdido tiempo atr\u00e1s a su mujer y a dos de sus tres hijas, dedica todo su amor paternal a su \u00fanica hija Fan (Katie Leung).<\/p>\n

El factor que impulsa la acci\u00f3n es un acto terrorista cometido en la capital brit\u00e1nica por una facci\u00f3n del lRA; en ese criminal atentado Fan perde su vida. El desesperado hombre, que no puede recobrarse de la congoja que lo anima, dedicar\u00e1 todo su esfuerzo para saber quienes fueron los autores del atentado; despu\u00e9s de tratar in\u00fatilmente de sobornar al comandante Bromley (Ray Fearon) -encargado de ocuparse del caso- para que le suministre el nombre de los asesinos, recurre a la polic\u00eda quien le informa que el asunto ha sido trasladado a las autoridades de Irlanda del Norte. All\u00ed se encuentra Liam Hennesy (Pierce Brosnan), un viceministro adjunto que en el pasado estuvo involucrado con el IRA antes de que se acordara el tratado de paz, quien est\u00e1 al frente de la investigaci\u00f3n. Sin dudar un instante, Quan viaja a Belfast para confrontarlo, pero al no obtener respuesta concreta de su parte y comprobar su total inercia, comienza a acosarlo tenazmente acudiendo a medidas dr\u00e1sticas que ponen peligro la vida del funcionario y la de su esposa (Orla Brady) quien no es ajena a la acci\u00f3n cometida por los terroristas.<\/p>\n

Entremezclando la sed de venganza del dolorido padre con las implicancias pol\u00edticas que van surgiendo a medida que se va desenvolviendo la madeja, el gui\u00f3n de David Marconi y Stephen Leather logra insuflar suficiente energ\u00eda con variadas vueltas de giro que mantiene su intriga hasta su desenlace. En tal sentido, el realizador brinda un respetable film de acci\u00f3n que aunque convencional supera el nivel promedio de las pel\u00edculas del g\u00e9nero.<\/p>\n

Con respecto a la actuaci\u00f3n, Chan se distingue como el desolado padre que no tiene ya nada que perder y recurre a cualquier medio con tal de desenmascarar a los asesinos; por su parte, Pierce Brosnan es igualmente convincente como un pol\u00edtico que se encuentra asediado por la vendetta de Quan y por los da\u00f1os colaterales de los actos criminales de la organizaci\u00f3n a la cual perteneci\u00f3 en el pasado.<\/p>\n

\"Judi<\/a>

Judi Dench y Ali Fazal en VICTORIA & ABDUL<\/p><\/div>\n

VICTORIA & ABDUL<\/strong>. Gran Breta\u00f1a, 2017. Un film de Stephen Frears<\/p>\n

Un cap\u00edtulo de la vida de la Reina Victoria es abordado por el director Stephen Frears en la relaci\u00f3n mantenida con uno de sus s\u00fabditos en los \u00faltimos a\u00f1os de su reinado.<\/p>\n

La acci\u00f3n comienza en 1887 cuando Abdul Karim (Ali Fazal), un funcionario indio y musulm\u00e1n, es elegido por el gobernador de la India para que remita personalmente una pieza conmemorativa a la reina Victoria de Inglaterra y Emperadora de la India (Judi Dench), celebrando su jubileo de oro. A pesar de haber sido advertido que de ning\u00fan modo debe mantener contacto visual con la soberana al ser presentado, Abdul involuntariamente ignora las reglas del protocolo real; sorpresivamente su presencia y su inocente mirada causan en la soberana una grat\u00edsima impresi\u00f3n. Cuando \u00e9l cree que prontamente retornar\u00e1 a la India, se sorprende al saber que la reina dispuso que se quede en Londres para convertirse en su valet; a trav\u00e9s del diario encuentro, ella aprende de su s\u00fabdito aspectos culturales de la India y dada la gran empat\u00eda existente, Abdul es promovido a ser su maestro (Munshi) ense\u00f1\u00e1ndole el hindi urdu.<\/p>\n

Contemplando este film no es dif\u00edcil recordar que Frears y Dench han tenido ocasi\u00f3n de trabajar conjuntamente en Mrs. Brown<\/em> (1997) en donde la extraordinaria actriz le toc\u00f3 encarnar el mismo rol. En el actual relato, nuevamente Victoria manifiesta el enorme pesar por haber perdido a su querido marido y compa\u00f1ero que ha sido Albert y que a pesar del tiempo transcurrido le resulta imposible olvidarlo; de all\u00ed que pueda comprenderse que la inocencia, honestidad y sapiencia de Abdul constituyan para ella un soplo de aire fresco que le ayuda a combatir su soledad dentro de un ambiente esnob y prejuicioso en el que se desenvuelve.<\/p>\n

Dada la devoci\u00f3n plat\u00f3nica que Victoria siente por su amigo y consejero espiritual es extra\u00f1o que su conducta tienda a desconcertar y alarmar al s\u00e9quito que la rodea incluyendo, entre otros, a su hijo Bertie (Eddie Izzard) -el pr\u00edncipe de Gales- y a su Primer Ministro Lord Salisbury (Michael Gamon). El entorno palaciego, pleno de prejuicios y no exento de racismo, har\u00e1 todo lo posible para desprestigiar a Abdul, aunque la decidida y en\u00e9rgica actitud de la monarca habr\u00e1 de impedirlo.<\/p>\n

En l\u00edneas generales, el film basado en el gui\u00f3n de Lee Hall no es profundo en la descripci\u00f3n de sus personajes ni tampoco abarca aspectos de gran complejidad moral; con todo, ofrece momentos gratos y algunas instancias de risue\u00f1o humor como cuando la reina llega a conocer a la esposa y suegra de Abdul ataviadas con la burka.<\/p>\n

Esencialmente esta comedia de \u00e9poca se deja ver como un liviano entretenimiento sustentado por la presencia de Dench quien con su notable talento eleva el nivel del relato, como as\u00ed tambi\u00e9n por la simpat\u00eda y humanidad que Fazal aporta a su rol.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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