{"id":474348,"date":"2017-11-07T15:34:08","date_gmt":"2017-11-07T20:34:08","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=474348"},"modified":"2017-11-07T15:34:08","modified_gmt":"2017-11-07T20:34:08","slug":"anatomia-de-una-grabacion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2017\/11\/07\/anatomia-de-una-grabacion\/","title":{"rendered":"Anatom\u00eda de una grabaci\u00f3n"},"content":{"rendered":"
\"Imagen<\/a>

Imagen sin datar del pianista canadiense Glenn Gould.<\/p><\/div>\n

6 de junio de 1955. Un joven pianista canadiense entra en un estudio de grabaci\u00f3n en Nueva York. Tiene 22 a\u00f1os y es, todav\u00eda, un perfecto desconocido. Un recital ofrecido en la ciudad pocos meses antes, el 11 de enero, hab\u00eda llamado la atenci\u00f3n de los directivos de uno de los grandes sellos discogr\u00e1ficos estadounidenses, que decidi\u00f3 ofrecerle a rengl\u00f3n seguido un contrato en exclusiva.<\/p>\n

Ninguna de las dos partes lo sab\u00eda, pero ese acuerdo cambiar\u00eda para siempre la vida del m\u00fasico,\u00a0Glenn Gould (Toronto, 1932-1982),<\/a>\u00a0y reportar\u00eda \u2014sigue report\u00e1ndole\u2014 unos ingresos inusitados a la compa\u00f1\u00eda, Columbia Records (luego CBS y, hoy, Sony).<\/p>\n

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Si el programa de aquel recital neoyorquino \u2014que inclu\u00eda obras de Gibbons, Sweelinck, Bach, Webern, Beethoven y Berg\u2014 denotaba ya que este pianista llegado del norte era cualquier cosa menos convencional, la elecci\u00f3n de repertorio para su primera grabaci\u00f3n importante no resultar\u00eda menos reveladora de su inconformismo.<\/div>\n
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Las\u00a0Variaciones Goldberg,<\/em>\u00a0de Bach, la \u00fanica obra que habr\u00eda de ocupar todo el disco, era a\u00fan por aquel entonces pr\u00e1cticamente\u00a0terra incognita,<\/em>\u00a0tanto en las salas de concierto como en los estudios de grabaci\u00f3n. Si el recital lo hab\u00eda integrado una selecci\u00f3n tan variopinta como sorprendente de piezas de varios de los compositores predilectos de Gould, su entrada en escena en el mercado discogr\u00e1fico internacional la hac\u00eda, en cambio, con una sola composici\u00f3n, a su vez un caleidoscopio de toda la sabidur\u00eda musical acumulada en su \u00faltima d\u00e9cada de vida por Johann Sebastian Bach, el faro que ilumin\u00f3 como ning\u00fan otro la vida y la carrera del pianista canadiense.<\/div>\n
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\u00a0Aquella grabaci\u00f3n, que se tradujo finalmente en 38 minutos y 36 segundos de m\u00fasica, se ha reeditado desde entonces en innumerables ocasiones, en multitud de formatos y presentaciones, y posee un estatus preferente en las discotecas de millones de personas de todo el mundo.<\/div>\n
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Tambi\u00e9n se hab\u00edan publicado anteriormente algunas tomas descartadas, que no entraron a formar parte de la edici\u00f3n final, pero no ha sido hasta ahora cuando el imponente \u00e1lbum que acaba de publicar Sony nos permite disfrutar de una radiograf\u00eda completa, de un esc\u00e1ner exhaustivo de lo que sucedi\u00f3 en aquel estudio de la Calle 30 de Nueva York durante los cuatro d\u00edas (10, 14, 15 y 16 de junio) en que Gould estuvo grabando el aria y, una a una, las treinta variaciones que integran la obra de Bach.<\/div>\n
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Lo que nos revela el material ahora desenterrado por Sony es lo que siempre hab\u00edamos sospechado: que la grabaci\u00f3n que conocemos, y que conserva intacta su capacidad para sorprendernos, podr\u00eda haber sido muy diferente, ya que Gould no ces\u00f3 de experimentar con diferentes aproximaciones a cada una de las piezas, algunas de las cuales lleg\u00f3 a grabar hasta 13 veces, a menudo de maneras absolutamente dispares.<\/p>\n

Gould se increpa a s\u00ed mismo al final o en medio de las tomas (“esto necesito ensayarlo”, “estoy gafado”, “demasiado chapucero”), le o\u00edmos cantar la manera correcta de tocar un pasaje, conversar con su productor (Howard Scott) y sus ingenieros de sonido (Fred Plaut y Robert Waller) y, sobre todo, buscar resueltamente un ideal que probablemente estaba solo en su cabeza. Todo el Gould futuro, toda su peculiar idiosincrasia pian\u00edstica \u2014irritante para algunos, fascinante para muchos\u2014, su actitud abierta y desprejuiciada hacia la m\u00fasica de Bach, al que sabe despojar de todo trascendentalismo vacuo, su avasalladora personalidad, en la que ya se adivina claramente que \u00e9l mismo acabar\u00eda produciendo sus propias grabaciones (aqu\u00ed lo hace en gran medida), se encuentran potencialmente agazapados en esta documentaci\u00f3n sonora.<\/p>\n

Sony la completa, adem\u00e1s, con un lujoso libro, un aut\u00e9ntico objeto de coleccionista, en el que se reproducen las fichas con las anotaciones manuscritas del productor y en el que no queda aspecto alguno por escrutar, incluida la historia del dise\u00f1o de la famosa portada del elep\u00e9 original, integrada por treinta fotos del propio Gould, realizadas en el estudio por Dan Weiner el 10 de junio de 1955.<\/p>\n

Aparte de los cinco discos con todas las tomas desechadas, la edici\u00f3n incluye tambi\u00e9n una reproducci\u00f3n del elep\u00e9 original en vinilo (incluidas las notas sobre la obra escritas por el pianista), su exacto equivalente en disco compacto y otro que incluye una interesant\u00edsima conversaci\u00f3n con el cr\u00edtico Tim Page sobre sus dos grabaciones de las\u00a0Variaciones Goldberg.<\/em><\/p>\n

La segunda grabaci\u00f3n, realizada en 1981 y \u00faltimo disco publicado en vida, apenas cuatro semanas antes de su muerte, el 4 de octubre de 1982, es la que figurar\u00e1 en la primera entrega de la colecci\u00f3n dedicada a Glenn Gould que empieza a publicarse a partir del pr\u00f3ximo domingo, 12 de noviembre. Si una sirvi\u00f3 para saludar su llegada al gran mundo, la otra se convirti\u00f3 en su despedida.<\/p>\n

Escuchar ahora a este Gould exultantemente joven y rabiosamente original encerrado en aquel estudio de grabaci\u00f3n, en la antesala misma de su fama, encontrando su voz propia, contradici\u00e9ndose, reafirm\u00e1ndose, desdici\u00e9ndose, es lo m\u00e1s parecido a un documento sonoro que bien podr\u00eda llevar por t\u00edtulo, con permiso de Jaime Gil de Biedma (y de James Joyce),\u00a0Retrato del artista en 1955.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Sony publica las tomas de estudio de la primera grabaci\u00f3n de las ‘Variaciones Goldberg’ que realiz\u00f3 Glenn Gould, nacido en Toronto, uno de los discos m\u00e1s vendidos de la historia<\/p>\n","protected":false},"author":5842,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[21],"tags":[],"class_list":["post-474348","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-canada"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/474348","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5842"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=474348"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/474348\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":474350,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/474348\/revisions\/474350"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=474348"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=474348"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=474348"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}