{"id":475740,"date":"2018-01-25T11:30:24","date_gmt":"2018-01-25T16:30:24","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=475740"},"modified":"2018-01-25T11:30:24","modified_gmt":"2018-01-25T16:30:24","slug":"hablemos-de-cine-288","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2018\/01\/25\/hablemos-de-cine-288\/","title":{"rendered":"Hablemos de Cine"},"content":{"rendered":"
\"Una<\/a>

Una escena de DESTIERROS<\/p><\/div>\n

El drama de los migrantes centroamericanos que procuran eliminar su condici\u00f3n de expatriados es tratado a trav\u00e9s de este documental que como t\u00edtulo adopta el apropiado nombre de Destierros<\/strong>. Aunque su triste tem\u00e1tica no es novedosa, lo que aqu\u00ed se destaca es que ha sido considerado por un documentalista canadiense. El director Hubert Caron-Guay brinda un dram\u00e1tico retrato de gente humilde que viviendo en la completa miseria arriesga su vida emprendiendo un viaje que tiene como destino poder llegar a la frontera americana y de all\u00ed en m\u00e1s iniciar una vida m\u00e1s venturosa en Estados Unidos.<\/p>\n

Es as\u00ed que se asiste a un viaje peligroso donde no importa utilizar cualquier medio de desplazamiento, ya sea a trav\u00e9s de la dura marcha a pie, o bien aglomer\u00e1ndose en trenes de carga; a pesar de estar escasamente nutridos y durmiendo en condiciones muy poco confortables, para estos desterrados todo resulta aceptable con tal de lograr el objetivo perseguido. La traves\u00eda alberga muchos obst\u00e1culos en la medida que en el trayecto a trav\u00e9s de M\u00e9xico, los desplazados tienen que estar precavidos de la polic\u00eda mejicana quien colaborando con la americana est\u00e1n pis\u00e1ndoles los talones para detenerlos.<\/p>\n

Despu\u00e9s de una lenta exposici\u00f3n con extendidos planos secuencia en su primera parte, en la segunda mitad Caron-Guay aproxima su c\u00e1mara para captar los testimonios obtenidos de algunos de los desamparados migrantes. As\u00ed por ejemplo a trav\u00e9s de sus declaraciones se llega a saber, entre otros aspectos, c\u00f3mo las mujeres son explotadas en Guatemala y el modo en que la debilitada democracia hondure\u00f1a condena a la gente de escasos recursos que se ve obligada a emprender el exilio.<\/p>\n

Frente al dram\u00e1tico panorama, estos excluidos no tienen nada que perder. La violencia sufrida en sus pa\u00edses de origen les motivan buscar una salida en el ansiado Norte; sin embargo, la falta de compasi\u00f3n por parte de las autoridades norteamericanas para dejarlos traspasar la frontera dista de garantizar el \u00e9xito de esta azarosa aventura. Todo ello conduce a que este pat\u00e9tico documento produzca una profunda desolaci\u00f3n dado que no hay vestigio alguno que permita vislumbrar la luz al final del t\u00fanel para esta desterrada poblaci\u00f3n migrante.<\/p>\n

\"Christian<\/a>

Christian Bale en HOSTILES<\/p><\/div>\n

HOSTILES<\/strong>. Estados Unidos, 2017. Un film escrito y dirigido por Scott Cooper<\/p>\n

La expansi\u00f3n de la frontera americana ha sido un t\u00f3pico que el cine estadounidense lo ha considerado en numerosas oportunidades y en ciertos casos con pel\u00edculas de gran calidad. En Hostiles<\/strong> se vuelve a abordarlo a trav\u00e9s del interesante relato del realizador Scott Cooper donde deja abierta la posible reconciliaci\u00f3n entre los blancos que migraron hacia el Oeste y los amerindos que habitaban la regi\u00f3n viendo sucumbir sus costumbres ancestrales.<\/p>\n

La acci\u00f3n transcurre en 1892 donde Joseph Blocker (Christian Bale), un legendario capit\u00e1n de caballer\u00eda del ej\u00e9rcito de los Estados Unidos, recibe la orden de transportar desde New Mexico hasta las tribales zonas de Montana al recientemente liberado Yellow Hawk (Wes Studi), jefe de guerra de los Cheyenne, y a los suyos. Blocker, un hombre taciturno y de muy pocas palabras, guarda un profundo odio y resentimiento hacia la poblaci\u00f3n ind\u00edgena y muy especialmente a Hawk que fue su gran enemigo. Ahora que el aut\u00f3ctono se encuentra en estado moribundo el capit\u00e1n no tiene otra opci\u00f3n que obedecer la decisi\u00f3n adoptada por el presidente Benjamin Harrison para que el Cheyenne satisfaga su deseo de morir en su suelo natal.<\/p>\n

As\u00ed comienza el largo viaje de Blocker junto con un s\u00e9quito de soldados montados a caballo escoltando a Hawk y su familia a trav\u00e9s de vastas zonas des\u00e9rticas; posteriormente se a\u00f1adir\u00e1 al reducido grupo Rosalie Quaid (Rosamund Pike), una desolada viuda que recientemente ha perdido a su familia asesinada por los indios comanches. La traves\u00eda no estar\u00e1 libre de peligros a medida que la expedici\u00f3n va intern\u00e1ndose en territorio comanche y debe toparse con tribus hostiles.<\/p>\n

Durante el transcurso del dificultoso periplo gradualmente va forj\u00e1ndose un lazo de solidaridad entre el reservado capit\u00e1n y su adversario. Blocker, un hombre que sirviendo a su patria concibi\u00f3 un estilo de vida matando al indio enemigo, va cobrando humanidad al admitir sus errores de fan\u00e1tico racista; por su parte Hawk, con poco tiempo que le resta de vida, es consciente que todos llegan a igualarse en el momento de morir y es as\u00ed que tiende su mano fraternal a su antagonista.<\/p>\n

Cooper logra que este western adquiera profundidad a trav\u00e9s de la dimensi\u00f3n psicol\u00f3gica que logran sus personajes y al propio tiempo permite reflexionar sobre la sangre derramada y el odio cimentado en la odisea americana emprendida para agrandar el territorio al alto costo de diezmar a la poblaci\u00f3n aut\u00f3ctona.<\/p>\n

La interpretaci\u00f3n protag\u00f3nica de Bale es magn\u00edfica; con gran convicci\u00f3n transmite la gradual transformaci\u00f3n de un individuo que experimenta un cargo de conciencia por la conducta asumida en su vida; su lograda caracterizaci\u00f3n trae a la memoria lo que John Wayne logr\u00f3 con su personaje racista en el recordado western The Searchers<\/em> (1956) de John Ford. Acompa\u00f1ando a Bale, Pike transmite conmovedora emoci\u00f3n con su personaje, Studi brinda calidez como el doliente ind\u00edgena y Adam Beach igualmente se destaca como su hijo.<\/p>\n

Visualmente, el film impresiona gracias a la esplendorosa fotograf\u00eda de Masanobu Takayanagi captando la grandeza y el cambiante panorama ofrecido a trav\u00e9s de las 1500 millas recorridas.<\/p>\n

En esencia, Cooper demuestra que a\u00fan hoy d\u00eda el tan frecuentado tema del western puede interesar e incluso a entusiasmar siempre y cuando alcance el nivel de calidad logrado por este dram\u00e1tico relato.<\/p>\n

\"Catherine<\/a>

Catherine Deneuve y G\u00e9rard Depardieu en BONNE POMME<\/p><\/div>\n

BONNE POMME<\/strong>. Francia, 2017. Un film de Florence Quentin<\/p>\n

Hay algunas notas destacables en esta comedia. En primer lugar la presencia de dos leyendas del cine franc\u00e9s como lo son G\u00e9rard Depardieu y Catherine Deneuve que por d\u00e9cima vez vuelven a actuar conjuntamente. En segundo t\u00e9rmino es que el magnetismo de ambos actores no puede en este caso salvar la mediocridad de Bonne Pomme<\/strong>.<\/p>\n

M\u00e1s aceptable como un telefilm de menor categor\u00eda, la historia se centra en torno de G\u00e9rard (Depardieu), un mec\u00e1nico bonach\u00f3n que decide dejar el taller mec\u00e1nico de la familia de su ad\u00faltera esposa para trasladarse a un peque\u00f1o pueblo con el prop\u00f3sito de adquirir su propio garage y comenzar una nueva vida. Esperando efectuar las operaciones de compra con Rico (Gr\u00e9goire Ludig), el actual propietario del taller que tiene en vista, G\u00e9rard se aloja mientras tanto en una peque\u00f1a posada pr\u00f3xima al lugar que es manejada por Barbara (Deneuve), una due\u00f1a poco responsable en la atenci\u00f3n de sus clientes.<\/p>\n

El gui\u00f3n de la realizadora escrito con Alexis Quentin intenta ofrecer una comedia rom\u00e1ntica a trav\u00e9s de la relaci\u00f3n de simpat\u00eda que se establece entre el afable G\u00e9rard y la ca\u00f3tica Barbara; sin embargo, las situaciones completamente antojadizas y sin mayor sentido que se presencian motivan que el romance en gestaci\u00f3n carezca de aliento ni que tampoco la comedia presente situaciones risue\u00f1as como para amenizar su monoton\u00eda. A todo ello y para extender la duraci\u00f3n del film, el director introduce una serie de subtramas que de ning\u00fan modo son trascedentes; as\u00ed la presencia de un alcalde (Guillaume de Tonquedec) que ofrece clases de ingl\u00e9s o bien la intervenci\u00f3n de la ex suegra de G\u00e9rard (Chantal Ladesou) no despiertan mayor inter\u00e9s ni generan intriga alguna.<\/p>\n

En suma, Quentin no ha sabido aprovechar los innegables talentos de Depardieu y Denueve ni tampoco los del resto del elenco que particip\u00f3 en este desafortunado proyecto.<\/p>\n

\"Gerard<\/a>

Gerard Butler en DEN OF THIEVES<\/p><\/div>\n

DEN OF THIEVES<\/strong>. Estados Unidos, 2017. Un film escrito y dirigido por Christian Gudegast<\/p>\n

La guarida de ladrones -al que se refiere el t\u00edtulo en ingl\u00e9s de este film- es un relato de acci\u00f3n que no aporta algo novedoso o distintivo que pueda diferenciarlo de otros del g\u00e9nero; a todo ello, su extensa duraci\u00f3n de 140 minutos lo convierte en un relato tedioso y poco atractivo.<\/p>\n

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Al comenzar el espectador queda advertido que Los \u00c1ngeles, donde transcurre la acci\u00f3n, es la ciudad que registra el mayor n\u00famero de asaltos bancarios de Estados Unidos, donde cada 48 minutos hay uno que se produce. Eso marca el tono de las primeras im\u00e1genes donde una banda de delincuentes capitaneada por Merriman (Pablo Schreiber), ataca a un cami\u00f3n blindado originando escenas de cruenta violencia. Estos delincuentes extremadamente armados, donde algunos de sus integrantes son ex militares muy bien entrenados, demuestran su experiencia en robos de bancos; es ah\u00ed donde Nick O’Brien (Gerard Butler) como jefe policial de una importante \u00e9lite de la escuadra del crimen redobla sus esfuerzos para tratar de detener a los malhechores.<\/p>\n

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Dentro del contexto de este relato quedan evidenciadas las personalidades completamente opuestas de O’Brien y Merriman; as\u00ed el polic\u00eda responde al tipo de macho irreductible, bebedor empedernido adem\u00e1s de pendenciero y completamente decidido a llevar a la justicia al peligroso delincuente y sus c\u00f3mplices, en tanto que \u00e9ste es un fr\u00edo criminal que sin recurrir a mayores emociones sabe c\u00f3mo manejar a los suyos y encarar ambiciosos planes. Precisamente, el pr\u00f3ximo gran proyecto de los bandidos consiste en lograr infiltrarse en la sucursal del Banco de la Reserva de Los \u00c1ngeles y apropiarse de 30 millones de d\u00f3lares que la instituci\u00f3n est\u00e1 a punto de retirar de la circulaci\u00f3n antes de ser destruidos.<\/p>\n

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Si lo que antecede parecer\u00eda ofrecer la oportunidad de asistir a un thriller psicol\u00f3gico, la realidad lo desmiente. Con un gui\u00f3n an\u00e9mico plagado de vacuos di\u00e1logos, el film no es m\u00e1s que una sucesi\u00f3n de situaciones implausibles e inusitadamente violentas, carentes de envergadura dram\u00e1tica donde el suspenso es pr\u00e1cticamente imperceptible. Si bien Christian Gudegast en su primera incursi\u00f3n como realizador trata de humanizar a sus personajes, el esfuerzo no alcanza a fructificar; as\u00ed por ejemplo, la escena en que la esposa e hijita de O’Brien abandonan el hogar porque \u00e9ste ha priorizado su trabajo desatendiendo a su familia, no logra crear la emoci\u00f3n pretendida.<\/p>\n

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Sin apartarse de la f\u00f3rmula conocida donde en el desenlace debe producirse el enfrentamiento entre vigilantes y ladrones, aqu\u00ed poco importa saber si las fuerzas del orden lograr\u00e1n o no imponerse porque a a esta altura de la historia el p\u00fablico es indiferente sobre la suerte corrida por sus protagonistas. He aqu\u00ed un film carente de tensi\u00f3n donde sus actores poco pueden hacer para rescatarlo de su mediocridad.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

DESTIERROS. Canad\u00e1, 2017. Un documental escrito y dirigido por Hubert Caron-Guay<\/p>\n","protected":false},"author":5842,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[80,81,434],"tags":[],"class_list":["post-475740","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cine-2","category-columnistas","category-hablemos-de-cine"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/475740","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5842"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=475740"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/475740\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":475745,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/475740\/revisions\/475745"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=475740"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=475740"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=475740"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}