{"id":476857,"date":"2018-03-29T01:05:40","date_gmt":"2018-03-29T05:05:40","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=476857"},"modified":"2018-03-28T11:15:43","modified_gmt":"2018-03-28T15:15:43","slug":"hablemos-de-cine-297","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2018\/03\/29\/hablemos-de-cine-297\/","title":{"rendered":"HABLEMOS DE CINE"},"content":{"rendered":"
\"Una<\/a>

Una escena de ISLE OF DOGS<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/strong><\/p>\n

Despu\u00e9s de haber incursionado en la animaci\u00f3n con Fantastic Mr. Fox <\/em>(2009), Wes Anderson retorna al mismo g\u00e9nero con Isle of Dogs<\/strong> utilizando la t\u00e9cnica stop motion<\/em>. Una vez m\u00e1s Anderson confirma ser un director que se aparta de las normas convencionales narrativas para transmitir una obra art\u00edstica de notable imaginaci\u00f3n que sin duda deleitar\u00e1 a los amantes del buen cine.<\/p>\n

El gui\u00f3n del realizador escrito con Jason Schwartzman, Kunichi Nomura y Roman Coppola, ubica la acci\u00f3n en un futuro no muy lejano en la ficticia ciudad japonesa de Megasaki. All\u00ed el corrupto alcalde Kobayashi (Nomura) que detesta a los perros que la habitan, decide desembarazarse de ellos aprovechando que atraviesan una enfermedad que les genera cierto nivel de violencia; en consecuencia, los animales son confinados en la Isla Basura, un lugar convertido en un enorme basural como consecuencia de erupciones volc\u00e1nicas y otros accidentes geol\u00f3gicos. De este modo la poblaci\u00f3n canina est\u00e1 expuesta a una segura muerte, a menos que acontezca un milagro.<\/p>\n

Dicho lo que precede, Atari (Koyu Rankin), el hijo adoptivo del alcalde de 12 a\u00f1os de edad, viendo que su querido perro guardi\u00e1n Spots (Liev Schreiber) ha sido igualmente repatriado decide rescatarlo de dicho antro lanz\u00e1ndose en una azarosa aventura; al llegar a destino saldr\u00e1 al encuentro de una peculiar bandada canina sin due\u00f1o liderada por Rex (Edward Norton).<\/p>\n

A pesar de su sencillez, la historia involucra ciertas complicaciones y giros inesperados que agradablemente la amenizan. Por cierto, no es dif\u00edcil imaginar que la expulsi\u00f3n de los perros de Megasaki puede asemejarse a la triste limpieza \u00e9tnica ejercida en la actualidad en ciertas regiones del mundo, pero en todo caso Anderson no ha decidido profundizar lo suficientemente en este urticante t\u00f3pico.<\/p>\n

La visi\u00f3n de esta fant\u00e1stica f\u00e1bula permite apreciar c\u00f3mo el realizador la nutre con preciosos detalles; eso se valora tanto en su magn\u00edfico colorido, el esmero de los encuadres, as\u00ed como la lograda precisi\u00f3n de las exquisitas miniaturas con rasgos visuales caracter\u00edsticos del valioso cine de animaci\u00f3n japon\u00e9s que producen genuina admiraci\u00f3n. Otro aspecto destacable es la manera en que Anderson apela al uso de diferentes idiomas donde los perros se expresan en ingl\u00e9s en tanto que los humanos se comunican en japon\u00e9s; en tal sentido la situaci\u00f3n se resuelve con el empleo de subt\u00edtulos en algunos casos y en otras secuencias no traducidas es Frances Mc Dormand quien se luce prestando su voz como la avezada int\u00e9rprete. Adem\u00e1s del aporte vocal de Rankin, Nomura, Norton y McDormand es igualmente valiosa la contribuci\u00f3n de las voces de Jeff Goldblum, Bill Murray, Bob Balaban, Scarlett Johansson, Harvey Keitel, Tilda Swinton F. Murray Abraham a los diferentes personajes caninos y muy especialmente Bryan Cranston caracterizando a un perro callejero mordisc\u00f3n.<\/p>\n

El creativo ingenio de Anderson unido a los excepcionales dise\u00f1os de producci\u00f3n de Adam Stockhausen y Paul Harrod fotografiados por Tristan Oliver as\u00ed como la m\u00fasica de Alexandre Desplat permiten que esta Isla de Perros<\/em> resulte digna de ser visitada nuevamente.<\/p>\n

TEHRAN TABOO<\/strong>. Alemania-Austria, 2017. Un film escrito y dirigido por Ali Soozandeh<\/p>\n

Un valiente retrato de la complejidad social existente en la capital de Ir\u00e1n es lo que Ali Soozandeh logra en su \u00f3pera prima Tehran Taboo<\/strong>. A trav\u00e9s de tres narrativas el espectador contempla la proliferaci\u00f3n de tab\u00faes sexuales existentes en la isl\u00e1mica rep\u00fablica regida por aut\u00f3cratas fundamentalistas, entre ellos la condici\u00f3n de la mujer en materia sexual, la corrupci\u00f3n, la prostituci\u00f3n y la droga, dentro de un marco de estrictas leyes religiosas.<\/p>\n

Aunque mucho de lo que aqu\u00ed se presencia ya ha sido ilustrado por el cine en anteriores oportunidades, lo que distingue a este film es su cruda franqueza de lo que acontece en Teher\u00e1n exponiendo escenas que realmente sorprender\u00e1n al espectador; para evitar que los actores involucrados fuesen objeto de severas cr\u00edticas, el realizador recurri\u00f3 a la t\u00e9cnica de animaci\u00f3n rotosc\u00f3pica donde los rostros de los actores en vivo son redibujados a trav\u00e9s de computadores.<\/p>\n

En uno de los relatos se observa a Babak (Arash Marandi), un joven m\u00fasico que trata de conseguir el dinero necesario para que Donya (Negar Mona Alizadeh), la chica de 18 a\u00f1os que conoci\u00f3 circunstancialmente y a quien desvirg\u00f3, pueda ver su himen reconstruido con ayuda m\u00e9dica; eso es vital a fin de que a pocos d\u00edas de su casamiento el novio de Donya no llegue a descubrir este grave desliz. A trav\u00e9s de este episodio queda en claro la desgracia que entra\u00f1a para una mujer no casada mantener libremente una relaci\u00f3n sexual.<\/p>\n

Otra historia del film se refiere a Pari (Elmira Rafizadeh), una mujer monoparental que para ganarse la vida se desempe\u00f1a como prostituta; as\u00ed en la primera cruda escena del film se la ve practicando la felaci\u00f3n con un hombre en su coche. Curiosamente cuando ella intenta obtener de un juez (Hasan Ali Mete) la firma de los papeles de divorcio con un hombre drogadicto que se encuentra en prisi\u00f3n, el alto magistrado de la Corte Revolucionaria Isl\u00e1mica est\u00e1 dispuesto a satisfacer su deseo siempre y cuando ella acepte ser su concubina.<\/p>\n

La tercera narrativa enfoca a los vecinos de Pari en el edificio donde ella vive con su hijito; ella se vincula con Sara (Zara Amir Ebrahimi), una mujer casada con Mohsen, (Alireza Bayram) que est\u00e1 aguardando su primer hijito. Sin embargo, el matrimonio dista de ser feliz, en la medida que Sara anhela conseguir un trabajo que le permita adquirir su independencia y no seguir viviendo con sus suegros, mientras que su marido desea que ella se desempe\u00f1e exclusivamente como ama de casa.<\/p>\n

A trav\u00e9s de su primer largometraje el director sorprende con su madurez al haber construido un drama que destella por su notable verosimilitud. Al ofrecer una visi\u00f3n honesta sobre la vida de Teher\u00e1n ilustrando c\u00f3mo queda afectada la gente viviendo bajo un r\u00e9gimen religioso autoritario y castrador, Soozandeh efect\u00faa una cr\u00edtica social que impacta al espectador.<\/p>\n

\"Rossy<\/a>

Rossy de Palma en MADAME<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

MADAME<\/strong>. Francia, 2017. Un film escrito y dirigido por Amanda Sthers<\/p>\n

 <\/p>\n

Una comedia costumbrista sin otra intenci\u00f3n que entretener es lo que la realizadora Amanda Sthers presenta en Madame<\/strong>.<\/p>\n

Anne (Toni Collette) y Bob Fredericks (Harvey Keitel) conforman un matrimonio americano no bien avenido de la alta burgues\u00eda, viviendo en una suntuosa residencia de Par\u00eds. Cuando ellos deciden organizar una cena para agasajar a sus amigos reciben la visita inesperada de Steven (Tom Hughes), el hijo de un anterior matrimonio de Bob, quien al incorporarse a la velada har\u00e1 que sean 13 personas las que se encontrar\u00e1n reunidas en torno a la mesa. Anne que es muy supersticiosa, teme que ese n\u00famero de comensales pueda acarrear alguna desgracia; a fin de solucionar el inconveniente decide agregar a una de sus empleadas dom\u00e9sticas para compartir la cena; la elegida es Mar\u00eda (Rossy de Palma), una eficiente inmigrante de humilde condici\u00f3n social proveniente de Espa\u00f1a, quien por imposici\u00f3n de su patrona se ve obligada a adoptar el rol de una condesa espa\u00f1ola frente a los dem\u00e1s invitados. La situaci\u00f3n se complica cuando David Morgan (Michael Smiley), un marchand brit\u00e1nico, se entusiasma frente al candor y espontaneidad de Mar\u00eda comenzando prontamente un flirteo que deviene en romance sin que \u00e9l sospeche de la verdadera identidad de su enamorada.<\/p>\n

Gracias a los malentendidos y falsas apariencias, la historia se presta al humor y la directora logra sacarle provecho; eso permite que -aunque sin profundizar lo suficiente-, el film refleje las diferencias de clase, el ascenso social, la envidia as\u00ed como la hipocres\u00eda al servicio de un ardid donde predomina el inter\u00e9s econ\u00f3mico.<\/p>\n

Lo que el film expone dista de ser novedoso pero no por ello carece de eficacia. Con una fluida realizaci\u00f3n, la directora obtiene un buen rendimiento de su elenco. En el mismo se destaca la eficiente prestaci\u00f3n de Tony Collete como la Madame del t\u00edtulo y sobre todo la maravillosa actuaci\u00f3n de Rossy de Palma, una de las musas de Pedro Almod\u00f3var; ella es en \u00faltima instancia el alma del film deleitando con su candor como as\u00ed tambi\u00e9n con la expresividad demostrada en la impostura que graciosamente adopta su personaje.<\/p>\n

\"Patrick<\/a>

Patrick Schwarzenegger y Bella Thorne en MIDNIGHT SUN<\/p><\/div>\n

MIDNIGHT SUN<\/strong>. Estados Unidos, 2018. Un film de Scott Speer<\/p>\n

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Si acaso no mediara una grave dolencia de por medio, lo que se aprecia en Midnight Sun <\/strong>podr\u00eda m\u00e1s bien asemejarse a un edulcorado film de Disney con un final diferente. Esta introducci\u00f3n viene al caso porque este drama rom\u00e1ntico de Scott Speer manipula a la audiencia apelando a un sentimentalismo tan dulz\u00f3n que a la postre termina relajando.<\/p>\n

La protagonista de este relato es Katie (Bella Thorne), una adolescente de 17 a\u00f1os que desde su infancia padece de xerodermia pigmentosa (XP); aunque se trata de una grave afecci\u00f3n muy infrecuente, quienes la padecen no pueden de modo alguno estar expuestos al sol por la seria lesi\u00f3n que produce sus rayos ultravioletas. Por esa raz\u00f3n esta joven ha tenido que vivir toda su existencia encerrada en su hogar durante el d\u00eda para solamente asomarse al mundo exterior en las horas nocturnas. Su vida social se manifiesta fundamentalmente a trav\u00e9s de la relaci\u00f3n mantenida con Jack (Rob Riggle), su cari\u00f1oso padre viudo, quien le brinda la educaci\u00f3n formal que no puede recibir en una escuela y adem\u00e1s se empe\u00f1a para que el diario vivir de su hija le resulte lo m\u00e1s tolerable posible; adem\u00e1s, Katie est\u00e1 vinculada con Morgan (Quinn Shephard), una amiga de la infancia que la visita con frecuencia.<\/p>\n

Por las noches, ella acostumbra a acercarse a la peque\u00f1a estaci\u00f3n de tren de su localidad donde tocando la guitarra y entonando canciones ameniza a quienes suelen estar de paso. Es all\u00ed que un buen d\u00eda, su tonada despierta la atenci\u00f3n del joven Charlie (Patrick Schwarzenegger) que coincidentemente es el muchacho a quien desde largo tiempo ella suele ver desde la ventana de su pieza y por quien se siente atra\u00edda. Dem\u00e1s est\u00e1 decir que ambos llegar\u00e1n a relacionarse y que en forma t\u00edmida ir\u00e1 desarroll\u00e1ndose un romance; claro est\u00e1 que por caprichos del gui\u00f3n de Kenji Bando, ella le oculta su enfermedad. Charlie se encuentra tan embelesado por Katie que en ning\u00fan momento cuestiona la raz\u00f3n por la que los encuentros no pueden producirse a la luz del d\u00eda sino \u00fanicamente cuando cae la noche.<\/p>\n

El momento conflictivo de esta historia se produce cuando en una salida nocturna los tortolitos no toman en cuenta el transcurso de las horas; as\u00ed, cuando Katie repara que el alba est\u00e1 despuntando, corre desesperadamente a su casa para evitar que los rayos del sol la da\u00f1en pero, lamentablemente, no logra su prop\u00f3sito sufriendo una grave reca\u00edda; es all\u00ed cuando Charlie se impone de la nefasta dolencia de su amada.<\/p>\n

Varios aspectos se conjugan para que el film no convenza. En primer lugar, la relaci\u00f3n amorosa de la pareja se torna ingenua por lo exageradamente empalagosa, aspecto que se agrava con di\u00e1logos que pretendiendo ser realistas resultan falsos. Otro aspecto importante es que Speer, desafortunadamente, no ha podido crear una genuina tensi\u00f3n dram\u00e1tica, a pesar de su desenlace; para peor, la coda del relato est\u00e1 preparada expresamente para que una audiencia demasiado sensible acuda a los pa\u00f1uelitos de papel a fin de enjugar sus l\u00e1grimas.<\/p>\n

La actuaci\u00f3n de Thorne es satisfactoria en tanto que la de Schawarzenegger, sin grandes matices expresivos, transmite simpat\u00eda y ternura. De todos modos, a pesar de que ambos actores guardan una aceptable qu\u00edmica, no pueden evitar que las peroratas trilladas que est\u00e1n obligados a recitar lleguen en determinados momentos a exasperar. Felizmente, este irrealista romance no excede la hora y media de duraci\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

ISLE OF DOGS. Estados Unidos, 2018. Un film de Wes Anderson<\/p>\n","protected":false},"author":5842,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[80,81,434],"tags":[],"class_list":["post-476857","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cine-2","category-columnistas","category-hablemos-de-cine"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/476857","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5842"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=476857"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/476857\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":476861,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/476857\/revisions\/476861"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=476857"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=476857"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=476857"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}