{"id":477175,"date":"2018-04-20T01:05:17","date_gmt":"2018-04-20T05:05:17","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=477175"},"modified":"2018-04-19T10:43:34","modified_gmt":"2018-04-19T14:43:34","slug":"hablemos-de-cine-300","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2018\/04\/20\/hablemos-de-cine-300\/","title":{"rendered":"HABLEMOS DE CINE"},"content":{"rendered":"

\"1.LEAN<\/a>Por Jorge Gutman<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong>LEAN ON PETE<\/strong>. Estados Unidos-Gran Breta\u00f1a, 2017. Un film escrito y dirigido por Andrew Haigh<\/p>\n

El s\u00f3lido lazo que muchas veces suele establecerse entre seres humanos y animales es abordado por el director brit\u00e1nico Andrew Haigh en Lean On Pete<\/strong> quien se bas\u00f3 en la novela hom\u00f3nima de Willy Vlautin para relatar la amistad de un adolescente con un caballo.<\/p>\n

La trama gira en torno de Charlie (Charlie Plummer), de 15 a\u00f1os de edad, quien vive en Portland con su padre (Travis Fimmel) en condiciones de considerable pobreza. Sin la presencia de una madre que lo abandon\u00f3 durante su infancia, no encuentra en su hogar la figura de un padre protector en quien pueda apoyarse emocionalmente; adepto al alcohol su progenitor se ufana de sus amor\u00edos que trae a la casa donde habitan. Sin muchos est\u00edmulos a la vista, Charlie llega a conocer a Dell (Steve Buscemi), un entrenador de caballos de carrera, quien le ofrece un trabajo circunstancial; si bien encuentra en este hombre una suerte de padre sustituto, lo m\u00e1s importante para \u00e9l es el aprecio que siente por Lean on Pete<\/em>, nombre de uno de los equinos del lugar.<\/p>\n

La rutina de Charlie se quiebra al quedar desamparado como consecuencia de la muerte de su donjuanesco padre por una severa paliza propinada por el marido enga\u00f1ado de una de sus conquistas amorosas. Adem\u00e1s, como su amigo Pete<\/em> ya no rinde como es debido en el circuito h\u00edpico y est\u00e1 a punto de ser vendido enfrentando un destino incierto, decide robar al animal y rumbear desde Portland a Wyoming a trav\u00e9s de una carretera des\u00e9rtica. A trav\u00e9s de ese periplo, en donde el joven atravesar\u00e1 experiencias de diferente \u00edndole, se va intensificando el cari\u00f1o que siente hacia el animal cont\u00e1ndole detalles de su vida pasada. En un momento dado, el relato cambia radicalmente de tono cuando frente a un hecho dram\u00e1tico inesperado, Charlie se propone localizar a una lejana t\u00eda (Rachel Perrell Fosker), a fin de encontrar en su hogar el calor afectivo que pueda vencer su soledad.<\/p>\n

Si bien el director evita que el relato desborde en un artificial sentimentalismo lo cierto es que dram\u00e1ticamente no logra impactar. Por una parte, el profundo afecto de Charlie hacia su amigo no parece que fuera correspondido del mismo modo dado que Pete<\/em> permanece indiferente a sus sentimientos. Adem\u00e1s, y no obstante una muy buena actuaci\u00f3n protag\u00f3nica de Charlie Plummer, la personalidad del muchacho resulta enigm\u00e1tica para el espectador por cuanto poco se sabe de lo que acontece en su interior; as\u00ed resulta dif\u00edcil esclarecer si los eventos atravesados que marcaron su existencia le han dejado o no una huella negativa, como igualmente se ignora qu\u00e9 es lo que ambiciona o anhela para su vida futura.<\/p>\n

Aunque no haya sido el principal objetivo de esta historia, lo m\u00e1s importante de la misma es la buena pintura que Haigh efect\u00faa sobre los personajes desfavorecidos que Charlie va encontrando a lo largo del camino, como muestra de lo que ocurre en el coraz\u00f3n de los Estados Unidos de la \u00e9poca actual.<\/p>\n

FINAL PORTRAIT<\/strong>. Gran Breta\u00f1a, 2017. Un film de Stanley Tucci<\/p>\n

\"Geoffrey<\/a>

Geoffrey Rush y Armie Hammer en FINAL PORTRAIT<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

En su quinto trabajo como director, el popular actor Stanley Tucci aborda en Final Potrait<\/strong> la personalidad de Alberto Giacometti (1901-1966) en un momento especial de su vida. Basado en el libro A Giacometti Portrait<\/em> de James Lord (1922-2009), Tucci relata el encuentro que aconteci\u00f3 en 1964 del escritor americano -quien se encontraba de paso en Par\u00eds- con el renombrado escultor y pintor con quien desde tiempo atr\u00e1s hab\u00eda entablado una s\u00f3lida amistad.<\/p>\n

Interesado en bosquejar un retrato pict\u00f3rico de Lord (Armie Hammer), Giacometti (Geoffrey Rush) lo invita a posar como modelo antes de regresar a Nueva York. Ubic\u00e1ndose en su viejo y destartalado taller de Montparnasse, la c\u00e1mara de Tucci refleja meticulosamente los movimientos del pintor frente al lienzo as\u00ed como enfoca con primeros planos a Lord quien trata de seguir con precisi\u00f3n las instrucciones que recibe del maestro.<\/p>\n

Habiendo presumido que el trabajo no demandar\u00e1 m\u00e1s que uno o dos d\u00edas como m\u00e1ximo, el af\u00e1n perfeccionista del pintor es causante de que la labor se prolongue por casi tres interminables semanas; en consecuencia, d\u00eda tras d\u00eda el escritor debe modificar la reserva de su vuelo transatl\u00e1ntico y seguir posando para su amigo.<\/p>\n

Si bien el film trata de reflejar el proceso creativo del artista, el resultado es agotador en la medida que el relato se torna extremadamente repetitivo en t\u00e9rmino de situaciones y por el reducido espacio -la mayor parte en el taller- en que se desenvuelve la acci\u00f3n.<\/p>\n

Tucci quiso ofrecer una pieza de c\u00e1mara estableciendo la relaci\u00f3n entre estos dos personajes y aunque obviamente esto sucede, la naturaleza claustrof\u00f3bica del relato se intensifica debido al modo poco complaciente en que \u00e9l o quiz\u00e1 el libro de Lord describe al escultor. Como un ser egoc\u00e9ntrico, gru\u00f1\u00f3n, desmedido en sus reacciones, imprevisible y realmente desagradable de contemplar, el espectador se siente extenuado cada vez que en las diferentes sesiones Giacometti estalla con desagradables exabruptos. As\u00ed, permanentemente insatisfecho con el trabajo que realiza, a trav\u00e9s de las diferentes jornadas el artista elimina con su brocha lo que hasta ese momento ha venido efectuando.<\/p>\n

Para matizar esta historia, el gui\u00f3n del realizador introduce en algunos momentos la presencia de su tolerante hermano Diego Giacometti (Tony Shalhoub), la de su estoica mujer Annette (Sylvie Testud) que en ciertas ocasiones sufre por el salvaje trato que recibe de \u00e9l, y la prostituta Caroline (Cl\u00e9mence Po\u00e9sy) que adem\u00e1s de ser la musa del escultor es tambi\u00e9n su mimada amante.<\/p>\n

Rush ofrece una interpretaci\u00f3n magn\u00edfica del exc\u00e9ntrico Giacometti transmitiendo intensamente los rasgos perversos de su persona donde en ciertos momentos se transforma en un ser cruel y detestable. Por su parte, Armie Hammer en una sobria interpretaci\u00f3n adopta la calma y pasividad de un individuo que dada las circunstancias no tiene otra opci\u00f3n que poner a prueba su paciencia tolerando los caprichos y actitudes de a ratos contradictorias e imprevisibles de su camarada.<\/p>\n

Las objeciones se\u00f1aladas con respecto a la narraci\u00f3n del film no afectan sus cualidades t\u00e9cnicas reflejadas en la muy buena fotograf\u00eda de Danny Cohen y el excelente dise\u00f1o de producci\u00f3n de James Merifield.<\/p>\n

Beirut. Estados Unidos 2018. Un film de Brad Anderson<\/strong><\/em><\/p>\n

\"Jon<\/a>

Jon Hamm en BEIRUT<\/p><\/div>\n

Nuevamente es Beirut el escenario central de un drama pol\u00edtico durante la convulsionada \u00e9poca que vivi\u00f3 El L\u00edbano en la d\u00e9cada del 70 y los a\u00f1os 80. El director Brad Anderson se vali\u00f3 de un gui\u00f3n preparado por Tony Gilroy para ofrecer una pel\u00edcula entretenida.<\/p>\n

En las primeras escenas del film que transcurren en 1972, el relato presenta a Mason Skiles (Jon Hamm), un diplom\u00e1tico americano apostado en Beirut , quen con su esposa Nadia (Leila Bekhti) ofrecen una recepci\u00f3n en su casa. Aunque sin hijos, el matrimonio se ha hecho cargo de Karim (Yoav Sadian Rosemberg), un refugiado palestino de 13 a\u00f1os. La primera sorpresa se produce cuando en la grata reuni\u00f3n aparece Carl (Mark Pellegrino), un colega y amigo de Skiles; \u00e9l le hace saber que Karim es el hermano de Abu Rajal (Hicham Ouraqa), un peligroso terrorista que recientemente ha participado en la tr\u00e1gica Olimp\u00edada de Munich y que todo hace presumir que este asesino se encuentra en la ciudad. Las sospechas son m\u00e1s que fundadas cuando se produce la irrupci\u00f3n de Abu con sus secuaces produciendo un buen n\u00famero de v\u00edctimas donde una de ellas es Nadia.<\/p>\n

Diez a\u00f1os han transcurrido y ahora Mason se encuentra viviendo en Boston volcado a la bebida aunque lo suficientemente sobrio para desempe\u00f1arse privadamente como negociador de disputas laborales. En forma misteriosa alguien le ofrece una importante suma de dinero para que regrese a Beirut a dictar una conferencia sobre su especialidad. Al hacerlo, se encuentra con que ese viaje tiene como objeto colaborar con la CIA para rescatar a Carl quien ha sido secuestrado por un grupo de terroristas palestinos liderados por el adulto Karim (Idir Chender). Para que Carl sea liberado es preciso que el hermano de Karim que se encuentra prisionero en una c\u00e1rcel israel\u00ed sea puesto en libertad. De este modo, Skiles se convierte en el involuntario mediador de la CIA y del grupo radical autor del secuestro.<\/p>\n

Como todo transcurre en 1982, Beirut se encuentra convertida en un barril de p\u00f3lvora donde diferentes intereses pol\u00edticos entran en juego con la participaci\u00f3n de Estados Unidos, la milicia cristiana, los musulmanes, israel\u00edes, el PLO y el Mossad, en medio de un panorama cada vez m\u00e1s turbio e infernal.<\/p>\n

Aunque la historia descripta se presta a crear un clima de intriga, los acontecimientos se suceden en forma demasiado apresurada como para captar por completo lo que est\u00e1 ocurriendo, al margen del conflicto central. La actuaci\u00f3n es correcta donde adem\u00e1s de Jon Hamm participan Shea Whigham como un funcionario de la embajada americana y Dean Norris y Rosamund Pike caracterizando a agentes de la CIA.<\/p>\n

El film podr\u00eda haber resultado m\u00e1s interesante de lo que es pero la descripci\u00f3n de los personajes impide conocerlos mejor; la mayor parte de los mismos est\u00e1n superficialmente desarrollados de modo tal que no se percibe claramente la agenda personal que cada uno de ellos tiene en mente. En suma, este thriller aunque emocionalmente tibio se deja ver gracias a la din\u00e1mica direcci\u00f3n de Anderson.<\/p>\n

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FINDING YOUR FEET<\/strong>. Gran Breta\u00f1a, 2017. Un film de Richard Loncraine<\/p>\n

\"Imelda<\/a>

Imelda Staunton y Timothy Spall en FINDING YOUR FEET<\/p><\/div>\n

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Esta comedia dram\u00e1tica del director Richard Longcraine re\u00fane todas las caracter\u00edsticas del cine “old fashioned” capaz de satisfacer a una audiencia de edad madura para que pase un rato agradable con las vicisitudes de sus personajes. La historia en s\u00ed misma es una reformulaci\u00f3n de un g\u00e9nero que ya sido explotado en numerosas oportunidades; en este caso Finding Your<\/strong> Feet <\/strong>no se distingue por su originalidad ya que apela a f\u00f3rmulas demasiado conocidas.<\/p>\n

La historia poblada de personajes de la tercera edad se centra en Sandra (Imelda Staunton), una mujer de la sociedad londinense que en la fiesta realizada en su mansi\u00f3n celebrando la jubilaci\u00f3n de su marido Mike (John Sessions) con quien estuvo casada por 35 a\u00f1os, lo descubre “in fraganti” con su mejor amiga (Josie Lawrence). Frente al adulterio, su reacci\u00f3n inmediata es abandonar su hogar y mudarse a la casa de su hermana Bif (Celia Imrie).<\/p>\n

Para Sandra es el inicio de un nuevo per\u00edodo de su vida donde sale al encuentro de algunos de los amigos de su hermana. Entre los mismos se encuentra Charlie (Timothy Spall) cuya mujer sufriendo de Alzheimer desde hace cinco a\u00f1os ya no lo reconoce cuando \u00e9l va a visitarla a la residencia especializada donde se encuentra alojada. La vivaz y amablemente descarada Jackie (Joanna Lumley), como as\u00ed tambi\u00e9n Ted (David Hayman), un viudo que en cierta forma cuestiona su vida al no tener a su compa\u00f1era, son las otras dos personas que forman parte del grupo social de su hermana. Todos ellos integran la clase de danza dirigida por Bif donde despu\u00e9s de realizar un exitoso baile de caridad en Piccadilly Circus el grupo es invitado para actuar en Roma.<\/p>\n

La narrativa del film es estrictamente convencional y el gui\u00f3n de Meg Leonard y Nick Moorcroft, aunque agraciado con algunas escenas de humor, no se destaca por agregar alguna sorpresa; as\u00ed todo hace prever el v\u00ednculo rom\u00e1ntico de Sandra y Charlie y para ensombrecer dram\u00e1ticamente al relato, obviamente se impone incluir una enfermedad terminal en uno de los personajes. A su favor cabe destacar la humana sinton\u00eda establecida entre los diferentes actores; tanto la veterana Imelda Staunton, el notable int\u00e9rprete Timothy Spall, como igualmente Celia Imrie y Joanna Lumley contribuyen a realizar los moderados valores del film.<\/p>\n

En suma, he aqu\u00ed una pel\u00edcula con un final previsto de antemano que sin llegar al nivel de\u00a0\u00a0 The Best Exotic Marigold Hotel <\/em>(2012) de tema similar, podr\u00e1 conformar al sector demogr\u00e1fico al cual est\u00e1 destinado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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