{"id":478211,"date":"2018-07-20T01:10:41","date_gmt":"2018-07-20T05:10:41","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=478211"},"modified":"2018-07-19T10:47:45","modified_gmt":"2018-07-19T14:47:45","slug":"hablemos-de-cine-311","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2018\/07\/20\/hablemos-de-cine-311\/","title":{"rendered":"HABLEMOS DE CINE"},"content":{"rendered":"
\"La<\/a>

La jueza Anne Gruwez en NI JUGE, NI SOUMISE<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/strong><\/p>\n

A pesar de tratarse de un documental, este film de Jean Libon e Yves Hinant m\u00e1s se asemeja a un relato de ficci\u00f3n donde su mordaz humor que casi se mantiene permanentemente deja gratamente asombrado al espectador.<\/strong><\/p>\n

Ni Juge, Ni Soumise<\/strong> est\u00e1 basado en Strip Tease<\/em>, una sat\u00edrica emisi\u00f3n de gran popularidad de la televisi\u00f3n belga que fue creada por Libon y el periodista Marco Lamensch y que adem\u00e1s de su difusi\u00f3n en su pa\u00eds de origen, igualmente ha llegado a alcanzar similar repercusi\u00f3n en Francia; su prop\u00f3sito consist\u00eda en ofrecer a los televidentes una visi\u00f3n de la vida cotidiana de la gente com\u00fan a trav\u00e9s de la exposici\u00f3n de diferentes casos curiosos, todos ellos expresados de una manera no convencional. Es as\u00ed, que en el transcurso de tres a\u00f1os de realizaci\u00f3n de este documental los directores han resuelto enfocar el sistema de justicia imperante en B\u00e9lgica centralizando la atenci\u00f3n en la jueza Anne Gruwez; es ella una exc\u00e9ntrica y celebrada mujer que sin tapujo alguno y vali\u00e9ndose de un lenguaje extravagante va ilustrando algunos de los casos en que le ha tocado participar. <\/strong><\/p>\n

De este modo entre los variados temas al que uno asiste se encuentra la investigaci\u00f3n de dos prostitutas que han sido violentamente asesinadas en Bruselas hace 20 a\u00f1os, otros hechos de violencia dom\u00e9stica, t\u00f3picos vinculados con el delicado caso de los inmigrantes que sin haberse adaptado en el pa\u00eds han incurrido en actividades criminales, como as\u00ed tambi\u00e9n el de una madre infanticida. <\/strong><\/p>\n

Entre la exposici\u00f3n de los acusados tratando de probar su inocencia y la atenci\u00f3n de la jueza para formarse una opini\u00f3n de lo que presencia, lo que m\u00e1s resalta es la irreverencia y crudeza empleada por la alta funcionaria al emitir sus opiniones que a veces bordean el buen gusto y que obviamente son pol\u00edticamente incorrectas. Eso no impide apreciar que en el fondo se trate de una persona honesta y que en su accionar est\u00e9 al servicio de brindar lo mejor de s\u00ed misma al aplicar una sentencia<\/strong>.<\/strong><\/p>\n

A trav\u00e9s de una sucesi\u00f3n de escenas, no necesariamente conectadas, el p\u00fablico sigue con gran inter\u00e9s cada una de las situaciones planteadas; a pesar de la seriedad de lo que se est\u00e1 juzgando, no puede evitarse la hilaridad que produce la elocuencia con que se expresa esta anticonformista representante de la justicia belga quien logra crear una considerable empat\u00eda con la audiencia.<\/strong><\/p>\n

Con la fluida direcci\u00f3n de Libon e Hinant captando la labor profesional de Gruwez as\u00ed como algunas consideraciones culturales sobre la sociedad belga, la sagaz c\u00e1mara del fot\u00f3grafo Didier Hill-Derive y el buen montaje de <\/strong>Fran\u00e7oise Tourmen<\/strong><\/a>, se ha logrado un exponente de “cinema verit\u00e9”, sin duda cautivante donde nadie permanecer\u00e1 indiferente.<\/em><\/strong><\/p>\n

\"Eddy<\/a>

Eddy Galland, David Kellman y Bobby Shafran en THREE IDENTICAL STRANGERS<\/p><\/div>\n

\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

THREE IDENTICAL STRANGERS<\/strong>. Gran Breta\u00f1a- Estados Unidos, 2018. Un film de Tim Wardle<\/p>\n

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El documental que se comenta es uno de los m\u00e1s apasionantes que se haya realizado hasta la fecha al tratar una fascinante historia que adquiere ribetes de alegr\u00eda en su comienzo para posteriormente alcanzar un tinte sombr\u00edo.<\/p>\n

El realizador Tim Wardle enfoca a tres desconocidos individuos que a los 19 a\u00f1os entran en contacto y se sorprenden al comprobar que son trillizos gemelos. Todo comienza cuando en 1980 Bobby Shafran al entrar al campus de una universidad neoyorkina es confundido por Eddy Galland. De esta manera Bobby llega a descubrir que tiene un hermano de rostro pr\u00e1cticamente id\u00e9ntico y que al corroborar que ambos hab\u00edan nacido el 12 de julio de 1961 no pod\u00eda dudar que eran gemelos. Esa revelaci\u00f3n motiva a los medios de difusi\u00f3n brindar amplia cuenta de la noticia; sin embargo la sorpresa inicial se magnifica cuando David Kellman, igualmente de 19 a\u00f1os, descubre a trav\u00e9s de las fotos de los diarios exponiendo a los gemelos que adem\u00e1s de guardar id\u00e9ntico semblante f\u00edsico que Bobby y Eddy tambi\u00e9n \u00e9l naci\u00f3 en la misma fecha. \u00bfC\u00f3mo se origin\u00f3 ese desencuentro de casi dos d\u00e9cadas? En principio se sabe que la madre biol\u00f3gica cedi\u00f3 a la agencia jud\u00eda de adopci\u00f3n Louise Wise<\/em> los bebitos reci\u00e9n nacidos, quienes a su vez fueron asignados a tres familias diferentes que no se conoc\u00edan entre s\u00ed y sin saber de la existencia de los otros ni\u00f1os.<\/p>\n

Sin que exista un narrador y vali\u00e9ndose de clips de archivos, entrevistas a los trillizos, como as\u00ed tambi\u00e9n mediante excelentes reconstrucciones efectuadas por Wardle, se aprecia la euforia del reencuentro de este tr\u00edo, la afinidad existente entre ellos y el mismo deseo de disfrutar de su juventud de la mejor manera posible. Unidos por varios factores en com\u00fan, los tres decidieron abrir un restaurante en New York llamado Triplets.<\/em><\/p>\n

Todo ese clima jubiloso que trasunta la primera parte del documental, se derrumba en parte al comprobar que fuera de algunos gustos en com\u00fan y que en principio parec\u00edan responder a una misma personalidad, los hechos demostraron diferencias caracterol\u00f3gicas de los tres hermanos que afectar\u00edan esa relaci\u00f3n. De todos modos, esta historia adquiere l\u00fagubres caracter\u00edsticas cuando Wardle se impone de la publicaci\u00f3n de un art\u00edculo en el New Yorker escrito por el periodista Lawrence Wright; en el mismo relata la investigaci\u00f3n cient\u00edfica realizada por el renombrado psic\u00f3logo jud\u00edo Peter Neubauer y su Centro de Desarrollo Infantil de Manhattan. Wright revela que el equipo de trabajo del psic\u00f3logo enfoc\u00f3 a los trillizos gemelos como sujetos de an\u00e1lisis: as\u00ed ellos, al igual que en el caso de otros gemelos, hab\u00edan sido colocados deliberadamente en diferentes hogares y de diferente situaci\u00f3n econ\u00f3mica por la agencia de adopci\u00f3n; el estudio ten\u00eda como base clarificar ciertos debates existentes sobre si gravita m\u00e1s la naturaleza gen\u00e9tica de una persona o el medio en que se le ha criado. De esa manera qued\u00f3 revelado que cada uno de los hogares adoptivos de Bob, Eddy y David hab\u00edan sido visitados por los investigadores con la excusa de seguir el desarrollo y evoluci\u00f3n de estos ni\u00f1os. Para ello hab\u00eda que ocultar que cada uno de ellos ten\u00eda hermanos gemelos.<\/p>\n

Con la muerte de Neubauer en 2008, las conclusiones del estudio nunca alcanzaron dominio p\u00fablico, salvo que el cient\u00edfico dej\u00f3 el resultado de la investigaci\u00f3n a la Universidad de Yale con la expresa condici\u00f3n de que no se divulgue hasta 2065.<\/p>\n

Resulta alarmante constatar c\u00f3mo este proyecto cient\u00edfico afect\u00f3 las vidas de Bobby y David, con excepci\u00f3n de Eddy que se suicid\u00f3 a los 34 a\u00f1os- al cobrar conciencia de que fueron utilizados como ratas de laboratorio sin previo consentimiento.<\/p>\n

Esta turbulenta historia arroja una severa cr\u00edtica a experimentos psicol\u00f3gicos \u00e9ticamente reprobables que pueden producir un considerable da\u00f1o emocional como en el caso de estos “tres id\u00e9nticos extra\u00f1os”. Relatado en forma \u00e1gil y magn\u00edficamente montado, Wardle ofrece un excelente documental donde la realidad supera por lejos a cualquier fantas\u00eda.<\/p>\n

\"Liang<\/a>

Liang Xueqin y Zhang Yu en CIAO CIAO<\/p><\/div>\n

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CIAO CIAO<\/strong>. China, 2017. Un film escrito y dirigido por Song Chuan.<\/p>\n

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El realizador Song Chuan ofrece en Ciao Ciao<\/strong> una visi\u00f3n de los valores que predominan en las \u00e1reas rurales de China que han sido contagiadas por ciertos vicios prevalecientes en las grandes ciudades.<\/p>\n

El \u00e9xodo cada vez m\u00e1s intenso que se produce por parte de la juventud de aldeas campesinas hacia los centros urbanos en procura de mejor oportunidad y decididamente mejores ingresos es utilizado por el realizador para analizar lo que sucede cuando se emprende el camino de retorno. Es lo que acontece con Ciao Ciao (Liang Xueqin), una joven que habiendo dejado la aldea en que vivi\u00f3 en la provincia de Yunnan para probar suerte en la inmensa y rica metr\u00f3poli de Guanzhou regresa a su pueblo natal para ayudar a sus ancianos padres. Lo que en principio parecer\u00eda ofrecer la colisi\u00f3n existente entre las costumbres imperantes en una sociedad rural y la cultura que rige en los grandes conglomerados urbanos, el film va m\u00e1s all\u00e1 de tal descripci\u00f3n.<\/p>\n

Ciao Ciao, completamente alienada de la gran ciudad, no demuestra entusiasmo alguno por la perspectiva que le ofrece su tierra natal, observando serias grietas en la integridad y conducta de varias de las personas con quien se vincula. Entre los mismos se encuentra su padre (Wang Laowu) que poco contribuye al hogar familiar y se apropia del dinero de su mujer para adquirir afrodis\u00edacos. Su madre (Zhou Lin) que se dedica a las labores agr\u00edcolas mantiene relaciones extraconyugales con Li (Hong Chang), quien es el proveedor oficial de alcohol contrabandeado. Su amante es a su vez el padre de Li Wei (Zhang Yu), un bruto holgaz\u00e1n y tempestuoso mujeriego que adem\u00e1s de dedicarse a la gimnasia sexual con prostitutas locales igualmente siente un apasionado amor por Ciao Ciao. Mientras tanto la ambiciosa joven es tambi\u00e9n objeto de las atenciones de un peluquero (Zhou Quan) que al igual que ella regres\u00f3 de Guangzhou\u00a0\u00a0 y que le promete retornar a la ciudad para abrir un sal\u00f3n de belleza.<\/p>\n

Si bien existe entre medio un tri\u00e1ngulo amoroso, el \u00e9nfasis del film es ilustrar el modo en que la obsesi\u00f3n del dinero va determinando las relaciones interpersonales y c\u00f3mo la corrupci\u00f3n no es atributo exclusivo de la China moderna. Con gran desesperanza, el director ofrece un panorama poco alentador acerca de la ruptura moral y social que se est\u00e1 produciendo en la China rural post-comunista.<\/p>\n

Aunque las interpretaciones son correctas sin ser destacables, el film adem\u00e1s de su tema se distingue por las atractivas im\u00e1genes de la fotogarf\u00eda de Li Xuejun destacando la belleza del valle verdoso en que transcurre la acci\u00f3n.<\/p>\n

\"Thomasin<\/a>

Thomasin McKenzie y Ben Foster en LEAVE NO TRACE<\/p><\/div>\n

LEAVE NO TRACE<\/strong>. Estados Unidos, 2018. Un film de Debra Granik<\/p>\n

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Con su acostumbrada delicadeza y sutilidad, la directora Debra Granik aborda en Leave No Trace<\/strong> la especial relaci\u00f3n mantenida entre un padre y su hija pre-adolescente adoptando un modo de vida nada convencional.<\/p>\n

El film basado en la novela My Abandonment<\/em> de Peter Rock y adaptado por la realizadora y la coguionista Anne Rosellini comienza introduciendo a Will (Ben Foster) y su hijita de 13 a\u00f1os Tom (Thomasin McKenzie) viviendo en la zona boscosa de un gran parque p\u00fablico ubicado en los suburbios de Portland. \u00c9l es un veterano de guerra cuyo rostro refleja la aflicci\u00f3n del llamado trastorno de estr\u00e9s postraum\u00e1tico, en tanto que la ni\u00f1a de naturaleza apacible y sumisa se acomoda a la existencia de tener que vivir con su padre marginados de la civilizaci\u00f3n. Vali\u00e9ndose de una carpa como habitaci\u00f3n, aliment\u00e1ndose de ciertas especies que hallan en la foresta, empleando rudimentarios instrumentos de cocina y teniendo como bebida al agua procurada por la lluvia, esa forma de vida solamente se ve alterada cuando algunos visitantes que transitan cerca de ellos, los obliga a tener que cambiar de lugar donde acampar.<\/p>\n

Esa convivencia paradis\u00edaca -al menos para Will- experimenta un importante vuelco cuando al ser descubiertos por las autoridades locales, despu\u00e9s de una evaluaci\u00f3n psiqui\u00e1trica, est\u00e1n obligados a cumplir con las disposiciones que para ellos adoptan los servicios sociales a fin de reintegrarlos a la sociedad civilizada. Si bien al principio hay cierta adaptaci\u00f3n a la nueva forma de vida, la compulsi\u00f3n de Will motiva a que ambos retornen a la jungla, hecho que habr\u00e1 de reiterarse cuando en una segunda instancia, ellos nuevamente se ven obligados a convivir con la gente local.<\/p>\n

Lo que trasciende en el film es el meticuloso tratamiento que Granik imprime al relato donde sintiendo un gran afecto y compasi\u00f3n hacia sus personajes evita cualquier tipo de sentimentalismo. Al enfocar esta historia desde el punto de vista de Tom, el espectador empatiza totalmente con ella a medida que cobra conciencia de que no puede seguir el camino trazado por su padre, a pesar del enorme cari\u00f1o existente entre ambos. Gracias a la extraordinaria interpretaci\u00f3n de McKenzie, se asiste a la grieta que se produce entre ella y su progenitor sin que obedezca necesariamente a un acto de rebeld\u00eda, sino a un proceso de madurez que Tom ha ido adquiriendo al haber entrado en contacto con la sociedad.<\/p>\n

La realizadora igualmente ha logrado una muy buena caracterizaci\u00f3n de Foster como el hombre que habiendo sido alienado en la guerra siente que el contacto con la naturaleza que el bosque le prodiga constituye ahora su verdadero hogar.<\/p>\n

Para apreciar este drama en su completa dimensi\u00f3n, habr\u00e1 que dejar de lado algunos elementos que el espectador ignora. As\u00ed por ejemplo, se desconoce qu\u00e9 pas\u00f3 con la madre de Tom, desde cu\u00e1ndo han estado socialmente aislados del mundo y de qu\u00e9 forma viviendo en la foresta se han adaptado a las variaciones temporales de las estaciones del a\u00f1o; solo queda claro que el buen nivel de formaci\u00f3n de la ni\u00f1a se debe a la educaci\u00f3n suministrada por Will como docente.<\/p>\n

En todo caso, la salvedad apuntada no desecha el m\u00e9rito de esta obra profundamente humana confirmando el talento indiscutible de Granik que tan bien impresionara con Down to the Bone<\/em> (2004) y sobre todo con Winter’s Bone<\/em> (2010).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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