{"id":479358,"date":"2018-10-26T01:30:46","date_gmt":"2018-10-26T05:30:46","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=479358"},"modified":"2018-10-25T11:26:20","modified_gmt":"2018-10-25T15:26:20","slug":"hablemos-de-cine-325","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2018\/10\/26\/hablemos-de-cine-325\/","title":{"rendered":"HABLEMOS DE CINE"},"content":{"rendered":"
\"Mar\u00eda<\/a>

Mar\u00eda Callas en MARIA BY CALLAS<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/b><\/p>\n

En su \u00f3pera prima, el director Tom Volf efect\u00faa un tributo a Mar\u00eda Callas, considerada para muchos music\u00f3logos\u00a0 la soprano m\u00e1s importante del mundo del siglo pasado. Fallecida en 1977 a la\u00a0 temprana\u00a0 edad de 53 a\u00f1os, esta excepcional artista ha dejado un legado de extraordinaria importancia para los amantes de la \u00f3pera como as\u00ed tambi\u00e9n para quienes se inician en la carrera del arte l\u00edrico.<\/p>\n

En base a cartas in\u00e9ditas y extractos de su diario personal le\u00eddas por la cantante Joyce DiDonato, unido a un valioso material de archivo magn\u00edficamente restaurado donde se incluye la entrevista mantenida con el renombrado periodista brit\u00e1nico David Frost en 1970, el p\u00fablico entra en contacto con la gran diva teniendo la impresi\u00f3n de verla revivida.<\/p>\n

A trav\u00e9s de la aproximaci\u00f3n realizada por Volf se van conociendo facetas de esta singular mujer que despu\u00e9s de la Segunda Guerra Mundial logr\u00f3 con su exquisita voz ser aclamada en los m\u00e1s grandes escenarios de \u00f3pera del mundo. Pero no todo ha sido rosado en su vida y es as\u00ed que a los grandes momentos de triunfo se unen los de la insatisfacci\u00f3n y desilusi\u00f3n por circunstancias que muchas veces ella no ha podido evitar.<\/p>\n

El film encuentra su t\u00edtulo apropiado al ilustrar c\u00f3mo la gran cantante llamada Callas se refiere a la mujer Mar\u00eda a quien su destino le sign\u00f3\u00a0 un camino diferente en la medida que su madre y su primer marido, Giovani Battista Meneghini que impuls\u00f3 su carrera, le impidieron dejarla; en consecuencia le result\u00f3 imposible acarrear una vida familiar m\u00e1s apacible con un esposo a su lado y con hijos a quienes cuidar y amar.<\/p>\n

El afecto del director hacia Callas no impide que la muestre en diferentes manifestaciones de su personalidad ya sea fina y sensible, radiante, tempestuosa, as\u00ed como firme y determinada en otras ocasiones para lograr lo que se propone. Entre algunos de los acontecimientos de su carrera se registra el abucheo del que fue objeto por parte del p\u00fablico en Roma cuando el 2 de enero de 1958, despu\u00e9s del primer acto de la representaci\u00f3n de Norma<\/i>, ella deja el escenario a causa de una bronquitis que afect\u00f3 su voz. Igualmente en ese mismo a\u00f1o se produce su ruptura con el Metropolitan Opera de Nueva York cuando Rudolf Bing, el Director General de la prestigiosa instituci\u00f3n, le cancela\u00a0 su contrato por un problema de asignaci\u00f3n de roles en futuras \u00f3peras.<\/p>\n

Otros episodios de su vida incluyen su incursi\u00f3n cinematogr\u00e1fica en Medea<\/i> (1969) de Pier Paolo Pasolini y su vinculaci\u00f3n profesional con el eminente director Luchino Visconti. En lo estrictamente personal, el film no deja de lado su apasionada relaci\u00f3n con Arist\u00f3teles Onassis y su dolor por haber sido despechada cuando en 1968 el magnate contrae enlace con Jacqueline Kennedy.<\/p>\n

Como es obvio, en el abundante material visual exhibido se la contempla interpretando, entre otras famosas arias,\u00a0 Addio del passato<\/i>\u00a0 (La Traviata-Verdi), Casta Diva<\/i> (Norma-Bellini), L’amour est<\/i> un oiseau rebelle<\/i> (Carmen-Bizet), La mama morta<\/i> (Andrea Chenier-Giordano)\u00a0 y Un Bel de vedremo <\/i>(Madame Butterfly-Puccini).\u00a0 Es a trav\u00e9s de su canto y de su gloriosa actuaci\u00f3n donde queda expresado todo el sentimiento y el alma de la sublime cantante.<\/p>\n

Adem\u00e1s de los fan\u00e1ticos de la \u00f3pera, el cin\u00e9filo igualmente quedar\u00e1 gratificado con\u00a0 Maria by Callas<\/b>, un buen documental que ofrece aspectos desconocidos de la inolvidable “Divina”.<\/p>\n

\"Alex<\/a>

Alex Lutz en GUY<\/p><\/div>\n

GUY<\/b>. Francia, 2018. Un film de Alex Lutz.<\/p>\n

Habiendo clausurado exitosamente la Semana de la Cr\u00edtica del Festival de Cannes de este a\u00f1o, ahora se estrena Guy<\/b>, segundo largometraje de Alex Lutz quien es un popular comediante de la televisi\u00f3n francesa; en este caso igualmente act\u00faa y es uno de sus guionistas.<\/p>\n

 <\/p>\n

Un aspecto distintivo de esta pel\u00edcula es que adoptando la forma de un documental brinda la completa impresi\u00f3n de que es real lo que se est\u00e1 presenciando a pesar de tratarse de una historia ficticia.<\/p>\n

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Aqu\u00ed hay dos protagonistas, un joven periodista y su padre biol\u00f3gico al que no ha llegado a conocer. Cuando Gauthier (Tom Dingler) se entera por su madre de que \u00e9l es el hijo ileg\u00edtimo de Guy Jamet (Lutz), un artista y crooner septuagenario que tuvo su momento de celebridad entre los a\u00f1os 60 y 90, logra contactarlo y convencerlo para efectuar un film sobre su persona; la ocasi\u00f3n es la publicaci\u00f3n de su \u00faltimo \u00e1lbum por el que el artista recorrer\u00e1 el pa\u00eds junto con sus m\u00fasicos a fin de promocionarlo. Es as\u00ed que durante ese trayecto la c\u00e1mara del documentalista sigue a su entrevistado de 70 a\u00f1os a fin de conocerlo mejor; film\u00e1ndolo a diario y en variadas ocasiones comprueba de qu\u00e9 modo Guy a\u00fan disfruta de las audiencias de edad madura que lo conoce de sus mejores \u00e9pocas pero que no obstante lo siguen, sobre todo el p\u00fablico femenino.<\/p>\n

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A trav\u00e9s de esta gira donde el director recurre a falso material de archivo referido al pasado del cantante y a algunos episodios del presente, se asiste a la relaci\u00f3n establecida entre el hijo y su supuesto padre, en especial cuando Guy lo lleva a un club nocturno donde comparte momentos \u00edntimos de su vida pasada. De este modo, a medida que el relato progresa va dejando de lado su tono sat\u00edrico para devenir en uno m\u00e1s tierno y emotivo.<\/p>\n

En l\u00edneas generales, el espectador contempla un film melanc\u00f3lico, no exento de poes\u00eda, en donde salen a relucir t\u00f3picos vinculados con la filiaci\u00f3n, la celebridad, la nostalgia que trae aparejada el pasaje del tiempo con errores cometidos imposibles de subsanar y finalmente la vejez que no resulta f\u00e1cil disimular.<\/p>\n

Con una fluida direcci\u00f3n, buen gui\u00f3n, la completa naturalidad expresiva que Lutz infunde a su personaje y la fluida din\u00e1mica establecida con el de Dingler, el espectador asiste a un muy agradable falso documental.<\/p>\n

\"Ken<\/a>

Ken Watanabe y Julianne Moore en BEL CANTO<\/p><\/div>\n

BEL CANTO<\/b>. Estados Unidos, 2018. Un film de Paul Weitz<\/p>\n

Un dram\u00e1tico episodio acaecido en Per\u00fa en 1996 sirvi\u00f3 de inspiraci\u00f3n a la escritora Ann Patchett para su libro Bel Canto<\/i> publicado en 2002 y ahora adaptado para el cine originando un film no exento de tensi\u00f3n.<\/p>\n

El director Paul Weitz introduce al industrial japon\u00e9s Katsumi Hosokawa (Ken Watanabe), quien presionado por su gobierno viaja a un pa\u00eds no especificado de Sudam\u00e9rica para considerar el financiamiento de una f\u00e1brica que all\u00ed habr\u00eda de instalarse. Al aceptar la invitaci\u00f3n para el agasajo que las autoridades locales habr\u00e1n de ofrecerle en la residencia del vicepresidente (Elliud Kaufman), Katsumi quien es un apasionado de la \u00f3pera, solicita que se contrate a Roxane Coss (Julianne Moore), una talentosa soprano a quien \u00e9l mucho admira. Cuando la fiesta est\u00e1 progresando en tanto que la cantante entona el primer aria\u00a0 la mansi\u00f3n es invadida por una banda de rebeldes armados quien liderada por Benjamin (Tenoch Huerta) toma como rehenes a todos los invitados y requiere la\u00a0 presencia del presidente (Phil Nee) para exigirle la liberaci\u00f3n de presos pol\u00edticos sojuzgados por su gobierno; como el mandatario no se encuentra all\u00ed, el comando decide retener a los secuestrados hasta no ver satisfecha su demanda. Es all\u00ed que comienzan las negociaciones entre las fuerzas militares que rodean el edificio y los secuestradores a trav\u00e9s de un emisario (Sebastian Koch) de la Cruz Roja. As\u00ed se logra que en principio los invasores liberen a las mujeres con excepci\u00f3n de la soprano para que ella desde los balcones de la residencia logre con su voz agradar al p\u00fablico reunido en el exterior y a su vez concentrar la atenci\u00f3n sobre lo que est\u00e1 sucediendo.<\/p>\n

A medida que el tiempo transcurre y a pesar de que la situaci\u00f3n se mantiene invariable, la tensi\u00f3n inicial entre el grupo y los secuestrados va cediendo. As\u00ed\u00a0 por ejemplo, en la medida que entre los variados personajes no existe un idioma com\u00fan, el problema es soslayado por\u00a0 Gen (Ryo Kase), el traductor japon\u00e9s que acompa\u00f1\u00f3 a Katsumi en su misi\u00f3n, quien adem\u00e1s del japon\u00e9s domina el ingl\u00e9s y el castellano; eso permite entre otros aspectos que exista una buena comunicaci\u00f3n entre Katsumi y la cantante, como as\u00ed tambi\u00e9n entre ella y los captores que solo hablan el idioma de Cervantes. Lo que resulta sonriente es ver c\u00f3mo Gen comienza a ense\u00f1ar el castellano a\u00a0 Roxane y el ingl\u00e9s a Carmen (la muy buena actriz guatemalteca Mar\u00eda Mercedes Coroy), una de las soldados de la guerrilla.<\/p>\n

El relato comienza a perder eficacia cuando el gui\u00f3n del realizador y Anthony Weintraub produce situaciones ciertamente inveros\u00edmiles; as\u00ed resulta dif\u00edcil de concebir el v\u00ednculo\u00a0 rom\u00e1ntico que se produce entre el industrial y la cantante por una parte y el del traductor y Carmen por la otra. A ello se agrega el caso humor\u00edstico aunque fantasioso cuando\u00a0 Roxane comienza a darle clases de canto a un frustrado insurgente aspirante a tenor.<\/p>\n

No obstante lo antedicho, el film se hace llevadero \u00a0 en la medida que est\u00e1 bien actuado, las arias de la prima donna (con la sensible voz de la soprano Ren\u00e9e Fleming) amenizan el encierro forzado y las pinceladas de humor introducidas contribuyen a atenuar el clima opresivo aunque eso no impide arribar a un violento desenlace. En suma, dejando algunas inconsistencias de lado, este melodrama resulta aceptable.<\/p>\n

\"Beno\u00eet<\/a>

Beno\u00eet Poelvoorde y Gr\u00e9goire Ludig en AU POSTE!<\/p><\/div>\n

AU POSTE!<\/b> Francia, 2016. Un film escrito y dirigido por Quentin Dupieux<\/p>\n

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Si hay algo que contribuye al agrado de un drama o una comedia es cuando llega a sorprender con armas leg\u00edtimas. Es as\u00ed que el gran m\u00e9rito de Au Poste!<\/b> reside en que a trav\u00e9s de su exposici\u00f3n el p\u00fablico se mantiene intrigado y de ninguna manera prev\u00e9 su convincente desenlace imaginado por el director y guionista Quentin Dup\u00edeux.<\/p>\n

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La acci\u00f3n transcurre en una de las salas de un recinto policial de alg\u00fan lugar de Francia, donde el comisario Buron (Beno\u00eet Poelvoorde) se apresta a interrogar a Fugain (Gr\u00e9goire Ludig); \u00e9ste \u00faltimo\u00a0 descubri\u00f3 un cad\u00e1ver en la puerta del edificio de departamentos donde habita y decidi\u00f3 reportar el caso. Utilizando un tono decididamente irreverente el gui\u00f3n hace que Buron, a lo largo de casi toda una noche, someta a su interlocutor a una serie de preguntas, muchas de ellas decididamente absurdas pero lo suficientemente divertidas para satisfacer al espectador. Cuando en un determinado momento el comisario se ausenta por cierto tiempo de su despacho deja al interrogado Fugain a cargo de otro polic\u00eda (Marc Fraize). Lo que sigue durante esa ausencia es mejor no comentarlo para no acallar el inter\u00e9s de quien tenga el prop\u00f3sito de ver este film pero s\u00ed conviene anticipar que al regresar Buron a lo suyo seguir\u00e1 colmando la paciencia de su\u00a0 inocente interlocutor. .<\/p>\n

En un relato donde pr\u00e1cticamente participan dos \u00fanicos personajes y dentro de un reducto evidentemente limitado, es admirable comprobar c\u00f3mo el realizador orquest\u00f3 una jocosa comedia dotada de ingeniosa resoluci\u00f3n. .<\/p>\n

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Con las irreprochable actuaciones de Poelvoorde y Ludig, una buena fotograf\u00eda y edici\u00f3n a cargo del realizador, en concisos 73 minutos Dupieux ha\u00a0 logrado un sonriente y efectivo entretenimiento. Si acaso el realizador aplic\u00f3 la m\u00e1xima\u00a0 popularizada por\u00a0 Baltazar Graci\u00e1n de que “lo breve si bueno dos veces bueno”; en este caso logr\u00f3 que\u00a0 Au Poste!<\/b> resulte\u00a0 “dos veces muy bueno”.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

MARIA BY CALLAS. Francia, 2017. Un documental escrito y dirigido por Tom Volf<\/p>\n","protected":false},"author":5842,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[80,81,434],"tags":[],"class_list":["post-479358","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cine-2","category-columnistas","category-hablemos-de-cine"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/479358","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5842"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=479358"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/479358\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":479363,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/479358\/revisions\/479363"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=479358"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=479358"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=479358"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}