{"id":479963,"date":"2018-12-14T01:10:24","date_gmt":"2018-12-14T06:10:24","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=479963"},"modified":"2018-12-13T12:16:45","modified_gmt":"2018-12-13T17:16:45","slug":"hablemos-de-cine-331","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2018\/12\/14\/hablemos-de-cine-331\/","title":{"rendered":"HABLEMOS DE CINE"},"content":{"rendered":"
\"Yalitza<\/a>

Yalitza Aparicio en ROMA<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n

ROMA<\/strong>. M\u00e9xico-Estados Unidos, 2018. Un film escrito y dirigido por Alfonso Cuar\u00f3n<\/p>\n

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Despu\u00e9s de Gravity<\/em> (2013) que deleit\u00f3 al p\u00fablico en su exploraci\u00f3n del espacio, el talentoso Alfonso Cuar\u00f3n demuestra su indiscutible dominio de realizador super\u00e1ndose asimismo con Roma<\/strong>, una obra maestra del cine que leg\u00edtimamente fue premiada con el Le\u00f3n de Oro en el Festival de Venecia. Afortunadamente, su productora Netflix -que brinda un streaming<\/em> de pel\u00edculas exclusivamente para sus abonados a trav\u00e9s del internet- ha decidido que el film pueda tambi\u00e9n ser exhibido en las salas de cine.<\/p>\n

En un impecable gui\u00f3n que le pertenece de car\u00e1cter parcialmente autobiogr\u00e1fico, Cuar\u00f3n considera su infancia entre 1970 y 1971 rindiendo un c\u00e1lido tributo a dos personas que gravitaron en su vida como lo han sido su madre y su nana.<\/p>\n

Rara vez se ha dado el caso de que alguien no profesional haga su debut en la actuaci\u00f3n ofreciendo una interpretaci\u00f3n magistral; esa situaci\u00f3n se produce con Yalitza Aparicio quien caracteriza a Cleo, una humilde mujer que se desempe\u00f1a en la doble tarea de empleada dom\u00e9stica y nana de 4 ni\u00f1os -tres varones y una nena- para una familia de clase media en Ciudad de M\u00e9xico, m\u00e1s espec\u00edficamente en el barrio Roma<\/em> donde Cuar\u00f3n fue criado. Trabajando de sol a sol, ella encuentra sosiego en su compa\u00f1era de trabajo Adela (Nancy Garc\u00eda) y en su enamorado Ferm\u00edn (Jorge Antonio Guerrero), un fan\u00e1tico de las artes marciales quien en un momento dado no quiere saber m\u00e1s de ella dej\u00e1ndola embarazada. Otro abandono se produce cuando Antonio (Fernando Adriaga), el jefe del hogar, repentinamente parte al exterior dejando a su esposa Sof\u00eda (Marina de Tavira) en un estado de tristeza, convirti\u00e9ndose de ese modo en madre monoparental.<\/p>\n

Con una maravillosa fotograf\u00eda en blanco y negro de la cual Cuar\u00f3n es igualmente responsable y adoptando un estilo que en parte se asocia al del cine neorrealista italiano de la d\u00e9cada del 40, filmando en 65 mil\u00edmetros narra una historia \u00edntima reflejando variados aspectos que acuden a su mente. As\u00ed frente a una vibrante ciudad de aquel entonces, ilustra la vida callejera, su gente, sus fiestas, su colorida m\u00fasica a trav\u00e9s de una banda de instrumentistas, un palacio de cine donde fumar en su interior no est\u00e1 prohibido, la tragedia de un terremoto y la dram\u00e1tica recreaci\u00f3n de la matanza del jueves de Corpus Christi de 1971 donde tropas paramilitares avasallaron violentamente una manifestaci\u00f3n estudiantil. Asimismo, el cineasta no deja de lado sus observaciones acerca del pronunciado machismo, la desigualdad social y el marcado racismo existente.<\/p>\n

Emocionalmente, lo m\u00e1s conmovedor es contemplar la nobleza de Cleo, la d\u00f3cil criada ind\u00edgena que tard\u00edamente recibir\u00e1 el agradecimiento merecido de Sof\u00eda cuando sin saber nadar salva a dos de los ni\u00f1os de morir ahogados en el mar. En tal sentido, el director la resalta mostrando c\u00f3mo esa callada y sumisa mujer adquiere la grandeza de una admirable y valiente hero\u00edna.<\/p>\n

Basado m\u00e1s en situaciones que en el desarrollo de una convencional trama argumental, Roma<\/strong> constituye una lecci\u00f3n de cine; sencillamente sublime, es un film de imprescindible visi\u00f3n que sin duda se convertir\u00e1 en un cl\u00e1sico de la cinematograf\u00eda universal.<\/p>\n

\"Olivia<\/a>

Olivia Colman en THE FAVOURITE<\/p><\/div>\n

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THE FAVOURITE<\/strong>. Gran Breta\u00f1a, Irlanda, Estados Unidos, 2018. Un film de Yorgos Lanthimos<\/h3>\n

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Por primera vez el director griego Yorgos Lanthimos aborda un film de \u00e9poca enfoc\u00e1ndolo en el reinado de Anna, la \u00faltima soberana de la casa de Estuardo que mantuvo su corona desde 1702 hasta su muerte en 1714. En todo caso, el director no tuvo como intenci\u00f3n profundizar los vericuetos acaecidos durante ese per\u00edodo sino m\u00e1s bien ilustrar una s\u00e1tira con pinceladas absurdas con el fin de establecer la relaci\u00f3n de Anna (Olivia Colman) con dos mujeres que sucesivamente gozaron de sus favores.<\/p>\n

Tal como est\u00e1 descripta en el gui\u00f3n de Deborah Davis y Tony McNamara, la reina es una mujer de extrema fragilidad, enferma de la gota y due\u00f1a de un car\u00e1cter insoportable que la torna impredecible y capaz de estallar con frecuencia. Ella tiene como principal consejera y amiga a Lady Sarah Marlborough (Rachel Weisz); esta dama, cuyo marido Lord Marlborough (Mark Gatiss) es el comandante de la armada brit\u00e1nica, sabe muy bien c\u00f3mo aprovecharse de la mercurial reina adoptando decisiones m\u00e1s all\u00e1 de las que te\u00f3ricamente le corresponden; asimismo esa tarea no excluye satisfacer sexualmente a Su Majestad en sus inclinaciones lesbianas. La rutina normal se ve alterada cuando arriba al palacio Abigail Masham (Emma Stone), una prima de Sarah que no pertenece a la nobleza; ella es protegida por su pariente ocup\u00e1ndose de trabajos menores aunque no dejar\u00e1 de lado la oportunidad de lograr un acercamiento a la reina cuando le provee ciertas hierbas curativas; asimismo, tambi\u00e9n habr\u00e1 de proporcionarle gratificaci\u00f3n sexual. A medida que Abigail va ganando la simpat\u00eda de la monarca, Sarah va perdiendo su condici\u00f3n de favorita y obviamente eso conducir\u00e1 a un enfrentamiento con su prima convertida ahora en su ac\u00e9rrima rival.<\/p>\n

Lanthimos desestima la veracidad hist\u00f3rica de los acontecimientos y apenas roza en las implicancias pol\u00edticas de la guerra que Inglaterra mantiene con Francia; en cambio opta por suministrar un relato mordaz a trav\u00e9s de una din\u00e1mica centrada en el juego cruel establecido entre Abigail y Sarah en su relaci\u00f3n con Anna; es a trav\u00e9s de ese singular tri\u00e1ngulo en donde se revela la complejidad femenina reflejando la inseguridad, vulnerabilidad y en general la gama emocional que envuelve la personalidad de sus personajes.<\/p>\n

M\u00e1s que en su trama, la importancia de esta comedia negra radica en las interpretaciones. Emma Stone se distingue por brindar autenticidad a la malevolencia y manipulaci\u00f3n ejercida por Abigail, en tanto que Rachel Weisz convence plenamente como la persona responsable y autoritaria capaz de regir los destinos del reino en nombre de la reina. Con todo, quien se lleva las palmas es Olivia Colman descollando en la psicolog\u00eda de la hist\u00e9rica e indomable soberana que no es consciente de la manera en que es astutamente manejada por sus dos favoritas que aparentemente la quieren aunque m\u00e1s no fuera por sus personales intereses; por su brillante caracterizaci\u00f3n del personaje, ella fue galardonada con el premio a la mejor actriz en el festival de Venecia.<\/p>\n

\"Aydin<\/a>

Aydin Do\u011fu Demirkol en THE WILD PEAR TREE<\/p><\/div>\n

THE WILD PEAR TREE \/ LE POIRIER SAUVAGE<\/strong>. Turqu\u00eda-Francia, 2018. Un film de Nuri Belge Ceylan.<\/p>\n

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Como en la mayor parte de su filmograf\u00eda, el realizador turco Nuri Belge Ceylan vuelve a ofrecer en The Wild Pear Tree<\/strong> una obra densa de poco m\u00e1s de tres horas de duraci\u00f3n que aunque f\u00e1cilmente accesible, no obstante requiere la concentraci\u00f3n total del espectador para captar su riqueza inspirada en gran parte en las obras de Chejov.<\/p>\n

El protagonista del relato es Sinan (Aydin Do\u011fuDemirkol), un joven universitario recientemente graduado en literatura que retorna a su aldea natal de Canakkale, cerca de la antigua ciudad de Troy, con la intenci\u00f3n de buscar una v\u00eda posible para la publicaci\u00f3n de su primera obra El Peral Salvaje<\/em> que da t\u00edtulo al film. El encuentro con su familia dista de ser excitante; por una parte su padre Idris (Murat Cemcir), un profesor de escuela adicto compulsivamente al juego, se encuentra agobiado en deudas y por lo tanto est\u00e1 lejos de poder ayudarlo financieramente en la publicaci\u00f3n; en cuanto a su madre Asuman (Bennu Yildirimlar), poco feliz y adicta a las telenovelas, no constituye para \u00e9l un gran est\u00edmulo.<\/p>\n

Como en sus anteriores trabajos Ceylan trasluce aqu\u00ed sus condiciones de excelente dialoguista y precisamente son los di\u00e1logos que Sinan mantiene con su padre, a pesar de la relaci\u00f3n tensa existente entre ambos, los que nutren en gran parte el inter\u00e9s del film. As\u00ed, entre otros aspectos, esas largas conversaciones van adentr\u00e1ndose en temas concernientes a la religi\u00f3n, a aspectos intelectuales inherentes a la literatura, a referencias hist\u00f3ricas y a ciertos t\u00f3picos existenciales que indirectamente brindan al espectador una visi\u00f3n de la sociedad turca..<\/p>\n

El notable gui\u00f3n del realizador, escrito en colaboraci\u00f3n Ebru Ceylan y Akin Aksu, va reflejando convincentemente el proceso de madurez de su protagonista quien intelectualmente ambicioso comprende el contraste existente entre los grandes centros urbanos y la mentalidad prevaleciente en su aldea natal.<\/p>\n

Adem\u00e1s de una excelente puesta esc\u00e9nica, Belge Ceylan ratifica su condici\u00f3n de gran director de actores al haber convocado a un calificado elenco donde especialmente se destaca el joven Demirkol dando vida al protagonista que a pesar de su naturaleza pretenciosa, c\u00ednica y despreciativa de su padre, logra sensibilizar al p\u00fablico en su aspiraci\u00f3n de convertirse en renombrado escritor y sentirse frustrado por no conseguir a alguien que lo auspicie.<\/p>\n

Realzando sus intr\u00ednsecos m\u00e9ritos, es importante destacar las excelentes im\u00e1genes captadas por la fotograf\u00eda de Gokhan Tiryaki con sus paisajes invernales que transmiten un clima melanc\u00f3lico que en gran medida se asocia al contenido del relato.<\/p>\n

Para concluir el presente comentario es importante se\u00f1alar que quienes no dominen el idioma turco en ciertas ocasiones encontrar\u00e1n dificultad para seguir sus intensos di\u00e1logos por la rapidez en que se suceden los subt\u00edtulos. De todos modos, eso no impide disfrutar la excelencia de este bello film.<\/p>\n

\"Vincent<\/a>

Vincent Lacoste y Pierre Deladonchamps en PLAIRE, AIMER ET COURIR VITE<\/p><\/div>\n

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PLAIRE, AIMER ET COURIR VITE<\/strong>. Francia, 2018. Un film escrito y dirigido por Christophe Honor\u00e9.<\/p>\n

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Ambiciosa en su intenci\u00f3n, esta pel\u00edcula del director y guionista Chiristophe Honor\u00e9 aparece como algo “d\u00e9j\u00e0 vu” si se tiene en cuenta que no hace m\u00e1s que un a\u00f1o se juzg\u00f3 120 Battements par Minute<\/em> de Robert Campillo abordando magn\u00edficamente la g\u00e9nesis del SIDA. En este caso Plaire, Aimer et Courir Vite<\/strong> considera el mismo t\u00f3pico aunque desde un \u00e1ngulo diferente; en lugar de enfocarlo pol\u00edticamente como lo fue la lucha emprendida por los militantes del Act Up-Paris, Honor\u00e9 se desprende del contexto pol\u00edtico para centrarse en una historia m\u00e1s personal.<\/p>\n

El relato que se desarrolla en Francia en 1993 presenta a Jacques Tondelli (Pierre Deladonchamps), un exitoso escritor parisino gay de 36 a\u00f1os y padre de un hijo de 10 a\u00f1os, que acarrea el virus de inmunodeficiencia humana, aunque sin sufrir los efectos de la enfermedad. Cuando viaja a la ciudad de Rennes para una conferencia de su especialidad conoce a Arthur Prigent (Vincent Lacoste), un joven veintea\u00f1ero bisexual aspirante a director de cine que a\u00fan no se ha atrevido a “salir del armario”. Si bien llevando una vida sexual disoluta Jacques en principio no tiene intenci\u00f3n de mantener una relaci\u00f3n sentimental con Arthur al saber que tarde o temprano habr\u00e1 de morir; no obstante la insistencia del joven har\u00e1 que finalmente termine cediendo inici\u00e1ndose un v\u00ednculo fogoso entre ambos, al propio tiempo que se establece una relaci\u00f3n de profesor-estudiante.<\/p>\n

Si bien lo anteriormente descripto constituye el aspecto central del relato, hay otros momentos vinculados con amigos y amantes de Jacques, entre ellos la relaci\u00f3n confidencial entablada con su vecino de piso (Denis Podalyd\u00eas,) que alargan en demas\u00eda la duraci\u00f3n del metraje (poco m\u00e1s de dos horas). Aunque el film no se distingue por aportar algo nuevo o distintivo a lo que ya se ha visto en anteriores oportunidades, el mismo no est\u00e1 exento de momentos tiernos como por ejemplo la emotiva escena en que Jacques ba\u00f1a a un ex amante, pr\u00f3ximo a morir de SIDA.<\/p>\n

Con una buena descripci\u00f3n de la \u00e9poca y escenarios donde transcurre, Honor\u00e9 presenta un melodrama que aunque no suficientemente articulado est\u00e1 bien filmado y correctamente actuado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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