{"id":480005,"date":"2018-12-16T14:50:16","date_gmt":"2018-12-16T19:50:16","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=480005"},"modified":"2018-12-16T14:50:16","modified_gmt":"2018-12-16T19:50:16","slug":"tarde-para-morir-joven-vivencias-de-una-transicion-adolescente-tras-la-dictadura-de-pinochet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2018\/12\/16\/tarde-para-morir-joven-vivencias-de-una-transicion-adolescente-tras-la-dictadura-de-pinochet\/","title":{"rendered":"Tarde para morir joven\u2019, vivencias de una transici\u00f3n adolescente tras la dictadura de Pinochet"},"content":{"rendered":"
\"Una<\/a>

Una escena de ‘Tarde para morir joven’. \/ Tr\u00e1iler de la pel\u00edcula.<\/p><\/div>\n

La\u00a0democracia vuelve a Chile<\/a>\u00a0el verano de 1990. En una comunidad aislada, Sof\u00eda de 16 a\u00f1os, Lucas, de la misma edad, y Clara, de 10, enfrentan sus primeros amores y miedos, mientras se preparan para la fiesta de a\u00f1o nuevo. Puede que vivan lejos de los peligros de la ciudad, pero no de los de la naturaleza. Con esta sinopsis se presenta\u00a0Tarde para morir joven<\/em>, una pel\u00edcula sobre el fin de la infancia y nuevos comienzos despu\u00e9s de la\u00a0dictadura del general Augusto Pinochet<\/a>, que finaliz\u00f3 a inicios de ese a\u00f1o. El tercer largometraje de la directora chilena Dominga Sotomayor, \u201cm\u00e1s personal que autobiogr\u00e1fico\u201d, compite en el Concurso de Ficci\u00f3n del Festival de Cine Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana.<\/p>\n

El recorrido del filme ha sido exitoso en la mayor\u00eda de las citas cinematogr\u00e1ficas que ha recorrido. En pasado agosto, Sotomayor se convirti\u00f3 en la primera mujer en ganar el Leopardo de Oro a la mejor direcci\u00f3n en la edici\u00f3n n\u00famero 71 del Festival de Cine de Locarno, en Suiza. La tarea de la realizadora detr\u00e1s de c\u00e1maras volvi\u00f3 a ser reconocida en el\u00a0Festival de Gij\u00f3n<\/a>, Espa\u00f1a, en noviembre pasado, donde tambi\u00e9n se hizo con el premio a mejor direcci\u00f3n de fotograf\u00eda, otorgada a Inti Briones.<\/p>\n

Sotomayor cuenta que cuando ten\u00eda cinco a\u00f1os lleg\u00f3 a esta comunidad parecida a la que retrata en la pel\u00edcula. Para sus padres y un grupo de sus amistades fue una especie de autoexilio, explica, para crear un estilo de vida que ellos quer\u00edan tener, alejados de ese \u201cSantiago gris postdictadura, donde no hab\u00eda espacio para la libertad\u201d. \u201cFue una infancia que me marc\u00f3 mucho, un espacio muy especial para m\u00ed, donde me influyeron mucho estas personas con las que crec\u00ed. Creo que la pel\u00edcula parte un poco del lugar, como de las ganas de hacer algo con ese sitio y de la nostalgia de observar c\u00f3mo se hab\u00eda transformado tanto tambi\u00e9n y ya no pod\u00eda volver a ser lo mismo\u201d, dice a este diario Sotomayor v\u00eda telef\u00f3nica desde La Habana.<\/p>\n

La pel\u00edcula, seg\u00fan Sotomayor, tambi\u00e9n funciona como una met\u00e1fora a trav\u00e9s de la adolescencia para contar la situaci\u00f3n de su pa\u00eds cuando termin\u00f3 la dictadura. A trav\u00e9s de la vida de estos j\u00f3venes y esta comunidad, la directora trata de reflejar a un pa\u00eds que hab\u00eda perdido las ilusiones muy temprano. Por ese motivo decidi\u00f3 hacer una pel\u00edcula sobre adolescentes y un \u201cpa\u00eds adolescente\u201d, herido\u00a0durante a\u00f1os por la autocracia de Pinochet<\/a>\u00a0y que estaba tratando de empezar de nuevo. \u201cEs una pel\u00edcula sobre crecer en tiempos de cambios violentos. Tambi\u00e9n sobre transiciones y p\u00e9rdida temprana de ilusiones, ese fue el punto de partida\u201d, agrega la directora.<\/p>\n

Creaci\u00f3n natural y org\u00e1nica<\/h3>\n

Sotomayor quer\u00eda hacer un filme coral, que al hablar de un personaje tambi\u00e9n se hable del otro y se acumule un estado colectivo. El personaje de Clara y Lucas son tambi\u00e9n parte del alma del filme, sin embargo, la que acapara la narrativa es Sof\u00eda. El actor Demian Hern\u00e1ndez encarna a esta joven. La cinta, admite el int\u00e9rprete, fue un gran desaf\u00edo al presentarla por el mundo, por los extensos rodajes y por encarnar a este personaje en su debut en la pantalla grande. Tambi\u00e9n explica que fue dif\u00edcil encarar el miedo, a lo desconocido, a lo nuevo, al que dir\u00e1n y al c\u00f3mo reaccionar\u00e1n con su identidad. Uno de sus temores fue la autoexigencia que se puso al momento de interpretar a Sof\u00eda.<\/p>\n

\u201cVer c\u00f3mo esta pel\u00edcula ha sido parte de un proceso hermoso para m\u00ed, encarar mi identidad y mi adultez de la forma m\u00e1s acorde conmigo mismo.\u00a0Tarde para morir joven<\/em><\/a>\u00a0es una especie de funeral, una despedida a la ni\u00f1a que fui y encarn\u00e9 en alg\u00fan momento. Una ni\u00f1a que sin saberlo tom\u00f3 decisiones sabias y me llev\u00f3 al lugar que me encuentro ahora. Veo la pel\u00edcula y me siento feliz, por todo lo que he podido aportar a este proyecto y descubrir en m\u00ed\u201d, afirma el actor en entrevista.<\/p>\n

Hern\u00e1ndez cuenta que interpret\u00f3 al personaje sin conocer el guion, por lo que la creaci\u00f3n de Sof\u00eda y el trabajo con Sotomayor fue org\u00e1nico. Antes del rodaje hicieron muchos trabajos de improvisaci\u00f3n con todo el elenco y durante la grabaci\u00f3n, las\u00a0coaches<\/em>\u00a0de actuaci\u00f3n les ayudaron a canalizar esta labor. Dice que las indicaciones de la realizadora eran bastante simples y que ella le dio la confianza necesaria para creer en sus habilidades. \u201cYa crec\u00ed, un poco, y he podido significar y aprender las emociones vividas, sobre todo la melancol\u00eda, emoci\u00f3n que disfruto mucho. Al pensarme como adolescente, le quise regalar todo esto al personaje. La comuni\u00f3n entre Sof\u00eda y yo es\u00a0saudade<\/em>\u00a0[nostalgia], anhelar algo lejano, amar la melancol\u00eda\u201d, agrega el actor.<\/p>\n

Un elemento que funciona como un complemento a la narrativa y a la concepci\u00f3n de toda la pel\u00edcula, son las canciones que acompa\u00f1an a los personajes y a sus interacciones. La directora pens\u00f3 en un filme \u201cmuy musical\u201d. Escribi\u00f3 el guion y construy\u00f3 los personajes pregunt\u00e1ndose qu\u00e9 g\u00e9neros y artistas les gustar\u00eda escuchar. Y c\u00f3mo estos gustos los construye como personas. La banda sonora es ecl\u00e9ctica: se nutre de artistas como Michael Jackson, Los Prisioneros, Vilma Palma e Vampiros, hasta de m\u00fasica protesta.<\/p>\n

Hern\u00e1ndez siente que la m\u00fasica otorga un lenguaje para poder comprender y expresar cosas que se escapan de las palabras. Ve a Sof\u00eda como un ser silencioso y dice que la m\u00fasica es para ella una extensi\u00f3n, una forma de representarse a s\u00ed misma sin decir palabra alguna. \u201cMe gusta jugar un poco con la m\u00fasica popular y c\u00f3mo esta habla de los personajes, que muchas veces no expresan sus emociones. Sin embargo, la m\u00fasica que est\u00e1n escuchando los delata\u201d, refiere Sotomayor.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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