{"id":480492,"date":"2019-01-17T11:20:00","date_gmt":"2019-01-17T16:20:00","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=480492"},"modified":"2019-01-17T11:20:00","modified_gmt":"2019-01-17T16:20:00","slug":"hablemos-de-cine-335","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2019\/01\/17\/hablemos-de-cine-335\/","title":{"rendered":"HABLEMOS DE CINE"},"content":{"rendered":"
\"Tomasz<\/a>

Tomasz Kot y Joanna Kulig en COLD WAR<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/strong><\/p>\n

Despu\u00e9s de Ida,<\/em> un memorable film premiado en 2015 con el Oscar a la mejor pel\u00edcula extranjera no hablada en ingl\u00e9s, el director Pawel Pawlikowski regresa con Cold War<\/strong> (Polonia) donde en escasos 85 minutos de duraci\u00f3n ofrece una peque\u00f1a joya cinematogr\u00e1fica que tiene como tel\u00f3n de fondo la guerra fr\u00eda vivida en Europa despu\u00e9s de la Segunda Guerra Mundial. Pero m\u00e1s all\u00e1 de profundizar la secuela del conflicto b\u00e9lico en Polonia, uno de los pa\u00edses sat\u00e9lites de la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica, el realizador enfoca principalmente los altibajos de un apasionado romance que vive la pareja protag\u00f3nica de la historia narrada.<\/p>\n

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El relato se inicia en 1949 en una zona rural de Polonia donde Wiktor (Tomasz Kot) – un director musical y pianista- y su colega Irena (Agata Kulesza) van recogiendo material de cantos y bailes tradicionales que reflejen el folclor de la regi\u00f3n a fin de preparar un espect\u00e1culo musical. Con ese prop\u00f3sito proceden a reclutar potenciales artistas y en uno de los castings realizados, el m\u00fasico queda muy impresionado con la di\u00e1fana voz y determinaci\u00f3n manifestada por Zula (Joanna Kulig), una bella cantante y bailarina que ocultando su turbio pasado ambiciona desarrollar sus condiciones art\u00edsticas. As\u00ed, ella queda de inmediato seleccionada y aunque su car\u00e1cter y temperamento difiera del de su entrevistador, eso no obsta para que al poco tiempo, adem\u00e1s del v\u00ednculo profesional, ambos lleguen a desearse y amarse ardientemente. Sin embargo, esa relaci\u00f3n se encuentra en parte obstaculizada cuando el empresario del espect\u00e1culo (Borys Szyc), gran aliado de los rusos, exige que sus n\u00fameros musicales est\u00e9n en consonancia con las orientaciones del r\u00e9gimen estalinista; ese clima opresivo que se va creando motivar\u00e1 a que Wiktor, en un concierto realizado en 1952 en Berl\u00edn Oriental, se exilie en Par\u00eds aunque Zula, en ese entonces ya convertida en una estrella de la canci\u00f3n, dude en seguirlo.<\/p>\n

A lo largo de una d\u00e9cada y media en que transcurre este relato conciso y muy bien articulado, se asiste a las tribulaciones de estos amantes a trav\u00e9s de las fisuras, separaciones, encuentros, desencuentros y frustraciones vividas que se van produciendo no solo en Polonia sino tambi\u00e9n en Berl\u00edn, Yugoslavia y Par\u00eds. El impacto emocional que les produce el complicado v\u00ednculo se intensifica a\u00fan m\u00e1s al no saber concretamente si es mejor apreciar el clima de libertad que les ofrece el mundo occidental o en cambio vivir en el supuesto para\u00edso comunista de la tierra natal que se encuentra econ\u00f3mica y pol\u00edticamente inestable.<\/p>\n

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Este triste melodrama rom\u00e1ntico, austeramente filmado en blanco y negro con la excelente fotograf\u00eda de Lukasz Zal, destella por su virtuosismo estil\u00edstico, las muy buenas interpretaciones centrales -sobre todo la de Joanna Kuling- y por el aporte de atractivos n\u00fameros musicales de jazz de la \u00e9poca en que se desarrolla el relato como as\u00ed tambi\u00e9n de m\u00fasica folcl\u00f3rica polaca. La sobria puesta esc\u00e9nica de Pawlikowski reafirma su condici\u00f3n de ser uno de los m\u00e1s importantes realizadores de Europa; es as\u00ed que no resulta extra\u00f1o que en el festival de Cannes de 2018 haya sido recompensado con el premio al mejor director.<\/p>\n

\"Golshifteh<\/a>

Golshifteh Farahani en GIRLS OF THE SUN<\/p><\/div>\n

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GIRLS OF THE SUN (Les filles du soleil)<\/strong>. Francia-B\u00e9lgica-Georgia, 2018. Un film escrito y dirigido por Eva Husson<\/p>\n

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Una vez m\u00e1s se produce la situaci\u00f3n donde las buenas intenciones de un proyecto no bastan para que su ejecuci\u00f3n resulte favorable. \u00c9ste es el caso de Les Filles du Soleil<\/strong>, un film en el que la directora Eva Husson decidi\u00f3 ofrecer una visi\u00f3n feminista de los avatares de la guerra; sin embargo, al hacerlo, ella descuid\u00f3 importantes aspectos que impiden que su humano mensaje llegue a cundir en el \u00e1nimo del espectador.<\/p>\n

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En la historia propuesta por la realizadora que est\u00e1 basada en hechos reales, el escenario lo brinda la endemoniada guerra de Siria que mantenida desde 2011 repercute en los pa\u00edses lim\u00edtrofes, especialmente en la frontera con Turqu\u00eda. Es all\u00ed donde los guerrilleros de las distintas ramificaciones del Estado Isl\u00e1mico (EI) han desolado aldeas, pueblos y ciudades sembrando la destrucci\u00f3n f\u00edsica y humana. Para tratar de vengarse del mal infligido un buen n\u00famero de mujeres kurdas valientes deciden lanzar una ofensiva contra las fuerzas opresoras. As\u00ed se llega a conocer a Bahar (Golshifteh Farahani), quien con su presencia carism\u00e1tica comanda el batall\u00f3n femenino de su peque\u00f1o ej\u00e9rcito y dentro de ese entorno se encuentra Mathilde (Emmanuelle Bercot), una reportera de guerra francesa dispuesta a reportar a estas mujeres combatientes y a la vez testimoniar lo que est\u00e1 presenciando.<\/p>\n

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Fundamentalmente, el relato se centra en torno de estas dos mujeres donde cada una de ellas arrastra un aciago pasado. A trav\u00e9s de flashbacks se aprecia el terrible dolor de
\nBahar cuyo pueblo ha sido saqueado por el grupo armado del EI y que adem\u00e1s de haber presenciado el asesinato de su marido no pudo evitar que raptaran a su joven hijo Hemin (Tornike Alievi) con el prop\u00f3sito de adoctrinarlo y convertirlo en un ni\u00f1o soldado al servicio del ignominioso grupo terrorista; de all\u00ed que para esta madre, el rescate de Hemin adquiere capital importancia adem\u00e1s de tomar represalias por haber sido retenida como esclava sexual antes de haber logrado escapar. Por su parte Mathilde, sufri\u00f3 la p\u00e9rdida de un ojo cubriendo el bombardeo en la ciudad siria de Homs, como as\u00ed tambi\u00e9n enviud\u00f3 al haber pisado su marido en Libia un terreno minado.<\/p>\n

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Ciertamente, la realizadora ha querido homenajear a la mujer demostrando que cuando llega la hora de la verdad es tan valerosa como lo puede ser un hombre enfrentando a un mortal enemigo. Sin embargo, este film adolece de varios errores considerables comenzando por su estructura; al relacionar los acontecimientos presentes con los del pasado, esa inserci\u00f3n adem\u00e1s de no ser fluida influye negativamente en su narraci\u00f3n que peca por su falta de sutileza. A ello se agregan los estereotipados di\u00e1logos con frases impostadas que no llegan a gravitar y sobre todo las largas batallas; \u00e9stas, que han sido filmadas desprolijamente, est\u00e1n acompa\u00f1adas en gran parte por una m\u00fasica poco satisfactoria del compositor Morgan Kibby “martillando” los momentos m\u00e1s dram\u00e1ticos a fin de forzar la emoci\u00f3n del espectador.<\/p>\n

A nivel de interpretaci\u00f3n no hay mayor objeci\u00f3n que realizar dado que tanto Golshifteh Farahani como Emmanuelle Bercot transmiten con convicci\u00f3n lo que sus personajes les demandan a pesar de no estar bien diagramados; en todo caso la buena actuaci\u00f3n no puede en este caso salvar las falencias de este bien inspirado film feminista pero mal resuelto.Felicity Jones en ON THE BASIS OF SEX\"ON<\/a><\/p>\n

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ON THE BASIS OF SEX<\/strong>. Estados Unidos, 2018. Un film de Mimi Leder<\/p>\n

A pocos meses de haberse estrenado el documental RBG<\/em> centrado en la personalidad de Ruth Bader Ginsburg, ahora se conoce On the Basis of Sex<\/strong>, en el que Mimi Leder a trav\u00e9s de un relato de ficci\u00f3n centra su atenci\u00f3n en esta excepcional dama durante una d\u00e9cada y media de su vida.<\/p>\n

Val\u00edendose del gui\u00f3n de Daniel Stiepleman (sobrino de RBG), la realizadora comienza presentando a Ruth (Felicity Jones) en 1956 iniciando sus estudios universitarios en la Facultad de Derecho de la Universidad de Harvard. Demostrando desde el vamos la muy conocida discriminaci\u00f3n sexista existente de esa \u00e9poca, el decano Erwin Griswold (Sam Waterson), en la cena de bienvenida a los nuevos alumnos integrados por 500 estudiantes varones y solo 9 mujeres, les pregunta a las j\u00f3venes disc\u00edpulas las razones que las llevaron a proseguir esa carrera que m\u00e1s bien corresponde a los hombres; sin duda. esa iron\u00eda marcar\u00eda el paso de la lucha que Ruth debi\u00f3 afrontar a partir de entonces para defender los derechos de las mujeres en el marco de un universo patriarcal .<\/p>\n

En ese entonces, casada desde 1954 con Martin Ginsburg (Armie Hammer), igualmente cursando los estudios de leyes con un a\u00f1o de adelanto, y con una peque\u00f1a ni\u00f1a del matrimonio, el film destaca como desde un principio existi\u00f3 en la pareja un gran amor que durar\u00eda hasta la muerte de Martin en 2010; as\u00ed, cuando un c\u00e1ncer testicular aflige a su adorado esposo, adem\u00e1s de asistir a sus cursos, ella acude igualmente a los de Martin para poder ayudarlo en sus tareas.<\/p>\n

Ya graduada como abogada deber\u00e1 soportar la humillaci\u00f3n del prevaleciente sexismo manifestado en los gabinetes de abogados al no aceptar a mujeres profesionales; por lo tanto Ruth desplegar\u00e1 sus conocimientos en la actividad docente.<\/p>\n

Una circunstancia especial se presenta en 1970 cuando RBG decide asumir la defensa de Charles Moritz (Christian Mulkey), un hombre soltero del Estado de Colorado quien teniendo a su cuidado a su anciana madre inv\u00e1lida le es denegada la deducci\u00f3n impositiva de 296 d\u00f3lares por ese concepto; eso se debe a que la ley vigente en ese momento solo lo admite si se trata de una mujer desempe\u00f1ando esa funci\u00f3n. Tal exclusi\u00f3n sobre la base del g\u00e9nero sexual, har\u00e1 que la brillante abogada demuestre la arbitrariedad de la justicia apoyando una ley anacr\u00f3nica. En tal sentido, el largo mon\u00f3logo que pronuncia durante el juicio constituye uno de los momentos m\u00e1s conmovedores del relato.<\/p>\n

El suceso obtenido en este resonante caso, el \u00fanico realizado con la colaboraci\u00f3n de su esposo, marc\u00f3 un precedente para que los requisitos legales fuesen modificados al propio tiempo que prob\u00f3 que una abogada puede ser tan perseverante, decidida e inteligente como su contraparte masculina a fin de que la justicia llegue a imponerse.<\/p>\n

A pesar de que ir\u00f3nicamente su primer gran triunfo profesional haya sido el evitar la discriminaci\u00f3n de los hombres, de all\u00ed en m\u00e1s RBG despleg\u00f3 sus esfuerzos luchando ardientemente por la causa femenina; de este modo se convirti\u00f3 en un \u00edcono cultural al abogar por sus derechos a fin de que sean legalmente igualados a los del hombre, incluyendo la no discriminaci\u00f3n profesional de las mujeres. Su brillante actuaci\u00f3n la llevar\u00eda a desempe\u00f1ar la m\u00e1xima posici\u00f3n a que pueda aspirar una profesional de la ley cuando en 1993 el presidente Clinton la designa como Jueza de la Corte Suprema de Estados Unidos.<\/p>\n

Aunque lo que se aprecia aqu\u00ed constituye algo que ya ha sido destacado en el excelente documental y no tenga su misma resonancia, con todo la directora logra una pel\u00edcula honesta y sincera imprimiendo a su relato un apreciable contenido emocional que permite al espectador involucrarse en el tema. En buena parte, eso se debe a la muy buena actuaci\u00f3n de Jones como as\u00ed tambi\u00e9n a la de Hammer, quienes adem\u00e1s de la satisfactoria qu\u00edmica que mantienen logran transmitir la esencia de una excelente relaci\u00f3n conyugal, demostrando c\u00f3mo el amor que los uni\u00f3 sirvi\u00f3 como un gran incentivo en el desarrollo de sus vidas y respectivas carreras, sobre todo para esta excepcional jueza.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

COLD WAR. Polonia-Gran Breta\u00f1a-Francia, 2018. Un film de Pawel Pawlikowski<\/p>\n","protected":false},"author":5842,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[80,81],"tags":[],"class_list":["post-480492","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cine-2","category-columnistas"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/480492","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5842"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=480492"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/480492\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":480496,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/480492\/revisions\/480496"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=480492"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=480492"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=480492"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}