{"id":480989,"date":"2019-02-21T10:42:31","date_gmt":"2019-02-21T15:42:31","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=480989"},"modified":"2019-02-21T10:42:31","modified_gmt":"2019-02-21T15:42:31","slug":"hablemos-de-cine-340","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2019\/02\/21\/hablemos-de-cine-340\/","title":{"rendered":"HABLEMOS DE CINE"},"content":{"rendered":"
\"Pen\u00e9lope<\/a>

Pen\u00e9lope Cruz y Javier Bardem en TODOS LO SABEN<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong>El realizador iran\u00ed Asghar Farhadi ofrece en Todos Lo Saben<\/strong>, un s\u00f3lido drama familiar que confirma una vez m\u00e1s su habilidad para concebir historias muy bien planteadas.<\/p>\n

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Como en la mayor\u00eda de sus filmes el comienzo de la trama adquiere un tono apacible para luego sorprender al espectador con giros inesperados generalmente convincentes. Laura (Pen\u00e9lope Cruz), una mujer espa\u00f1ola que vive en Argentina, despu\u00e9s de 20 a\u00f1os de ausencia retorna a Espa\u00f1a acompa\u00f1ada de Irene (Carla Campra), su hija de 16 a\u00f1os, y de Diego, su hijo menor, en tanto que Alejandro (Ricardo Darin), su marido porte\u00f1o, permanece en Buenos Aires. El motivo del viaje es asistir a la boda de Ana (Inma Cuesta), una de sus hermanas, en un pueblo ubicado en las afueras de Madrid. El reencuentro con sus familiares resulta agradable y eso contribuye para que ella se sienta feliz. Entre los invitados se halla el vi\u00f1atero Paco (Javier Bardem), con quien Laura mantuvo una intensa amistad antes de dejar Espa\u00f1a y que ahora \u00a0est\u00e1 casado con Bea (B\u00e1rbara Lennie); ese encuentro parecer\u00eda confirmar el dicho de que “donde hubo fuego, cenizas quedan”. La fiesta transcurre en un clima de alegr\u00eda hasta que al promediar la misma la adolescente Irene misteriosamente desaparece; poco despu\u00e9s, a trav\u00e9s de mensajes de texto, se llega a saber que ella ha sido raptada, creando la l\u00f3gica desesperaci\u00f3n de su madre y la inquietud de los presentes.<\/p>\n

De all\u00ed en m\u00e1s, el relato cobra un inusitado suspenso donde cada uno de los asistentes a la boda podr\u00eda haber estado involucrado en el secuestro: esa sospecha se evidencia a\u00fan m\u00e1s cuando un oficial de polic\u00eda retirado (Jos\u00e9 Angel Egido) aparece en el escenario efectuando preguntas inc\u00f3modas.<\/p>\n

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Como en otros trabajos de su valiosa filmograf\u00eda, Farhadi recurre a los vestigios del pasado para ilustrar c\u00f3mo adquieren eco en el presente: as\u00ed, a pesar del transcurso del tiempo persisten resentimientos que no han cicatrizado por completo quedando reveladas mentiras complacientes as\u00ed como la inseguridad, la frustraci\u00f3n y el temor que envuelven a varios de sus personajes.<\/p>\n

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Aunque la resoluci\u00f3n de esta historia pueda resultar un tanto discutible, ning\u00fan hilo queda suelto en la misma. Con una narraci\u00f3n esmerada que evita caer en el follet\u00edn, el film cuenta con un impecable elenco, donde se destacan Pen\u00e9lope Cruz y Javier Bardem en los roles protag\u00f3nicos como tambi\u00e9n B\u00e1rbara Lennie y el siempre convincente Ricardo Dar\u00edn en los papeles de apoyo. En los factores t\u00e9cnicos de producci\u00f3n se aprecia el buen dise\u00f1o de producci\u00f3n de Clara Notari al igual que la impecable fotograf\u00eda de Jos\u00e9 Luis Alcaine.<\/p>\n

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Si bien el presente trabajo de Farhadi no alcanza el mismo nivel de Una Separaci\u00f3n<\/em> (2011) y El<\/em> Viajante<\/em> (2016) por el que obtuvo dos veces el Oscar a la mejor pel\u00edcula de habla no inglesa, de todos modos resulta placentero asistir a este absorbente relato en donde adem\u00e1s de los m\u00e9ritos apuntados el cineasta ha sabido captar la idiosincrasia de la cultura hispana tan diferente a la de su pa\u00eds natal.<\/p>\n

PUPILLE<\/strong>. Francia-B\u00e9lgica, 2018. Un film escrito y dirigido por Jeanne Herry<\/p>\n

\"Gilles<\/a>

Gilles Lellouche y Sandrine Kiberlain en PUPILLE<\/p><\/div>\n

Aunque en varias oportunidades se ha asistido a historias donde criaturas no deseadas por sus madres son dadas en adopci\u00f3n Jeanne Herry ofrece un relato sobre este tema que lo distingue de los dem\u00e1s al transmitir una energ\u00eda emocional inusitada. Con meticulosa precisi\u00f3 la directora describe el sistema social de adopci\u00f3n que rige en Francia a partir del nacimiento del beb\u00e9 rechazado por su progenitora biol\u00f3gica hasta el instante en que es recibido por quien habr\u00e1 de asumir la responsabilidad de darle un hogar y considerarlo como hijo propio.<\/p>\n

Todo comienza en una cl\u00ednica donde Clara (Leila Muse), una joven de 21 a\u00f1os, da a luz a un beb\u00e9 al que ella no desea ver ni tampoco aceptar como hijo. Es all\u00ed donde la visitadora social Mathilde (Clotilde Mollet), le comunica en forma amable y paciente que ella tiene tres d\u00edas de tiempo para llenar la solicitud donde declara no hacerse cargo de la criatura agregando detalles personales adicionales si lo desea; adem\u00e1s le comunica que a partir de ese momento dispondr\u00e1 de un per\u00edodo de 2 meses para cambiar su decisi\u00f3n y recobrarlo sin problema alguno si as\u00ed ocurriese..<\/p>\n

La continuaci\u00f3n del relato ofrece una interesante gama de personajes donde entre los mismos se destacan m\u00e9dicos del departamento de pediatr\u00eda encargados de auscultar el estado f\u00edsico de Theo -el transitorio nombre del beb\u00e9-, enfermeras del establecimiento y fundamentalmente las personas del servicio social que intervienen en este proceso; entre ellos se encuentran Karine (Sandrine Kiberlain) y Jean (Gilles Lellouche) quienes tienen la misi\u00f3n de encontrar a quien o quienes ser\u00e1n los padres de la criatura.<\/p>\n

La excelencia del film queda reflejada en el cuidadoso trabajo de documentaci\u00f3n efectuado por por Herry a juzgar por la impresionante realidad transmitida en el relato que en muchas instancias adopta el car\u00e1cter de un documental. Interesante resulta ver las entrevistas realizadas a potenciales candidatos deseosos de adoptar y la frustraci\u00f3n demostrada cuando se les anuncia que no re\u00fanen las condiciones suficientes como eventuales padres. Igualmente atractivo resulta contemplar las reuniones del Departamento de Protecci\u00f3n del Menor donde la coordinadora (Miou-Miou) trata de compatibilizar los diferentes criterios emergentes de los asistentes sociales a fin de determinar entre la lista de candidatos seleccionados, qui\u00e9n ser\u00e1 entre ellos la persona m\u00e1s calificada para brindar el mejor bienestar a Theo.<\/p>\n

Tanto los personajes principales como los secundarios est\u00e1n remarcablemente descriptos e interpretados de igual modo por un homog\u00e9neo elenco. En uno de los roles protag\u00f3nicos Kimberlain transmite las caracter\u00edsticas de una mujer que frustrada en su vida personal encuentra su compensaci\u00f3n volcando cari\u00f1o a los ni\u00f1os que se hallan en proceso de adopci\u00f3n; magn\u00edfica es la participaci\u00f3n de Lelouche quien como padre sustituto de Theo hasta el momento en que sea adoptado, lo recibe en el seno de su hogar y le habla con amor y ternura sobre lo que est\u00e1 viviendo; por su parte, \u00c9lodie Bouchez irradia luminosidad y transmite gran emoci\u00f3n al saber que ha sido escogida como madre adoptiva de Theo.<\/p>\n

La direcci\u00f3n de Herry es impecable habiendo logrado un drama humano muy bien construido que por su intensa sensibilidad conquista la total empat\u00eda del p\u00fablico. Huelga decir que Pupille <\/strong>es un film, decididamente recomendable.<\/p>\n

AU BOUT DES DOIGTS<\/strong>. Francia, 2019. Un film de Ludovic Bernard<\/p>\n

\"Jules<\/a>

Jules Benchetrit y Lambert Wilson en AU BOUT DES DOIGTS<\/p><\/div>\n

Un drama sentimental donde un joven encuentra la oportunidad de demostrar sus aptitudes musicales y al propio tiempo redimirse de su actividad delictiva es lo que narra el realizador Ludovic Bernard en Au bout des doigts<\/strong>.<\/p>\n

Mathieu Malinski (Jules Benchetrit) es un adolescente pr\u00f3ximo a la edad adulta que proveniente de un hogar humilde y viviendo en un sector desfavorecido de Par\u00eds realiza con la pandilla de la que forma parte robos de menor cuant\u00eda. En sus ratos de ocio vuelca su pasi\u00f3n por la m\u00fasica en la Gare du Nord donde hay un piano de libre acceso al p\u00fablico que desea utilizarlo; es as\u00ed que un buen d\u00eda utiliza el instrumento para interpretar con gran sentimiento un bello tema de m\u00fasica cl\u00e1sica donde su esmerada ejecuci\u00f3n logra despertar la atenci\u00f3n de Pierre Geithner (Lambert Wilson), el director del Conservatorio Nacional de Par\u00eds. Cuando Mathieu se encuentra atrapado por la polic\u00eda y se halla al borde de ser encarcelado, Pierre logra salvarlo de la prisi\u00f3n a cambio de someterse a una rigurosa\u00a0\u00a0 formaci\u00f3n musical estudiando piano con la “Condesa” (Kristin Scott Thomas), la m\u00e1s exigente y talentosa profesora de piano del conservatorio. Los dif\u00edciles comienzos, debidos al car\u00e1cter rebelde de Mathieu enfrentando la severidad de la profesora, ser\u00e1n gradualmente aminorados cuando el disc\u00edpulo va revelando su notable idoneidad musical. Simult\u00e1neamente Pierre, cuya posici\u00f3n en el conservatorio se encuentra en una situaci\u00f3n endeble, logra convencer a su jefe (Andr\u00e9 Marcon) para que Mathieu participe en el pr\u00f3ximo concurso nacional de piano donde en el caso de triunfar prestigiar\u00e1 enormemente a la instituci\u00f3n que dirige.<\/p>\n

Imbuido de buenas intenciones, el realizador y su co-guionista Johanne Bernard no han agregado algo distintivo que se diferencie de otros filmes sobre esta materia. Plena de estereotipos, la historia propuesta no ofrece mayores sorpresas en la medida que todo se desenvuelve de acuerdo a lo previsto; as\u00ed, estimulado por el amor que Mathieu descubre en Anna (Karidja Toure), una estudiante del conservatorio, como as\u00ed tambi\u00e9n por el apoyo recibido de Pierre y la Condesa, se sabe de antemano cu\u00e1l ser\u00e1 el resultado final de la competencia. A ello se agrega una trama secundaria innecesaria involucrando a la esposa de Pierre (Elsa Lepoivre).<\/p>\n

A pesar de las observaciones formuladas, el film logra defenderse gracias a la muy buena interpretaci\u00f3n de Wilson y Scott Thomas, a ciertas escenas impregnadas de humanidad y en especial a la buena selecci\u00f3n de m\u00fasica cl\u00e1sica, con especial referencia al sublime Segundo Concierto para piano de Rachmaninoff que habr\u00e1 de complacer a los cin\u00e9filos mel\u00f3manos.<\/p>\n

Una Cita con el Cine de Quebec<\/strong><\/p>\n

RENDEZ-VOUS QU\u00c9BEC CIN\u00c9MA<\/strong><\/p>\n

Una vez m\u00e1s se produce el encuentro con el cine de Quebec a trav\u00e9s de Rendez-vous du cin\u00e9ma qu\u00e9\u00adb\u00e9\u00adcois (RVCQ)<\/strong>. Desde su inser\u00adci\u00f3n en 1982, este festival que se desa\u00adrro\u00adlla anual\u00admente durante el lapso de 11 d\u00edas, ha sabido convocar al p\u00fablico de Montreal para juzgar en car\u00e1c\u00adter de prees\u00adtreno algu\u00adnos de los nue\u00advos t\u00edtu\u00adlos pro\u00addu\u00adci\u00addos en Que\u00adbec, as\u00ed como otros exhi\u00adbi\u00addos en precedentes temporadas.<\/p>\n

Para esta tri\u00adg\u00e9\u00adsimo s\u00e9ptima edi\u00adci\u00f3n que comenz\u00f3 el 20 de febrero y se prolongar\u00e1 hasta el 2 de marzo se presentar\u00e1n alrededor de 300 filmes, incluyendo 80 primicias y m\u00e1s de 30 eventos gratuitos. El festival se inaugur\u00f3 con el film de R\u00e9mi St-Michel Avant qu’on explose<\/em><\/strong>, un relato centrado en la adolescencia que expone la ansiedad, humillaci\u00f3n, excitaci\u00f3n y alegr\u00eda vivida por un estudiante de la escuela secundaria junto a dos de sus amigos quienes est\u00e1n determinados a perder su virginidad.<\/p>\n

Dentro de las pel\u00edculas de ficci\u00f3n, adem\u00e1s del film de apertura hay otros 7 t\u00edtulos en calidad de primicia incluyendo A nous l’\u00e9ternit\u00e9<\/em><\/strong> de Paul Barbeau, Cassy<\/em><\/strong> de No\u00ebl Mitrani, Le coupable<\/em><\/strong> de Onur Karaman, Carnaval<\/em>,<\/strong> de Alexandre Lavigne, Nous sommes Gold<\/em><\/strong> de \u00c9ric Morin , Appiness<\/em><\/strong> de Eli Batalion y Speak Love<\/em><\/strong> de Emmanuel Gendron-Tardif.<\/strong><\/p>\n

Entre los documentales se destaca Sur les toits Havane<\/em><\/strong>, donde el director Pedro Ruiz enfoca la crisis habitacional de la capital cubana. Igualmente se ver\u00e1 como primicia Les fils<\/em><\/strong> de Manon Cousin, Entre mer et mur<\/em><\/strong> de Catherine Veaux-Logeat, Sans maman<\/em><\/strong> de Marie-France Guerrette y La Fin des terres<\/em><\/strong> de Lo\u00efc Darses, que se anticipa como un documental contemplativo que echa una mirada a la generaci\u00f3n del milenio conformado por j\u00f3venes entre 18 y 30 a\u00f1os de edad.<\/p>\n

\"Una<\/a>

Una escena del documental SUR LES TOITS HAVANE<\/p><\/div>\n

Entre algunos de los celebrados filmes de a\u00f1os pasados habr\u00e1n de exhibirse Le trip \u00e0 trois<\/em><\/strong>,,La Bolduc<\/em><\/strong>, Monsieur Lazhar<\/em><\/strong>, La Passion d’Augustine<\/em><\/strong> y La Bolduc<\/em><\/strong><\/p>\n

Esta cita con el cine de Quebec contempla igualmente 182 cortometrajes con el estreno mundial de 50 t\u00edtulos; entre los mismos se encuentran Mes D\u00e9mons<\/em><\/strong> de Olivier Aub\u00e9, L’amie de mon pere<\/em><\/strong> de Philippe Roy, Is your Teen a Homosexual<\/strong><\/em> de Tamara Scherbak , Lili en angle mort<\/em><\/strong> de Julie Prieur , Rache<\/em>l<\/strong> de David Latreille et Les artisans de l’atelier<\/em><\/strong> de Daniel L\u00e9ger.<\/p>\n

Para conocer las salas de proyecci\u00f3n, la completa programaci\u00f3n, los horarios respectivos, y todas las actividades culturales vinculadas con el evento, el sitio a visitar es quebeccinema.ca<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

TODOS LO SABEN. Espa\u00f1a-Francia-Italia, 2018. Un film escrito y dirigido por Asghar Farhadi<\/p>\n","protected":false},"author":5842,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[80,81,434],"tags":[],"class_list":["post-480989","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cine-2","category-columnistas","category-hablemos-de-cine"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/480989","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5842"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=480989"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/480989\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":480994,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/480989\/revisions\/480994"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=480989"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=480989"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=480989"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}