{"id":482010,"date":"2019-05-23T19:04:08","date_gmt":"2019-05-23T23:04:08","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=482010"},"modified":"2019-05-23T19:04:08","modified_gmt":"2019-05-23T23:04:08","slug":"hablemos-de-cine-353","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2019\/05\/23\/hablemos-de-cine-353\/","title":{"rendered":"HABLEMOS DE CINE"},"content":{"rendered":"
\"Mark<\/a>

Mark Duplass y Ray Romano en PADDLETON<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/strong><\/p>\n

Alex Lehmann ofrece en Paddleton<\/strong> un verdadero canto a la amistad en un relato que con pasos de comedia es en \u00faltima instancia dram\u00e1tico y emotivo.<\/p>\n

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Muy bien recibido en el \u00faltimo Festival de Sandance, el film se destaca por su sencillez y cautiva con la espont\u00e1nea y genuina caracterizaci\u00f3n lograda por sus dos protagonistas que pr\u00e1cticamente dominan el relato. Michael (Mark Duplass) y Andy (Ray Romano) son dos compa\u00f1eros inseparables que llevan una vida solitaria pero que se complementan el uno con el otro; as\u00ed, jugando al paddleton en un abandonado cine al aire libre, viendo conjuntamente por la televisi\u00f3n pel\u00edculas de artes marciales, o bien saboreando platos de pizza saben c\u00f3mo distraer placenteramente sus ratos de ocio.<\/p>\n

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El conflicto sombr\u00edo se vislumbra en la primera escena cuando Andy acompa\u00f1a a su amigo a una consulta m\u00e9dica y Michael recibe el triste diagn\u00f3stico de padecer de un c\u00e1ncer intestinal con serias ramificaciones sin que disponga mucho tiempo de vida. Demostrando en su rostro preocupaci\u00f3n pero sin que llegue a un nivel de dramatizaci\u00f3n, el resignado paciente decide someterse a la eutanasia para poner fin a su existencia antes de que el dolor comience a torturarlo. Para ello recurre a Andy para que lo asista a implementar su deseo. Como la dosis letal solo puede ser obtenida en una farmacia alejada del lugar en que viven, ambos inician un viaje con destino a la misma para comprarla. Una vez adquirida las drogas pertinentes, Andy compra una peque\u00f1a caja de seguridad para guardarlas; eso lo hace con el prop\u00f3sito de aguardar a que Michael no se precipite en su decisi\u00f3n y pueda cambiar de opini\u00f3n.<\/p>\n

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Estructurado como una pieza de c\u00e1mara, la trama se centra fundamentalmente en la especial relaci\u00f3n que se entabla entre estos dos personajes en un momento particularmente crucial. Aunque el relato no puede ocultar el pesimismo subyacente que lo nutre, el drama se combina con ciertas escenas de humor contrastando las personalidades de ambos amigos que se reflejan en los ocurrentes di\u00e1logos humor\u00edsticos intercalados en el mismo.<\/p>\n

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Si bien la narraci\u00f3n en principio est\u00e1 sujeta al gui\u00f3n preparado por Lehmann y Duplass, es posible sospechar que existe tambi\u00e9n cierta dosis de improvisaci\u00f3n por parte de los dos actores quienes con remarcable naturalidad contribuyen a realzar la autenticidad que emerge de esta historia. Finalmente, el espectador agradece a los guionistas por evitar complacencia alguna en el desenlace de este buen film.<\/p>\n

LETO<\/strong>. Rusia-Francia, 2018. Un film de Kirill Serebrennikov<\/p>\n

Despu\u00e9s de haber realizado The Student <\/em>(2016), un drama basado en un fan\u00e1tico adolescente religioso, el realizador ruso Kirill Serebrennikov retorna con una pel\u00edcula de naturaleza completamente diferente en Leto<\/strong>, una comedia con m\u00fasica de rock ambientada en la \u00faltima d\u00e9cada de la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica.<\/p>\n

La acci\u00f3n transcurre en Leningrado en el verano de 1981 en un marco donde la juventud rusa se contagia de la m\u00fasica rock y punk de Occidente, un g\u00e9nero considerado de ideolog\u00eda capitalista para los que apoyan al r\u00e9gimen represivo de Brezhnev. Es all\u00ed donde se sale al encuentro de Mike Naumenco (Roma Zver), la gran estrella del rock liderando su banda Zoopark<\/em>, quien est\u00e1 felizmente casado con Natasha (Irina Starshenbaum) y es padre de una bebita.<\/p>\n

Un d\u00eda en la playa, Mike se topa con dos aspirantes m\u00fasicos de rock, donde uno de ellos es el joven Viktor Tsoi (Teo Yoo). Si bien Natasha se encuentra plat\u00f3nicamente interesada en la enigm\u00e1tica personalidad de Viktor sin que realmente exista un tri\u00e1ngulo rom\u00e1ntico, el relato se preocupa m\u00e1s de resaltar la relaci\u00f3n existente entre el m\u00fasico consagrado y su disc\u00edpulo.<\/p>\n

El film transmite con energ\u00eda y entusiasmo el clima imperante en el escenario musical con los ajetreos propios que implican las grabaciones y conciertos que se van realizando como as\u00ed tambi\u00e9n los altibajos personales y art\u00edsticos de los personajes en los momentos de alegr\u00eda euf\u00f3rica y en otros de frustraci\u00f3n. Musicalmente, se asiste a las versiones de famosas tonadas como The Passenger<\/em> de Iggy Pop y Psycho Killer<\/em> de Talking Heads y otros hits con clara influencia de David Bowie, Lou Reed y Sex Pistols.<\/p>\n

Con excepci\u00f3n de la m\u00fasica, no es mucho lo que realmente acontece en el relato y si hay algo objetable es que su contenido se vuelve repetitivo en una narraci\u00f3n que se extiende m\u00e1s de lo debido. Con todo, el clima de \u00e9poca est\u00e1 muy bien captado y la rebeld\u00eda juvenil que anima a sus personajes est\u00e1 bien lograda.<\/p>\n

Globalmente considerada, esta pel\u00edcula de sabor nost\u00e1lgico y muy bien filmada en blanco y negro constituye un tributo a una nueva generaci\u00f3n de m\u00fasicos que cambiar\u00eda el rumbo del rock n’ roll de la URSS.<\/p>\n

Quiso el destino que Viktor Tsoi convertido en un famoso cantautor y cofundador del renombrado grupo musical Kino<\/em> haya muerto en 1998 a los 28 a\u00f1os de edad como consecuencia de un accidente de autom\u00f3vil.<\/p>\n

\"Woody<\/a>

Woody Harrelson y Kevin Costner en THE HIGHWAYMEN<\/p><\/div>\n

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THE HIGHWAYMEN<\/strong>. Estados Unidos, 2019. Un film de John Lee Hancock. Distribuido por Netflix<\/p>\n

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Hace poco m\u00e1s de medio siglo el p\u00fablico tuvo oportunidad de apreciar Bonny and Clyde<\/em> del realizador Arthur Penn que por su eficiente realizaci\u00f3n, impecable gui\u00f3n de David Newman y Robert Benton, unido a las remarcables actuaciones de Warren Beatty y Faye Dunaway convirtieron a ese film en un cl\u00e1sico de gran popularidad.<\/p>\n

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Mientras que Penn trat\u00f3 de romantizar a los delincuentes amantes Bonnie Parker y Clyde Barrow, en The Highwaymen <\/strong>el director John Lee Hancock decidi\u00f3 centrar su atenci\u00f3n en quienes han sido responsables de traerlos a la justicia; consecuentemente, en este film se desmistifica la leyenda existente en torno de esta pareja que no tuvo contemplaci\u00f3n en asesinar a cuanto polic\u00eda se le interpon\u00eda en su camino.<\/p>\n

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La acci\u00f3n comienza en Texas en 1934 donde la consternada gobernadora Ma Ferguson (Kathy Bates) enfrentando con impotencia la carrera criminal de estos forajidos, de manera reluctante acepta el consejo del sheriff local (John Carroll Lynch) para que los polic\u00edas retirados Frank Hamer (Kevin Costner) y Maney Gault (Woody Harrelson) puedan complementar la labor oficial que realiza el FBI.<\/p>\n

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La mayor parte del relato basado en el gui\u00f3n de John Fusco descansa en las peripecias vividas por Hamer y Gault a bordo del autom\u00f3vil a medida que van atravesando varias rutas y estados del pa\u00eds tratando de conseguir pistas que los conduzcan a estos marginados de la ley. A lo largo del camino, los dos van dialogando y a trav\u00e9s de esas conversaciones se va conociendo m\u00e1s a fondo a cada uno de ellos que aunque difieran en personalidad, los une el impulso com\u00fan del cumplimiento de la tarea que les ha sido asignada. Ciertamente en el trayecto se topar\u00e1n con algunos obst\u00e1culos como por ejemplo los recelos no manifestados abiertamente por los miembros del FBI y la dificultad de obtener informaci\u00f3n por parte de quienes sabiendo algo de los asesinos no se atreven a suministrarla. Una de las escenas m\u00e1s elocuentes del relato tiene lugar cuando los sabuesos est\u00e1n a punto de atrapar a la pareja pero se encuentran impedidos de hacerlo porque hay una multitud de admiradores que los rodea y por lo tanto no existe la posibilidad de tomar acci\u00f3n alguna para no peligrar la vida de gente inocente.<\/p>\n

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Despu\u00e9s de muchas vicisitudes se arriba al momento culminante en la emboscada fatal tendida a Bonnie y Clyde cuando en mayo de 1934 son abatidos en una ruta secundaria de Bienville, en el estado de Luisiana.<\/p>\n

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Sin ser remarcable como el de 1967, Hancock logra un film s\u00f3lido que concentra la atenci\u00f3n permanente del espectador; eso en parte es debido a la singular complicidad existente entre Costner y Harrelson, quienes brindan una muy satisfactoria prestaci\u00f3n como los ex detectives que no han perdido las gajes del oficio y por la eficaz tensi\u00f3n creada sobre todo en sus tramos finales. En los factores t\u00e9cnicos cabe resaltar la buena reproducci\u00f3n de la \u00e9poca en que transcurre el relato.<\/p>\n

\"Victor<\/a>

Victor Polster en GIRL<\/p><\/div>\n

GIRL<\/strong>. B\u00e9lgica, 2018. Un film de Lukas Dhont. Distribuido por Netflix<\/p>\n

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Este film proveniente de la regi\u00f3n flamenca de B\u00e9lgica es una peque\u00f1a joya que fue un\u00e1nimemente aplaludida en el Festival de Cannes de 2018 como as\u00ed tambi\u00e9n muy elogiado su director Lukas Dhont.<\/p>\n

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Este t\u00f3pico que consider\u00f3 maravillosamente Sergio Lelio en Una Mujer Fant\u00e1stica<\/em> es aqu\u00ed considerado desde un \u00e1ngulo diferente y decididamente cautivante. El gui\u00f3n del director y \u00c1ngelo Tijssens presenta a Lara (Victor Polster), una bella joven de 15 a\u00f1os de edad que naci\u00f3 en un cuerpo de hombre pero que habiendo decidido el cambio de sexo aguarda con ansiedad el momento en que se produzca la operaci\u00f3n quir\u00fargica que la transformar\u00e1 completamente en mujer.<\/p>\n

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Durante este proceso de transici\u00f3n cuenta con el apoyo y ternura de su padre (Arieh Worthalter) al propio tiempo que dada su afici\u00f3n a la danza y sus aptitudes naturales al respecto es aceptada en una prestigiosa escuela de ballet. Aunque todos los que la rodean la consideran mujer, la extenuada disciplina a la que debe someterse, debido a que su cuerpo de adolescente masculino no se adapta f\u00e1cilmente al de una bailarina, le va generando una considerable presi\u00f3n que repercute negativamente en su estado an\u00edmico y f\u00edsico.<\/p>\n

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Con un sorprendente final, pocas veces el cine ha ofrecido tan intensamente la relaci\u00f3n existente entre una persona y su f\u00edsico. Girl<\/strong>, adem\u00e1s de su intr\u00ednseco contenido tan bien manejado por Dhont, ofrece una interpretaci\u00f3n antol\u00f3gica de Polster quien transmite plenamente la inquietud emocional de su personaje.<\/p>\n

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Por sus m\u00e9ritos, esta \u00f3pera prima ha sido premiada en Cannes con la C\u00e1mara de Oro -que se otorga al mejor primer film presentado en cualquiera de las secciones de la selecci\u00f3n oficial y paralelas- como as\u00ed tambi\u00e9n el de la Fipresci en la categor\u00eda Un Certain Regard y a Polster como mejor actor. De esta manera, la carta de presentaci\u00f3n de Dhont no pudo haber sido m\u00e1s auspiciosa, lo que genera expectativas para juzgar sus futuros trabajos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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