{"id":482021,"date":"2019-05-23T19:27:56","date_gmt":"2019-05-23T23:27:56","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=482021"},"modified":"2019-05-23T19:27:56","modified_gmt":"2019-05-23T23:27:56","slug":"chaco-la-supervivencia-el-extravio-y-el-deterioro-de-un-territorio-sin-guerra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2019\/05\/23\/chaco-la-supervivencia-el-extravio-y-el-deterioro-de-un-territorio-sin-guerra\/","title":{"rendered":"\u2018Chaco\u2019, la supervivencia, el extrav\u00edo y el deterioro de un territorio sin guerra"},"content":{"rendered":"
\"Una<\/a>

Una escena de ‘Chaco’.<\/p><\/div>\n

El cineasta boliviano Diego Mondaca (Oruro, Bolivia; 1980) recuerda que cuando ten\u00eda seis a\u00f1os una m\u00fasica lo impresion\u00f3. Ven\u00eda de un viejo meg\u00e1fono instalado en lo alto de un cerro de su barrio y emit\u00eda una tonada ronca y extra\u00f1a. Era un bolero de caballer\u00eda, un g\u00e9nero musical boliviano relacionado con la guerra y la muerte. El realizador ten\u00eda 14 a\u00f1os cuando volvi\u00f3 a escuchar esa pieza. En esa ocasi\u00f3n, la melod\u00eda daba el \u00faltimo adi\u00f3s en el cementerio de Oruro a su abuelo, un excombatiente de\u00a0la Guerra del Chaco, el conflicto b\u00e9lico entre Bolivia y Paraguay por el control del Chaco Boreal<\/a>, un territorio boscoso, que se extendi\u00f3 desde 1932 a 1935. Ese d\u00eda naci\u00f3 la inquietud en el director sobre esa contienda y como su consangu\u00edneo, junto con sus camaradas, enfrent\u00f3 la muerte en ese territorio des\u00e9rtico, fantasmag\u00f3rico y fronterizo entre ambos pa\u00edses. As\u00ed fue, hace seis a\u00f1os, la concepci\u00f3n de\u00a0Chaco<\/em>, su primera pel\u00edcula de ficci\u00f3n en el que propone una mirada alternativa a la supervivencia, el extrav\u00edo y el deterioro de un territorio sin guerra frente a un enemigo imaginario.<\/p>\n

Un grupo de soldados ind\u00edgenas bolivianos, quechuas y aymaras, son comandados por el general Hans Krueger, militar retirado en el ej\u00e9rcito de su Alemania natal y convocado por la milicia boliviana. Divididos, delirantes y solitarios, los miembros de la tropa deambulan por el\u00a0desierto del Chaco<\/a>\u00a0en busca del enemigo paraguayo que nunca encontrar\u00e1n. El mon\u00f3tono paisaje gris del bosque, las hostiles condiciones del terreno, la falta de agua y sus miedos ser\u00e1n sus verdaderos enemigos. Para armar esta historia, el realizador se vali\u00f3 de la memoria oral que pudo ir recuperando en conversaciones con amigos, familiares, abuelos y abuelas que iba conociendo en el camino. En los silencios de esos testimonios hall\u00f3\u00a0el dolor y horror de la guerra<\/a>.<\/p>\n

\u201cRevis\u00e9 muchas cartas, diarios y bit\u00e1coras. Y me fijaba mucho en lo que no dec\u00edan, en lo que callaban o distra\u00edan. Ah\u00ed me di cuenta de aquellos soldados de los que no hay registro ni memoria en la historia de la guerra y del pa\u00eds, aquel ind\u00edgena aymara o quechua analfabeto, y que no pudo dejar relatos escritos. En aquella \u00e9poca se les negaba todo acceso a la educaci\u00f3n, entonces ese su testimonio siempre nos va a faltar, y ah\u00ed seguramente hubiera estado la verdad de lo que sucedi\u00f3\u201d, cuenta Mondaca.<\/p>\n

El cineasta da a conocer que si bien su pel\u00edcula tiene de trasfondo a la\u00a0Guerra del Chaco,<\/a>\u00a0esta no se puede clasificar dentro del g\u00e9nero b\u00e9lico. Explica que m\u00e1s que un enemigo al que nunca encuentran, que parece imaginario, esta tropa est\u00e1 diezmada por la constante sed y hambre. Adem\u00e1s, debe enfrentarse a problemas m\u00e1s grandes, como la soledad, la desolaci\u00f3n, el temor a la muerte por las terribles condiciones geogr\u00e1ficas del Chaco e, incluso, sus propios demonios. \u201cLa calidad humana y estructuras militares de los protagonistas se desvanecen. Es ah\u00ed tambi\u00e9n que el Chaco, como terreno y paisaje, cobra una figura protag\u00f3nica, apoder\u00e1ndose del hombre, consumi\u00e9ndolo y anul\u00e1ndolo. Lo que nos proponemos contar en nuestra pel\u00edcula son precisamente esos espacios de no-guerra. Imaginar el c\u00f3mo sobreviv\u00edan a ese territorio y a ellos mismos. No se ve al enemigo, no hay un enemigo concreto, por tanto, no hay guerra\u201d, afirma Mondaca.<\/p>\n

Terminar el montaje final<\/h3>\n

Pensar estas ideas para el desarrollo de la pel\u00edcula result\u00f3 en el proceso m\u00e1s largo para la creaci\u00f3n de la est\u00e9tica que se propone en\u00a0Chaco<\/em>. Literatura boliviana de autoras como\u00a0Hilda Mundy<\/a>\u00a0o escritores como\u00a0Augusto C\u00e9spedes<\/a>; adem\u00e1s de\u00a0Pedro P\u00e1ramo<\/em>, del mexicano Juan Rulfo<\/a>, junto a la serie pict\u00f3ricaPinturas negras y Fusilamientos del 3 de Mayo<\/em>, de Francisco De Goya, sirvieron como inspiraci\u00f3n y alimento creativo para Mondaca. \u201cMe acerc\u00f3 a autores y obras que de otra manera quiz\u00e1s no los hubiera llegado a conocer\u201d, precisa el realizador. El rodaje dur\u00f3 tres semanas y se realiz\u00f3 con actores de teatro, que en su mayor\u00eda ten\u00edan el quechua o el aymara como lengua materna. \u201cEl plantear as\u00ed la pel\u00edcula con idiomas atravesados, es una denuncia a ese relato \u00fanico, oficialista, de la Guerra del Chaco que ha aportado tan poco y perjudicado mucho\u201d, complementa Mondaca.<\/p>\n

El guionista admite que su primer trabajo desde la ficci\u00f3n fue \u201cmuy interesante\u201d. La experiencia previa de Mondaca con el documental\u00a0La chirola<\/em>\u00a0(2008) y\u00a0Ciudadela<\/em>\u00a0(2012)\u2013premiada por el World Cinema Fund de la Berlinale\u2013, le ayud\u00f3 a poder estar atento y libre a los cambios que la realidad \u201cles propon\u00eda o impon\u00eda\u201d. \u201cFilmar en el Chaco, en la misma zona donde sucedi\u00f3 la guerra, fue muy importante para todos nosotros. Esto enriqueci\u00f3 mucho nuestra propuesta, adem\u00e1s que el propio paisaje propon\u00eda cambios inesperados que nos retaban constantemente\u201d, agrega.<\/p>\n

La pel\u00edcula a\u00fan debe terminar su montaje final. A pesar de que a\u00a0Chaco<\/em>\u00a0le falta dar algunos pasos antes de poder ver la luz en la pantalla grande, con su primer corte ya se ha hecho con un par de galardones que le permitir\u00e1n lograr este cometido. El primer trimestre de este a\u00f1o, la cinta gan\u00f3 uno de los premios de postproducci\u00f3n de imagen en el Festival Internacional de Cine de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico. Mientras que el pasado mes de abril, en el Buenos Aires Lab, la plataforma de desarrollo y coproducci\u00f3n del Buenos Aires Festival Internacional de Cine, el filme accedi\u00f3 a un galard\u00f3n que le permitir\u00e1 ser estrenada en Brasil y que se realice el trabajo de postproducci\u00f3n de sonido, adem\u00e1s de la traducci\u00f3n y subt\u00edtulos en distintos idiomas.<\/p>\n

\u201cLo que viene inmediatamente para nosotros es postular a dos fondos concursables disponibles actualmente en Bolivia, que nos permitir\u00edan pagar lo que nos falta para terminar la pel\u00edcula. Este tipo de pol\u00edticas de fomento tambi\u00e9n ayuda a que se generen redes dentro de las productoras y empresas de servicios en\u00a0Bolivia<\/a>, por tanto, fortalecen toda la cadena productiva del cine\u201d, finaliza el director.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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