{"id":483286,"date":"2019-09-12T11:01:21","date_gmt":"2019-09-12T15:01:21","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=483286"},"modified":"2019-09-12T11:01:21","modified_gmt":"2019-09-12T15:01:21","slug":"hablemos-de-cine-368","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2019\/09\/12\/hablemos-de-cine-368\/","title":{"rendered":"HABLEMOS DE CINE"},"content":{"rendered":"
\"CHICUAROTES\"<\/a>

CHICUAROTES<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/strong><\/p>\n

He aqu\u00ed una breve rese\u00f1a de ocho filmes exhibidos en el TIFF.<\/p>\n

LA ODISEA DE LOS GILES<\/strong> (Argentina)<\/p>\n

Esta tragicomedia nuevamente prueba que un film de excelente nivel de calidad puede igualmente resultar un \u00e9xito comercial. La pel\u00edcula dirigida por Sebasti\u00e1n Borensztein se basa en la premiada novela La Noche de la Usina<\/em> de Eduardo Sacheri y se ubica pocos d\u00edas antes que estallara el corralito; <\/em>este t\u00e9rmino alude a la medida adoptada por el gobierno del presidente argentino Fernando de la R\u00faa en diciembre de 2001 frente a la dram\u00e1tica crisis financiera por la cual quienes ten\u00edan su dinero depositado en los bancos les era permitido retirar una \u00ednfima suma semanal, quedando indisponible el resto de sus fondos.<\/p>\n

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La historia transcurre en un pueblo de provincia completamente deca\u00eddo econ\u00f3micamente; ah\u00ed Ferm\u00edn, un ex jugador de f\u00fatbol, decide poner en marcha un viejo sue\u00f1o como lo es constituir una cooperativa para que una acopiadora de granos que estaba abandonada pueda operar nuevamente y constituir una importante fuente de trabajo para sus habitantes. Con la colaboraci\u00f3n de Antonio, su amigo anarquista, consiguen que varios vecinos locales de diferente condici\u00f3n econ\u00f3mica aporten sus ahorros dolarizados para concretar la operaci\u00f3n. Sin embargo, cuando el monto reunido es depositado en el banco del pueblo, su gerente -sabiendo de antemano el avecinamiento de la debacle financiera- se al\u00eda con un malsano abogado local para apoderarse del dinero. Completamente estafados, estos incautos ahorristas se unen para poner en marcha un inteligente aunque arriesgado plan a fin de recuperar el dinero sustra\u00eddo.<\/p>\n

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Borensztein maneja con gran aplomo esta humana tragicomedia salpicada de humor, acci\u00f3n suspenso y considerable emoci\u00f3n. El excelente elenco estelar encabezado por Ricardo Dar\u00edn y Luis Brandoni y completado por Rita Cortese, Daniel Ar\u00e1oz, Chino Dar\u00edn, Andr\u00e9s Parra, Ver\u00f3nica Llin\u00e1s,Carlos Belloso, Marco Antonio Caponi, Alejandro Gigena y Guillermo Jacubowicz, permite que el p\u00fablico se identifique de inmediato con la galer\u00eda de personajes de esta entra\u00f1able historia.<\/p>\n

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CHICUAROTES<\/strong> (M\u00e9xico)<\/p>\n

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En su segundo largometraje como realizador Gael Garc\u00eda Bernal se interesa por los problemas que atraviesan ciertos sectores deprimidos de M\u00e9xico centralizando su atenci\u00f3n en adolescentes que al no vislumbrar un futuro promisorio desean modificar la realidad que los agobia.<\/p>\n

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Sus protagonistas son Cagalera (Benny Emmanuel) y Moloteco (Gabriel Carbajal), dos muchachos viviendo en San Gregorio Atlapulco, una zona de bajos ingresos de Ciudad de M\u00e9xico pr\u00e1cticamente ignorada. Desesperadamente, ellos desean salir de la pobreza y para ello creen haber encontrado la oportunidad comprando una plaza en el sindicato de electricistas para de este modo modificar sus ociosas vidas.<\/p>\n

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En la primera escena del relato se los observa disfrazados de payasos en un \u00f3mnibus local tratando de atraer la atenci\u00f3n de los pasajeros para que con sus gracias ellos les retribuyan con propinas; al no lograr su objetivo, repentinamente sacan un arma amenaz\u00e1ndolos y rob\u00e1ndoles el dinero que portan consigo. Prontamente, ambos se sumergen en los bajos fondos del mundo criminal de la capital azteca con la esperanza de comprar la libertad y escapar del asfixiante medio en que viven.<\/p>\n

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Enfocando una historia realista Garc\u00eda Bernal describe el lado sombr\u00edo de una juventud desesperanzada en el marco de una sociedad con marcadas desigualdades sociales y en donde recurrir al delito pareciera ser el \u00fanico recurso que se impone cuando ya no hay nada que perder. A pesar de que el gui\u00f3n de Augusto Mendoza no puede evitar cierto exceso melodram\u00e1tico, el realizador compensa ese obst\u00e1culo con un relato honesto que constituye un elocuente alegato contra la violencia.<\/p>\n

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LE DAIM<\/strong> (Francia)<\/p>\n

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Quentin Dupieux brinda una comedia negra que atrae por su originalidad abordando la alienaci\u00f3n de un hombre con uno de sus atuendos. En un gui\u00f3n que le pertenece, el realizador presenta a Georges (Jean Dujardin), un hombre de mediana edad quien manejando su veh\u00edculo en una zona rural, efect\u00faa un alto en la ruta para comprar una campera cazadora con flecos de piel de gamuza; debido al precio astron\u00f3mico abonado por esta adquisici\u00f3n, el vendedor le obsequia una vieja c\u00e1mara de video digital. Fascinado por su campera, goza en contemplarse en el espejo en la habitaci\u00f3n de un hotel en que se aloja transitoriamente; sin darse cuenta a la prenda en un elemento fetiche del cual no puede desprenderse e incluso mantiene con la misma un di\u00e1logo surrealista.<\/p>\n

Este individuo, que vive una crisis existencial al estar separado de su mujer que le ha cerrado su cuenta bancaria, se encuentra inesperadamente sin dinero. Al conocer en un bar a Denise (Ad\u00e8le Haenel), una joven aspirante a montajista de cine, la engatusa haci\u00e9ndole creer que \u00e9l es un realizador cinematogr\u00e1fico y le pide un pr\u00e9stamo de dinero para seguir filmando, aunque esa suma tiene un destino diferente.<\/p>\n

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En esta f\u00e1bula donde la campera adquiere vida propia y obsesiona a su due\u00f1o hasta volverlo psic\u00f3pata, el director logra una historia absurdamente ingeniosa a pesar de su lado sombr\u00edo que conviene no develar. En todo caso aqu\u00ed se aplica el refr\u00e1n “lo breve si es bueno, dos veces bueno”, porque en escasos 77 minutos Dupieux permite que el p\u00fablico disfrute de esta risue\u00f1a e irreverente pel\u00edcula.<\/p>\n

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FRANKIE<\/strong> (Estados Unidos-Francia)<\/p>\n

\"FRANKIE\"<\/a>

FRANKIE<\/p><\/div>\n

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He aqu\u00ed un film poco agraciado donde lo que m\u00e1s se aprecia es la belleza de Sintra, lugar merecidamente apreciado por los turistas que visitan Portugal. Es all\u00ed donde el director Ira Sachs ubica la acci\u00f3n de su relato escrito con Mauricio Zacharias enfocando a Frankie (Isabelle Huppert), una celebrada actriz francesa que enferma de un c\u00e1ncer terminal es consciente que le resta poco tiempo de vida; por esa raz\u00f3n re\u00fane a su familia en un hotel de esta estaci\u00f3n balnearia para pasar, lo que probablemente ser\u00e1, su \u00faltima vacaci\u00f3n. Entre otros personajes se encuentran su amante marido (Brendan Gleeson), el hijo de su matrimonio anterior (J\u00e9r\u00e9mie Renier), la hija de su marido (Vinette Robinson) con su esposo (Ariyon Bakare) e hija adolescente (Sennia Nanua), su primer marido gay (Pascal Greggory), la presencia de una amiga neoyorkina (Marisa Tomei) y su amigo (Greg Kinnear).<\/p>\n

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El epis\u00f3dico relato adolece de cohesi\u00f3n narrativa, adem\u00e1s de estar provisto de di\u00e1logos vacuos sin aportar nada nuevo; as\u00ed, a trav\u00e9s de paseos por la monta\u00f1a, charlas nada profundas, comidas en suntuosos restaurantes y alguna que otra an\u00e9cdota como la de una valiosa pulsera perdida, no existe envergadura dram\u00e1tica que distinga a este film; a pesar de que Sachs haya reunido a un calificado elenco encabezado por Huppert, la gran dama del cine franc\u00e9s, las limitaciones del rudimentario gui\u00f3n impiden que brote una leg\u00edtima emoci\u00f3n. En suma, esta fallida producci\u00f3n se asemeja a un telefilm intrascendente.<\/p>\n

LA GOMERA <\/strong>(Rumania)<\/p>\n

\"LA<\/a>

LA GOMERA<\/p><\/div>\n

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Cornelliu Porumboiu, uno de los m\u00e1s importantes realizadores rumanos, ratifica su talento en esta liviana comedia cuya acci\u00f3n transcurre en la Isla La Gomera, una de las siete que integran las Islas Canarias. Como un exponente del cine negro, en esta pel\u00edcula se asiste a una peculiar historia donde se entremezclan polic\u00edas, ladrones, matones y traidores dentro de un marco en el que armoniosos silbidos act\u00faan como tel\u00f3n de fondo.<\/p>\n

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El personaje principal es Cristi (Vlad Ivanov), un inspector de polic\u00eda de dudosa conducta que adem\u00e1s de sus funciones espec\u00edficas colabora como informante de mafiosos espa\u00f1oles ocupados de traficar drogas; eso lo lleva a viajar a La Gomera a fin de lograr la recuperaci\u00f3n de un bot\u00edn de 30 millones de euros, para lo cual deber\u00e1 sacar de la c\u00e1rcel a un turbio hombre de negocios. A todo ello Cristi deber\u00e1 aprender el lenguaje del silbo -una lengua ancestral basada en silbidos-, a fin de poder comunicarse con los gangsters sin necesidad de hablar y evitar de este modo que los polic\u00edas que lo vigilan y persiguen puedan escuchar lo que se dice.<\/p>\n

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El gui\u00f3n no sigue un orden cronol\u00f3gico sino que est\u00e1 estructurado a manera de un dif\u00edcil rompecabezas que se torna m\u00e1s complicado cuando Christi llega a conocer y se enamora de Gilda (Catrinel Marlon), una fascinante “mujer fatal”; de todos modos, el espectador enfrenta el desaf\u00edo de poder armarlo prestando atenci\u00f3n a los varios flashbacks que se van sucediendo. En resumen, Porumboiu brinda un buen y vivificante divertimento policial mediante una lograda puesta esc\u00e9nica.<\/p>\n

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BENPOLE <\/strong>(Rusia)<\/p>\n

\"BEANPOLE\"<\/a>

BEANPOLE<\/p><\/div>\n

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Despu\u00e9s de haber visto en el Festival de Cannes de 2017 Tesnota<\/em>, un muy buen film del joven realizador ruso Kantemir Balagov, considerables expectativas se generaron frente a su reciente trabajo; afortunadamente aqu\u00ed ratifica su idoneidad y madurez relatando un drama que se desarrolla pocos meses despu\u00e9s de haber concluido la Segunda Guerra Mundial.<\/p>\n

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El gui\u00f3n del realizador co-escrito con Alexander Terekhov tiene lugar en Leningrado, una ciudad pr\u00e1cticamente devastada por el conflicto b\u00e9lico. Entre sus habitantes se encuentran dos j\u00f3venes mujeres que anhelan reconstruir y dar sentido a sus vidas. Una de ellas es Iya (Viktoria Miroshnichenko) de naturaleza pasiva quien trabaja en un hospital asistiendo a los soldados heridos en los combates, adem\u00e1s de tener a su cargo el cuidado del ni\u00f1o Pashka (Timofey Glazkov). La otra mujer es Masha (Vasilisa Perelygina), m\u00e1s controlada y emocional, que es la gran amiga de Iya y que habiendo regresado del frente experimenta el gran dolor de saber que su hijito Pashka ha muerto.<\/p>\n

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Gran parte del relato se centra en la \u00edntima amistad entre ellas as\u00ed como las relaciones sentimentales de Iya con el jefe m\u00e9dico oficial Nikolay Ivanovich (Andrey Bykov) y de Masha que es cortejada por el joven Sasha (Igor Shirokov), hijo de un oficial del Partido.<\/p>\n

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En este melodrama introspectivo el realizador capta magn\u00edficamente el per\u00edodo y el escenario donde transcurre la acci\u00f3n y tanto Miroshnichenko como Perelygina transmiten las heridas emocionales a\u00fan no cicatrizadas provocadas por la guerra.<\/p>\n

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LES MIS\u00c9RABLES <\/strong>(Francia)<\/p>\n

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LES MIS\u00c9RABLES<\/p><\/div>\n

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Remarcable es la \u00f3pera prima de Ladj Ly, cuyo t\u00edtulo no alude a una nueva versi\u00f3n de la obra de V\u00edctor Hugo aunque tambi\u00e9n transcurre en el suburbio parisino de Montfermeil; es all\u00ed donde se encuentran hacinados inmigrantes africanos ilegales, musulmanes que tratan de imponer sus convicciones religiosas, as\u00ed como ni\u00f1os y adolescentes con precarias condiciones de vida librados de la mano de Dios. En ese contexto, este duro film relata el accionar de una brigada anticriminal integrada por tres oficiales (Damien Bonnard, Djebril Zonga y Alexis Manenti) lidiando con varios de los problemas que afligen a la zona; sin embargo, al abusar de su poder con la aplicaci\u00f3n de m\u00e9todos de mano dura generan una inusitada violencia, la cual lamentablemente genera otra m\u00e1s intensificada.<\/p>\n

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Adoptando un tono documental, el director capta con gran energ\u00eda la autenticidad de los acontecimientos dentro de ese clima de miseria, logrando que su relato adquiera un potente efecto dram\u00e1tico con un final visceral que conmueve vivamente al espectador.<\/p>\n

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ATLANTIQUE<\/strong> (Francia-B\u00e9lgica-Senegal)<\/p>\n

\"ATLANTIQUE\"<\/a>

ATLANTIQUE<\/p><\/div>\n

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En su primer trabajo para el cine, la directora franco-senegalesa Mati Diop ubica su c\u00e1mara en uno de los suburbios populares de Dakar relatando la dif\u00edcil situaci\u00f3n que atraviesa Souleiman (Ibrahima Traor\u00e9), uno de los trabajadores de la construcci\u00f3n que al igual que sus compa\u00f1eros no ha podido cobrar su salario por m\u00e1s de 3 meses; en tal sentido los patrones no consideran la dif\u00edcil e injusta situaci\u00f3n de sus empleados que deben afrontar los compromisos familiares en materia de alimentaci\u00f3n y habitaci\u00f3n.<\/p>\n

Simult\u00e1neamente, el gui\u00f3n de Diop y Olivier Demangel presenta a la joven Ada (Mama San\u00e9) que mantiene un s\u00f3lido v\u00ednculo sentimental con Souleiman pero que a trav\u00e9s de un matrimonio arreglado por sus padres est\u00e1 obligada a casarse en pocos d\u00edas m\u00e1s con Omar (Babacar Sylla), un hombre de excelente situaci\u00f3n econ\u00f3mica, a quien decididamente no ama. La situaci\u00f3n se tensa cuando Souleiman y sus compa\u00f1eros deciden dejar Senegal para dirigirse a Espa\u00f1a en procura de un futuro mejor, utilizando una piragua como medio de transporte en la inmensidad del oc\u00e9ano.<\/p>\n

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Mezclando el romanticismo con el drama social que genera la inmigraci\u00f3n clandestina, la realizadora introduce ciertos elementos supernaturales que no logran insertarse fluidamente en la narrativa de una historia de amor que adquiere visos fantasmag\u00f3ricos. Con todo, queda como resultado un film que interesa en la ilustraci\u00f3n de las condiciones de vida de este pa\u00eds africano y la posici\u00f3n que ocupa la mujer en el marco de un sistema social que limita su libertad.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

EVALUACI\u00d3N DE FILMES PRESENTADOS EN EL TIFF 2019 (Primera Parte)<\/p>\n","protected":false},"author":5842,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[80,81,434],"tags":[],"class_list":["post-483286","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cine-2","category-columnistas","category-hablemos-de-cine"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/483286","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5842"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=483286"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/483286\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":483293,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/483286\/revisions\/483293"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=483286"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=483286"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=483286"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}