{"id":484917,"date":"2019-12-02T15:22:28","date_gmt":"2019-12-02T15:22:28","guid":{"rendered":"http:\/\/diarioelpopular.com\/?p=484917"},"modified":"2019-12-02T15:22:28","modified_gmt":"2019-12-02T15:22:28","slug":"nat-king-cole-la-genesis-de-un-genio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2019\/12\/02\/nat-king-cole-la-genesis-de-un-genio\/","title":{"rendered":"Nat King Cole: la g\u00e9nesis de un genio"},"content":{"rendered":"
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Nat King Cole, en 1943 en Los \u00c1ngeles. FRANK DRIGGS COLLECTION \/ JAZZ AT LINCOLN CENTER<\/p><\/div>\n

Algunos a\u00f1os antes de encandilar a todo Estados Unidos con su sofisticada voz, de convertirse en el artista m\u00e1s vendido de su generaci\u00f3n, y mucho antes de seducir a propios y extra\u00f1os cantando en espa\u00f1ol \u201csi Adelita se fuera con otro, la seguir\u00eda por tierra y por mar\u201d, Nat King Cole<\/a> (1919-1965) ya era un m\u00fasico extraordinario y precoz, con variadas y diferentes facetas. Entre ellas, una destaca particularmente: Cole enseguida se convirti\u00f3 en un pianista brillante e influyente, cuyo legado y aportaciones al desarrollo del \u00adjazz entre finales de los a\u00f1os treinta y principios de los cuarenta ha quedado inevitablemente eclipsado por el enorme \u00e9xito de su perfil como cantante mel\u00f3dico, en el que se concentr\u00f3 a medida que su potencial comercial fue creciendo.<\/p>\n

Hasta ahora, su etapa inicial en el sello Capitol, que lo catapult\u00f3 enseguida al estrellato gracias a su carism\u00e1tica voz y a la personalidad y swing<\/em> de su tr\u00edo, era la piedra angular del Cole inicial. Hittin\u2019 the Ramp,<\/em> una reciente caja de discos primorosamente ensamblada por el sello Resonance,<\/a> reescribe, en cierto modo, la leyenda de Nat King Cole: un tipo que con solo 17 a\u00f1os estaba afrontando su primera grabaci\u00f3n profesional y que, a esas alturas, ya ten\u00eda cierto prestigio en Chicago como pianista, arreglista, compositor y director. Muy poco despu\u00e9s, tras mudarse a Hollywood, el joven Cole se uni\u00f3 al guitarrista Oscar Moore y al contrabajista Wesley Prince para formar uno de los tr\u00edos m\u00e1s influyentes de la historia del jazz. Su escueta instrumentaci\u00f3n sirvi\u00f3 de inspiraci\u00f3n para pianistas como Art Tatum, Oscar Peterson<\/a> o Ahmad Jamal<\/a>, que posteriormente llevar\u00edan el concepto de tr\u00edo de piano, guitarra y contrabajo m\u00e1s all\u00e1, hasta hacer de \u00e9l uno de los formatos referenciales del g\u00e9nero.<\/p>\n

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La mayor parte del material son \u201ctranscripciones\u201d, grabaciones hechas para la radio y no comercializadas<\/strong><\/em><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n

Como pianista, Cole ejerci\u00f3 una influencia no menos importante en numerosos gigantes del instrumento: si bien \u00e9l era un fiel heredero de maestros como Earl Hines, Teddy Wilson y, en menor medida, Art Tatum y Count Basie, su articulado fraseo y cierta modernidad en su discurso lo convierten en un pianista clave para entender el devenir del lenguaje jazz\u00edstico del instrumento en esa transici\u00f3n que fue de la era del swing<\/em> hasta elbebop<\/em>. Desde \u00adErroll Garner a George Shearing, Hank Jones o el propio Oscar Peterson, que lleg\u00f3 a publicar un \u00e1lbum dedicado a Cole cuando muri\u00f3, son innumerables los solistas que acusan influencia del piano gr\u00e1cil y vivaz de aquel Cole que a\u00fan no imaginaba que un d\u00eda ser\u00eda el cantante m\u00e1s popular de Am\u00e9rica.<\/p>\n

El tr\u00edo ya estaba en circulaci\u00f3n tiempo antes de la publicaci\u00f3n de sus primeros discos, gracias a las denominadas \u201ctranscripciones\u201d: grabaciones realizadas ex profeso<\/em> para su difusi\u00f3n radiof\u00f3nica, no comercializadas entre el p\u00fablico, y que solo sonaban en las emisoras o en los jukebox<\/em> que uno encontraba en bares, cafeter\u00edas, etc\u00e9tera. As\u00ed, la m\u00fasica del King Cole Trio (como se hac\u00edan llamar entonces) lleg\u00f3 a muchos hogares americanos gracias a la radio, y cuando el sello Decca los grab\u00f3 por fin para publicar discos que ser\u00edan comercializados, a finales de 1940, el grupo era ya una refinada m\u00e1quina de swing<\/em> que produjo, entre otros, el primer \u00e9xito de Cole: una preciosa versi\u00f3n de \u2018Sweet Lorraine\u2019, que se convertir\u00eda para siempre en uno de sus temas recurrentes.<\/p>\n

A partir de ah\u00ed, su ascensi\u00f3n fue imparable: m\u00e1s transcripciones radiof\u00f3nicas, m\u00e1s discos, su encuentro con Norman Granz, cuyo primer disco como productor es una sesi\u00f3n de 1942 con Cole, el contrabajista Red Callender y nada menos que el saxofonista Lester Young, un encuentro en el estudio con el trompetista HarrySweets<\/em> Edison y un jovenc\u00edsimo Dexter Gordon<\/a>, e innumerables grabaciones con su tr\u00edo y diferentes vocalistas.<\/p>\n

Todo esto est\u00e1 en este Hittin\u2019 the Ramp,<\/em> una edici\u00f3n que recoge \u00edntegro el material que se conoce de Nat King Cole entre 1936 y 1943, la mayor parte sacado de esas transcripciones radiof\u00f3nicas junto a su tr\u00edo: m\u00e1s de un centenar de piezas que, desde su difusi\u00f3n original, no se hab\u00edan publicado adecuadamente hasta ahora, menos a\u00fan en forma catalogada y antol\u00f3gica como esta. En total, la caja contiene m\u00e1s de 180 temas, casi nueve horas de m\u00fasica que restauran una parte important\u00edsima de la carrera de Cole, incluyendo un pu\u00f1ado de rarezas in\u00e9ditas. Escuch\u00e1ndolo ahora en bloque, con perspectiva hist\u00f3rica y o\u00eddos atentos, uno no puede evitar preguntarse en qu\u00e9 momento el aficionado al jazz olvid\u00f3 el extraordinario pianista que era Nat King Cole. Tanto, que podr\u00edamos considerarlo como parte de la primera divisi\u00f3n de la \u00e9poca, junto a Hines, Wilson, Tatum y Fats Waller, entre otros.<\/p>\n

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Junto al guitarrista Oscar Moore y al contrabajista Wesley Prince form\u00f3 uno de los tr\u00edos m\u00e1s influyentes<\/strong><\/em><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n

Como es habitual en las cuidad\u00edsimas ediciones de Resonance, cada detalle de la grabaci\u00f3n y publicaci\u00f3n original de los temas est\u00e1 especificado, dando cuenta del colosal trabajo arqueol\u00f3gico que ha conllevado rescatar todo este material. A partir de diferentes colecciones privadas y de los archivos del Institute of Jazz Studies de la Rutgers University y la Librer\u00eda del Congreso, entre otros, este Hittin\u2019 the Ramp<\/em>constituye la m\u00e1s importante colecci\u00f3n de material de Nat King Cole publicada desde que a primeros de los noventa Mosaic Records publicara sus grabaciones completas para Capitol; un periodo que comienza pr\u00e1cticamente donde termina el material de la edici\u00f3n de Resonance, haciendo de esta una edici\u00f3n m\u00e1s que complementaria. Con la recuperaci\u00f3n de toda esta m\u00fasica, la figura de Cole como uno de los pilares del jazz de la \u00e9poca queda perfectamente documentada, y justificada.<\/p>\n

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\"Natampliar foto<\/span><\/a><\/figure>\n
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Sin estar dedicada al aficionado especializado, los productores Zev Feldman y George Klabin siguen apostando por una audiencia comprometida: no encontrar\u00e1n la mayor\u00eda de estas canciones en plataformas de streaming<\/em> o en YouTube. Uno ha de hacerse con la edici\u00f3n f\u00edsica de 7 CD o 10 \u00e1lbumes de vinilo, o adquirir la versi\u00f3n digital. Esta costumbre, cada vez menos habitual en las casas de discos, no deja de conllevar cierta pol\u00e9mica, pero resulta imposible pensar en la viabilidad financiera de proyectos como este si no es con una audiencia tradicional en mente. De lo que no hay duda es del incalcu\u00adlable valor hist\u00f3rico y musical de esta edici\u00f3n.<\/p>\n

Hittin\u2019 the Ramp: The Early Years (1936-1943).<\/strong><\/em> Nat King Cole. Resonance.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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