{"id":492945,"date":"2020-07-25T12:20:33","date_gmt":"2020-07-25T16:20:33","guid":{"rendered":"https:\/\/diarioelpopular.com\/?p=492945"},"modified":"2020-07-25T12:20:33","modified_gmt":"2020-07-25T16:20:33","slug":"yuli-espana-gran-bretana-alemania-2018-un-film-de-iciar-bollain-110-minutos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2020\/07\/25\/yuli-espana-gran-bretana-alemania-2018-un-film-de-iciar-bollain-110-minutos\/","title":{"rendered":"YULI. Espa\u00f1a-Gran Breta\u00f1a-Alemania, 2018. Un film de Ic\u00edar Bolla\u00edn. 110 minutos"},"content":{"rendered":"
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Carlos Acosta en YULI<\/em><\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/strong><\/p>\n

La directora espa\u00f1ola Ic\u00edar Bolla\u00edn enfoca a Carlos Acosta, el remarcable bailar\u00edn cubano, en un film plenamente emotivo donde en gran parte la realidad se confunde con la ficci\u00f3n. Si bien la pel\u00edcula est\u00e1 basada en la autobiograf\u00eda de Acosta “No Mires Atr\u00e1s”, lo cierto es que el excelente gui\u00f3n de Paul Laverty (colaborador habitual de Ken Loach) refleja con gran profundidad la personalidad de un ser humano que lleg\u00f3 a la cumbre como artista pero que curiosamente nunca aspir\u00f3 a serlo.<\/p>\n

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Carlos Acosta, que se interpreta a s\u00ed mismo, est\u00e1 montando en su patria un ballet en el que vuelca episodios de su existencia comenzando con su ni\u00f1ez, prosiguiendo con su adolescencia y posteriormente su triunfo como bailar\u00edn y core\u00f3grafo a trav\u00e9s del mundo.<\/p>\n

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Nacido en un hogar interracial muy humilde de La Habana, el ni\u00f1o (Edilson Manuel Olbera N\u00fa\u00f1ez) lo que m\u00e1s desea es jugar al f\u00fatbol con los chicos del barrio y bailar con energ\u00eda el breakdance en las calles de la ciudad despertando la atenci\u00f3n de los transe\u00fantes. Sin embargo su padre Pedro Acosta (Santiago Alfonso), un camionero cuyos ancestros eran esclavos, intuyendo que tiene dotes apropiadas para llegar a ser un buen bailar\u00edn cl\u00e1sico, lo fuerza a iniciar las clases de ballet en la Escuela Nacional de Danza de Cuba; a pesar de que Yuli -nombre apodado por su padre- se resiste a ello, no tiene otra opci\u00f3n que obedecer. As\u00ed, sin haberlo imaginado, a medida que pasan los a\u00f1os comienza su real afici\u00f3n por la danza y el ahora adolescente muchacho (Keyvin Mart\u00ednez) obtiene la medalla de oro en Lausanne, para proseguir una prodigiosa carrera internacional en la que llega a ser designado primer bailar\u00edn del English National Ballet.<\/p>\n

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El film permite varias lecturas de gran inter\u00e9s. Una de ellas es la que se refiere a la ambivalente relaci\u00f3n de amor-odio de Yuli hacia su padre; mientras que el joven bailar\u00edn lo que m\u00e1s desea es ser feliz en permanente contacto con su familia, su voluntad contrasta con la imposici\u00f3n de Pedro que a toda costa desea un futuro mejor para su hijo que el que Cuba puede ofrecerle. El otro aspecto de importancia es el tema racial donde su padre quiere que \u00e9l demuestre al mundo que como negro es capaz de triunfar en el mundo de la danza, generalmente poblado de blancos. Aunque evidentemente Yuli llega a concretar las aspiraciones de su autoritario progenitor, queda abierta la pregunta de hasta qu\u00e9 punto un padre tiene el derecho de gobernar la vida de un hijo. As\u00ed, uno de los momentos m\u00e1s impactantes del relato es cuando Acosta en una escena de ballet personifica a su propio padre castig\u00e1ndolo.<\/p>\n

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En el marco del relato especial consideraci\u00f3n merece la descripci\u00f3n de la directora sobre la dif\u00edcil situaci\u00f3n econ\u00f3mica de la isla donde gran parte de su poblaci\u00f3n desea emigrar; pese a ello y no obstante su \u00e9xito en Inglaterra, adem\u00e1s de ostentar la ciudadan\u00eda brit\u00e1nica, Acosta considera que su verdadero hogar est\u00e1 en Cuba y all\u00ed crear una compa\u00f1\u00eda de ballet.<\/p>\n

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Alternando la vida privada de Acosta con la profesional, el film ofrece algunos extractos de cl\u00e1sicos ballets que satisfar\u00e1n a los amantes del g\u00e9nero; de inter\u00e9s especial son las im\u00e1genes de archivo de 2007 del Royal Opera House donde Acosta se convierte en el primer bailar\u00edn negro interpretando a uno de los amantes de Verona en Romeo y Julieta<\/em> de Prokofiev.<\/p>\n

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En esta emotiva historia en donde se demuestra lo dif\u00edcil que resulta conciliar la pasi\u00f3n art\u00edstica con la vida familiar, la realizadora ha logrado muy buenas interpretaciones del elenco donde entre las mismas se destacan la vigorosa caracterizaci\u00f3n de Alfonso como el abusivo y a veces brutal progenitor, el ni\u00f1o Olbera N\u00fa\u00f1ez que causa admiraci\u00f3n con el br\u00edo y energ\u00eda que transmite al peque\u00f1o Yuli, as\u00ed como la de Laura De la Uz animando a una abnegada profesora que influy\u00f3 en la carrera del artista.<\/p>\n

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La radiante fotograf\u00eda de Alex Catal\u00e1n, la buena m\u00fasica de Alberto Iglesias y la magn\u00edfica coreograf\u00eda de Mar\u00eda Rovira contribuyen a enriquecer a este ponderable film de Bolla\u00edn.<\/p>\n

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CANCI\u00d3N SIN NOMBRE. <\/strong>Per\u00fa-Espa\u00f1a-Estados Unidos, 2019. Un film de Melina Le\u00f3n. 97 minutos<\/p>\n

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Pamela Mendoza y Lucio Rojas en CANCION SIN NOMBRE<\/p><\/div>\n

Despu\u00e9s de su buena acogida en la Quincena de Realizadores -secci\u00f3n paralela del Festival de Cannes- de 2019 ahora se estrena en Canad\u00e1 el primer largometraje de la directora peruana Melina Le\u00f3n abordando un devastador tema acaecido en su tierra.<\/p>\n

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La historia de Canci\u00f3n Sin Nombre<\/strong>, basada en el gui\u00f3n de la realizadora escrito con Michael J. White, se desarrolla en Lima, en 1988. A trav\u00e9s de material de archivo de la \u00e9poca se puede observar la ca\u00f3tica situaci\u00f3n econ\u00f3mica y financiera que atraviesa el pa\u00eds con una inflaci\u00f3n galopante, as\u00ed como la despiadada actuaci\u00f3n del grupo guerrillero Sendero Luminoso<\/em> causando la muerte de centenares de v\u00edctima inocentes.<\/p>\n

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Con la esperanza de un mejor porvenir, Georgina Condori (Pamela Mendoza), una destituida mujer quechua aut\u00f3ctona, con su marido Leo (Lucio Rojas) se desplazan de la peligrosa regi\u00f3n monta\u00f1osa de Ayacucho hacia una villa miseria ubicada en la periferia de la capital habitando en una precaria choza. Georgina, quien se encuentra en estado de gravidez y muy pr\u00f3xima a dar a luz, escucha a trav\u00e9s de una emisi\u00f3n radial el anuncio de una cl\u00ednica privada lime\u00f1a ofreciendo un servicio de asistencia gratuita; es as\u00ed que estimulada por esa noticia no duda en recurrir a ese lugar y someterse a las revisiones pertinentes del inminente parto. Cuando el nacimiento se produce, la bebita le es retirada de inmediato por la partera a fin de hacerle un chequeo; con el transcurso de las horas, Georgina al insistir de querer ver a su hijita sin lograrlo adquiere conciencia que la criatura le ha sido sustra\u00edda por quienes est\u00e1n a cargo del nosocomio.<\/p>\n

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Al efectuar la denuncia pertinente, lo \u00fanico que encuentra es una completa falta de compasi\u00f3n por parte de los polic\u00edas y oficiales de turno. La natural desesperaci\u00f3n de esta madre la induce a dirigirse a la prensa donde logra contactar a Pedro Campos (Tommy P\u00e1rraga), el reportero de un diario local, quien est\u00e1 dispuesto a ayudarla; sin embargo su tarea dista de ser sencilla dado que la investigaci\u00f3n que emprende adquiere el car\u00e1cter de un laberinto dif\u00edcil de salir a flote.<\/p>\n

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En la narraci\u00f3n de esta historia, la novel cineasta se bas\u00f3 en el trabajo de su padre Ismael quien en 1981 fund\u00f3 el diario La Rep\u00fablica<\/em>, uno de los matutinos m\u00e1s importantes de Lima que denunci\u00f3 el bochornoso tr\u00e1fico de ni\u00f1os robados de madres humildes para ser vendidos a gente del exterior deseosa de adoptarlos. En tal sentido, cuando Campos se encuentra con un senador a fin de clarificar el problema, \u00e9ste con un aire c\u00ednico le responde que posiblemente los beb\u00e9s sustra\u00eddos tendr\u00e1n la oportunidad de gozar de un mejor bienestar que aqu\u00e9l que podr\u00edan ofrecerles sus humildes madres en Per\u00fa.<\/p>\n

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Adem\u00e1s de presentar un agudo problema social, este honesto film deja entrever el deplorable trato recibido por quienes son pobres y desprotegidos a la vez que no elude el latente aspecto de discriminaci\u00f3n racial de la poblaci\u00f3n ind\u00edgena.<\/p>\n

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La pel\u00edcula que ha sido rodada en blanco y negro a fin de suministrar un realismo m\u00e1s contundente adolece de una resoluci\u00f3n precisa; con todo es encomiable el compromiso asumido por Le\u00f3n denunciando un triste episodio del reciente pasado hist\u00f3rico del pa\u00eds pero que a\u00fan repercute.<\/p>\n

ADULTS IN THE ROOM<\/strong>. Grecia, 2019. Un film escrito y dirigido por Costa-Gavras. 145 minutos (Disponible en la plataforma de streaming Maison 4:3<\/em>)<\/p>\n

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Christos Loulis en ADULTS IN THE ROOM<\/p><\/div>\n

Siempre comprometido con un cine sociopol\u00edtico, el veterano realizador\u00a0Costa-Gavras retorna a Grecia para reproducir dram\u00e1ticamente la crisis de 2015 que afect\u00f3 al pa\u00eds como integrante de la Uni\u00f3n Europea. Con Adults in the Room <\/strong>el realizador permite al espectador acceder a los entretelones de ese club comunitario y observar lo que acontece durante las reuniones celebradas por quienes se encargan de dirigir y decidir los destinos de los pa\u00edses que forman parte del mismo.<\/p>\n

Grecia, uno de los pa\u00edses menos s\u00f3lidos de la Uni\u00f3n, en ese entonces hab\u00eda llegado a un estado cr\u00edtico al no poder seguir aceptando las restricciones econ\u00f3micas impuestas a su pueblo. Es as\u00ed que con el nuevo gobierno de izquierda encabezado por el Primer Ministro Alexis Tsipras (Alexandros Bourdoumis) se aguardaba que vientos sociales\u00a0m\u00e1s favorables soplar\u00edan\u00a0en el\u00a0estado heleno. Es as\u00ed que Yanis Varoufakis (Christos Loulis), el ministro de finanzas designado, tuvo a su cargo la delicada y dif\u00edcil misi\u00f3n de encarar la crisis griega y rechazar las presiones de austeridad exigidas por\u00a0los bur\u00f3cratas de la Comunidad.<\/p>\n

Basado en las memorias vertidas por Varoufakis en su libro autobiogr\u00e1fico de 2017 Adults in the Room: My Battle With Europe\u2019s Deep Establishment<\/em>, el realizador pr\u00e1cticamente reproduce su contenido ilustrando el enfrentamiento de su autor con los ministros de econom\u00eda de las naciones de Europa, miembros del Banco Central Europeo y funcionarios del Fondo Monetario Internacional para lograr la modificaci\u00f3n de los t\u00e9rminos de pago de la\u00a0inmensa deuda de su pa\u00eds sin tener que continuar comprimiendo los bolsillos de sus conciudadanos. Todo ello tiene lugar en las innumerables reuniones realizadas por el ministro con los jerarcas de turno de la Uni\u00f3n Europea a fin de evitar un colapso monetario que no solo perjudicar\u00eda a Grecia sino que eventualmente podr\u00eda afectar a otros miembros de la asociaci\u00f3n de menor envergadura econ\u00f3mica. Como en toda negociaci\u00f3n, se produce el \u201ctira y afloje\u201d de los participantes involucrados donde Varoufakis debe enfrentar al \u201cestablishment\u201d que desea seguir aplicando recortes sociales. La gran frustraci\u00f3n del ministro se produce cuando a la postre Tsipras termina aceptando las condiciones\u00a0impuestas por la Comisi\u00f3n Europea, el Banco Central y el Fondo Monetario, lo que condujo a la renuncia de Varoufakis despu\u00e9s de 5 meses y medio al frente del ministerio.<\/p>\n

En esencia, Costa-Gavras ilustra c\u00f3mo la mayor\u00eda de los participantes en la sala de sesiones, ignorando todo rasgo de sensibilidad humana,\u00a0se preocupa m\u00e1s de los fr\u00edos n\u00fameros arrojados por los estados financieros que de la miseria sufrida por el pueblo; en otras palabras queda evidenciado el capitalismo rampante que impera en el accionar de los bur\u00f3cratas de la Comunidad.<\/p>\n

La observaci\u00f3n que merece este documento es que su exhaustivo di\u00e1logo unido a la repetici\u00f3n de los continuados debates afectan en parte su ritmo; en todo caso aunque se trate de una obra menor del realizador de Z <\/em>y Estado de Sitio<\/em>, su honesto trabajo siempre interesa y eso es lo que realmente cuenta para el cin\u00e9filo.<\/p>\n

AMORES MODERNOS<\/strong>. M\u00e9xico, 2019. Un film de Mat\u00edas Meyer. 83 minutos<\/p>\n

El prop\u00f3sito del realizador Mat\u00edas Meyer es demostrar las distintas facetas que puede adquirir el amor en la actual sociedad mexicana. Seg\u00fan su visi\u00f3n, los tiempos modernos han aparejado importantes cambios en el n\u00facleo familiar, en los v\u00ednculos de pareja e incluso en la amistad, donde pareciera que todo resulta ser v\u00e1lido.<\/p>\n

La primera imagen del relato ofrece una apasionada escena de amor del matrimonio anciano integrado por Luis (Rub\u00e9n Pablos) y Armida (Concepci\u00f3n M\u00e1rquez). Cuando posteriormente ella tropieza en la cocina con tal mala suerte que produce su muerte, la familia se re\u00fane bajo un mismo techo a fin de asistir al funeral. All\u00ed se encuentran Carlos (Andr\u00e9s Almeida), el mayor de los hijos acompa\u00f1ado de su mujer Ana (Ludwika Paleta), su hermano menor Alex (Leonardo Ortizgris) y Ricardo (David Angulo), el mejor amigo de Carlos. Igualmente se halla Roc\u00edo (Ilse Salas), una agradable y devota joven que atiende al patriarca familiar que sufre de Alzheimer y que tambi\u00e9n sol\u00eda ocuparse de Armida.<\/p>\n

El gui\u00f3n de Mar\u00eda Camila Arias, Edgar Chias y de Meyer ilustra c\u00f3mo el forzado reencuentro familiar motiva a que salgan a relucir algunos secretos de familia; as\u00ed, Ana sintiendo insatisfacci\u00f3n en su v\u00ednculo conyugal enga\u00f1a a su esposo a trav\u00e9s de su relaci\u00f3n ad\u00faltera con Ricardo; tambi\u00e9n se llega a saber que la orientaci\u00f3n sexual diferente de Alex lo oblig\u00f3 a dejar el hogar por haber causado escozor en su hom\u00f3fobo y machista progenitor. Sin embargo, la novedad m\u00e1s sorprendente se produce cuando los dos hermanos descubren que su honorable padre hab\u00eda llevado una doble vida manteniendo otra familia de la cual tuvo una hija.<\/p>\n

Dentro del marco descripto, a pesar de su trasfondo dram\u00e1tico como lo es el resultado de la p\u00e9rdida de un ser querido, esta melodram\u00e1tica comedia, que m\u00e1s se asemeja a una telenovela, se nutre de momentos de punzante humor. Dejando de lado ciertos preconceptos y un final decididamente complaciente, sin llegar a trascender Amores Modernos<\/strong> se deja ver por su \u00e1gil narraci\u00f3n y sobre todo por el desempe\u00f1o de su homog\u00e9neo elenco.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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