{"id":493084,"date":"2020-07-30T11:59:35","date_gmt":"2020-07-30T15:59:35","guid":{"rendered":"https:\/\/diarioelpopular.com\/?p=493084"},"modified":"2020-07-30T11:59:35","modified_gmt":"2020-07-30T15:59:35","slug":"journal-de-bolivie-canada-bolivia-2019-un-film-de-jules-falardeau-y-jean-philippe-nadeau-marcoux-90-minutos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2020\/07\/30\/journal-de-bolivie-canada-bolivia-2019-un-film-de-jules-falardeau-y-jean-philippe-nadeau-marcoux-90-minutos\/","title":{"rendered":"JOURNAL DE BOLIVIE. Canad\u00e1-Bolivia, 2019. Un film de Jules Falardeau y Jean-Philippe Nadeau Marcoux. 90 minutos"},"content":{"rendered":"
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Jules Falardeau y un militante guevarista en JOURNAL DE BOLIVIE (Foto de K-Films Am\u00e9rique)<\/em><\/p><\/div>\n

Resulta interesante apreciar c\u00f3mo el cine canadiense y sobre todo el de Quebec se interesan por lo que acontece en Am\u00e9rica Latina; as\u00ed, una vez m\u00e1s eso queda demostrado en el atractivo documental Journal de Bolivie<\/strong>, primer largometraje de Jules Falardeau y Jean Philippe Nadeau Marcoux que tuvo su estreno mundial en el Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana de 2019.<\/p>\n

Falardeau, que ya hab\u00eda tenido oportunidad de visitar Bolivia como profesor de cine en 2014, a ra\u00edz de haber forjado buenas relaciones con la gente que le cupo alternar, qued\u00f3 impresionado por la impactante gravitaci\u00f3n que ejerce la figura del Che (Ernesto Guevara) y es as\u00ed que cuando el pa\u00eds se dispon\u00eda a conmemorar el quincuag\u00e9simo aniversario de su asesinato propuso a Nadeau Marcoux realizar un documental sobre el acontecimiento.<\/p>\n

El film est\u00e1 estructurado en dos partes que se van desarrollando simult\u00e1neamente. As\u00ed a trav\u00e9s del diario registrado por el Che, Falardeau va leyendo en off extractos de su contenido desde su llegada clandestina en 1966 a Bolivia para crear un movimiento de guerrilla hasta el momento en que es capturado. Lo esencial del documental reside en 2017 cuando varias generaciones de bolivianos guevaristas que integran el movimiento Juventud Libre se re\u00fanen para rendirle homenaje; el mismo consiste en volver a efectuar con los realizadores, esta vez en un \u00f3mnibus de turismo, la ruta emprendida por el emblem\u00e1tico guerrillero a trav\u00e9s de las monta\u00f1as bolivianas, seg\u00fan lo que se desprende de su diario, desde que ingresa a Bolivia en 1966 hasta llegar al pueblo de La Higuera donde es ajusticiado el 9 de octubre de 1967.<\/p>\n

Antes que retratar al \u00a0Che el documental prefiere reflejar su memoria a trav\u00e9s de las opiniones expresadas por quienes le rinden tributo, como por ejemplo la de Jorge Antonio Mu\u00f1oz, un joven ferretero que se volvi\u00f3 guevarista por las impresiones transmitidas por su padre.\u00a0 Otro comentarista es el autor Sandro Ibarra Camacho quien destaca la importancia del no tener miedo y afrontar la adversidad a fin de concretar los ideales perseguidos por Guevara. \u00a0Entre los integrantes de Juventud Libre se encuentra Serafina Picha quien manifiesta que el prop\u00f3sito de haber realizado en 2005 ese largo camino de 800 kil\u00f3metros a trav\u00e9s del Chaco Boliviano experimentando las altas temperaturas, la falta de agua y alimentaci\u00f3n as\u00ed como la de otros serios obst\u00e1culos, era el de sentir en carne propia el inmenso sacrificio realizado por el Che y sus hombres en pos de sus ideales. Asimismo, otros militantes como Mario Bustamante, Seraf\u00edn Gallardo, V\u00edctor Manuel Miranda, Pastor P\u00e9rez Rojas, Nelly Toro Mart\u00ednez, Said Cortez, \u00c9berth Dayler Gonz\u00e1lez y varios m\u00e1s expresan ese mismo sentimiento al propio tiempo que reafirman la necesidad de luchar contra la pobreza, la injusticia social y la corrupci\u00f3n que se est\u00e1 viviendo.<\/p>\n

El prop\u00f3sito de mantener vigente a un Che que siga hablando<\/em> se manifiesta en los murales donde j\u00f3venes muralistas le rinden tributo pintando su rostro al mismo tiempo que agregando alusivas leyendas.<\/p>\n

Resulta de inter\u00e9s apreciar c\u00f3mo los integrantes de Juventud Libre que durante 4 d\u00edas viajaron con los realizadores desde Sucre hasta La Higuera, les agradecen por haber captado la realidad actual boliviana y el sentir de su pueblo hacia la figura m\u00edtica del ex l\u00edder. Precisamente en el trayecto de retorno, Falardeau y Nadeau Marcoux se asocian al grupo al comp\u00e1s de una canci\u00f3n cuya letra expresa: “Que viva mi patria Bolivia \/ una gran naci\u00f3n \/ por ella doy mi vida \/ y tambi\u00e9n mi coraz\u00f3n \/ esta canci\u00f3n que yo canto \/ la llevo con amor \/ a mi patria Bolivia \/ que la quiero con pasi\u00f3n”<\/em>.<\/p>\n

El documental constituye una buena lecci\u00f3n de historia para quienes no est\u00e9n compenetrados del no muy lejano pasado boliviano al ilustrar la visi\u00f3n del guerrillero en su contraste con la percepci\u00f3n de la actual generaci\u00f3n. Con un estilo que en parte se asemeja al cin\u00e9ma verit\u00e9<\/em>, este documento fluidamente dirigido y editado se beneficia de la remarcable fotograf\u00eda de Nadeau Marcoux transmitiendo v\u00edvidamente las expresiones, emociones y el esp\u00edritu de solidaridad y camarader\u00eda del grupo que particip\u00f3 en la ruta del Che.<\/p>\n

Finalmente cabe destacar el importante material de archivo proveniente de Juventud Libre y de videos de la ONU, exitosamente intercalado en el relato del film.<\/p>\n

AU NOM DE LA TERRE \/ IN THE NAME OF THE LAND<\/strong>. Francia, 2019. Un film de Edward Bergeon. 103 minutos<\/p>\n

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Guillaume Canet en AU NOM DE LA TERRE<\/em><\/p><\/div>\n

A manera de saga familiar el realizador Edward Bergeon aborda una palpitante a la vez que triste historia donde honestas personas que se dedican con toda su energ\u00eda a trabajar dignamente pueden ver sus vidas destruidas. En tal sentido cabe destacar la remarcable madurez del director en su primer film de ficci\u00f3n al haber logrado un conmovedor drama en el que vuelca su experiencia de haber crecido en un ambiente rural donde su padre ha sido agricultor.<\/p>\n

El relato basado en el gui\u00f3n del novel cineasta escrito con Bruno Ulmer y Emmanuel Courco, enfoca a Pierre Jarjeau (Guillaume Canet) quien desde Wyoming retorna a Francia para casarse con su amada Claire (Veerle Baetens) y tomar a su cargo el manejo de la explotaci\u00f3n de la granja de su familia. Para ello y vali\u00e9ndose de un pr\u00e9stamo bancario compra el predio agr\u00edcola a su padre (Jacques Rufus), quien no est\u00e1 convencido de que Pierre pueda manejar la empresa exitosamente<\/p>\n

En una primera etapa la suerte parece sonre\u00edr al joven campesino. As\u00ed, su inmejorable relaci\u00f3n matrimonial con una compa\u00f1era que le brinda su profundo amor y amistad m\u00e1s la llegada de dos hijos contribuyen a que Pierre se considere un hombre realizado. En el aspecto profesional no tiene motivos para alarmarse; as\u00ed, la explotaci\u00f3n del predio marcha sobre rieles con la participaci\u00f3n de su esposa en la parte contable, la ayuda de su hijo Thomas (Anthony Bajon) en sus ratos libres y la asistencia de un fiel empleado (Samir Guesmi), permitiendo a la familia vivir decentemente.<\/p>\n

Sin embargo Pierre ver\u00e1 su id\u00edlica existencia trastocada a trav\u00e9s de los a\u00f1os; eso es debido por haber aumentado su nivel endeudamiento para ampliar el negocio unido al hecho de que el tradicional m\u00e9todo de explotaci\u00f3n de la tierra y la crianza de pollos han estado sujetos a cambios tecnol\u00f3gicos al que no ha podido o sabido adaptarse.<\/p>\n

El apreciable gui\u00f3n ilustra el via crucis de este hombre frente a la incapacidad de saldar sus deudas y comprobar c\u00f3mo su duro trabajo de sol a sol ya no resulta productivo arrojando considerables p\u00e9rdidas. A la marcada depresi\u00f3n que lo acosa se une la desgracia de un incendio donde todo queda reducido a escombros.<\/p>\n

La sobria y pulida puesta esc\u00e9nica de Bergeon permite que la trama adquiera un delicado equilibrio entre la vida familiar y el exigente trabajo que demanda la labor del granjero. En tal sentido, el deterioro moral de Pierre al ver c\u00f3mo la pasi\u00f3n volcada a su trabajo ha ido socavando la unidad familiar cunde hondamente en el \u00e1nimo del espectador.<\/p>\n

La interpretaci\u00f3n es otro de los elementos enriquecedores del film. Canet en el mejor papel de su carrera de actor transmite plenamente el descenso a los infiernos del personaje protag\u00f3nico en medio de un mundo rural olvidado. Baetens cautiva demostrando la fortaleza y empe\u00f1o de una mujer dispuesta a apoyar a su marido en los momentos m\u00e1s dif\u00edciles y al propio tiempo adoptar la fortaleza necesaria para sostener a la familia; igualmente destacable es la prestaci\u00f3n de Bajon como el hijo que aunque trata de complacer a su padre no desea continuar la tradici\u00f3n familiar.<\/p>\n

En los factores t\u00e9cnicos de producci\u00f3n la fotograf\u00eda de Eric Dumont capta los bellos paisajes en que transcurre la acci\u00f3n en tanto que la banda sonora de Thomas Dappelo es funcional al desarrollo del relato.<\/p>\n

A pesar de su estremecedor desenlace dejando un penoso sinsabor, Bergeon ofrece un remarcable drama humano que destilando absoluta autenticidad permite que el p\u00fablico se involucre plenamente en el mismo.<\/p>\n

UN DIVAN \u00c0 TUNIS \/ ARAB BLUES<\/strong>. Francia-T\u00fanez, 2019. Un film escrito y dirigido por Man\u00e8le Labidi. 88 minutos<\/p>\n

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Golshifteh Farahani en UN DIVAN \u00c0 TUNIS<\/em><\/p><\/div>\n

Indagando sobre algunas de las modalidades adoptadas por T\u00fanez con motivo de los cambios que se produjeron durante el per\u00edodo de la “Primavera \u00c1rabe”, la directora franco-tunecina Man\u00e8le Labidi ofrece una liviana comedia costumbrista que transcurre en la capital de T\u00fanez.<\/p>\n

A trav\u00e9s del gui\u00f3n de la realizadora se siguen las peripecias de Selma (Golshifteh Farahani) una inteligente psicoanalista que en 2012 retorna de Francia donde estaba residiendo desde los 10 a\u00f1os de edad para afincarse en su ciudad natal y practicar su profesi\u00f3n.<\/p>\n

A pesar de dejar entrever algunos aspectos de una sociedad machista y la influencia ejercida por radicales religiosos isl\u00e1micos, el relato nunca adquiere un cariz dram\u00e1tico; por el contario, Labidi ha preferido adoptar un tono liviano ilustrando las peripecias que atraviesa esta mujer en un medio cultural diferente al que transcurri\u00f3 gran parte de su vida.<\/p>\n

Residiendo con sus t\u00edos, su adolescente prima Olfa (A\u00efcha Ben Miled) le pregunta porqu\u00e9 regres\u00f3 de Par\u00eds cuando por el contrario ella lo que m\u00e1s anhela es vivir en la bella capital de Francia; la raz\u00f3n es que Selma desea brindar apoyo psicol\u00f3gico a su gente como consecuencia de los dr\u00e1sticos cambios pol\u00edticos que afectan al pa\u00eds.<\/p>\n

De manera risue\u00f1a el relato expone las vicisitudes de Selma estableciendo una especie de protocolo sobre la manera en que se realizar\u00e1n las consultas, la reserva previa de las mismas y el estricto horario que se debe respetar; dentro de la variedad de casos que atiende, sus pacientes se sorprenden cuando la terapia requiere que deban acostarse en el div\u00e1n del consultorio, situaci\u00f3n que se presta a graciosos equ\u00edvocos.<\/p>\n

El nudo conflictivo del relato se produce cuando Na\u00efm (Majd Mastoura), el polic\u00eda local, a pesar de sentirse atra\u00eddo por Selma, le comunica que no puede continuar su pr\u00e1ctica sin poseer el permiso pertinente. Este inconveniente sirve como excusa para ilustrar todas las complicaciones burocr\u00e1ticas que la psicoanalista debe atravesar a fin de obtener la licencia profesional.<\/p>\n

Un Divan \u00e0 Tunis<\/strong> se apoya en las interacciones que Selma mantiene con sus pintorescos pacientes as\u00ed como por la buena ilustraci\u00f3n que efect\u00faa Labidi de las tradiciones religiosas del pa\u00eds que en su implementaci\u00f3n se traducen en comportamientos dis\u00edmiles. De todos modos lo que m\u00e1s trasciende es la muy buena caracterizaci\u00f3n que Farahani logra de su personaje en el marco de esta comedia sat\u00edrica que a pesar de ciertos estereotipos consigue entretener gratamente a la audiencia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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