{"id":493388,"date":"2020-08-13T13:44:32","date_gmt":"2020-08-13T17:44:32","guid":{"rendered":"https:\/\/diarioelpopular.com\/?p=493388"},"modified":"2020-08-13T13:44:32","modified_gmt":"2020-08-13T17:44:32","slug":"the-painted-bird-republica-checa-eslovaquia-ucrania-un-film-escrito-y-dirigido-por-vaclav-marhoul-169-minutos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2020\/08\/13\/the-painted-bird-republica-checa-eslovaquia-ucrania-un-film-escrito-y-dirigido-por-vaclav-marhoul-169-minutos\/","title":{"rendered":"THE PAINTED BIRD. Rep\u00fablica Checa-Eslovaquia-Ucrania. Un film escrito y dirigido por V\u00e1clav Marhoul. 169 minutos"},"content":{"rendered":"
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Petr Kotlar en THE PAINTED BIRD<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/strong><\/h5>\n
Es posible que The Painted Bird sea una de las pel\u00edculas m\u00e1s descarnadas de los \u00faltimos tiempos. Con el prop\u00f3sito de reflejar de la manera m\u00e1s fiel posible el contenido del libro hom\u00f3nimo de Jerzy Kosinski publicado en 1965, durante casi tres horas de metraje el director checo V\u00e1clav Marhoul ofrece un relato devastador enfocando la odisea de un ni\u00f1o jud\u00edo separado de sus padres durante el transcurso de la Segunda Guerra.<\/strong><\/h5>\n
Estructurado en cap\u00edtulos, el relato se inicia con el Ni\u00f1o (Petr Kotlar) -al cual no se lo conoce con otro nombre- que deambulando por el bosque es atacado por varios chicos campesinos y por a\u00f1adidura le queman vivo a su perro. Viviendo con una anciana que lo cuida y lo alienta al decirle que sus padres vendr\u00e1n a recogerlo pronto, cuando ella muere y la casa donde habita se incendia por un desafortunado accidente, el Ni\u00f1o se ve obligado a errar.<\/strong><\/h5>\n
Transitando a trav\u00e9s de diferentes aldeas de Europa Oriental el Ni\u00f1o trata de sobrevivir encontrando en su trayecto a personas que lo sojuzgan y maltratan; entre algunas de las situaciones violentas que enfrenta figura la de unos ignorantes vecinos cat\u00f3licos que lo golpean a palos para luego venderlo como esclavo a una curandera local; no menos impactante es su encuentro con un granjero ped\u00f3filo que lo tortura, as\u00ed como el de una ninfoman\u00edaca que se siente atra\u00edda por \u00e9l y al no lograr que la satisfaga sexualmente recurre a un despiadado acto de venganza. Pero en esta sucesi\u00f3n de calamidades lo m\u00e1s repulsivo acontece cuando el Ni\u00f1o trabajando para un molinero contempla c\u00f3mo \u00e9ste, vali\u00e9ndose de una cuchara le desprende los ojos al individuo que supone que es amante de su esposa.<\/strong><\/h5>\n
Para atenuar la visi\u00f3n de una despiadada humanidad el relato introduce los encuentros del Ni\u00f1o con un amable cazador de p\u00e1jaros, un soldado germano que lo salva de ser ejecutado por la Gestapo, un sacerdote bien intencionado y un soldado ruso que habr\u00e1 de protegerlo.<\/strong><\/h5>\n
Filmada en 35 mm en blanco y negro para que las im\u00e1genes de la pel\u00edcula adquieran mayor realismo, adem\u00e1s de Kotlar en el rol protag\u00f3nico, su calificado elenco incluye entre otros nombres a Stellan Skarsgard, Harvey Keitel, Julian Sands, Udo Kier, Julia Valentova, Lech Dyblik, Aleksei Kravchenko y Barry Pepper.<\/strong><\/h5>\n
Frente a este dram\u00e1tico relato impecablemente dirigido por Marhoul, la pregunta que surge despu\u00e9s de su proyecci\u00f3n es si era necesario exponer tan cruelmente la faceta sombr\u00eda de la naturaleza humana como met\u00e1fora del Holocausto al haber incluido escenas que en algunos momentos adquieren morbosa dimensi\u00f3n. En tal sentido un poco m\u00e1s de recato habr\u00eda igualmente respetado el mensaje del film sin producir la sensaci\u00f3n poco confortable que adquiere su visi\u00f3n. De todos modos cada espectador tendr\u00e1 su respuesta a ese interrogante.<\/strong><\/h5>\n
THE HATER. Polonia, 2020. Un film de Jan Komasa. 135 minutos. Disponible en Netflix<\/em><\/strong><\/h5>\n
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Despu\u00e9s de haber impresionado gratamente en Corpus Christi<\/em> (2019) abordando el delicado problema de la fe, el director Jan Komasa retorna con The Hater, un notable segundo film que aunque tem\u00e1ticamente diferente tiene amplia resonancia en los tiempos actuales. Nuevamente ha contado con la valiosa participaci\u00f3n del guionista Mateusz Pacewicz quien concibi\u00f3 una historia que aterra por sus connotaciones realistas demostrando hasta d\u00f3nde el empleo de la moderna tecnolog\u00eda digital puede ocasionar incomensurables da\u00f1os. Por sus innegables m\u00e9ritos la pel\u00edcula fue premiada como la mejor en el Festival Internacional de Tribeca de este a\u00f1o, a pesar de haber sido cancelado por la pandemia.<\/strong><\/h5>\n
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El protagonista del relato es Tomasz (Maciej Musialowski), un joven estudiante polaco de abogac\u00eda cuyo rostro de ning\u00fan modo refleja su personalidad malsana y maquiav\u00e9lica. En la primera escena se lo ve frente a las autoridades de la universidad donde es recriminado por la grave falta \u00e9tica cometida al haber plagiado un trabajo que ten\u00eda a su cargo; sinti\u00e9ndose arrinconado y al serle denegado una segunda oportunidad no puede impedir el ser despedido del establecimiento.<\/strong><\/h5>\n
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Habiendo sido sus estudios financiados por Robert y Zofia (Jacek Koman y Danuta Stenka), un matrimonio amigo de la familia, en la cena que comparte ese d\u00eda con ellos y con su hija Gabi (Vanessa Aleksander), \u00e9l les oculta lo sucedido actuando como si nada hubiese pasado. Mediante un ingenioso ardid consistente en ocultar su tel\u00e9fono celular, Thomasz llega a enterarse de que sus benefactores lo desprecian y que Gaby, de quien est\u00e1 enamorado desde su temprana edad, no est\u00e1 interesada en su persona. El despecho producido as\u00ed como su expulsi\u00f3n universitaria constituyen los factores que incentivar\u00e1n el profundo sentimiento de resentimiento y odio generado en este joven.<\/strong><\/h5>\n
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Para implementar su venganza, Tomasz se vincula con una turbia agencia de relaciones p\u00fablicas cuya empleadora (Agata Kulesza) lo contrata gracias a sus conocimientos de inform\u00e1tica y a su sagaz manejo de las redes sociales. Su primera tarea es denigrar a una figura de la televisi\u00f3n mostrando c\u00f3mo promociona una bebida que deja rastros en las manos de los consumidores, sin que eso sea cierto. El paso siguiente es el lanzamiento de una campa\u00f1a de desinformaci\u00f3n tendiente a desprestigiar y sabotear a Pawel Rudnicki (Maciej Stuhr), un pol\u00edtico liberal que en su campa\u00f1a electoral aspira a ocupar el puesto de alcalde de Varsovia y que adem\u00e1s es el candidato al que Robert y Zofia apoyan.<\/strong><\/h5>\n
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Si bien la trama de Pacewicz alcanza momentos de firme tensi\u00f3n lo que m\u00e1s gravita en la misma es la forma en que ilustra c\u00f3mo puede resultar sencillo manosear las informaciones transmitidas. Eso es realmente alarmante en la medida que una noticia falsa puede adquirir visos reales seg\u00fan c\u00f3mo se difunda y la manera en que llega a propagarse a trav\u00e9s de los medios de comunicaci\u00f3n que hoy d\u00eda se emplean. Hilando fino, lo que precede podr\u00eda perfectamente aplicarse a las estad\u00edsticas referidas al \u00a0n\u00famero de\u00a0\u00a0 infecciones y v\u00edctimas ocasionadas por la actual pandemia donde ciertos gobernantes parecieran no estar de acuerdo con la informaci\u00f3n suministrada por los agentes de salud p\u00fablica.<\/strong><\/h5>\n
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A pesar de que algunos personajes secundarios no est\u00e1n suficientemente descriptos, los valores de este perturbador film est\u00e1n sustentados por la acertada puesta esc\u00e9nica de Komasa quien imprime un ritmo febril a su narraci\u00f3n como as\u00ed tambi\u00e9n al excelente gui\u00f3n de Pacewicz por haber concebido una intriga que estimula permanentemente la ansiedad del espectador. A todo ello cabe remarcar la excepcional interpretaci\u00f3n de Musialowski introduci\u00e9ndose en la personalidad de un individuo moralmente repudiable quien con su infame odio no tiene recelo alguno en difamar y destruir la vida de terceros con tal de satisfacer sus mezquinos intereses.<\/strong><\/h5>\n
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En esencia, a pesar de no basarse en una historia real, este inquietante drama adquiere hoy m\u00e1s que nunca plena vigencia.<\/strong><\/h5>\n
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LA FILLE AU BRACELET \/ THE GIRL WITH A BRACELET. Francia-B\u00e9lgica, 2019. Un film escrito y dirigido por St\u00e9phane Demoustier. 95 minutos<\/strong><\/h5>\n
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Melissa Guers en LA FILLE AU BRACELET<\/p><\/div>\n

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En 2018 el p\u00fablico asistente al Festival de Venecia y al de Toronto tuvo oportunidad de apreciar Acusada<\/em>, un s\u00f3lido drama realizado en Argentina por Gonzalo Tobal; curiosamente un a\u00f1o despu\u00e9s St\u00e9phane Demouster resuelve efectuar una nueva versi\u00f3n del mismo basado en el gui\u00f3n original de Ulises Porra y Tobal con un resultado similarmente satisfactorio. El nuevo t\u00edtulo adjudicado, La Fille au Bracelet, se refiere a la pulsera que la protagonista de esta historia debe portar adherida electr\u00f3nicamente a su tobillo mientras aguarda el juicio al que ser\u00e1 sometida.<\/strong><\/h5>\n
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En la primera secuencia se ve a Lise (Melissa Guers), una adolescente de 16 a\u00f1os, estando en la playa con su familia cuando dos gendarmes se le acercan y le solicitan que les acompa\u00f1e, supuestamente a una estaci\u00f3n policial; esta escena filmada sin di\u00e1logo alguno constituye el breve pr\u00f3logo del relato cuya acci\u00f3n se desplaza dos a\u00f1os despu\u00e9s; all\u00ed se la ve en su hogar ubicado en Nantes junto a sus padres (Roschdy Zem y Chiara Mastroianni) y hermano menor, estando bajo arresto domiciliario por haber sido acusada de un crimen.<\/strong><\/h5>\n
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Cuando el juicio comienza es sabido que Lise hab\u00eda concurrido con Flora, su mejor amiga, a una fiesta y que al finalizar la misma, ya en plena noche resuelve pernoctar en su casa. Al d\u00eda siguiente, despu\u00e9s que Lise abandona la casa de su amiga mientras ella sigue durmiendo, se descubre que Flora ha sido brutalmente acuchillada. Al no existir ning\u00fan otro sospechoso, habida cuenta del tiempo transcurrido, todo hace suponer que ella ha sido la asesina.<\/strong><\/h5>\n
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Demoustier articula este thriller de manera impecable sin que lo m\u00e1s importante sea develar quien ha sido la persona autora del homicidio; el inter\u00e9s de la historia radica en la excelente descripci\u00f3n tanto del personaje protag\u00f3nico como los que lo rodean. Perteneciente a una familia bien constituida queda en claro c\u00f3mo los padres de Lise han visto la tranquilidad perturbada por el crimen atribuido a su hija, a pesar de estar convencidos de su inocencia. A todo ello, a pesar del remarcable desempe\u00f1o de la abogada defensora (Annie Mercier) demostrando que no hay razones fehacientes para inculpar a su defendida, su argumentaci\u00f3n se contrapone con la de la fiscal (Ana\u00efs Demoustier) cuya acusaci\u00f3n est\u00e1 basada en el comportamiento promiscuo de la adolescente y en la pelea que mantuvo con su amiga d\u00edas antes del asesinato. Lo m\u00e1s destacable es la pasividad mantenida por Lise tanto en su hogar como durante el juicio donde a pesar de declararse inocente, su falta de emoci\u00f3n exterior no constituye precisamente un factor de ayuda para su exoneraci\u00f3n.<\/strong><\/h5>\n
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La actuaci\u00f3n del elenco es excelente donde cada uno de sus integrantes se ha sumergido de lleno en la psicolog\u00eda de sus personajes; en todo caso, a t\u00edtulo personal de quien esto comenta la joven Guers en su debut para el cine fascina en la medida que su remarcable caracterizaci\u00f3n de la inculpada otorga al film la ambig\u00fcedad necesaria para tornarlo atractivo.<\/strong><\/h5>\n
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M\u00e1s all\u00e1 del drama judicial expuesto, su contenido permite explorar un t\u00f3pico relevante como lo es el obst\u00e1culo que en ciertos casos los padres pueden encontrar para llegar a conocer por completo la vida de sus hijos cuando transitan por la dif\u00edcil etapa de la adolescencia; adem\u00e1s, este sobrio film refleja c\u00f3mo la moralidad de una persona no puede ser utilizada como instrumento de acusaci\u00f3n cuando no existen pruebas fidedignas del delito cometido<\/strong><\/h5>\n
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TRAIN TO BUSAN PRESENTS: PENINSULA. Corea del Sur, 2020. Un film de Yeon Sang-ho. 116 minutos.<\/strong><\/h5>\n
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Gang Dong-won en TRAIN TO BUSAN PRESENTS: PENINSULA<\/p><\/div>\n

Con la gradual apertura de los cines en Canad\u00e1 llega el primer blockbuster del a\u00f1o con la secuela del exitoso film surcoreano Train To Busan<\/em> (2016). Aunque su presentaci\u00f3n podr\u00eda resultar inoportuna dado que Train to Busan Presents: Peninsula alude nuevamente al virus que convierte al que lo contrae en un peligroso zombi, es de esperar que en medio de la pandemia que aflige al mundo ese factor negativo no resienta la asistencia del p\u00fablico que disfrut\u00f3 de la historia original.<\/strong><\/h5>\n
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En el pr\u00f3logo se observa que muchos habitantes de Corea que a\u00fan no han sido contagiados por los zombis tratan de huir desesperadamente del devastado pa\u00eds en un buque con destino a Jap\u00f3n; sin embargo el barco cambia de rumbo y el lugar de destino es Hong Kong. Entre algunos de los sobrevivientes se encuentra el ex militar del ej\u00e9rcito Jung-seok (Gang Dong-won) y su cu\u00f1ado Cheol-min (Kim Do-yoon) quien se encuentra muy apenado por haber perdido a su mujer y sobrino quienes sucumbieron por el virus.<\/strong><\/h5>\n
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Cuatro a\u00f1os han pasado y la vida en Hong Kong para los refugiados coreanos dista de ser confortable. Sin embargo algo cambia para Jung y Cheol al recibir la proposici\u00f3n de un acaudalado americano para que se trasladen a la ciudad coreana de Incheon con el prop\u00f3sito de rescatar un bot\u00edn de 20 millones de d\u00f3lares que se encuentra oculto en el interior de un cami\u00f3n; la operaci\u00f3n debe ser realizada en el transcurso de una sola noche, considerando que los zombis est\u00e1n virtualmente ciegos durante las horas nocturnas. Si todo marcha bien, los viajeros recibir\u00e1n como retribuci\u00f3n la mitad de la suma recuperada. A pesar de lo extremadamente arriesgado que implica retornar a un lugar infectado, la propuesta es muy tentadora y es as\u00ed que los cu\u00f1ados y otros dos sobrevivientes deciden emprenden el audaz viaje.<\/strong><\/h5>\n
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Naturalmente, las cosas no resultan tan simples como estaban planeadas; as\u00ed, al arribar a Incheon, el grupo adem\u00e1s de enfrentarse con los muertos vivientes que a\u00fan habitan, tienen que v\u00e9rselas con una horda de despiadados mercenarios humanos pertenecientes a una nueva civilizaci\u00f3n que est\u00e1n bajo el comando del sargento Hwang (Kim Min-jae) y el capit\u00e1n Seo (Koo Kyo-hwan).<\/strong><\/h5>\n
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De aqu\u00ed en m\u00e1s el gui\u00f3n del realizador y Yeon Sang-ho deja preparado el terreno para un fren\u00e9tico relato que privilegia m\u00e1s la acci\u00f3n que el horror, con cierto margen de sentimentalidad en la relaci\u00f3n que mantiene Jung con una madre sobreviviente (Lee Jung-hyun) y sus dos j\u00f3venes hijas (Lee Re y Lee Ye-won).<\/strong><\/h5>\n
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En t\u00e9rminos globales, lo que aqu\u00ed se aprecia no se diferencia de muchos de los filmes del g\u00e9nero que se han visto oportunamente; as\u00ed est\u00e1n presentes los t\u00edpicos sangrientos combates, tremendas explosiones y sobre todo una enardecida cacer\u00eda automovil\u00edstica que abarca casi un veinte por ciento de metraje. Con apreciables despliegues de producci\u00f3n resaltando el panorama post apocal\u00edptico en que transcurre la acci\u00f3n, esta secuela con personajes caracterizados unidimensionalmente, aunque menos efectiva que la pel\u00edcula precedente, seguir\u00e1 entreteniendo al\u00a0\u00a0 p\u00fablico al cual va destinada. Todo hace presumir que la franquicia habr\u00e1 de continuar.<\/strong><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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