{"id":494700,"date":"2020-11-05T21:06:52","date_gmt":"2020-11-06T01:06:52","guid":{"rendered":"https:\/\/diarioelpopular.com\/?p=494700"},"modified":"2020-11-05T21:06:52","modified_gmt":"2020-11-06T01:06:52","slug":"cinemania-2020-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2020\/11\/05\/cinemania-2020-1\/","title":{"rendered":"CINEMANIA 2020 (1)"},"content":{"rendered":"
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Mahamadou Yaffa y Catherine Frot en SOUS LES \u00c9TOILES DE PARIS<\/em><\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/strong><\/p>\n

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El mi\u00e9rcoles \u00faltimo comenz\u00f3 la 26\u00aa edici\u00f3n del festival Cinemani<\/strong>a que se extender\u00e1 hasta el 22 de noviembre. Debido a los acontecimientos de dominio p\u00fablico, esta muestra de filmes hablados en franc\u00e9s con subt\u00edtulos en ingl\u00e9s, ser\u00e1 difundida exclusivamente en l\u00ednea en todo Canad\u00e1. La programaci\u00f3n incluye 43 largometrajes de los cuales algunos t\u00edtulos son ofrecidos en car\u00e1cter de primicia mundial.<\/p>\n

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Para obtener una informaci\u00f3n completa de las pel\u00edculas que ser\u00e1n difundidas y sobre la adquisici\u00f3n de billetes en l\u00ednea el sitio a consultar es festivalcinemania.com <\/strong><\/p>\n

He aqu\u00ed el comentario de algunos filmes ya vistos<\/p>\n

Sous les \u00e9toiles de Paris <\/strong>(Francia-B\u00e9lgica)<\/p>\n

Bajo las estrellas de Par\u00eds brilla una artista excepcional en este drama dirigido por Claus Drexel. No puede calificarse de otra manera la actuaci\u00f3n de la veterana Catherine Frot quien con alma y vida se sumerge en un personaje, ciertamente no muy sencillo de caracterizar.<\/p>\n

Mostrando un Par\u00eds muy lejos de la imagen tur\u00edstica que se suele apreciar de esta bell\u00edsima ciudad, aqu\u00ed el espectador se encuentra con su lado oscuro contemplando las paup\u00e9rrimas condiciones de vida de los itinerantes que no tienen domicilio fijo. \u00c9sa es la situaci\u00f3n que atraviesa Christine (Frot), una mujer de edad madura que sin techo propio utiliza como vivienda un reducto ubicado bajo uno de los puentes de Par\u00eds. Socialmente apartada de familiares y amigos esta pat\u00e9tica mujer se vale de los bancos de comida donde en forma gratuita logra alimentarse, como al propio tiempo durante el d\u00eda deambula por las calles de Par\u00eds. Su rutina cambia cuando una noche de pleno invierno, pr\u00f3xima a conciliar el sue\u00f1o, observa a un ni\u00f1o africano perdido (Mahamadou Yaffa); un tanto recelosa, accede a cobijarlo transitoriamente. Aunque el peque\u00f1o de 8 a\u00f1os no domina el idioma, lo \u00fanico que atina pronunciar en su lengua materna es la palabra “madre”; gradualmente a trav\u00e9s de una documentaci\u00f3n que \u00e9l lleva consigo, ella se entera que el chico ha llegado al pa\u00eds procedente de \u00c1frica con su madre como refugiados sin documentaci\u00f3n legal y \u00e9l solo quiere reencontrarse con ella quien ha sido arrestada.<\/p>\n

Esta es una historia que dentro de su sencillez, se distingue por la pintura que el director realiza de un estrato de la sociedad que privado de recursos ha perdido el derecho de vivir dignamente; asimismo el gui\u00f3n del realizador escrito con Olivier Brunhes expone la dram\u00e1tica situaci\u00f3n que afronta el mundo frente a refugiados indocumentados donde en numerosas oportunidades los menores son separados de sus padres.<\/p>\n

Con una remarcable puesta esc\u00e9nica Drexel obtiene un drama conmovedor en el que Frot, omnipresente en toda esta historia, ofrece una perfecta simbiosis con su personaje en el que a trav\u00e9s de un encuentro tan inesperado como afortunado es capaz de reencontrar su latente humanidad. No cabe duda que a la hora de los premios el cine franc\u00e9s sabr\u00e1 recompensarla.<\/p>\n

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A Good Man (<\/strong>Francia-B\u00e9lgica)<\/p>\n

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No\u00e9mie Merlant en A GOOD MAN<\/p><\/div>\n

Un tema delicado es lo que considera la directora Marie-Castille Mention-Schaar en este sorprendente drama.<\/p>\n

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Al comienzo de la narraci\u00f3n se asiste a una escena \u00edntima mantenida por el enfermero Benjamin (Noemi Merlant) con su pareja Aude (Soko), una profesora de danza. Compartiendo una relaci\u00f3n armoniosa por espacio de 6 a\u00f1os, ambos ahora residen en la tranquila isla de Groix despu\u00e9s de haber dejado Aix-en-Provence y su \u00fanico deseo es tener un hijo propio aunque Aude se encuentra imposibilitada de concebir.<\/p>\n

La gran sorpresa para el espectador -y que no resulta indiscreto anticiparlo- es que a los 20 minutos de transcurrido el relato, ambos se encuentran con el ginec\u00f3logo y es all\u00ed que Benjamin manifiesta el deseo de quedar embarazado para que as\u00ed junto a Aude puedan coronar su felicidad al constituir una familia.<\/p>\n

Es sencillamente asombroso comprobar que Benjamin, con la total presencia f\u00edsica de ser un hombre, naci\u00f3 mujer y que ahora solamente le est\u00e1 faltando someterse a la operaci\u00f3n quir\u00fargica para adquirir su completa condici\u00f3n y legalidad masculina.<\/p>\n

Aunque el tema de la transexualidad tiene en el cine entre otros referentes,al remarcable film Una Mujer Fant\u00e1stica<\/em> (2017) de Sebasti\u00e1n Lelio, el enfoque de la directora difiere. Merced al excelente y original gui\u00f3n que ha concebido junto a Christian Sonderegger, el nudo dram\u00e1tico reside en que la decisi\u00f3n de Benjamin trastorna el equilibrio de la pareja, dado a que para Aude resulta dificultoso aceptar su maternidad cuando es su marido quien lo est\u00e1 gestando.<\/p>\n

Mention-Schaar enfoca este audaz tema con suma delicadeza transmitiendo completa verosimilitud en su exposici\u00f3n a\u00fan cuando el planteo pueda no llegar a ser aceptado por parte de ciertos sectores de la comunidad transexual. Con una realizaci\u00f3n cl\u00e1sica y apelando a efectivos primeros planos, la realizadora logra de Merlant una prodigiosa interpretaci\u00f3n; esta actriz que se distinguiera notablemente con su prestaci\u00f3n en Portrait de la Jeune Fille en Feu<\/em> (2019), en este caso mediante una prodigiosa transformaci\u00f3n f\u00edsica expresa fehacientemente la personalidad de Benjamin ya no como un personaje transexual sino decididamente heterosexual trasuntando la nobleza del buen hombre, que anticipa el t\u00edtulo de este emotivo film.<\/p>\n

Madre <\/strong>(Espa\u00f1a)<\/p>\n

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Marta Nieto y Jules Porier en MADRE<\/p><\/div>\n

En 2017 Rodrigo Sorogoyen realiz\u00f3 Madre, un excelente corto metraje que deleit\u00f3 al p\u00fablico y a la cr\u00edtica; en escasos minutos logr\u00f3 sintetizar una apasionante historia en donde Elena (Marta Nieto) acompa\u00f1ada en su departamento madrile\u00f1o por su madre (Blanca Apil\u00e1nez) recibe un llamado telef\u00f3nico de su hijito Iv\u00e1n (voz de \u00c1lvaro Balas) quien est\u00e1 de vacaciones con su padre en una playa de Francia; \u00e9l le dice que se halla s\u00f3lo y temeroso en la costa porque su padre lo dej\u00f3 por algunos minutos sin haber regresado y no hay nadie a su lado; la desesperaci\u00f3n de Elena tratando de protegerlo desde la lejana distancia cobra m\u00e1xima tensi\u00f3n cuando el menor le anuncia que un hombre extra\u00f1o lo observa y se le va acercando. De este modo el corto concluye sin que se llegue a saber su desenlace.<\/p>\n

De lo que antecede todo cab\u00eda esperar que Sorogoyen convirtiendo la historia original en un largo metraje considerar\u00eda la suerte corrida por el ni\u00f1o. Sin embargo, esa esperanza se diluye a medida que el relato va desarroll\u00e1ndose.<\/p>\n

Los primeros 15 minutos del film son pr\u00e1cticamente una repetici\u00f3n del corto; de inmediato el gui\u00f3n del director escrito con Isabel Pe\u00f1a traslada la acci\u00f3n 10 a\u00f1os despu\u00e9s en donde se contempla a Elena desempe\u00f1\u00e1ndose como camarera de un restaurante ubicado en una playa cerca de Biarritz; ese sitio pudo haber sido el lugar donde su hijito se hallaba en el \u00faltimo contacto que mantuvo con \u00e9l. Viviendo aparentemente tranquila, mantiene una s\u00f3lida relaci\u00f3n de pareja con su amigo Joseba (Alex Brendem\u00fchl). El arco dram\u00e1tico de esta historia se produce cuando Jean (Jules Porier), un muchacho parisino de 16 a\u00f1os veraneando con sus padres (Fr\u00e9d\u00e9ric Pierrot, Anne Consigny), comienza a frecuentar el lugar donde trabaja Elena con quien simpatiza. En un principio, ella no le brinda mayor confianza en el trato dispensado, pero a medida que transcurren los d\u00edas existe en esta mujer una extra\u00f1a fijaci\u00f3n que la impulsa a seguirlo y a entrometerse en la intimidad de su vida familiar.<\/p>\n

Si bien en un principio uno cree predecir lo que vendr\u00e1, r\u00e1pidamente la presunci\u00f3n desaparece, aunque no por ello puede justificarse la singular relaci\u00f3n espiritual entablada entre Elena y el adolescente turista. A primera vista podr\u00eda comprenderse la actitud de una madre que al no haber podido cicatrizar la profunda herida causada por la desaparici\u00f3n de Iv\u00e1n, encuentra en Jean algunos rasgos que lo asocien a su hijo. Sin embargo, la historia se torna inveros\u00edmil cuando su alucinada obsesi\u00f3n la motiva a sembrar el caos a la vez que arriesga el v\u00ednculo sentimental mantenido con su pareja. No menos cre\u00edble resulta la actitud de Jean quien perteneciendo a una familia unida y querido por sus padres llega a enfrentarse con ellos para querer estar al lado de Elena. De este modo Sorogoyen deja al espectador confuso al no poder compenetrarse en el inusual comportamiento de sus dos personajes centrales.<\/p>\n

Con una buena puesta esc\u00e9nica el realizador permite que el film, a pesar de no convencer como debiera, logre captar la atenci\u00f3n mediante una aceptable intriga apoyada por la magn\u00edfica actuaci\u00f3n de Nieto. Sin embargo, a diferencia de lo que acontece en el corto metraje, las objeciones previamente efectuadas motivan a que las expectativas creadas con la prolongaci\u00f3n de la historia original no hayan sido colmadas.<\/p>\n

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L’Audition<\/strong> (Alemania-Francia)<\/p>\n

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Nina Hoss en L’AUDITION<\/p><\/div>\n

En este drama psicol\u00f3gico, la directora Ina Weisse ilustra c\u00f3mo una inusitada devoci\u00f3n puede resultar contraproducente.<\/p>\n

La talentosa actriz alemana Nina Hoss anima a Anna, una profesora de viol\u00edn que se desempe\u00f1a en una prestigiosa academia de m\u00fasica de Berl\u00edn; ella es madre de Jonas (Serafin Mishiev) de 10 a\u00f1os y esposa de Philippe (Simon Abkarian) que se dedica en el taller del hogar a fabricar instrumentos de m\u00fasica. En la reuni\u00f3n anual para la admisi\u00f3n de futuros aspirantes al renombrado conservatorio, Anna junto con sus colegas juzgan a los candidatos que aspiran ingresar al mismo; es all\u00ed que a diferencia de la opini\u00f3n de los otros profesores ella aprecia el talento de Alexander (Ilja Monti), un joven violinista, permitiendo su ingreso al establecimiento. A partir de ese momento, destina la mayor parte de su tiempo a instruir a Alexander para que est\u00e9 bien preparado en el momento que deba participar en un concierto a fin de que pueda aprobar los ex\u00e1menes intermedios.<\/p>\n

La extrema obstinaci\u00f3n de Anna y su escasa pedagog\u00eda al demandar a su alumno un perfeccionamiento a todas luces exagerado motiva a que justificadamente \u00e9l se sienta frustrado. A todo ello, su hijo que tambi\u00e9n estudia viol\u00edn con otra instructora resiente que su madre lo presione en sus estudios para que alcance su mismo nivel de virtuosismo musical. No menos importante es que la relaci\u00f3n conyugal comienza a deteriorarse en la medida que Anna va dejando a su familia de lado al enfocar su atenci\u00f3n exclusivamente en su disc\u00edpulo. El clima de tensi\u00f3n aumenta a\u00fan m\u00e1s en la medida que mantiene un affaire con Christian (Jens Albinus), un chelista que la invita a participar como violinista en su conjunto de c\u00e1mara. El gui\u00f3n de Weisse y Daphn\u00e9 Charizani conduce a un dram\u00e1tico y perturbador desenlace que resultar\u00eda indiscreto revelar.<\/p>\n

En un fascinante an\u00e1lisis del comportamiento obsesivo de una persona a expensas de su vida familiar, la directora ofrece un intrigante e impredecible relato que mantiene la atenci\u00f3n permanente del p\u00fablico quien asimismo es convidado a escuchar bellos extractos musicales, en gran parte pertenecientes a Bach.<\/p>\n

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Si le vent tombe<\/strong>. (Francia-B\u00e9lgica-Armenia)<\/p>\n

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Hayk Bakhryan en SI LE VENT TOMBE<\/p><\/div>\n

Basado en hechos reales, la novel directora Nora Martirosyan<\/a> ofrece un film que se desarrolla en Nagorno-Karabakh, una autoproclamada rep\u00fablica ubicada al sur del C\u00e1ucaso, pr\u00e1cticamente ignorada por el mundo y que bordeando la frontera entre Armenia y Azerbaiy\u00e1n se encuentra en permanente conflicto b\u00e9lico. Es all\u00ed donde llega Alain (Gr\u00e9goire Colin), un ingeniero militar franc\u00e9s, quien como auditor debe producir un informe en donde determinar\u00e1 si el aeropuerto local re\u00fane las condiciones necesarias para que con su apertura pueda garantizar una completa seguridad para los vuelos internacionales que all\u00ed aterricen.<\/p>\n

Tratando de cumplir sus funciones de manera objetiva, al principio el visitante adopta una actitud parca sin permitir que nadie pueda influir o inmiscuirse en el reporte que deber\u00e1 producir. Lentamente y tomando contacto con varios de sus habitantes, entre ellos el director del aeropuerto, una periodista, un taxista, un viejo paisano y sobre todo Edgar (Hayk Bakhryan), un ni\u00f1o de la ciudad vendiendo el escaso agua a sus habitantes, Alain va apreciando las caracter\u00edsticas de un contexto cultural muy diferente al suyo. A trav\u00e9s de su estancia en ese rec\u00f3ndito lugar monta\u00f1oso, va cobrando conciencia de la humanidad y solidaridad que advierte en esta gente \u00e9tnicamente armenia, sobre todo teniendo en cuenta c\u00f3mo la misma trata de superar las tensiones b\u00e9licas existentes.<\/p>\n

Aunque narrativamente la directora ha evitado en su gui\u00f3n referirse con m\u00e1s profundidad lo que acontece en esta disputada rep\u00fablica, con todo, entrega un noble documento revelando algunos aspectos socio-culturales de la misma que hasta el presente no han sido difundidos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Jorge Gutman   El mi\u00e9rcoles \u00faltimo comenz\u00f3 la 26\u00aa edici\u00f3n del festival Cinemania que se extender\u00e1 hasta el 22 de noviembre. Debido a los…<\/p>\n","protected":false},"author":99,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[80,81,434],"tags":[],"class_list":["post-494700","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cine-2","category-columnistas","category-hablemos-de-cine"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/494700","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/99"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=494700"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/494700\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":494706,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/494700\/revisions\/494706"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=494700"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=494700"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=494700"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}