{"id":495164,"date":"2020-12-10T13:30:31","date_gmt":"2020-12-10T17:30:31","guid":{"rendered":"https:\/\/diarioelpopular.com\/?p=495164"},"modified":"2020-12-10T13:30:31","modified_gmt":"2020-12-10T17:30:31","slug":"mank-estados-unidos-2020-un-film-de-david-fincher-131-minutos-disponible-en-netflix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2020\/12\/10\/mank-estados-unidos-2020-un-film-de-david-fincher-131-minutos-disponible-en-netflix\/","title":{"rendered":"MANK. Estados Unidos, 2020. Un film de David Fincher. 131 minutos. Disponible en Netflix"},"content":{"rendered":"
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Gary Oldman en MANK<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/strong><\/p>\n

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El realizador David Fincher siempre se ha basado en guiones ajenos lo que no le impidi\u00f3 lograr filmes de notable calidad, como por ejemplo lo han sido Zodiac<\/em> (2007), The Social<\/em> Network<\/em> (2010) y Gone Girl<\/em> (2014). Pero para Mank<\/strong> utiliz\u00f3 como referencia el elaborado por su padre Jack, un cr\u00edtico fallecido en 2003, quien ha sido gran admirador de Herman J. Mankiewicz -apodado Mank-, el legendario guionista del excepcional film Citizen Kane<\/em> (1941) dirigido por el prodigioso Orson Welles.<\/p>\n

Todo indica que Jack Fincher se sinti\u00f3 impulsado a escribir el gui\u00f3n cuando en 1971 la renombrada cr\u00edtica Paulina Kael public\u00f3 en el New Yorker<\/em> el ensayo Raising Kane<\/em> donde atribuye a Mank el haber sido el \u00fanico libretista de la pel\u00edcula de Welles. Al a\u00f1o siguiente el cineasta Peter Bogdanovich en su art\u00edculo The Kane Mutiny<\/em> publicado en Esquire<\/em> refut\u00f3 terminantemente a Kael afirmando que Welles merece el cr\u00e9dito de haber sido el guionista.<\/p>\n

En base de lo que precede los ecos de esta pol\u00e9mica nuevamente resurgen en esta pel\u00edcula aunque Fincher Jr. al igual que su padre se suscribe a la posici\u00f3n sustentada por Kael. Si bien en principio su tema central gira en torno de qui\u00e9n ha sido el guionista del celebrado trabajo de Welles, hay otros importantes factores que aqu\u00ed se consideran.<\/p>\n

Antes de iniciar el relato se informa que en 1940 la productora RKO pictures, teniendo en cuenta los talentosos antecedentes del joven Orson Welles (Tom Burke) de 24 a\u00f1os de edad, le ofrece un contrato para realizar un film sobre el tema que quisiera y contando con los colaboradores que deseara, en donde igualmente tendr\u00eda la atribuci\u00f3n del corte final. Es as\u00ed que para su segundo largometraje el gran realizador convoca a Mank (Gary Oldman), un libretista de gran ingenio que hasta ese entonces no hab\u00eda merecido el debido respeto a causa de su fuerte adicci\u00f3n al alcohol.<\/p>\n

En la primera escena del film se ve a este personaje trasladado por John Houseman (Sam Troughton) -un empleado de Welles- a un caser\u00f3n ubicado en Victorville, una localidad ubicada a 140 kil\u00f3metros de Los \u00c1ngeles, para que all\u00ed prepare el gui\u00f3n de Citizen Kane<\/em> en un per\u00edodo de 60 d\u00edas, con la recomendaci\u00f3n de abstenerse por completo del alcohol. Tendido en una cama por haberse fracturado una pierna en un reciente accidente de autom\u00f3vil, Mank cuenta con la asistencia del ama de llaves y enfermera Frieda (Monika Gossmann) y la secretaria esten\u00f3grafa Rita Alexander (Lily Collins) a quien le ir\u00e1 transmitiendo el desarrollo de su trabajo. Durante ese lapso la comunicaci\u00f3n de Welles con el escritor se efect\u00faa\u00a0 exclusivamente por tel\u00e9fono a fin de imponerse sobre la marcha de la tarea asignada.<\/p>\n

Pr\u00e1cticamente la mayor parte del metraje descansa en flashbacks, efectuando un recuento biogr\u00e1fico de Mank durante la d\u00e9cada del 30. A trav\u00e9s del mismo se observa la vinculaci\u00f3n que mantuvo con poderosos productores de la industria cinematogr\u00e1fica incluyendo al due\u00f1o de MGM Louis B. Mayer (Arliss Howard) y su socio Irving Thalberg (Ferdinand Kingsley) as\u00ed como David O. Selznick (Toby Leonard Moore), entre otros. Dentro de ese panorama y en medio de la Gran Depresi\u00f3n que econ\u00f3micamente azota al pa\u00eds, el relato arroja una dura mirada a la id\u00edlica meca de Hollywood: as\u00ed rese\u00f1a la vinculaci\u00f3n pol\u00edtica de MGM desacreditando\u00a0 al candidato socialista Upton Sinclair en la campa\u00f1a electoral de 1934 para la gobernaci\u00f3n de \u00a0California, mediante la difusi\u00f3n de falsas noticias sobre su persona. Igualmente el gui\u00f3n\u00a0se refiere al especial v\u00ednculo de Mank con el omnipotente \u00a0empresario de la prensa escrita William Randolph Hearst (Charles Dance) y su amante Marion Davies (Amanda Seyfried); precisamente la personalidad del influyente millonario es la fuente de inspiraci\u00f3n para componer el personaje de Charles Foster Kane..<\/p>\n

Con una estupenda fotograf\u00eda en blanco y negro de Eric Messerschmidt, el director se esmera en el encuadre para la composici\u00f3n de las im\u00e1genes reproduciendo en gran parte el formato empleado por Welles en Citizen Kane. <\/em>As\u00ed obtiene una \u00e9pica saga de los entretelones de Hollywood que principalmente ser\u00e1 apreciada por los cin\u00e9filos historiadores interesados en la g\u00e9nesis de la cinematograf\u00eda sonora.<\/p>\n

Con todo, el respetable desempe\u00f1o del realizador merece algunos reparos. As\u00ed, los frecuentes flashbacks empleados, no permiten que su alambicada narraci\u00f3n logre la cohesi\u00f3n necesaria para que el gran p\u00fablico pueda concentrarse plenamente a lo largo del metraje. El otro aspecto importante es que el proceso creativo de Citizen Kane<\/em> queda relegado a un distante segundo plano; solamente se percibe en los \u00faltimos tramos del relato cuando una vez concluida la labor de Mank, se produce el encuentro f\u00edsico con Welles en donde \u00e9ste se apropia de la autor\u00eda del gui\u00f3n generando la consiguiente tensi\u00f3n con su autor; ese enfrentamiento terminar\u00e1 rompiendo la relaci\u00f3n existente entre ambos a pesar de que los dos han sido premiados en 1942 con el Oscar al Mejor Gui\u00f3n.<\/p>\n

Al margen de las objeciones apuntadas, cabe destacar el gran trabajo que Fincher logr\u00f3 de Oldman; super\u00e1ndose a s\u00ed mismo el oscarizado int\u00e9rprete de Darkest Hour<\/em> (2017) logra una notable caracterizaci\u00f3n del contradictorio e irremediable bebedor que se autodestruye pero al propio mantiene la lucidez para criticar vivamente al magnate Hearst. En otros papeles igualmente descuellan Seyfried, Howard, Dance, Collins y Tuppence Middleton como la paciente y tolerante esposa de Mank.<\/p>\n

Este ambicioso film de Fincher destapando las miserias prevalecientes en la \u00e9poca dorada de Hollywood constituye un meritorio tributo a un gran libretista que habiendo sido injustamente dejado de lado es ahora reivindicado.<\/p>\n

CRIP CAMP: A DISABILITY REVOLUTION<\/strong>. Estados Unidos, 2020. Un documental de Nicole Newnham y Jim LeBrecht.102 minutos. Disponible en Netflix<\/em><\/p>\n

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Una escena de CRIP CAMP<\/p><\/div>\n

La discriminaci\u00f3n tanto en materia racial, religiosa o sexual ha sido considerada por el cine en innumerables oportunidades; sin embargo hasta el presente muy poco se conoce sobre la situaci\u00f3n vivida por discapacitados que han sido marginados de la sociedad. De all\u00ed que este documental dirigido por Nicole Newnham y Jim LeBrecht resulte esclarecedor a la vez que alentador.<\/p>\n

El relato\u00a0\u00a0 se centra en su primera parte en Jened<\/em>, un campamento de verano ubicado en la regi\u00f3n de Catskills, en el estado de Nueva York, que fue creado en 1951 para chicos discapacitados. A trav\u00e9s de un excelente\u00a0\u00a0 material de video filmado en 1971 se sigue los pasos de un grupo de adolescentes que se encuentran en esta colonia con diferentes tipos de discapacitaci\u00f3n f\u00edsica y\/o mental.\u00a0\u00a0 En ese lugar id\u00edlico lo que importa fundamentalmente es la acci\u00f3n desplegada por los consejeros brind\u00e1ndoles est\u00edmulo para que adquieran plena conciencia de su valioso potencial como seres humanos; all\u00ed, a trav\u00e9s de la libertad que disfrutan tanto f\u00edsica como emocional y apartados de todo tipo de prejuicios, adquieren por primera vez conciencia de lo que pueden brindar a un medio social que tradicionalmente los ha segregado.<\/p>\n

El documental contin\u00faa con los comentarios que en la actualidad realizan algunos de los integrantes del grupo demostrando c\u00f3mo esos j\u00f3venes idealistas se convirtieron en tenaces activistas radicales batallando por los derechos humanos que les asisten; as\u00ed, en 1977 liderados por la infatigable compa\u00f1era Judy Heumann, lucharon para que el gobierno implementara la Secci\u00f3n 504 de la Ley de Rehabilitaci\u00f3n de 1973 con el prop\u00f3sito de proteger a los discapacitados y permitirles su inclusi\u00f3n en actividades educacionales y profesionales. Es en 1990 que esos esfuerzos comienzan a rendir sus frutos cuando el Congreso de Estados Unidos promulga la ley Americans<\/em> with Disabilities Act<\/em>, sobre derechos civiles que prohibe la discriminaci\u00f3n de personas discapacitadas en todos los \u00e1mbitos de la vida p\u00fablica.<\/p>\n

Casi tres d\u00e9cadas han transcurridos desde la victoria lograda por la revoluci\u00f3n de los incapacitados. \u00bfPero se trata realmente de un “triunfo”? Existe a\u00fan una percepci\u00f3n de la sociedad hacia esta comunidad que lamentablemente resulta dif\u00edcil de modificar. Pero desde un \u00e1ngulo m\u00e1s optimista cabe reflejar que aunque resta bastante por hacer, estos radicales activistas de la d\u00e9cada del 70 provenientes del emblem\u00e1tico campamento Jened han echado las ra\u00edces para que puedan lograr una mayor comprensi\u00f3n y empat\u00eda del medio social que les circunda.<\/p>\n

Globalmente considerado, Newnham y LeBrecht han logrado un muy buen documento echando luces sobre una realidad no muy difundida a la vez que resalta el empoderamiento de un sector de la sociedad que ha sido injustamente discriminado; por ese motivo, resulta auspicioso que Crip Camp<\/strong> haya obtenido el Premio de la Audiencia al mejor documental en el Festival de Sundance 2020.<\/p>\n

CHRISTMAS ON THE SQUARE. <\/strong>Estados Unidos, 2020. Un film de Debbie Allen. 98 minutos. Disponible en Netflix<\/em><\/p>\n

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Dolly Parton y Selah Kimbro Jones en CHRISTMAS ON THE SQUARE<\/p><\/div>\n

Las fiestas se aproximan a todo ritmo y a pesar de las dif\u00edciles circunstancias que el mundo atraviesa por la cruel pandemia, el esp\u00edritu navide\u00f1o vuelve a evidenciarse. Por lo tanto Netflix se ha propuesto asociarse al mismo con esta fantas\u00eda musical que sin pretenciosidad alguna ha dirigido Debbie Allen. En principio, lo que atrae es la presencia de Dolly Parton, el \u00edcono de la canci\u00f3n country americana, que engalana al film con 14 canciones compuestas y escritas por ella.<\/p>\n

El gui\u00f3n de Debbie Allen, basado en la pieza “Christmas on the Square” ubica la acci\u00f3n en el ficticio peque\u00f1o pueblo de Fullerville donde sus habitantes est\u00e1n pr\u00f3ximos a festejar la Navidad en la plaza central. All\u00ed llega inesperadamente Regina Fuller (Christine Baranski), la hija del fundador de esa aldea que acaba de morir. Como heredera de las propiedades de su padre ella ha resuelto venderlas a una compa\u00f1\u00eda destinada a convertir ese lugar en un gigantesco centro comercial. Es as\u00ed que su arribo a la aldea altera considerablemente el \u00e1nimo de los inquilinos moradores cuando ella les presenta el aviso de evicci\u00f3n para la v\u00edspera de Navidad. Entre los que deber\u00e1n abandonar la aldea se hallan el Pastor Christian Hathaway (Josh Segarra) y su esposa Jenna (Mary Lane Haskell) a cargo de un negocio para infantes y ni\u00f1os, Margeline (Jennifer Lewis), la antigua amiga de Regina que regentea un sal\u00f3n de belleza,\u00a0\u00a0 Carl (Treat Williams), el ex enamorado de Regina que tambi\u00e9n est\u00e1 a cargo de un negocio y Mack (Matthew Johnson), un padre monoparental due\u00f1o de un bar cuya encantadora hijita Violet (Selah Kimbro Jones) est\u00e1 a su lado para ayudarlo. Frente a la situaci\u00f3n planteada el Pastor convoca a sus vecinos a resistir la demanda de desalojo convirtiendo a Regina en la virtual enemiga del pueblo.<\/p>\n

Como todo cuento navide\u00f1o que debe tener un final feliz all\u00ed aparecer\u00e1 un \u00e1ngel (Parton) femenino que solo Regina puede ver, logrando que ella desista su actitud y pueda conquistar\u00a0\u00a0 la simpat\u00eda de los aldeanos.<\/p>\n

Aunque esta f\u00e1bula resulta completamente predecible eso no inhibe la condescendencia del espectador en dejarse llevar. As\u00ed, el film se contempla placenteramente en la medida que imbuido de buen ritmo la\u00a0\u00a0 mayor parte de la historia se desarrolla de manera cantada con las agradables canciones de Parton acompa\u00f1adas de danzas muy bien coreografiadas por Allen; esos elementos contribuyen a que esta comedia musical resalte visualmente. En materia interpretativa, el homog\u00e9neo elenco se desempe\u00f1a correctamente con la destacada participaci\u00f3n de Baranski; ella se adue\u00f1a de la villana Regina que finalmente deja asomar su bondadosa faceta comprendiendo que la Navidad es el tiempo para compartir y demostrar la generosidad humana.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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