{"id":495717,"date":"2021-01-21T12:11:16","date_gmt":"2021-01-21T16:11:16","guid":{"rendered":"https:\/\/diarioelpopular.com\/?p=495717"},"modified":"2021-01-21T12:11:16","modified_gmt":"2021-01-21T16:11:16","slug":"las-ninas-bien-mexico-2018-un-film-escrito-y-dirigido-por-alejandra-marquez-abella-93-minutos-disponible-en-la-plataforma-cinemamoderne-com","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2021\/01\/21\/las-ninas-bien-mexico-2018-un-film-escrito-y-dirigido-por-alejandra-marquez-abella-93-minutos-disponible-en-la-plataforma-cinemamoderne-com\/","title":{"rendered":"LAS NI\u00d1AS BIEN. M\u00e9xico, 2018. Un film escrito y dirigido por Alejandra M\u00e1rquez Abella. 93 minutos. Disponible en la plataforma cinemamoderne.com"},"content":{"rendered":"
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Ilse Salas en LAS NI\u00d1AS BIEN<\/em><\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong>Un retrato escasamente complaciente de la alta burgues\u00eda de M\u00e9xico es lo que se aprecia en Las Ni\u00f1as Bien<\/strong>, cuya acci\u00f3n se ubica en la capital azteca en los comienzos de la d\u00e9cada del 80.<\/p>\n

El relato de la realizadora Alejandra M\u00e1rquez Abella se centra en Sof\u00eda (Ilse Salas), una mujer treinta\u00f1era casada con Fernando (Flavio Medina), un rico banquero, y madre de dos ni\u00f1os. Viviendo en la opulencia esta dama dispone de todo lo que pueda desear en su fastuosa mansi\u00f3n residencia ubicada en un suburbio residencial de M\u00e9xico. En las primeras escenas que transcurren en una fiesta se la ve rodeada de sus amigas Alejandra (Cassandra Ciangherotti<\/strong>), In\u00e9s (Johanna Murillo) <\/strong>y Ana Paula (Paulina Gaitan)<\/strong>,<\/strong> quienes igualmente casadas gozan de los mismos privilegios; las conversaciones mantenidas son completamente vacuas, predominado los \u00a0comentarios sobre futuros viajes al exterior, los vestidos de gala adquiridos en Estados Unidos y la agenda de las pr\u00f3ximas reuniones sociales.<\/p>\n

La fortuna de Fernando heredada de su padre ha sido manejada hasta la fecha por su t\u00edo Javier (Diego J\u00e1uregui); inesperadamente su pariente le comunica que una importante transacci\u00f3n comercial que debi\u00f3 haberse realizado con inversionistas extranjeros queda sin efecto; asimismo le informa su decisi\u00f3n de dejar el cargo para que en adelante Fernando tome las riendas del banco. A todo ello el panorama se complica por la dif\u00edcil situaci\u00f3n econ\u00f3mica y financiera que atraviesa el pa\u00eds con la nacionalizaci\u00f3n de la banca adoptada por el presidente L\u00f3pez Portillo y la fort\u00edsima devaluaci\u00f3n del peso mexicano respecto del d\u00f3lar americano. Es as\u00ed como estas medidas producen gradualmente la ca\u00edda en desgracia de Fernando al ver que su imperio comienza a tambalearse.<\/p>\n

Consciente de lo que sucede y pese a que su marido trata de minimizar ante ella lo que est\u00e1 sucediendo, Sof\u00eda no se autoenga\u00f1a; a pesar de la existencia de un preponderante machismo donde las mujeres no tienen poder de decisi\u00f3n, ella es lo suficientemente madura para comprender que su castillo de cristal se esfumar\u00e1 muy pronto que incluir\u00e1 la prescindencia del personal de servicio, cumplea\u00f1os ostentosos, la posesi\u00f3n de coches lujosos conducidos por choferes y mucho de los ingredientes disfrutados por la clase elitista a la cual pertenece. Pero frente a esta situaci\u00f3n, lo importante es mantener las apariencias frente al c\u00edrculo que la rodea sin que nadie pueda imponerse de lo que le acontece. Mientras tanto, tal como lo vino haciendo antes del colapso, a trav\u00e9s de su fantas\u00eda se solaza con la presencia imaginaria de su \u00eddolo Julio Iglesias de quien est\u00e1 embelesada.<\/p>\n

La visi\u00f3n impiadosa de este estrato social est\u00e1 muy bien descripta por la realizadora. Sin embargo, las escenas de ese universo fr\u00edvolo y vac\u00edo se repiten constantemente llegando en cierto momento a fatigar; eso se complementa con un desenlace abierto que en este caso no alcanza la envergadura dram\u00e1tica necesaria. Queda como balance, un film que a pesar de las observaciones apuntadas llega a interesar por su tem\u00e1tica, por la convincente actuaci\u00f3n de su elenco y su buen nivel de producci\u00f3n.<\/p>\n

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SIN SE\u00d1AS PARTICULARES<\/strong>. M\u00e9xico-Espa\u00f1a, 2020. Un film de Fernanda Valadez. 99 minutos. Disponible en la plataforma digital.tiff.net<\/em><\/p>\n

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Mercedes Hern\u00e1ndez en SIN SE\u00d1AS PARTICULARES<\/p><\/div>\n

Coincidiendo con el estreno de Las Ni\u00f1as Bien<\/em> en donde se ilustra a la clase opulenta de M\u00e9xico, he aqu\u00ed el otro lado de la medalla que se aprecia en Sin Se\u00f1as Particulares<\/strong>. En esta \u00f3pera prima de Fernanda Valadez, se expone la situaci\u00f3n vivida por un importante sector de la poblaci\u00f3n tratando de emerger de la pobreza como as\u00ed tambi\u00e9n la violencia manifestada en desapariciones forzadas donde en su mayor\u00eda las v\u00edctimas forman parte de los estratos m\u00e1s desfavorecidos de la sociedad.<\/p>\n

En un breve pr\u00f3logo la primera imagen presenta en un distante plano a dos muchachos mexicanos dirigi\u00e9ndose hacia el Norte en procura del m\u00edtico sue\u00f1o americano. Posteriormente, el gui\u00f3n de la realizadora escrito con Astrid Rondero introduce a dos madres preocupadas por saber acerca de sus hijos adolescentes que han dejado su hogar. La historia se centra en Magdalena (Mercedes Hern\u00e1ndez), una de ellas, que es una campesina de Guanajato cuyo hijo Jes\u00fas parti\u00f3 con un amigo varios meses atr\u00e1s con destino a Estados Unidos sin haber recibido noticia alguna de \u00e9l.<\/p>\n

Despu\u00e9s de efectuada la denuncia de su desaparici\u00f3n ante la polic\u00eda sin obtener resultado, esta angustiada mujer impulsada por ciertas pistas emprende una larga peregrinaci\u00f3n para poder ubicarlo; en ese accionar atraviesa diversos villorrios desolados tratando de llegar hasta la frontera americana donde all\u00ed supone que podr\u00e1 obtener informaci\u00f3n m\u00e1s precisa sobre su paradero. En su camino se topa con Miguel (David Illescas), un noble muchacho recientemente deportado de Estados Unidos, quien tratando de ubicar a su madre al poco tiempo constata que ya no est\u00e1 m\u00e1s donde sol\u00eda habitar; el estrecho v\u00ednculo que se establece entre estas dos soledades motiva uno de los momentos m\u00e1s emotivos de este drama.<\/p>\n

Evitando efectos sensacionalistas y con notable sagacidad, la directora deja intuir c\u00f3mo la frontera mexicana con Estados Unidos adquiere el car\u00e1cter de un territorio salvaje donde no impera la ley; eso permite que grupos armados y milicias enmascaradas encuentren el campo propicio para sembrar impunemente una desgarradora violencia en v\u00edctimas indefensas, demostrando as\u00ed que la vida humana carece de valor.<\/p>\n

Con un enfoque cuasi documental y apelando a una narraci\u00f3n en gran parte minimalista Valadez demuestra una singular madurez como novel realizadora en la exposici\u00f3n de esta triste historia que queda resaltada con la memorable interpretaci\u00f3n de Hern\u00e1ndez; en su caracterizaci\u00f3n de una madre coraje dispuesta a enfrentar cualquier tipo de peligros y amenazas con tal de dar con su primog\u00e9nito, esta notable actriz con su expresivo rostro transmite el intenso dolor de su personaje viviendo en un mundo impiadoso.<\/p>\n

Tanto la composici\u00f3n visual merced a la estupenda fotograf\u00eda de Claudia Becerril Bulos as\u00ed como la acertada m\u00fasica funcional de Clarice Jensen se asocian adecuadamente en la valorizaci\u00f3n de este penetrante drama social.<\/p>\n

Por sus indiscutibles m\u00e9ritos, el film obtuvo el premio al mejor gui\u00f3n y el del p\u00fablico en el festival de Sundance 2020.<\/p>\n

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MY LITTLE SISTER<\/strong>. Suiza, 2020. Un film escrito y dirigido por V\u00e9ronique Reymond y Stephanie Chuat y V\u00e9ronique Reymond. 99 minutos. Disponible en la plataforma cinemamoderne.com<\/em><\/p>\n

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Nina Hoss y Lars Eidinger en MY LITTLE SISTER<\/p><\/div>\n

De considerable experiencia en el terreno documental y en la televisi\u00f3n, las directoras St\u00e9phanie Chuat y V\u00e9ronique Reymond, despu\u00e9s de The Little Bedroom<\/em> (2010) premiado en Locarno, retornan con My Little Sister<\/strong>, explorando el especial v\u00ednculo entre dos hermanos en un momento cr\u00edtico de sus vidas.<\/p>\n

Casada y madre de dos hijos, Lisa (Nina Hoss) ha sido una brillante escritora que vivi\u00f3 en Berl\u00edn y que se siente bloqueada como autora al haberse trasladado a los Alpes suizos cuando su marido Martin (Jens Albinus) fue contratado como director de una exclusiva escuela de ense\u00f1anza media, en donde ella se desempe\u00f1a como profesora de poes\u00eda.<\/p>\n

Su vida se trastoca cuando su hermano gemelo Sven (Lars Eidinger), es aquejado de un muy agresivo tipo de leucemia; es entonces que regresa de inmediato a la capital alemana para prestarse a un trasplante de m\u00e9dula. Cuando \u00e9l es dado de alta, sus primeros d\u00edas de convalecencia junto a Lisa transcurren en el departamento de su madre (Marthe Keller), una vieterana actriz que aunque sensible no deja de lanzar ciertos dardos desde\u00f1osos a sus hijos. Sven es un consumado actor teatral que ha trabajado por mucho tiempo con su amigo Thomas Ostermeier (represent\u00e1ndose a s\u00ed mismo), director del teatro Schaub\u00fchne de Berl\u00edn; habiendo representado en varias oportunidades el rol titular de Hamlet<\/em>, ahora est\u00e1 ansioso de volver a interpretarlo en la pr\u00f3xima reposici\u00f3n de la pieza; sin embargo Ostermeier alberga serias dudas de que lo pueda lograr dada su fr\u00e1gil condici\u00f3n f\u00edsica.<\/p>\n

Entretanto Lisa resuelve llevar a su hermano a Suiza para que \u00e9l conviva con su familia durante algunas semanas; all\u00ed es muy bien acogido por Mart\u00edn y sobre todo por sus dos sobrinitos Linne- Lu (Linne-Lu Lungershausen) y Noah (Noah Tscharland). Todo parecer\u00eda desarrollarse normalmente para Sven; pero su estado an\u00edmico se altera cuando Ostermeier le comunica su decisi\u00f3n de no volver a poner en escena Hamlet<\/em> y sobre todo cuando su c\u00e1ncer rebrota fuertemente.<\/p>\n

Aunque la enfermedad terminal de Sven constituye el arco dram\u00e1tico del film, las realizadoras introducen el conflicto matrimonial que se produce entre Mart\u00edn y su esposa; eso sucede cuando \u00e9l renueva su contrato de 5 a\u00f1os como director del colegio y Lisa se niega a prolongar su estad\u00eda por tan largo lapso porque lo que m\u00e1s ans\u00eda es retornar a Berl\u00edn.<\/p>\n

A pesar de que este drama es emocionalmente sentimental, Chuat y Reymond impregnan suma delicadeza y fina sensibilidad en su tratamiento sin que desborde alguno se produzca. En materia actoral es estupenda la interpretaci\u00f3n de Hoss irradiando el inmenso amor que su personaje siente hacia su agonizante hermano, al punto tal que ella recobra su creatividad escribi\u00e9ndole un mon\u00f3logo teatral inspirado en el cuento de Hansel y Gretel<\/em> para que \u00e9l pueda interpretarlo en escena. A su lado igualmente descuella Eidinger reflejando con vehemencia la manera en que la pasi\u00f3n teatral de Sven le hace sentir que vive plenamente a pesar de su grave estado.<\/p>\n

En esencia, el p\u00fablico asiste a un conmovedor relato que aunque su tema no resulta novedoso de todos modos impresiona favorablemente por su esmerada puesta esc\u00e9nica y magn\u00edfica actuaci\u00f3n.<\/p>\n

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ONE NIGHT IN MIAMI<\/strong>. Estados Unidos, 2020. Un film de Regina King. 114 minutos. Disponible en Amazon Prime Video<\/em><\/p>\n

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Habiendo obtenido un Oscar por su memorable actuaci\u00f3n en If Beale Street Could Talk <\/em>(2018), Regina King ahora se ubica detr\u00e1s de la c\u00e1mara para dirigir un primer largo metraje basado en la pieza de teatro One Night in Miami<\/strong> de Kemp Powers que ha sido por \u00e9l guionizada. Aunque la acci\u00f3n se desarrolla en los Estados Unidos de hace seis d\u00e9cadas, su pertinente tema repercute actualmente.<\/p>\n

El film reproduce un evento real aunque lo expuesto es ficcional. El 25 de febrero de 1964 Cassius Clay (Eli Goree), el joven boxeador de 22 a\u00f1os que d\u00edas despu\u00e9s cambia su nombre por el de Mohammed Ali, obtiene una rotunda victoria como campe\u00f3n mundial de los pesos pesados derrotando a su contrincante Sonny Liston; para celebrar el triunfo, el pugilista se re\u00fane con tres amigos afroamericanos en el Hampton House Hotel de Miami; ellos son Malcom X (Kingsley Ben-Adir) -el activista defensor de los derechos c\u00edvicos de su raza-, Jim Brown (Aldis Hodge) -el astro del f\u00fatbol americano del NFL- y el crooner Sam Cooke (Leslie Odom Jr.).<\/p>\n

La velada que se desarrolla entre una de las habitaciones del hotel y la terraza del mismo, comienza animadamente, nutri\u00e9ndose de conversaciones circunstanciales, incluyendo entre otros comentarios la intenci\u00f3n de Jim de dejar el deporte para participar como actor en una pel\u00edcula. El clima comienza a enrarecerse cuando Malcom X reprocha a Sam por cantar temas capaces de contentar a la clientela blanca sin tener en cuenta a la comunidad negra. A todo ello, otro momento de tensi\u00f3n surge entre Cassius Clay anunciando su conversi\u00f3n al Islam y Malcom X a su vez informando que dejar\u00e1 de ser miembro de La Naci\u00f3n del Islam<\/em> (organizaci\u00f3n religiosa y pol\u00edtica) para crear su propio movimiento isl\u00e1mico y secular. A pesar de las colisiones ideol\u00f3gicas producidas la sangre no llega al r\u00edo imponi\u00e9ndose el sentimiento fraternal que une a estos cuatro \u00edconos.<\/p>\n

Conservando su origen teatral, no obstante de que en algunos momentos el ritmo resulte tedioso, la directora logra que trascienda el tema central de la pieza sobre la necesidad del empoderamiento de la comunidad negra por las injusticias sociales sufridas y el deplorable tratamiento que es objeto por parte de los blancos.<\/p>\n

Lo que m\u00e1s predomina en este relato es el inmejorable nivel de interpretaci\u00f3n. Los cuatro actores expresan genuinamente lo que sus personajes les demandan aunque por la naturaleza de sus roles algunos de ellos adquieren mayor relevancia; as\u00ed impresiona el \u00edmpetu y radical fervor que Ben-Adir vuelca en Malcom X, como asimismo se destaca Odom Jr,-el gran actor de Hamilton<\/em>– cantando el celebrado himno de Cooke A Change is Gonna Come<\/em> (Un cambio sobrevendr\u00e1<\/em>), que tuvo lugar despu\u00e9s de la celebrada reuni\u00f3n.<\/p>\n

El film sin ser excepcional, adem\u00e1s de su excelente actuaci\u00f3n y algunos di\u00e1logos relevantes se distingue por su impecable reproducci\u00f3n de \u00e9poca y sobre todo porque constituye un buen espaldarazo para la actual organizaci\u00f3n B<\/em>lack Lives Matter<\/em> en su lucha contra el racismo alimentado por la supremac\u00eda blanca de Estados Unidos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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