{"id":495911,"date":"2021-02-04T13:29:33","date_gmt":"2021-02-04T17:29:33","guid":{"rendered":"https:\/\/diarioelpopular.com\/?p=495911"},"modified":"2021-02-04T13:29:33","modified_gmt":"2021-02-04T17:29:33","slug":"deux-two-of-us-francia-luxemburgo-belgica-2019-un-film-de-filippo-meneghetti-disponible-en-la-plataforma-digital-de-apple-tv-app","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2021\/02\/04\/deux-two-of-us-francia-luxemburgo-belgica-2019-un-film-de-filippo-meneghetti-disponible-en-la-plataforma-digital-de-apple-tv-app\/","title":{"rendered":"DEUX (Two of Us). Francia-Luxemburgo-B\u00e9lgica, 2019. Un film de Filippo Meneghetti. Disponible en la plataforma digital de Apple TV app"},"content":{"rendered":"
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Martine Chevallier y Barbara Sukowa en DEUX<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/p>\n

Aunque brevemente comentado en el festival Cinemania de noviembre de 2020, es oportuno retornar a Deux en ocasi\u00f3n de su estreno canadiense difundido en l\u00ednea. La segunda visi\u00f3n confirma la impresi\u00f3n inicial de que el espectador se encuentra asistiendo a un cautivante melodrama del director italiano Filippo Meneghetti.<\/p>\n

En su primer trabajo para el cine, el novel cineasta encara el tema del amor oto\u00f1al enfocado en dos mujeres que han sabido mantener una gran conexi\u00f3n emocional superando las convenciones sociales y los obst\u00e1culos f\u00edsicos. Mediante una historia sencilla y altamente efectiva el gui\u00f3n del realizador con la colaboraci\u00f3n de Malysone Bovorasmy y Florence Vignon permite que el espectador se introduzca de inmediato en la intimidad de sus dos protagonistas.<\/p>\n

En una ciudad de Francia no especificada vive Madeleine (Martine Chevallier) apodada Mado, una mujer viuda con dos hijos adultos, Anne (L\u00e9a Drucker) y Fr\u00e9d\u00e9rick (J\u00e9r\u00f4me Varanfrain), quienes ignoran la larga relaci\u00f3n sentimental que ella mantiene con Nina (Barbara Sukowa) que habita en su edificio en un departamento que se encuentra en el mismo piso y frente al suyo. Las dos septuagenarias est\u00e1n realizando planes para mudarse a Roma con la mira de vivir plenamente y con absoluta libertad el resto de sus vidas; s\u00f3lo falta que Madeleine cumpla con la promesa que le hizo a su amada de comunicar a los suyos su decisi\u00f3n y revelar su v\u00ednculo amoroso. Al no atreverse a hacerlo, eso produce una fuerte reacci\u00f3n negativa en Nina y es posible que ese enojo sea la causa del inmediato ataque cardiovascular sufrido por Mado que la deja parcialmente inm\u00f3vil y sin habla.<\/p>\n

Nina, demolida por lo que le ocurre a su querida pareja, durante el per\u00edodo de convalecencia lo que m\u00e1s desea es cuidarla en su retorno al hogar utilizando como pretexto ante sus hijos el de ser una buena vecina; sin embargo ese prop\u00f3sito se encuentra obstaculizado por la presencia de Muriel (Muriel B\u00e9naz\u00e9raf), una mujer que ha sido contratada para estar al servicio de Mado durante las 24 horas; posteriormente, cuando la cuidadora es despedida es Anne quien personalmente se ocupa de asistir a su madre. Frente a esta situaci\u00f3n, la desesperaci\u00f3n de Nina de no poder estar junto a Mado la induce a cometer ciertos actos arriesgados que a la postre despertar\u00e1n sospechas.<\/p>\n

El realizador ha reunido a dos excepcionales artistas para animar los roles protag\u00f3nicos. Sukowa, la notable actriz que deleitara al p\u00fablico en los recordados filmes de Rainer Fassbinder, Margaret Von Trotta y Volker Schl\u00f6ndorff, aqu\u00ed nuevamente despliega su talento transmitiendo la fuerza emocional que experimenta la devastada Nina por estar junto a la mujer que integr\u00f3 parte de su vida durante varias d\u00e9cadas. A Chevallier, la veterana int\u00e9rprete de la prestigiosa Comedie Francaise<\/em>, le cabe el dif\u00edcil papel de caracterizar a la discapacitada anciana que con limitada movilidad y sin el uso de la palabra se vale de su expresivo rostro y la mirada de sus luminosos ojos para comunicar sus sentimientos a Nina. Entre ambas actrices existe una magn\u00edfica simbiosis que se puede apreciar a lo largo del relato, como en una antol\u00f3gica escena donde descalzas ambas bailan juntas al comp\u00e1s de una popular canci\u00f3n italiana.<\/p>\n

Meneghetti exhibe una incre\u00edble madurez en su relato recurriendo a una elegante y sobria puesta esc\u00e9nica, nutrida de una fluida narraci\u00f3n; en la descripci\u00f3n de esta tierna historia sentimental demuestra que la vejez y la diferente orientaci\u00f3n sexual no constituyen barreras para la existencia de un aut\u00e9ntico amor entre dos seres humanos. No cabe duda que este sublime poema constituye para su realizador un excelente antecedente para encarar futuros proyectos.<\/p>\n

Por sus valiosos m\u00e9ritos, Francia ha sometido Deux a la Academia de Hollywood a fin de su consideraci\u00f3n para el Oscar a la mejor pel\u00edcula internacional de 2020.<\/p>\n

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ADOLESCENTES. Francia, 2019. Un documental escrito y dirigido por S\u00e9bastien Lifshitz. 135 minutos. Disponible en Amazon Prime Video<\/em><\/p>\n

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Ana\u00efs y Emma en ADOLESCENTES<\/p><\/div>\n

Despu\u00e9s de haber deparado el conmovedor documental Little Girl <\/em>(2019) exponiendo el delicado tema de la disforia de g\u00e9nero, S\u00e9bastien Lifshitz se supera en Adolescentes que como bien lo \u00edndica su t\u00edtulo aborda la tem\u00e1tica del per\u00edodo de transici\u00f3n desde el comienzo de la pubertad hacia la edad adulta. Para ello centra su atenci\u00f3n en dos amigas de infancia viviendo en la peque\u00f1a localidad francesa de Brive-la-Gaillarde situada en la regi\u00f3n de Nueva Aquitania, a trav\u00e9s de un lapso que comienza en 2013 y culmina en 2018.<\/p>\n

Si bien Richard Linklater abord\u00f3 en Boyhood<\/em> (2014) la etapa de crecimiento de un ni\u00f1o de 6 a\u00f1os hasta los 18 a\u00f1os de edad en un excelente relato de ficci\u00f3n, aqu\u00ed el per\u00edodo es ciertamente menor donde los cambios son menos dr\u00e1sticos; con todo eso no es un impedimento para que el film impresione por la manera precisa y amena en que Lifshitz analiza y desmenuza las personalidades de Ana\u00efs y Emma.<\/p>\n

Al iniciar el relato, el director las ubica en momentos en que con sus 15 a\u00f1os de edad ambas est\u00e1n cursando el \u00faltimo a\u00f1o del ciclo de ense\u00f1anza elemental francesa prepar\u00e1ndose para proseguir sus estudios de ense\u00f1anza media. La regordeta Ana\u00efs pertenece a un hogar de clase media en donde su padre casi siempre se encuentra ausente trabajando duro y su madre con su salud deteriorada desea que su hija siga una dieta para ser f\u00edsicamente m\u00e1s atractiva y no llegar a ser tan obesa como ella. Por su parte, la estilizada Emma proviene de un hogar de superior clase social conformado por padres profesionales; con un nivel de bienestar asegurado eso le permite carecer de mayores preocupaciones.<\/p>\n

En el colegio queda ilustrada la relaci\u00f3n que mantienen con los compa\u00f1eros de clase como as\u00ed tambi\u00e9n con los profesores siendo lo m\u00e1s importante para ambas lograr aprobar los ex\u00e1menes para no tener que repetir el a\u00f1o escolar. En esa etapa adolescente comienzan a surgir las primeras emociones sentimentales con la revelaci\u00f3n sexual; asimismo, como no puede ser de otro modo en esta era digital, ellas pasan parte de su tiempo adheridas a sus celulares.<\/p>\n

Considerando los acontecimientos violentos acaecidos en Francia, especialmente con el asesinato de 12 personas en las oficinas del semanario Charlie Hebdo<\/em> en enero de 2015, es interesante apreciar el sentimiento de los alumnos; en tal sentido Ana\u00efs sostiene la necesidad de no condenar a la gente corriente de la comunidad musulmana por los actos cometidos por extremistas isl\u00e1micos. Otro aspecto importante es la reacci\u00f3n que se manifiesta en los respectivos hogares de estas amigas frente al resultado de las elecciones de 2017; mientras que en el de Emma est\u00e1n satisfechos de que Marine Le Pen haya sido vencida, en cambio en el de Ana\u00efs la respuesta es menos entusiasta con la elecci\u00f3n de Emmanuel Macron.<\/p>\n

A medida que el tiempo transcurre y el ciclo secundario est\u00e1 por finalizar se va perfilando la orientaci\u00f3n de lo que cada una de ellas desea encarar en el futuro. Ana\u00efs, sin duda la m\u00e1s madura de las dos por la dura experiencia vivida con su madre en coma a quien debe atender, piensa en una profesi\u00f3n en la que pueda cuidar a ni\u00f1os y a ancianos desvalidos. Emma, en cambio encuentra que su vocaci\u00f3n es seguir la carrera de cine aprovechando que ha sido aceptada en una universidad de Par\u00eds, aunque eso motiva discusiones con su madre que no la quiere ver partir del hogar.<\/p>\n

Es as\u00ed que se llega a la melanc\u00f3lica escena de la despedida de las dos amigas dado que Ana\u00cfs seguir\u00e1 su programa de estudios en Limoges en tanto que Emma lo har\u00e1 en la capital de Francia. Ser\u00eda interesante saber cu\u00e1l es el resultado que cada una de ellas ha logrado desde 2018 hasta el presente y sus responsabilidades como seres adultos. De todos modos lo importante a destacar es que Lifshitz ha obtenido un excelente retrato del proceso de madurez de estas j\u00f3venes.<\/p>\n

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FALLING. Canad\u00e1-Gran Breta\u00f1a-Dinamarca, 2020. Un film escrito y dirigido por Viggo Mortensen. 112 minutos. Disponible en las plataformas digitales Apple TV app <\/em>y Telus<\/em><\/p>\n

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Lance Henriksen y Viggo Mortensen en FALLING<\/p><\/div>\n

Viggo Mortensen se ubica por primera vez detr\u00e1s de la c\u00e1mara e igualmente participa como actor en Falling enfocando la extremadamente dificultosa relaci\u00f3n existente entre un abnegado hijo y su brutal padre.<\/p>\n

John (Mortensen) es un piloto californiano que trae a su hogar de Los \u00c1ngeles a su longevo padre Willis (Lance Henriksen) quien viviendo en una zona pr\u00f3xima a Chicago ya no se encuentra en condiciones de seguir explotando la granja que posee por estar afectado de demencia senil; el prop\u00f3sito del traslado es para que su padre venda su propiedad y resida en un hogar cerca de su hijo. Desde el momento en que arriba a la casa de John, fuertes resentimientos del anciano afloran al demostrarle el menosprecio que siente por su homosexualidad. John, que vive en pareja con su noble marido Eric (Terry Chen) y la peque\u00f1a hija adoptiva Monica (Gabby Velis), debe tolerar los exabruptos de su progenitor quien adem\u00e1s de mostrar la fachada de un hombre extremadamente hom\u00f3fobo es adem\u00e1s un individuo racista y mis\u00f3gino.<\/p>\n

Retrocediendo la acci\u00f3n hacia el pasado el joven Willis (Sverrir Gudnason) asoma en principio como buen esposo de Gwen (Hanna Gross), aunque su temperamental machismo conduce a que ella termine alienada y se separe. Por su parte, John recibe durante su infancia el afecto de su padre pero ese sentimiento se deteriora por completo cuando en su etapa de crecimiento sale a relucir su orientaci\u00f3n sexual.<\/p>\n

La interpretaci\u00f3n de Mortensen es inobjetable como el hijo que due\u00f1o de gran paciencia y tolerancia resiste los agresivos insultos de su progenitor teniendo en cuenta su endeble condici\u00f3n f\u00edsica. La gran revelaci\u00f3n es Henriksen que si bien actu\u00f3 en pel\u00edculas de relativa importancia aqu\u00ed se lleva las palmas en su primer rol protag\u00f3nico; el actor deslumbra caracterizando de manera intensa y realista a un individuo completamente intolerante, abusivo y virulento que lanza su ponzo\u00f1a apelando a un lenguaje vulgar, soez y en ciertos momentos escatol\u00f3gico. En un papel de apoyo se luce Laura Linney animando a la adulta hermana de John.<\/p>\n

Mortensen como realizador evidencia una remarcable sensibilidad en su conmovedor relato; la \u00fanica objeci\u00f3n es la forma en que est\u00e1 estructurado al recurrir con demasiada frecuencia a los flashbacks donde las idas y vueltas temporales distraen un poco la debida atenci\u00f3n. De todos modos, su \u00f3pera prima deja una favorable impresi\u00f3n permitiendo que el espectador se involucre en el drama vivido por sus dos personajes centrales. En los factores t\u00e9cnicos de producci\u00f3n es muy buena la fotograf\u00eda de Marcel Zyskind as\u00ed como la m\u00fasica compuesta por el director.<\/p>\n

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