{"id":496231,"date":"2021-02-25T11:57:52","date_gmt":"2021-02-25T15:57:52","guid":{"rendered":"https:\/\/diarioelpopular.com\/?p=496231"},"modified":"2021-02-25T11:57:52","modified_gmt":"2021-02-25T15:57:52","slug":"minari-us-2019-un-film-escrito-y-dirigido-por-lee-isaac-chung-duracion-115-minutos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2021\/02\/25\/minari-us-2019-un-film-escrito-y-dirigido-por-lee-isaac-chung-duracion-115-minutos\/","title":{"rendered":"MINARI. US. 2019. Un film escrito y dirigido por Lee Isaac Chung. Duraci\u00f3n 115 minutos."},"content":{"rendered":"
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Alan Kim y Yuh-Jung Youn en MINARI<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/h5>\n
Prestigiado con el Gran Premio del Jurado en el Festival de Sundance 2020, es ahora con la reapertura de las salas de cine que se podr\u00e1 juzgar Minari.<\/h5>\n
Basado en su propia experiencia como hijo de inmigrantes surcoreanos, el director Lee Isaac Chung brinda una conmovedora saga familiar que transcurre en Estados Unidos en la d\u00e9cada del 80 centr\u00e1ndose en una familia coreana que como muchos otros inmigrantes de ese pa\u00eds ha llegado a Estados Unidos en procura del sue\u00f1o americano.<\/h5>\n
En un gui\u00f3n que le pertenece Chung presenta al n\u00facleo familiar integrado por Jacob (Steven Yeun), su mujer Monica (Yeri Han), sus hijos David (Alan Kim) de 7 a\u00f1os y Anne (Noel Kate Cho) de 11 a\u00f1os. Previamente la familia se hab\u00eda afincado en California pero todo indica que el ambicioso Jacob prefiri\u00f3 trasladar a los suyos a una zona campestre de Arkansas para la explotaci\u00f3n de una granja; para ello compr\u00f3 un vasto terreno de tierra a fin de construirla y como vivienda decidi\u00f3 adquirir una casa prefabricada ya instalada en ese campo.<\/h5>\n
Esencialmente, el relato se centra en la din\u00e1mica familiar establecida y en torno a las dificultades que deben superarse para que Jacob pueda concretar su objetivo. Como hombre empe\u00f1oso y buen padre de familia anhela lo mejor para los suyos pero se topa con la insatisfacci\u00f3n de su esposa que hubiese preferido seguir en California; en tanto, para subsistir ambos trabajan en un criadero de pollos, no muy alejado de donde habitan. El estado an\u00edmico de Monica tiende a cambiar levemente con la llegada de su madre Soon-ja (Yuh-Jung Youn) procedente de Corea del Sur en donde su presencia modifica el orden familiar existente. Esta abnegada anciana tratando de cumplir con su rol de abuela adopta una actitud afectuosa granje\u00e1ndose el cari\u00f1o de la familia con excepci\u00f3n de David quien si bien al principio no simpatiza con ella a la postre llegar\u00e1 a conquistarlo.<\/h5>\n
A pesar de que la cultura del pa\u00eds de origen es muy diferente a la americana, Chung resalta la buena disposici\u00f3n de la vecindad hacia los reci\u00e9n llegados; eso se manifiesta por parte de Paul (Will Patton), un apasionado evangelista que ayuda a Jacob en la siembra del terreno, como as\u00ed tambi\u00e9n de los parroquianos de la iglesia cristiana a la que Jacob acude con su familia, recibiendo una cordial bienvenida.<\/h5>\n
Entre los variados problemas que van surgiendo en la familia se encuentra el soplo card\u00edaco que afecta a David y un infarto que aqueja a la querendona abuela; a eso se agregan las continuas discusiones que genera Monica al ver los obst\u00e1culos que enfrenta su marido para implementar su proyecto debido a la escasez del agua necesaria para humidificar la tierra y por las deudas que \u00e9l contrae para financiar su anhelado proyecto. A pesar de estas querellas, predomina un sentimiento de cari\u00f1o y solidaridad para evitar que el matrimonio se disgregue.<\/h5>\n
No obstante tratarse de un relato muy personal del realizador, esta intimista historia permite llegar a todo tipo de p\u00fablico debido a la humanidad que trasuntan los personajes y la lograda caracterizaci\u00f3n obtenida por su elenco. Yeun conmueve como el padre que quiere triunfar en la vida y que no concibe que su proyecto fracase, as\u00ed como Han asume satisfactoriamente la personalidad de un ser conflictivo que llegado el momento de m\u00e1ximo apremio comprende la necesidad de preservar la unidad familiar. Distinci\u00f3n especial merecen las intervenciones de Kim y Yuh-Jung Youn en la tierna relaci\u00f3n establecida entre el travieso y p\u00edcaro ni\u00f1o -el alter ego del realizador-. y su tierna abuela.<\/h5>\n
De inmejorable factura t\u00e9cnica, sobre todo por la magn\u00edfica fotograf\u00eda de Lachlan Milne, Chung con su \u00f3ptima puesta esc\u00e9nica y una narraci\u00f3n esmeradamente articulada confirma con este cautivante film ser uno de los m\u00e1s importantes directores del cine americano.<\/h5>\n
DEAR COMRADES \/ CHERS CAMARADES. Rusia, 2020. Un film de Andrei Konchalovsky 122 minutos.<\/h5>\n
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Julia Vysotskaya en DEAR COMRADES<\/p><\/div>\n

El octogenario realizador ruso Andrei Konchalovsky retorna al cine rememorando una tragedia acontecida en su pa\u00eds natal a trav\u00e9s de un relato de ficci\u00f3n centralizado en una fervorosa mujer comunista. Por sus s\u00f3lidos valores, esta pel\u00edcula fue recompensada con el premio al mejor director en ocasi\u00f3n de la presentaci\u00f3n de su pel\u00edcula en el festival de Venecia de 2020<\/h5>\n
El gu\u00f3n del cineasta coescrito con Elena Kiseleva ubica la acci\u00f3n en 1962 en la ciudad de Novocherkassk, situada al sur de Rusia y pr\u00f3xima a la frontera con Ucrania. En la primera escena se ve a Lyuda (Julia Vysotskaya), una mujer viuda de cuarenta a\u00f1os que es militante del Partido Comunista. Despu\u00e9s de una relaci\u00f3n \u00edntima con Loginov (Vladislav Komarov), jefe local del movimiento, con \u00e9l comenta sobre la inquietud de la poblaci\u00f3n debido al dr\u00e1stico aumento de los precios de la alimentaci\u00f3n y su racionamiento; sin embargo, ambos desestiman el hecho previendo que el problema tendr\u00e1 soluci\u00f3n. M\u00e1s a\u00fan, para quienes tienen buenos contactos como es el caso de Lyuda, no existen impedimentos para obtener del mercado negro los art\u00edculos necesarios para satisfacer las necesidades b\u00e1sicas.<\/h5>\n
Al regresar a su hogar que comparte con su hija adolescente Sveta (Julia Burova) y su septuagenario padre (Sergei Erlish), surgen momentos de tensi\u00f3n frente a la discrepancia que existe entre ella y los suyos. Lyuda, como apasionada partidaria del r\u00e9gimen, cree que el gobierno liberal de Nikita Kruschev no utiliza la mano firme para sofocar cualquier protesta como sol\u00eda hacerlo el desaparecido Josef Stalin a quien ella venera. Sveta discrepa abiertamente con su madre sosteniendo que el desaparecido l\u00edder hab\u00eda sido un cruel asesino, en tanto que el padre de Lyuda, que ha sido un antiguo cosaco, no se olvida de los abusos cometidos por los bolcheviques y por lo tanto no son objeto de su simpat\u00eda.<\/h5>\n
El disparador del relato se produce cuando el 1 de junio los trabajadores de una de las f\u00e1bricas de locomotoras m\u00e1s importantes ubicadas en la ciudad de Novocherkassk se declaran en huelga al estar descontentos por los bajos salarios, ser exigidos de aumentar las cuotas de producci\u00f3n, la carest\u00eda de los productos b\u00e1sicos y las restricciones para su adquisici\u00f3n. Cuando al siguiente d\u00eda miles de obreros de la regi\u00f3n se unen a la protesta en una imponente manifestaci\u00f3n frente a la alcald\u00eda, la misma es brutalmente sofocada por los soldados del ej\u00e9rcito rojo y los francotiradores de la KGB generando lo que hist\u00f3ricamente es conocido como la “Masacre de Novocherkassk”. Como muestra de la ignominia del r\u00e9gimen, los miembros del partido est\u00e1n obligados a firmar una carta de confidencialidad en donde nadie puede testimoniar sobre lo acontecido. Para Lyuda la situaci\u00f3n se agrava cuando su hija no aparece en el hogar, habiendo sabido que ella podr\u00eda haberse encontrado entre los manifestantes.<\/h5>\n
Mediante una inmejorable puesta esc\u00e9nica el veterano cineasta obtiene un remarcable drama l\u00fagubre exponiendo las contradicciones existentes del comunismo. Con una excelente fotograf\u00eda en blanco y negro de Andrei Naidenov que permite al espectador una mejor proximidad a lo reflejado en la pantalla, Andrei Konchalovsky se rode\u00f3 de un calificado elenco. En el rol protag\u00f3nico Vysotskaya con bravura compone la metamorfosis de una mujer que fan\u00e1tica del comunismo y convencida de que hay que aplicar una severa represi\u00f3n a los manifestantes, experimenta un profundo sentimiento de culpa cuando la masa de trabajadores es acribillada a balazos; unida a su p\u00e9rdida de fe en el sistema, ella transmite con elocuencia el dolor de una madre que desesperadamente desea saber d\u00f3nde se halla su hija ausente. En roles de apoyo se destacan Andrei Gusev como un importante oficial de la KGB dispuesto a ayudar a Lyuda en ubicar el paradero de Sveta, as\u00ed como impresiona favorablemente Erlish como el anciano padre de Lyuda.<\/h5>\n
En suma, queda como resultado un meritorio documento en el que el gran cineasta echa una mirada cr\u00edtica a la incompetencia, intolerancia y encubrimiento del sangriento episodio por parte de un r\u00e9gimen que te\u00f3ricamente estaba destinado a defender los leg\u00edtimos derechos de los proletarios. Con la reapertura de las salas de cine, esta es la oportunidad para que el p\u00fablico pueda apreciar este notable film en la gran pantalla.<\/h5>\n
WANDERING, A ROHINGYA STORY \/ ERRANCE SANS RETOUR. Canad\u00e1, 2020. Un film de M\u00e9lanie Carrier y, Olivier Higgins. 88 minutes.<\/h5>\n
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Una escena de WANDERING, A ROHINGYA STORY<\/p><\/div>\n

El drama de los refugiados que tratan de hallar protecci\u00f3n en diferentes lugares del mundo es una realidad bien conocida; con todo, lo que este documental ofrece es una descarnada ilustraci\u00f3n de lo que acontece en el campo de Kutupalong, ubicado al sudeste de Bangladesh, considerado como el m\u00e1s grande del mundo. El fot\u00f3grafo reportero Renaud Philippe realiz\u00f3 una visita a la zona en 2018 donde adem\u00e1s de interiorizarse del problema a trav\u00e9s del testimonio de su gente, utiliz\u00f3 su c\u00e1mara para captar fotograf\u00edas que vivamente impresionaron a los cineastas M\u00e9lanie Carrier y Oliver Higgins; eso les ha servido de inspiraci\u00f3n para emprender la realizaci\u00f3n del presente documental.<\/h5>\n
Seg\u00fan las estad\u00edsticas de 2018 este campo de refugiados est\u00e1 poblado por aproximadamente 700.000 Rohingyas en una superficie de escasos 13 kil\u00f3metros cuadrados. En 2017 sus pobladores estuvieron forzados a huir de Myanmar -la tierra natal- debido al genocidio perpetrado por el ej\u00e9rcito, especialmente en el estado de Rakhine donde m\u00e1s de 20.000 personas fueron asesinadas. Ese at\u00e1vico odio\u00a0\u00a0 se debe en gran medida a que este grupo \u00e9tnico minoritario -cuya ciudadan\u00eda le es negada- profesa la fe musulmana a diferencia de la mayor\u00eda de la poblaci\u00f3n budista. Lamentablemente en esta matanza estuvo involucrada Aung San Suu Kyi – premiada en 1991 con el N\u00f3bel de la Paz y hoy d\u00eda bajo arresto debido al reciente golpe militar- quien habiendo liderado al pa\u00eds se abstuvo de condenar la violaci\u00f3n, tortura y muerte ejercida por los generales a los Rohingyas.<\/h5>\n
Gran parte del logro de este remarcable documento es debido a la inestimable colaboraci\u00f3n del poeta y refugiado rohingya Kala Miya -apodado Kalam- quien se encarga de la narraci\u00f3n aunque la misma es hablada por Mohamed Shofi. Kalam, que dej\u00f3 Myanmar a los 20 a\u00f1os para vivir en India para posteriormente a sus familiares desplazados, relata c\u00f3mo su deseo de llegar a ser doctor se trunc\u00f3 para convertirse en int\u00e9rprete para las ONG y los periodistas. De sus declaraciones como tambi\u00e9n la suministrada por otros refugiados y con la complementaci\u00f3n de un importante material de archivo, se puede apreciar la cotidiana existencia de estos desterrados.<\/h5>\n
Viviendo en condiciones precarias, los documentalistas han evitado mostrar el miserabilismo de esta ap\u00e1trida poblaci\u00f3n; en cambio, sin recargar las tintas enfocan las colas para lograr los alimentos que son distribuidos, la obtenci\u00f3n del agua necesaria, las improvisadas clases de ingl\u00e9s, los partidos de f\u00fatbol de los ni\u00f1os, como tambi\u00e9n la nostalgia emanada por algunos de sus pobladores recordando a Myanmar y los amigos all\u00ed dejados. No faltan algunas notas dram\u00e1ticas como la de una mujer llorando por los miembros de su familia ejecutados y las referencias a la desaparici\u00f3n de ni\u00f1os debido al tr\u00e1fico humano existente. Dentro de ese panorama se evidencia el trauma experimentado por estos expatriados que aunque salvaguardados del terror se encuentran prisioneros de los fantasmas que acuden a la mente recordando el tumultuoso pasado.<\/h5>\n
La pintura realista a la vez que sensible y conmovedora ofrecida por Higgins y Carrier con la colaboraci\u00f3n de la estupenda fotograf\u00eda de Renaud Philippe, permite que el espectador se involucre con el drama de esta comunidad errante sin nacionalidad ni pasaporte que haciendo sentir su voz busca un lugar en el mundo donde vivir libre de hostigamiento y persecuci\u00f3n.<\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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