{"id":498190,"date":"2021-06-10T11:35:11","date_gmt":"2021-06-10T15:35:11","guid":{"rendered":"https:\/\/diarioelpopular.com\/?p=498190"},"modified":"2021-06-10T11:35:33","modified_gmt":"2021-06-10T15:35:33","slug":"498190","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2021\/06\/10\/498190\/","title":{"rendered":"PINOCCHIO. Italia, 2019. Un film de Matteo Garrone. 125 minutos"},"content":{"rendered":"
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Roberto Benigni y Federico Ielapi en PINOCCHIO<\/em><\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/strong><\/h5>\n
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PINOCCHIO<\/strong>. Italia, 2019. Un film de Matteo Garrone. 125 minutos<\/h5>\n
El bello cuento de literatura infantil Las Aventuras de Pinocho<\/em> escrito por Carlo Collodi en 1883 ha sido trasladado a la pantalla en varias ocasiones, sobresaliendo entre ellas la del excelente dibujo de animaci\u00f3n realizado por Walt Disney en 1940. Es ahora el turno de Matteo Garrone en ofrecer una nueva versi\u00f3n en la adaptaci\u00f3n que efectu\u00f3 con la colaboraci\u00f3n de Massimo Ceccherini.<\/h5>\n
No obstante haber incursionado en temas de fuerte contenido dram\u00e1tico como en Gomorrah<\/em> (2008) y Dogman <\/em>(2018), Garrone tambi\u00e9n transit\u00f3 exitosamente en el terreno de los cuentos con Il Racconto Dei Racconti <\/em>(2015); ahora con Pinocchio<\/strong> Garrone confirma su versatilidad al haber sabido muy bien entremezclar la realidad con la fantas\u00eda, tal como lo concibi\u00f3 su autor.<\/h5>\n
Roberto Benigni, siempre recordado por su excelente direcci\u00f3n y remarcable interpretaci\u00f3n de La<\/em> vita \u00e8 bella <\/em>(1997), anima al humilde carpintero Geppetto quien habiendo adquirido un s\u00f3lido pedazo de madera fabrica una marioneta a la que le asigna el nombre de Pinocchio (Federico Ielapi); su gran sorpresa sobreviene al descubrir que el mu\u00f1eco puede hablar. La enorme alegr\u00eda que le produce ser el padre del objeto de su creaci\u00f3n se desvanece cuando el desobediente Pinocchio se escapa de su hogar y decide explorar por su cuenta el mundo que le rodea.<\/h5>\n
Con la m\u00e1xima ingenuidad y mentalidad de un chiquil\u00edn travieso unido a una curiosidad sin igual se va embarcando en una serie de aventuras donde en su recorrido sale al cruce de varios personajes. Entre los mismos se encuentran el director de un circo de marionetas (Gigi Proietti) los bandidos Gato (Rocco Papaleo) y Zorro (Massimo Ceccherini), un caracol (Maria Pia Timo), un exc\u00e9ntrico juez gorila (Teco Celio) y un pintoresco maestro (Paolo Graziozi). En su trayecto pasar\u00e1 m\u00e1s de un buen susto cuando se introduce en el Pa\u00eds de los Juguetes donde es transformado en burro y posteriormente al ser engullido por un tibur\u00f3n y salvado por una enorme noble tuna (Maurizio Lombardi). En esa enumeraci\u00f3n cabe agregar la presencia de un bondadoso grillo parlante (Davide Marotta) que act\u00faa como la voz de su conciencia y la de una dulce hada madrina (Marine Vacth); es ella la que cumple su promesa de convertirlo en un ser humano despu\u00e9s de que el mu\u00f1equito ha demostrado su valent\u00eda, lealtad y honestidad hacia su padre.<\/h5>\n
Garrone ha logrado que el contenido de este sensible cuento moral de Collodi prosiga atrayendo a trav\u00e9s del proceso de madurez que va experimentando el c\u00e9lebre mu\u00f1eco. En materia actoral, el vasto elenco se desempe\u00f1a correctamente atendiendo a la brevedad de sus papeles; sin embargo cabe destacar al carism\u00e1tico comediante que es Benigni quien transmite gran humanidad y elocuente expresividad como el padre que toda su vida anhel\u00f3 tener un hijo y lo encuentra en su querida marioneta. Distinci\u00f3n especial merece el peque\u00f1o actor Ielapi quien, seg\u00fan se informa, durante un lapso de tres meses estuvo sujeto por largas horas al proceso de maquillaje realizado por el excepcional artista Mark Coulier a fin de obtener los aut\u00e9nticos rasgos de una criatura de madera; como protagonista de esta historia \u00e9l ha sabido captar la idiosincrasia del inocente personaje que finalmente ve su sue\u00f1o hecho realidad al haber adquirido la fisonom\u00eda de un ni\u00f1o de carne y hueso.<\/h5>\n
Adem\u00e1s de la magn\u00edfica labor de maquillaje, el film se valoriza por la virtuosa fotograf\u00eda de Nicole Br\u00fcel, el dise\u00f1o de producci\u00f3n de Dimitri Capuani, el vistoso vestuario de Massimo Cantini y la elogiable direcci\u00f3n art\u00edstica de Adriano Giombini y Francesco Sereni.<\/h5>\n
En esencia, Garrone permite que su film constituya una muy buena adici\u00f3n a las numerosas versiones realizadas de esta imperecedera f\u00e1bula. Cabe ahora la expectativa de comprobar la visi\u00f3n de Guillermo del Toro como realizador de la nueva versi\u00f3n animada en stop-motion que a\u00fan no tiene fecha de estreno.<\/h5>\n
SOUTERRAIN \/ UNDERGROUND. Canad\u00e1, 2020. Un film escrito y dirigido por Sophie Dupuis. 98 minutos<\/h5>\n
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Joakim Robillard en SOUTERRAIN<\/p><\/div>\n

Despu\u00e9s del gran \u00e9xito obtenido con su \u00f3pera prima Chien de Garde<\/em> (2018), la joven directora Sophie Dupuis ofrece su segundo opus en Souterrain, abordando el trabajo en las minas de Val d’Or en la provincia de Quebec.<\/h5>\n
El universo minero, no muy difundido por el cine, fue objeto del excelente film The 33<\/em> (2015) donde la directora Patricia Riggen reprodujo dram\u00e1ticamente el salvataje realizado a treinta y tres trabajadores quienes trabajando en la mina de oro y cobre de Copiap\u00f3 (Chile) quedaron atrapados bajo tierra y desconectados por completo del mundo exterior. En este caso, aunque se trate de una ficci\u00f3n, Souterrain transmite la autenticidad de un verdadero documental sobre ese mundo tan singular; en parte, eso es debido a que la cineasta tuvo la oportunidad de familiarizarse con las vicisitudes de los mineros dado que su padre ha trabajado como tal en esas minas.<\/h5>\n
Con ese escenario como tel\u00f3n de fondo el gui\u00f3n de Dupuis relata la vida cotidiana de los mineros a trav\u00e9s de Maxime (Joakim Robillard), que aparentemente no hay nada que podr\u00eda empa\u00f1ar su tranquilidad; rodeado en su trabajo de buenos camaradas, en su vida personal experimenta gran alegr\u00eda dado que su compa\u00f1era Andr\u00e9e (Lauren Hartley) aguarda un hijo y pronto llegar\u00e1 a ser padre; sin embargo su dicha se empa\u00f1a cuando involuntariamente se produce el aborto espont\u00e1neo del feto que ella llevaba en sus entra\u00f1as. Aunque no constituya el factor central del relato, esa frustrada paternidad motiva a que en cierta forma cuestione su masculinidad.<\/h5>\n
Simult\u00e1neamente se asiste a la gran amistad de Maxime hacia Julien (Th\u00e9odore Pellerin), un joven minero que trabajaba con \u00e9l pero ahora se encuentra imposibilitado de hacerlo a causa de un grave accidente que parcialmente le quit\u00f3 el habla adem\u00e1s de haberlo dejado inv\u00e1lido; eso causa una gran desolaci\u00f3n en Mario (James Hyndman), el padre del muchacho que tambi\u00e9n trabaja en la mina, y de su compungida madre (Chantal Fontaine). Gradualmente se va revelando el motivo de la animosidad de Mario hacia Maxime y la raz\u00f3n por la que \u00e9ste se preocupa vivamente del estado f\u00edsico y emocional de Julien.<\/h5>\n
A todo ello, Dupuis ilustra el clima de confraternidad existente entre los mineros manifestado tanto durante las horas de trabajo como fuera de ellas; asimismo queda remarcado el esp\u00edritu de solidaridad del grupo, como es el caso del apoyo brindado a Maxime por el sentimiento de culpabilidad que lo carcome por razones que el espectador se impondr\u00e1 al promediar el relato.<\/h5>\n
En la media hora final es donde la historia alcanza m\u00e1xima dramaticidad cuando a consecuencia de una explosi\u00f3n producida en una de las minas, Julien y otros compa\u00f1eros acuden a la tarea de tratar de rescatar a los otros colegas cuyas vidas peligran. Es en esa instancia donde queda reflejada la sacrificada existencia de individuos que como medio de vida est\u00e1n sujetos a una tarea altamente riesgosa y poco saludable al estar trabajando a cientos de metros debajo de la superficie terrestre.<\/h5>\n
Con una buena puesta esc\u00e9nica la cineasta obtiene un satisfactorio drama psicol\u00f3gico apoyado por el s\u00f3lido elenco que ha sabido convocar, sobre todo en las persuasivas caracterizaciones brindadas por Robillard, Pellerin y Hyndman; a ello se agrega las im\u00e1genes captadas por la magn\u00edfica fotograf\u00eda de Mathieu Laverdi\u00e8re y la apropiada m\u00fasica de Patrice Dubuc y Ga\u00ebtan Gravel asociada a los momentos en que el relato adquiere alta tensi\u00f3n.<\/h5>\n
THE DISCIPLE<\/strong>. India, 2020. Un film escrito y dirigido por Chaitanya Tamhane. 127 minutos<\/h5>\n
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Aditya Modak en THE DISCIPLE<\/p><\/div>\n

Despu\u00e9s de Court <\/em>(2014), su aplaudido primer largometraje exponiendo los vericuetos burocr\u00e1ticos del sistema judicial de la India, el realizador Chaitanya Tamhane retorna con The Disciple<\/strong>, que el a\u00f1o pasado obtuvo el premio de mejor gui\u00f3n en el Festival de Venecia.<\/h5>\n
La acci\u00f3n comienza en Mumbai en 2006 donde Sharad (Aditya Modak), un joven de 24 a\u00f1os aspira dominar la compleja m\u00fasica tradicional indostan\u00ed que impera en el subcontinente indio. Su pasi\u00f3n por la misma proviene desde temprana edad cuando su fallecido padre (Kiran Yadnyopavit), sin haber logrado ser un m\u00fasico profesional, le hab\u00eda transmitido la belleza y sentimiento de sus cantadas melod\u00edas; su progenitor lleg\u00f3 a apreciarla cuando en 1972 asisti\u00f3 a las clases de la legendaria vocalista Maai (Smitra Bhave).<\/h5>\n
El aprendizaje formal de Sharad comienza al ser aceptado como disc\u00edpulo de Guruji (Arun Dravid), un maduro\u00a0\u00a0 m\u00fasico y cantante gur\u00fa, donde en las clases impartidas tambi\u00e9n participa un reducido grupo de alumnos. La relaci\u00f3n entre el mentor y su alumno configura uno de los aspectos salientes del relato, donde adem\u00e1s de recibir las ense\u00f1anzas y severas cr\u00edticas de su exigente maestro, Sharad, como si fuera si fuera un miembro de su familia se ocupa de su bienestar personal.<\/h5>\n
Aprovechando las cintas grabadas por su padre de las lecciones recibidas de Maia, Sharad las escucha asiduamente tratando de asimilar sus consejos y ponerlos en pr\u00e1ctica. Dejando de lado otros aspectos importantes de su vida personal, de manera obsesiva vuelca todos sus esfuerzos tratando de lograr el perfeccionamiento necesario en la vocalizaci\u00f3n de esta m\u00fasica. Su primera decepci\u00f3n se produce en ocasi\u00f3n de participar en un concurso de talentos sin tener \u00e9xito. Diecis\u00e9is a\u00f1os despu\u00e9s, a pesar de sus denodados sacrificios realizados no ha logrado la excelencia art\u00edstica anhelada, en tanto que como profesor de m\u00fasica a tiempo parcial prosigue atendiendo al viejo Guruji que se encuentra en delicado estado de salud.<\/h5>\n
Es muy posible que el laborioso trabajo de Tamhane ponga a prueba la paciencia del espectador no familiarizado con este g\u00e9nero musical que combinando los sonidos de los instrumentos de cuerda y percusi\u00f3n con el canto puede llegar a irritar. Con todo, lo que m\u00e1s trasciende de su relato es el estudio de personalidad que efect\u00faa del protagonista muy bien caracterizado por Modak, un artista musical en la vida real aunque sin experiencia anterior como actor. \u00c9l transmite con gran sensibilidad la crisis existencial del estoico m\u00fasico al no haber conseguido el perfecto dominio de esta m\u00fasica; con todo, defiende a ultranza la tradici\u00f3n musical sin ceder al f\u00e1cil camino impuesto por las leyes del mercado promocionando la m\u00fasica popular de la India a trav\u00e9s de la televisi\u00f3n y de las pel\u00edculas de Bollywood.<\/h5>\n
El realizador pulsa con muy buen criterio esta obra poco convencional pero decididamente efectiva al ilustrar el singular universo de una cultura sonora pr\u00e1cticamente desconocida en Occidente. Como resultado, Tamhane sale airoso del desaf\u00edo al haber logrado un honesto e impecable relato sobre un t\u00f3pico raramente explorado por la cinematograf\u00eda de su pa\u00eds.<\/h5>\n
Fotos:<\/h5>\n
Roberto Benigni y Federico Ielapi en PINOCCHIO<\/h5>\n
Joakim Robillard en SOUTERRAIN<\/h5>\n
Aditya Modak en THE DISCIPLE<\/h5>\n
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