{"id":499152,"date":"2021-08-19T11:53:56","date_gmt":"2021-08-19T15:53:56","guid":{"rendered":"https:\/\/diarioelpopular.com\/?p=499152"},"modified":"2021-08-19T11:53:56","modified_gmt":"2021-08-19T15:53:56","slug":"stateless-canada-estados-unidos-2020-un-film-escrito-y-dirigido-por-michele-stephenson-97-minutos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2021\/08\/19\/stateless-canada-estados-unidos-2020-un-film-escrito-y-dirigido-por-michele-stephenson-97-minutos\/","title":{"rendered":"STATELESS. Canad\u00e1-Estados Unidos, 2020. Un film escrito y dirigido por Mich\u00e8le Stephenson. 97 minutos."},"content":{"rendered":"
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Una escena de STATELESS<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/strong><\/p>\n

En este penetrante documental distinguido con el Premio Especial del Jurado en Hot Docs 2020 la realizadora de raza negra Mich\u00e8le Stephenson -oriunda de Hait\u00ed- permite que el p\u00fablico conozca algo no muy difundido que acontece en la Rep\u00fablica Dominicana.<\/p>\n

En el inicio de Stateless<\/strong> se informa que Hait\u00ed y la Rep\u00fablica Dominicana que comparten la isla Espa\u00f1ola han estado sujetos a tensiones raciales desde la \u00e9poca colonial. As\u00ed, en 1937 con el prop\u00f3sito de controlar la frontera dominicana y “emblanquecer” a Dominicana, el dictador Rafael Trujillo orden\u00f3 una masacre genocida de miles de haitianos viviendo en dicho pa\u00eds, medida que incluy\u00f3 a los dominicanos de piel oscura.<\/p>\n

Empeorando la situaci\u00f3n, en 2013 la corte constitucional dominicana dispuso la revocaci\u00f3n de la ciudadan\u00eda a los dominicanos descendientes de haitianos retroactivamente a 1929, convirti\u00e9ndolos de este modo en ap\u00e1tridas.<\/p>\n

En funci\u00f3n de lo que antecede Stephenson aborda esta compleja situaci\u00f3n enfocando principalmente a tres personas viviendo en la Rep\u00fablica Dominicana. Una de ellas es Rosa Iris Diendomi-\u00c1lvarez, que como abogada y activista defensora de los derechos humanos lucha denodadamente para revertir esta aviesa decisi\u00f3n pol\u00edtica que injustamente afecta a los dominicanos de ascendencia haitiana.<\/p>\n

En este quehacer, Rosa Iris trata de ayudar a su primo Juan Te\u00f3filo Murat quien es una de las personas perjudicadas por la decisi\u00f3n de 2013; en tal sentido al ser considerado extranjero en su tierra, \u00e9l presenta su certificado de nacimiento dominicano a la autoridad competente a fin de otorgarle su ciudadan\u00eda, pero lamentablemente se enfrenta a escollos burocr\u00e1ticos donde siempre falta alg\u00fan dato adicional para solucionar su statu quo.<\/p>\n

El tercer personaje de esta historia es Gladys Feliz, una persona que pertenece al partido nacionalista y sostiene que el gobierno deber\u00eda construir un muro fronterizo a fin de evitar que los migrantes haitianos lleguen y se instalen en el pa\u00eds. Lo curioso del caso es que esta mujer admite que tanto sus hijos como su ex marido son negros y al propio tiempo reconoce la contribuci\u00f3n importante aportada por los haitianos a la sociedad dominicana.<\/p>\n

El remarcable trabajo de c\u00e1mara de la realizadora y su adecuado montaje permiten que la narraci\u00f3n de esta historia real resulte fluida y mantenga permanentemente la atenci\u00f3n del espectador. As\u00ed en los cr\u00e9ditos finales el documental se\u00f1ala que debido a la actividad desplegada por Rosa Iris ella es objeto de continuas amenazas de violencia; tambi\u00e9n aclara que la situaci\u00f3n de Juan Te\u00f3filo permanece irresuelta en tanto que Gladys contin\u00faa su trabajo con el movimiento nacionalista de discriminaci\u00f3n y segregaci\u00f3n de las 200 mil personas que a pesar de ser dominicanas son consideradas ap\u00e1tridas.<\/p>\n

Con este muy buen documental la directora demuestra c\u00f3mo est\u00e1 arraigada la casta racial en la comunidad latina. Al hacerlo, denuncia las consecuencias de un sistema que subyuga y divide a la poblaci\u00f3n dominicana debido a los efectos nocivos de la supremac\u00eda blanca y del racismo.<\/p>\n

ENVOLE-MOI \/ FLY ME AWAY<\/strong>. Francia-Italia, 2021. Un film de Christophe Barratier. 90 minutos<\/p>\n

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Victor Belmondo y Yoann Eloundou en ENVOLE-MOI<\/p><\/div>\n

Basada en una novela alemana publicada en 2013 de Lars Amend y Daniel Meyer, el director Christophe Barratier ofrece en Envole-Moi<\/strong> una comedia dram\u00e1tica bien intencionada aunque d\u00e9bilmente lograda.<\/p>\n

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Resulta dif\u00edcil no asociar este film con el emotivo Intouchables<\/em> (2011)l de Olivier Nakache y Eric Toledano, donde un joven servidor negro act\u00faa como fiel cuidador de un maduro individuo parapl\u00e9jico blanco; en este caso la diferencia estriba en que el blanco es un muchacho inmaduro que tiene como misi\u00f3n ocuparse de un ni\u00f1o negro enfermo.<\/p>\n

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El gui\u00f3n del realizador escrito con Matthieu Delaporte y otros dos colaboradores introduce a Thomas (Victor Belmondo) de 26 a\u00f1os quien es hu\u00e9rfano de madre y vive completamente despreocupado con el apoyo financiero de su padre Reinhard (G\u00e9rard Lanvin) quien es un prestigioso cirujano. Cuando Thomas produce un accidente con su coche causado por su irresponsable manejo, su progenitor decide cortarle los v\u00edveres, a menos que acepte ayudar a Marcus (Yoann Eloundou), un ni\u00f1o de 12 a\u00f1os que es uno de sus pacientes sufriendo desde su nacimiento una malformaci\u00f3n card\u00edaca que le genera complicaciones adicionales.<\/p>\n

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Viendo que no tiene alternativa posible, Thomas sin experiencia alguna en la materia toma a su cargo la tarea de atender a Marcus teniendo en cuenta las indicaciones que su madre (Marie-Sohna Cond\u00e9) le provee; entre las mismas se halla la de prestar atenci\u00f3n a las pastillas que el chico debe ingerir diariamente, evitarle fuertes emociones, prescindir de actividades deportivas y muy especialmente suministrarle el ox\u00edgeno necesario que Marcus porta consigo por si llega a experimentar dificultades respiratorias. Como es previsible, la relaci\u00f3n inicial de desconfianza y mutua aprehensi\u00f3n, con el correr de los d\u00edas se va traduciendo en un lazo de fraternal amistad, a pesar de la diferencia de edad; as\u00ed cada uno aprender\u00e1 algo del otro como es el caso de Thomas encontrando en su tarea con el ni\u00f1o la madurez necesaria de aportar utilidad a su vida, en tanto que Marcus halla en su cuidador a la persona que le hace sonre\u00edr y permitir que a pesar de su enfermedad tratable pero no curable experimente la alegr\u00eda de vivir.<\/p>\n

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El problema de este liviano film no reside en que la historia resulte demasiado familiar, dado que la novela se inspira en un caso real, sino en su tratamiento poco sutil y excesivamente edulcorante que tratando de crear la emoci\u00f3n de manera no genuina, a la postre afecta su credibilidad. A su favor cabe destacar las muy buenas actuaciones de Belmondo y de Eloundou en su primera incursi\u00f3n cinematogr\u00e1fica, as\u00ed como la de Cond\u00e9 en un papel de apoyo; de todos modos ese factor positivo no alcanza a compensar la falta de convicci\u00f3n necesaria para que esta pel\u00edcula llegue a satisfacer como debiera.<\/p>\n

RESPECT<\/strong>. Estados Unidos, 2021. Un film de Liesi Tommy. 143 minutos<\/p>\n

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Jennifer Hudson en RESPECT<\/p><\/div>\n

Jennifer Hudson, quien obtuvo un Oscar como mejor actriz de reparto en Dreamgirls <\/em>(2006), destella en Respect <\/strong>reflejando en su condici\u00f3n de int\u00e9rprete y cantante a la indiscutible Reina del Soul Aretha Franklin (1942-2018). Sin imitarla y vali\u00e9ndose de su propio estilo Hudson rinde un honorable y merecido tributo a la recordada y admirada cantante afroamericana al transmitir maravillosamente su legado.<\/p>\n

La realizadora Liesi Tommy en su primer largometraje se vale del gui\u00f3n perge\u00f1ado por Tracey Scott Wilson para ofrecer un tradicional relato biogr\u00e1fico, enfocando poco m\u00e1s de dos d\u00e9cadas de la vida de Aretha. A partir de su ni\u00f1ez transcurrida en Detroit, a los 9 a\u00f1os de edad (expresiva composici\u00f3n de Skye Dakota Turner) demuestra sus aptitudes para el canto de la m\u00fasica g\u00f3spel en la iglesia bautista New Bethel donde su padre C.L. Franklin (magn\u00edfica caracterizaci\u00f3n de Forest Whitaker) es el pastor. Habiendo su madre Barbara (Audra McDonald) dejado el hogar por infidelidad de su esposo, la ni\u00f1a es criada por su progenitor quien si bien la quiere, al propio tiempo de predicar la biblia es incapaz de protegerla adecuadamente al punto tal que a los 12 a\u00f1os llega a ser violada en su propio hogar por un amigo de la familia dej\u00e1ndola embarazada.<\/p>\n

En los a\u00f1os 60 la adulta Aretha (Hudson) es una sensaci\u00f3n cautivando a los feligreses de la iglesia con sus canciones al propio tiempo que despierta el inter\u00e9s de los ejecutivos de las empresas grabadoras de Nueva York comenzando con Columbia Records y posteriormente con Atlantic Records. A todo ello su primer marido Ted White (Marlon Wayans) es quien se convierte en su manager ocup\u00e1ndose de los contratos concernientes a registros discogr\u00e1ficos y actuaciones en p\u00fablico, negociando con el importante productor musical Jerry Wexler (Marc Maron) quien logra que ella se convierta en una resplandeciente y aut\u00e9ntica estrella internacional del soul con actuaciones en el Madison Square y el Olympia de Par\u00eds, entre otros importantes escenarios del mundo. Si bien durante parte de su existencia tuvo que soportar el autoritarismo de su padre, en su relaci\u00f3n conyugal con Ted sufri\u00f3 las duras asperezas de tener a su lado a un marido dominante, temerario y violento.<\/p>\n

El film destina una breve parte del metraje exponiendo a Aretha como ardiente activista de los derechos c\u00edvicos de los afroamericanos en procura de justicia social frente a la discriminaci\u00f3n racial existente; en tal car\u00e1cter como gran admiradora y amiga del venerable Martin Luther King Jr. (Gilbert Glenn Brown), uno de los momentos m\u00e1s emotivos del relato se produce en el homenaje que ella le rinde cantando en su funeral despu\u00e9s de su cruento asesinato.<\/p>\n

En lo que hace a la trama propiamente dicha, no obstante su larga duraci\u00f3n, el gui\u00f3n resulta un tanto esquem\u00e1tico al no considerar con mayor profundidad los demonios interiores que plagaron la existencia de la artista as\u00ed como los motivos que la vuelcan a no cumplir con algunas fechas fijadas para sus conciertos y su adicci\u00f3n a la bebida. Sin embargo la riqueza del film se encuentra en la m\u00fasica y en la maravillosa prestaci\u00f3n de Hudson entonando algunas de las c\u00e9lebres canciones de Franklin, en algunos casos acompa\u00f1ada de sus hermanas (Saycon Sengbloh y Hailey Kilgore); entre los n\u00fameros musicales se encuentran Chain of Fools, Think (You Make Me Feel Like) a Natural Woman<\/em>, I Never Loved a Man (The Way I Love You) <\/em>y obviamente Respect<\/em> cuya grabaci\u00f3n en 1967 constituy\u00f3 la consagraci\u00f3n de Aretha.<\/p>\n

Con buenos valores de producci\u00f3n recreando la \u00e9poca en que transcurre esta historia, queda como resultado un film que merece la pena ser visto aunque m\u00e1s no fuera por apreciar a Hudson, sin duda merecedora de un Oscar, quien se sumerge por completo en la piel de la encumbrada vocalista.<\/p>\n

EMA<\/strong>. Chile, 2019. Un film de Pablo Larra\u00edn. 102 minutos<\/p>\n

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Mariana Di Gir\u00f3lamo y Gael Garc\u00eda Bernal en EMA<\/p><\/div>\n

Con buenos antecedentes como realizador de Tony Maniero<\/em> (2008), No<\/em> (2012), Neruda <\/em>(2016) y Jackie (<\/em>2016), entre otros t\u00edtulos, todo hac\u00eda suponer que Pablo Larra\u00edn brindar\u00eda en Ema<\/strong> otro relevante film. Desafortunadamente este drama enfocando a una mujer trastornada dista de concitar inter\u00e9s en la medida que la entreverada e irrealista trama contenida en el gui\u00f3n co-escrito con Guillermo Calder\u00f3n y Alejandro Moreno,afecta la solidez del relato.<\/p>\n

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La trama se desarrolla en la ciudad portuaria de Valpara\u00edso en donde Ema (Mariana Di Gir\u00f3lamo), de 28 a\u00f1os de edad es una bailarina que forma parte del elenco de una compa\u00f1\u00eda de danza donde su marido Gast\u00f3n (Gael Garc\u00eda Bernal) es artista y core\u00f3grafo de la misma. Debido a la esterilidad de Gast\u00f3n, la pareja deseosa de tener un hijo ha adoptado a Polo, un ni\u00f1o colombiano de aproximadamente 8 a\u00f1os quien lamentablemente no recibe buenos ejemplos de su madre al estimularle su inclinaci\u00f3n hacia la piroman\u00eda.<\/p>\n

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La forma en que Larra\u00edn retrata a Ema despista al espectador; esta andr\u00f3gina bailarina felinamente salvaje durante sus ratos libres se dedica a portar un lanzallamas para incendiar coches, por lo que a todas luces su comportamiento resulta incomprensible. El punto de inflexi\u00f3n se produce cuando el ni\u00f1o imitando a su madre se convierte en un pir\u00f3mano generando un incendio en el hogar de sus padres con la consecuencia de haber desfigurado facialmente a la hermana de Ema; por esa raz\u00f3n la bailarina decide renunciar al chico adoptado lo que genera la fractura matrimonial. De all\u00ed en m\u00e1s, la frustraci\u00f3n de la adopci\u00f3n motiva a que esta anti hero\u00edna trate de reconstruir su vida volc\u00e1ndose al libre sexo y al placer que le brinda la danza.<\/p>\n

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Si acaso la intenci\u00f3n de Larra\u00edn ha sido ilustrar la dificultad en alcanzar el preciso equilibrio de una actividad art\u00edstica con la responsabilidad familiar, el prop\u00f3sito no fue logrado teniendo en cuenta la inautenticidad de la historia expuesta. Eso conlleva a que pr\u00e1cticamente resulte dif\u00edcil empatizar con la er\u00f3tica protagonista en la que su odisea por la liberaci\u00f3n no genera emoci\u00f3n ni sentimiento alguno.<\/p>\n

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M\u00e1s all\u00e1 de una correcta puesta esc\u00e9nica de Larra\u00edn y de la muy buena actuaci\u00f3n de Garc\u00eda Bernal quien es el que m\u00e1s se destaca en el elenco, lo rescatable de este experimental y radical proyecto reside en su aspecto visual reflejado principalmente en la buena coreograf\u00eda de Jos\u00e9 Luis Vidal desplegada en los viscerales bailes “reggaeton” y en la acertada fotograf\u00eda de Sergio Armstrong.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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