{"id":502146,"date":"2022-03-17T14:44:57","date_gmt":"2022-03-17T18:44:57","guid":{"rendered":"https:\/\/diarioelpopular.com\/?p=502146"},"modified":"2022-03-17T14:44:57","modified_gmt":"2022-03-17T18:44:57","slug":"jane-par-charlotte-francia-2021-un-documental-escrito-y-dirigido-por-charlotte-gainsbourg-88-minutos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2022\/03\/17\/jane-par-charlotte-francia-2021-un-documental-escrito-y-dirigido-por-charlotte-gainsbourg-88-minutos\/","title":{"rendered":"JANE PAR CHARLOTTE.\u00a0 Francia, 2021. Un documental escrito y dirigido por\u00a0 Charlotte Gainsbourg. 88 minutos"},"content":{"rendered":"
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Jane Birkin y Charlotte Gainsbourg en JANE PAR CHARLOTTE<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/b><\/p>\n

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En este emotivo documental la conocida int\u00e9rprete y cantante Charlotte Gainsbourg debuta como realizadora centrando su atenci\u00f3n en su\u00a0 <\/span>madre, la cantante y actriz Jane Birkin. No se trata de una biograf\u00eda sobre la vida de Birkin sino lo que se expone son variadas conversaciones entre\u00a0 <\/span>una hija y su\u00a0 <\/span>progenitora que aunque no siempre han guardado una relaci\u00f3n completamente fluida eso no ha sido \u00f3bice para unirlas en un estrecho lazo de cari\u00f1o y respeto. \u00a0<\/span><\/p>\n

La pel\u00edcula empieza con un concierto realizado por Birkin en Jap\u00f3n en donde ella interpreta canciones del repertorio de su ex marido Serge Gainsbourg; en el mismo la cantante es acompa\u00f1ada por Charlotte quien tambi\u00e9n est\u00e1 a su lado en otro espect\u00e1culo posteriormente efectuado en New York; en esa\u00a0 <\/span>oportunidad, fuera de escena madre e hija reflexionan\u00a0 <\/span>sobre el p\u00e1nico que los artistas pueden sentir cuando enfrentan al \u00a0 <\/span>p\u00fablico asistente. A medida que prosigue el relato, el film adquiere\u00a0 <\/span>un car\u00e1cter \u00edntimo en el que\u00a0 <\/span>Charlotte indaga a su madre sobre t\u00f3picos vinculados con la vida familiar como as\u00ed tambi\u00e9n sonsaca detalles acerca de c\u00f3mo Birkin atraviesa el inexorable paso del tiempo y el modo en\u00a0 <\/span>que\u00a0 <\/span>su labor art\u00edstica puede atenuar la sensaci\u00f3n de envejecimiento. \u00a0<\/span><\/p>\n

Las preguntas que Charlotte hace a su madre adoptan un estilo convencional y de sus respuestas van surgiendo elementos en que ambos personajes se reencuentran a manera de un mutuo confesionario; de todos modos hay elementos que se aluden sin espec\u00edficamente ahondar en detalles, como es el caso del gran dolor de Birkin por el fallecimiento en 2013 de su hija mayor, la fot\u00f3grafa Kate Berry.\u00a0<\/span><\/p>\n

Una escena no exenta de melancol\u00eda es la visita que ambas realizan a la mansi\u00f3n de la calle Verneuil en Par\u00eds que Jane comparti\u00f3 durante 12 a\u00f1os con Serge y a la cual ella no volvi\u00f3\u00a0 <\/span>en m\u00e1s de tres d\u00e9cadas; es ah\u00ed donde los recuerdos y la nostalgia de a\u00f1os felices del pasado adquieren trascendencia.\u00a0<\/span><\/p>\n

Un aspecto quiz\u00e1 desconocido para el p\u00fablico surge de la conversaci\u00f3n mantenida hacia el final del documental en donde Birkin c\u00e1ndidamente se refiere a su adicci\u00f3n a los narc\u00f3ticos para conciliar el sue\u00f1o como as\u00ed tambi\u00e9n su propensi\u00f3n a la bebida; esos factores influyeron en su condici\u00f3n mental repercutiendo en los v\u00ednculos sentimentales mantenidos en su vida.<\/p>\n

El film se nutre de una buena documentaci\u00f3n suministrada por fotos y pel\u00edculas caseras donde Charlotte aparece al lado de su padre Serge\u00a0 <\/span>pero tambi\u00e9n es importante las fotograf\u00edas que ella capta de su querida madre apelando a diferentes focos y formatos.<\/p>\n

En esencia, Jane par Charlotte<\/b> no solo complacer\u00e1 a los admiradores de ambas artistas sino que tambi\u00e9n el gran p\u00fablico sabr\u00e1 apreciar este tierno, c\u00e1lido y conmovedor documental en el que una hija rinde tributo a su madre en una instancia decisiva de su vida. \u00a0<\/span><\/p>\n

GREAT FREEDOM. <\/b>Austria, 2021. Un film de Sebastian Meise. 117 minutos<\/p>\n

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Basado en hechos reales, el realizador austr\u00edaco Sebastian Meise rememora un drama acaecido en Alemania en un pasado no muy lejano con la persecuci\u00f3n realizada a la comunidad homosexual.<\/p>\n

Muchos prisioneros que por homosexuales fueron enviados a los campos de concentraci\u00f3n durante la Segunda Guerra, despu\u00e9s de haber concluido el conflicto b\u00e9lico el drama para ellos prosigui\u00f3 al ser trasladados a s\u00f3rdidas c\u00e1rceles de Alemania Occidental. Eso se ha debido al infame\u00a0 Par\u00e1grafo 175 de la legislaci\u00f3n germana que fue introducido en 1872 con el prop\u00f3sito de penalizar la actividad homosexual.\u00a0<\/span><\/p>\n

Si bien este tema fue objeto del muy buen documental\u00a0 Par\u00e1grafo 175<\/i> realizado en 2000 por Rob Epstein y Jeffrey Friedman, el film de ficci\u00f3n de Meise basado en su gui\u00f3n escrito con Thomas Reider aborda con envergadura dram\u00e1tica el mismo t\u00f3pico a trav\u00e9s de un estudio caracterol\u00f3gico enfocando al\u00a0 jud\u00edo homosexual\u00a0 Hans Hoffman (Franz Rogowski).<\/p>\n

El relato que transcurre en 1945, 1957 y 1968 muestra a Hans entrando al centro penitenciario despu\u00e9s de haber sido arrestado por mantener relaciones sexuales en un ba\u00f1o p\u00fablico; durante 23 a\u00f1os saldr\u00e1 por poco tiempo de la c\u00e1rcel para reingresar a la\u00a0 misma por similares razones.<\/p>\n

Filmado con gran meticulosidad, el director describe el v\u00eda crucis de su protagonista sujeto a un continuado maltrato por parte de los guardianes de la prisi\u00f3n y que debido a sus continuas rebeld\u00edas contra el sistema penitenciario, es frecuentemente aislado en una celda oscura priv\u00e1ndole de su ropa con excepci\u00f3n del calzoncillo cubriendo sus genitales.<\/p>\n

Durante su estancia Hans conoce a\u00a0 Viktor (Georg Friedrich), un convicto que ha sido condenado por\u00a0 haber matado a su esposa y a su amante con quien lo hab\u00eda enga\u00f1ado. Este individuo profundamente machista y virulento hom\u00f3fobo se resiste a compartir su celda con un gay; con todo,\u00a0el transcurso del tiempo permitir\u00e1\u00a0 que la tensa repulsi\u00f3n inicial entre estos dos seres \u00a0ceda paso a un v\u00ednculo de comprensi\u00f3n y afecto desembocando en un lazo de gran amistad \u00a0donde ambos se vuelven estrechamente confidentes.<\/p>\n

La interpretaci\u00f3n de Rogowski es estupenda no solamente cuando transmite en palabras su ira, frustraci\u00f3n y el c\u00famulo emocional de haber quedado bajo rejas por su orientaci\u00f3n sexual, sino tambi\u00e9n a trav\u00e9s del lenguaje corporal en el que sus\u00a0 gestos y miradas denotan sus albergados sentimientos. A su lado Friedrich expresa la desaz\u00f3n de un individuo que a pesar suyo encuentra en las drogas una v\u00eda de escape; en tal sentido, no deja de emocionar los esfuerzos que Hans realiza para ayudarlo a emerger en sus estados de trance.<\/p>\n

Con la eliminaci\u00f3n del Par\u00e1grafo 175 de la legislaci\u00f3n germana\u00a0 no hay motivo para que Hans siga encarcelado. Eso conduce a una secuencia culminante, donde magn\u00edficamente el realizador ilustra c\u00f3mo la libertad adquirida por el protagonista de esta historia \u00a0puede resultar menos atractiva\u00a0 que su acostumbrada vida en prisi\u00f3n.<\/p>\n

Utilizando el caso de Hans Hoffmann el film ejemplifica el triste destino de muchos seres humanos que en similares condiciones \u00a0vieron sus vidas destruidas; lo m\u00e1s lamentable es que sus historias hayan desaparecido en los \u00a0legajos de la burocracia.<\/p>\n

Este s\u00f3lido drama ha sido merecidamente distinguido con el Premio del Jurado en la secci\u00f3n Un Certain Regard del Festival de Cannes 2021.<\/p>\n

THE OUTFIT<\/b>. Estados Unidos, 2022. Un film de Graham Moore. 106 minutos<\/p>\n

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Con el antecedente de haber obtenido un Oscar por el gui\u00f3n de The Imitation Game<\/i> (2014), Graham Moore se ubica por primera vez detr\u00e1s de la c\u00e1mara en The Outfit<\/b>. De elegante estilo el film que bien podr\u00eda asemejarse a la adaptaci\u00f3n de una pieza teatral se distingue fundamentalmente por su buen elenco encabezado por Mark Rylance.<\/p>\n

El director aborda un drama criminal cuyo comienzo auspicioso no llega a concretarse satisfactoriamente en su resoluci\u00f3n. La acci\u00f3n transcurre en un fr\u00edo d\u00eda de invierno de 1956 en la ciudad de Chicago. Es all\u00ed que Leonard (Rylance), un expatriado brit\u00e1nico que dej\u00f3 su pa\u00eds despu\u00e9s de una tragedia personal, entra a su negocio de sastrer\u00eda donde se desempe\u00f1a como tal.\u00a0 <\/span>Comenzando su diaria tarea va narrando los gajes del oficio y a decir verdad constituye una buena lecci\u00f3n para todos aquellos interesados en iniciar la profesi\u00f3n de la alta costura. Su clientela est\u00e1 constituida por clientes de buen nivel econ\u00f3mico, entre ellos Roy Boyle (Simon Russell Beale) quien es el padrino\u00a0 <\/span>de la organizaci\u00f3n mafiosa The Outfit<\/i>.\u00a0 <\/span>En su trabajo Leonard cuenta con la asistencia de su joven secretaria Mable (Zoey Deutch) quien est\u00e1 sentimentalmente vinculada con Richie (Dylan O’Brien) el hijo de Roy.<\/p>\n

Gradualmente el espectador se impone que el local constituye asimismo el antro en el que la banda de Roy hace uso del mismo como medio de contacto para el desenvolvimiento de sus operaciones. El conflicto dram\u00e1tico se origina cuando en el local irrumpen Richie con Francis (Johnny Flynn), el nuevo asociado de Roy, donde en un violento desencuentro\u00a0 <\/span>Richie es asesinado por aqu\u00e9l, a la vista del impasible sastre que permanece mudo para no arriesgar su vida. La situaci\u00f3n se agrava cuando poco tiempo despu\u00e9s Roy irrumpe en la sastrer\u00eda en procura de su hijo.\u00a0<\/span><\/p>\n

Es una pena que de aqu\u00ed en m\u00e1s la promisoria trama se enmara\u00f1a a trav\u00e9s de giros inesperados que resultan incongruentes; si bien el prop\u00f3sito de los guionistas es el de intensificar la intriga del relato, lo importante es que su resoluci\u00f3n adquiera coherencia, aspecto que en este caso no se concreta; as\u00ed, con el cambio de tono el gui\u00f3n\u00a0 <\/span>introduce mentiras y secretos ocultos que distan de resultar convincentes.\u00a0 <\/span>De todos modos, en su mayor parte el film concentra la atenci\u00f3n, en gran parte debido a la magn\u00edfica prestaci\u00f3n de Rylance como el flem\u00e1tico y taciturno ingl\u00e9s capaz de mantener la moderaci\u00f3n y control de la situaci\u00f3n a medida que los acontecimientos se van precipitando peligrosamente… El resto del elenco se desempe\u00f1a competentemente, sobre todo Beale quien en un papel de apoyo plenamente persuade animando al patriarca del crimen organizado.<\/p>\n

No obstante que la acci\u00f3n se desarrolla exclusivamente en las tres habitaciones del negocio, su limitado espacio no genera claustrofobia alguna, gracias a la buena fotograf\u00eda de Dick Pop y al \u00e1gil montaje de William Goldenberg.\u00a0<\/span><\/p>\n

En resumen, queda como resultado una aceptable muestra de cine negro que no obstante las observaciones efectuadas a su gui\u00f3n destaca a Moore como un promisorio realizador.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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