{"id":502908,"date":"2022-04-28T11:15:52","date_gmt":"2022-04-28T15:15:52","guid":{"rendered":"https:\/\/diarioelpopular.com\/?p=502908"},"modified":"2022-04-28T11:15:52","modified_gmt":"2022-04-28T15:15:52","slug":"502908","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2022\/04\/28\/502908\/","title":{"rendered":""},"content":{"rendered":"
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Laure Calamay en A PLEIN TEMPS<\/p><\/div>\n

Por Jorge Gutman<\/b><\/p>\n

A PLEIN TEMPS<\/b>. Francia 2021, Un film escrito y dirigido por \u00c9ric Gravel.<\/p>\n

Podr\u00eda ser un documental en donde la imagen cuenta mucho m\u00e1s que los di\u00e1logos, pero no lo es. Con todo, el realizador \u00c9ric Gravel\u00a0 <\/span>inspirado en acontecimientos ver\u00eddicos efect\u00faa en A Plein Temps<\/b> una severa cr\u00edtica a una realidad social cuando la intensidad del trabajo no permite un minuto de respiro.\u00a0<\/span><\/p>\n

Cargando sobre sus espaldas todo el peso del relato, Laure Calamy ofrece una antol\u00f3gica interpretaci\u00f3n de Julie, una madre monoparental cuya acelerada jornada comienza a las 6 y media de la ma\u00f1ana\u00a0 <\/span>y se prolonga hasta las horas nocturnas en un continuado galope contra el reloj. Separada de su marido, ella est\u00e1 a cargo de sus hijos en edad escolar y despu\u00e9s del apurado desayuno debe dejarlos en lo de una vecina quien se ocupa de enviarlos a la escuela. Viviendo en las afueras de Par\u00eds, Julie debe valerse del tren para llegar al centro de la ciudad y comenzar sus tareas liderando a un grupo de empleadas de limpieza en un hotel de 5 estrellas. Todo est\u00e1 perfectamente cronometrado a fin de que ning\u00fan detalle quede librado al azar y en ese accionar queda reflejado el extenuante trabajo que debe ser realizado por ella y sus colaboradores en un tiempo estrechamente ajustado. A todo ello, se aprecia c\u00f3mo debe lidiar con su ex marido quien al no cumplir con el dep\u00f3sito de la pensi\u00f3n alimentaria de los ni\u00f1os, no le responde a sus llamados telef\u00f3nicos.<\/p>\n

La esperanza de conseguir un trabajo en mejores condiciones se le presenta a Julie para un puesto que estaba deseando hace tiempo por ajustarse a su formaci\u00f3n acad\u00e9mica. Para ello, debe equilibrar sus tareas en el hotel con las furtivas salidas que realiza para presentarse a la entrevista. Pero todo se complica cuando una huelga de transporte de los servicios p\u00fablicos y manifestaciones de protesta callejera crean los obst\u00e1culos para su desplazamiento. El sentimiento de escozor, angustia y ansiedad de esta joven que llega a movilizarse en veh\u00edculos compartidos y la buena disposici\u00f3n de quienes est\u00e1n dispuestos a transportarla le genera un torbellino de emociones, claramente f\u00e1ciles de comprender y empatizar con su suerte.<\/p>\n

A trav\u00e9s del\u00a0 <\/span>movimiento r\u00e1pido de la c\u00e1mara de Gravel con el aporte de la fotograf\u00eda de Victor Seguin captando permanentemente las carreras de su protagonista, A Plein Temps<\/b>\u00a0 <\/span>transmite plenamente el clima de frenes\u00ed repercutiendo an\u00edmicamente\u00a0 <\/span>en el espectador.\u00a0<\/span><\/p>\n

El realizador logra\u00a0 <\/span>demostrar c\u00f3mo la modalidad del trabajo en la sociedad competitiva de la era actual puede conducir a situaciones como las que sin\u00a0 <\/span>exageraci\u00f3n alguna quedan reflejadas en este drama muy bien expuesto.\u00a0<\/span><\/p>\n

Adem\u00e1s del brillante trabajo de Calamy, en papeles de apoyo Gravel logr\u00f3 convocar un calificado elenco integrado entre otros nombres por Anne Suarez, Genevi\u00e8ve Mnich, Nolan Arizmendi, Sasha Lemaitre Cremaschi y Mathilde Weil.<\/p>\n

Por sus innegables m\u00e9ritos, este retrato de la vida real estrenado en el Festival de Venecia de 2021\u00a0 <\/span>obtuvo el premio al mejor director y a la mejor actriz.<\/p>\n

HOT DOCS 2022<\/b> (Primera Parte)<\/em><\/p>\n

He aqu\u00ed el comentario de tres documentales programados en el Festival de Cine Documental que comenz\u00f3 ayer y que se encuentran disponibles en l\u00ednea hasta el 8 de mayo en\u00a0 <\/span>hotdocs.ca<\/i><\/p>\n

Split at the Root <\/b>(Estados Unidos)<\/p>\n

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Aunque filmado antes de los infernales acontecimientos que tienen lugar en la invadida Ucrania donde integrantes de familias han sido forzados a separarse, este documental aborda una tem\u00e1tica semejante; la diferencia estriba en que en este caso la separaci\u00f3n no se debe a una guerra sino a la situaci\u00f3n imperante en la frontera de Estados Unidos y M\u00e9xico.\u00a0<\/span><\/p>\n

La directora Linda Goldstein Knowlton inspirada en la lucha infatigable de familias inmigrantes que provenientes de M\u00e9xico buscan refugio en Estados Unidos, centra\u00a0 <\/span>su atenci\u00f3n en dos\u00a0 <\/span>madres centroamericanas y en el desempe\u00f1o de una instituci\u00f3n de Estados Unidos defendiendo la\u00a0 <\/span>reunificaci\u00f3n de ni\u00f1os apartados de sus familiares.\u00a0<\/span><\/p>\n

La historia comienza en 2018 cuando la activista neoyorkina Julie Schwietert Collazo se impone del caso de Yeni Gonz\u00e1lez, una humilde mujer guatemalteca que habiendo escapado de su pa\u00eds y encontr\u00e1ndose ilegalmente en Arizona requiere que alguien pague una fianza y le permitan trasladarse a Nueva York para reunirse con sus hijos. Eso impulsa a Collazo a movilizar\u00a0 <\/span>a un equipo de mujeres americanas para solucionar el problema; as\u00ed\u00a0 <\/span>nace “Immigrant Families Together” (IFT), una organizaci\u00f3n sin fines de lucro que lucha denodadamente para que la pol\u00edtica inmigratoria del gobierno de Trump de tolerancia cero\u00a0 <\/span>no prosiga causando el enorme da\u00f1o emocional de madres apartadas de sus reto\u00f1os.<\/p>\n

El documental se sustenta en las entrevistas efectuadas por la documentalista a integrantes de dicha instituci\u00f3n, en los comentarios de Yeni Gonz\u00e1lez explicando su situaci\u00f3n\u00a0 <\/span>y especialmente en las\u00a0 <\/span>manifestaciones vertidas por \u00a0 <\/span>Rosayra Pablo Cruz, conocida como Rosy.\u00a0 <\/span>Esta\u00a0 <\/span>madre de Guatemala que tambi\u00e9n decidi\u00f3 huir de su pa\u00eds dejando all\u00ed a sus dos hijas mujeres\u00a0 <\/span>para llegar a la frontera americana acompa\u00f1ada de Yordi su hijo mayor y Fernando, el menor,\u00a0 <\/span>es detenida por 81 d\u00edas estando privada de verlos durante ese lapso.\u00a0<\/span><\/p>\n

A la fecha de realizarse el documental quedaba a\u00fan pendiente el pedido de asilo de Yeni y sus ni\u00f1os, en tanto que en el caso de Rosy la situaci\u00f3n se ha visto solucionada en 2020 con la decisi\u00f3n judicial de otorgarle asilo en tanto que Yordi y Fernando tienen visas para permanecer (special juvenil status visas<\/i>) en Estados Unidos. Con su liberaci\u00f3n Rosy se gradu\u00f3 en el programa de entrenamiento National Domestic Workers Alliance<\/i>\u00a0 <\/span>y ahora ense\u00f1a a otras mujeres en procura de asilo acerca de sus derechos como trabajadoras; su gran pena\u00a0 <\/span>es que ya hace m\u00e1s de 3 a\u00f1os que no ha podido reunirse con sus hijas quienes siguen permaneciendo en Guatemala.<\/p>\n

Filmado con gran agilidad Goldstein Knowlton permite que su trabajo refleje la poca comprensi\u00f3n de los jueces americanos encargados de otorgar asilo sobre la situaci\u00f3n de violencia y criminalidad imperante en Guatemala, El Salvador e incluso Honduras donde la gente se ve impulsada a escapar para salvar sus vidas.\u00a0<\/span><\/p>\n

En los cr\u00e9ditos finales se lee que el problema expuesto a\u00fan dista en ser resuelto. En febrero de 2022 la administraci\u00f3n Biden se comprometi\u00f3 a reunir a las familias como parte de la \u00a0 <\/span>Fuerza de Trabajo de Reunificaci\u00f3n; no obstante todav\u00eda hay 2127 ni\u00f1os que a\u00fan no disponen de un registro confirmado de reunificaci\u00f3n.\u00a0<\/span><\/p>\n

Nelly & Nadine <\/b>(Suecia-B\u00e9lgica-Noruega)<\/p>\n

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La Segunda Guerra Mundial ha deparado numerosas historias dram\u00e1ticas que han sido consideradas por el cine. En esta ocasi\u00f3n el excelente documentalista sueco Magnus Gertten depara un relato resaltando el esp\u00edritu humano de supervivencia reflejado en el apasionado amor entre dos prisioneras. \u00a0<\/span><\/p>\n

Apelando a im\u00e1genes de archivo, en la escena inicial la c\u00e1mara del realizador enfoca la llegada de sobrevivientes del conflicto b\u00e9lico al puerto sueco de Malmo en abril de 1945; entre las mujeres y ni\u00f1os sonrientes se destaca una de ellas cuyo nombre es Nadine Hwang.<\/p>\n

Inmediatamente el relato apunta a Sylvie quien a la muerte de su madre recibe un cofre conteniendo un paquete con inmenso material referido al v\u00ednculo mantenido\u00a0 <\/span>entre su abuela Nelly Mousset-Vosy y Nadine.<\/p>\n

En la medida que esta chica va explorando esa caja con fotos, cartas, videos, libros y notas escritas en diarios personales, gradualmente se impone de las historias de ambas damas. Nelly fue una excelente mezzo soprano de la \u00f3pera belga a la vez que integrante del movimiento de resistencia de Francia, raz\u00f3n por la cual ha sido capturada como esp\u00eda en Par\u00eds en 1943. Por su parte la intelectual Nadine, hija de un diplom\u00e1tico chino, durante su estancia en la capital de Francia estaba vinculada con el organismo “Acad\u00e9mie des femmes” en donde ella ayud\u00f3 a escapar a gente hacia Espa\u00f1a a trav\u00e9s de los Pirineos. Separadamente, al ser detenidas fueron destinadas al campo de concentraci\u00f3n de Ravensbruck.<\/p>\n

El m\u00e1gico encuentro se produce cuando en la v\u00edspera de Navidad de 1944 Nelly deleita a una peque\u00f1a audiencia con c\u00e1nticos navide\u00f1os. En ese momento una voz que asoma en la oscuridad le solicita que entone Un bel di vedremo, <\/i>el bello aria\u00a0 <\/span>de Madame Butterfly<\/i> de Puccini. De all\u00ed en m\u00e1s, ambas saben que han nacido una para la otra y es as\u00ed que viven ese profundo amor rodeadas de las condiciones m\u00e1s inconfortables posibles. Esa uni\u00f3n perdurar\u00e1 hasta que en febrero de 1945 Nelly es enviada al campo de Mauthausen, la antesala del infierno. Sin embargo, el destino habr\u00e1 de sonre\u00edrles cuando ambas sobrevivientes se reencuentran en 1947 decidiendo vivir juntas y desplazarse a Venezuela.\u00a0<\/span><\/p>\n

A trav\u00e9s del relato del venezolano Jos\u00e9 Rafael Lovera, un amigo cercano de Nelly y Nadine, surgen evidencias de la vida social que ellas mantuvieron en Caracas y del inmenso amor que las dos irradiaban. Dos d\u00e9cadas despu\u00e9s retornan a Bruselas, cuando una grave enfermedad aqueja a Nadine donde all\u00ed perece en 1972.<\/p>\n

Es as\u00ed como este rom\u00e1ntico idilio constituye la gran revelaci\u00f3n para Sylvie y su hermana Anne Bianchi y aunque Sylvie visit\u00f3 a su abuela en Venezuela cuando ten\u00eda 4 a\u00f1os de edad, ella estaba lejos de imaginar sobre la relaci\u00f3n de Nelly con Nadine.<\/p>\n

El encuadre del director es estupendo donde cada fotograma se asemeja a un cuadro pict\u00f3rico. Las fotos de archivo son magistrales donde quedan constatadas las que tanto Nadine como Nelly tomaron con sus respectivas c\u00e1maras para fotografiarse entre ellas. Lo m\u00e1s sublime que deja este entra\u00f1able documental es comprobar c\u00f3mo en las circunstancias m\u00e1s dram\u00e1ticas puede florecer un amor tan sublime como el expuesto en este emotivo documental.<\/p>\n

I Didn’t See you There <\/b>(Estados Unidos)<\/p>\n

El elemento distintivo de este documental es que ha sido dirigido por Reid Davenport, un realizador discapacitado que ya hab\u00eda filmado varios cortos sobre personas que padecen de lesiones f\u00edsicas, aunque en esta oportunidad dirige su primer largometraje.<\/p>\n

Viviendo\u00a0 <\/span>en Oakland, California, a trav\u00e9s de su departamento Davenport vislumbra la carpa de un circo\u00a0 <\/span>y\u00a0 <\/span>esa visi\u00f3n lo inspira a reflexionar sobre algunos de los n\u00fameros que se presentan en los “freak shows” animados por personas con severas anomal\u00edas f\u00edsicas que aparecen ante el p\u00fablico como si fueran “monstruos”. Pero dejando de lado esa conjetura, Davenport se limita a filmarse a s\u00ed mismo sin dejarse ver f\u00edsicamente, exponiendo sus intentos de vencer los obst\u00e1culos cuando circula por las calles, recibiendo ayuda para el cruce peatonal, viajando con su silla de ruedas en transporte p\u00fablico, o bien visitando un museo.<\/p>\n

Aunque nutrido de buenas intenciones el resultado del documental no alcanza a satisfacer. En primer lugar nada se sabe sobre Davenport, en qu\u00e9 consiste su afecci\u00f3n, cu\u00e1ndo la ha adquirido, c\u00f3mo transcurre su diario vivir y si acaso hay alguien que se ocupa de \u00e9l para asistirlo; s\u00f3lo atina a confesar que vive en\u00a0 <\/span>un “purgatorio \u00e9tico” y que reside en Oakland porque ese lugar le ofrece amplia libertad de movimiento.\u00a0 <\/span>La \u00fanica nota destacable es cuando traslad\u00e1ndose en avi\u00f3n\u00a0 <\/span>a la costa este donde vive su madre y otros miembros de la familia, mantiene una breve conversaci\u00f3n con su progenitora en la que le dice que ha sido politizado en su carrera y que espera que este documental sea su film m\u00e1s personal.<\/p>\n

Habida cuenta de tiempos muertos, I Didn’t See you There<\/b> es demasiado esquem\u00e1tico sin que las palabras vertidas por Davenport lleguen a alcanzar la resonancia debida para atraer mayor atenci\u00f3n. \u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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