{"id":506193,"date":"2022-10-20T10:14:10","date_gmt":"2022-10-20T14:14:10","guid":{"rendered":"https:\/\/diarioelpopular.com\/?p=506193"},"modified":"2022-10-20T10:14:28","modified_gmt":"2022-10-20T14:14:28","slug":"tar-estados-unidos-2022-un-film-escrito-y-dirigido-por-todd-field-158-minutos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2022\/10\/20\/tar-estados-unidos-2022-un-film-escrito-y-dirigido-por-todd-field-158-minutos\/","title":{"rendered":"T\u00c1R. Estados Unidos, 2022. Un film escrito y dirigido por Todd Field. 158 minutos"},"content":{"rendered":"
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Cate Blanchett en TAR,\u00a0<\/span><\/em><\/p><\/div>\n

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Por Jorge Gutman<\/b><\/p>\n

Tras 16 a\u00f1os de ausencia luego de estrenar su segundo film Little Children<\/i>, el director Todd Field retorna con T\u00e1r <\/b>narrando la historia de una afamada compositora y directora musical. El estudio que efect\u00faa Todd es tan completo que en m\u00e1s de una ocasi\u00f3n se tiene la impresi\u00f3n de contemplar un documental antes que un relato de ficci\u00f3n; en gran parte eso es debido a la extraordinaria actuaci\u00f3n de Cate Blanchett en el rol protag\u00f3nico en el que uno cree estar observando a una persona real y no a un personaje ficticio. \u00a0<\/span><\/p>\n

Blanchett personifica a Lydia T\u00e1r, cuyos innumerables logros art\u00edsticos, entre ellos la de haber sido la primera mujer en desempe\u00f1ar el cargo de directora invitada de la Orquesta Filarm\u00f3nica de Berl\u00edn, son resaltados en una entrevista que le efect\u00faa\u00a0 <\/span>el periodista y escritor Adam Gopnik (interpret\u00e1ndose a s\u00ed mismo).\u00a0 <\/span>Durante el transcurso de la misma, despu\u00e9s de mencionar\u00a0 <\/span>a Leonard Bernstein como el\u00a0 <\/span>mentor de su carrera; ella se refiere a los ensayos que est\u00e1 realizando para un pr\u00f3ximo registro de la Quinta Sinfon\u00eda de Mahler y c\u00f3mo la especial vinculaci\u00f3n del compositor con su esposa Alma influy\u00f3 para lograr esta notable\u00a0 <\/span>obra sinf\u00f3nica. En esa entrevista asimismo remarca que un buen director de orquesta debe saber manejar el tiempo y la manera de enfocar su propia visi\u00f3n al enfrentar la partitura del compositor.<\/p>\n

Durante los ensayos que se realizan se observa a Francesca (No\u00e9mie Merlant), la\u00a0 <\/span>leal asistente personal de T\u00e1r quien eventualmente aspira a obtener\u00a0 <\/span>el cargo de directora adjunta. En su vida privada, Lydia comparte su vivienda con su amante Sharon (Nina Hoss) que es la concertina de la orquesta y madre de la ni\u00f1a Petra (Mila Bogojevic) por quien la directora guarda un cari\u00f1o maternal.<\/p>\n

En una de las clases maestras que ofrece en la prestigiosa escuela musical Juillard de New York se produce un roce particular con Max (Zethpan Smith-Gneist), uno de los alumnos,\u00a0 <\/span>quien de plano rechaza a Bach. Ella trata de demostrar la maestr\u00eda del inmortal compositor tocando brevemente en el piano uno de sus bellos preludios, pero Max no lo admite aludiendo que el compositor hab\u00eda sido un mis\u00f3gino.\u00a0 <\/span>De este enfrentamiento surge el tema sobre la importancia de separar la riqueza creativa de un artista de su vida privada.<\/p>\n

Lo que realmente intriga a la vez que fascina es la enigm\u00e1tica personalidad de Lydia en la que su pasi\u00f3n por la m\u00fasica constituye la raz\u00f3n de su vida. Dentro de la variedad de gamas que adopta su comportamiento, por una parte se la contempla como una mujer\u00a0 <\/span>segura de s\u00ed misma, que mantiene\u00a0 <\/span>un trato cordial con los miembros de la orquesta y con todos aqu\u00e9llos que la rodean; asimismo\u00a0 <\/span>deja entrever su\u00a0 <\/span>autoritarismo y oculto manipuleo hasta llegar a provocar situaciones de innecesario confrontamiento cuando caprichosamente y abusando de su poder se desprende de Sebastian (Allan Corduner), el viejo director adjunto de la orquesta.<\/p>\n

Todd no deja de lado la acci\u00f3n de las redes sociales y la difusi\u00f3n de rumores que pueden empa\u00f1ar la vida de una artista, como es el caso de T\u00e1r cuando inesperadamente se la acusa\u00a0 <\/span>de haber sido la causante del suicidio de una chica que ella hab\u00eda protegido. Aunque ese aspecto no queda bien clarificado, la ca\u00edda en desgracia de la c\u00e9lebre directora se asocia a los numerosos casos que han habido a ra\u00edz del movimiento #metoo.<\/p>\n

Como qued\u00f3 mencionado al comienzo de esta nota, la caracterizaci\u00f3n que logra Blanchett es excepcional denotando a trav\u00e9s de sus gestos, movimientos, inflexi\u00f3n de voz, facetas de la personalidad de T\u00e1r; adem\u00e1s es encomiable el manejo del idioma alem\u00e1n de la actriz en las escenas en que su personaje ensaya con los miembros de la Orquesta Sinf\u00f3nica de Berl\u00edn. Habiendo ganado el premio a la mejor actriz en el Festival de Venecia, no resulta dif\u00edcil apostar que ser\u00e1 nominada en la carrera del Oscar. Los m\u00e9ritos de Blanchett no ensombrecen las genuinas caracterizaciones logradas\u00a0 <\/span>por otros miembros del elenco, incluyendo\u00a0 <\/span>a Merlant, Hoss, Corduner y Sophie Krauer animando a una violonchelista rusa por la que T\u00e1r se siente atra\u00edda.<\/p>\n

En l\u00edneas generales, Field ha obtenido un muy buen drama musical y un fascinante retrato humano de su protagonista; al hacerlo destaca el proceso de creatividad de una m\u00fasica de ambivalente personalidad, el lugar que ocupa como directora en un universo dominado fundamentalmente por hombres y sobre todo dejando abierta la pregunta de si la cultura debe o no ser tenida en cuenta cuando surgen aristas ocultas de\u00a0 <\/span>la vida privada de un artista.\u00a0<\/span><\/p>\n

TILL<\/b>. Estados Unidos, 2022. Un film de Chinonye Chukwu. 130 minutos<\/p>\n

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Numerosas historias sobre la discriminaci\u00f3n racial en Estados Unidos han sido abordadas por el cine; sin embargo\u00a0 <\/span>nunca ser\u00e1 suficiente para volver a tratarla para que esa gran mancha hist\u00f3rica del pa\u00eds americano no sea olvidada, sobre todo porque hoy d\u00eda esa situaci\u00f3n aunque menos intensa\u00a0 <\/span>a\u00fan subsiste. De all\u00ed que resulta bienvenido el proyecto de la realizadora Chinonye Chukwu en trasladar a la pantalla el caso real del cruel asesinato racial de un muchacho afroamericano cometido en Mississippi\u00a0 <\/span>hace casi 7 d\u00e9cadas y la denodada lucha de su madre para que se haga justicia.<\/p>\n

El gui\u00f3n de la realizadora compartido con Michael Reilly y Keith Beauchamp\u00a0 <\/span>transcurre en 1955 e introduce a\u00a0 <\/span>Mamie Till Mogley\u00a0 <\/span>(Danielle Deadwyler), una viuda afroamericana cuyo marido muri\u00f3 diez a\u00f1os atr\u00e1s durante la Segunda Guerra. Viviendo en Chicago vuelca su inmenso amor hacia su \u00fanico hijo Emmett Till (Jalyn Hall) de 14 a\u00f1os, siempre vivaz, sonriente y alegre. Tambi\u00e9n residen en Chicago, su madre Alma (Whoopi Goldberg), su padre John (Frankie Faison) y su novio Gene (Sean Patrick Thomas). Cuando Emmett se dispone a viajar a Mississippi para visitar a sus primos\u00a0 <\/span>Mamie lo alecciona sobre c\u00f3mo una persona de color debe comportarse con la gente blanca ya que la intensidad de la discriminaci\u00f3n racial all\u00ed vigente no tiene visos de comparaci\u00f3n con la de Chicago.\u00a0<\/span><\/p>\n

Despu\u00e9s del viaje en tren acompa\u00f1ado por su t\u00edo Moses (John Douglas Thompson) el muchacho se acomoda con sus\u00a0 <\/span>familiares en el lugar de destino\u00a0 <\/span>y\u00a0 <\/span>todo marcha sobre rieles hasta el fat\u00eddico 24 de agosto de 1955; ese d\u00eda Emmett despu\u00e9s de haber entrado en un peque\u00f1o negocio de comestibles de la ciudad de Money y ser atendido por su due\u00f1a blanca Carolyn Bryant (Haley Bennett), al salir a la calle le dirige un inocente silbido que a ella le causa gran indignaci\u00f3n; ese \u00a0 <\/span>atrevimiento\u00a0 <\/span>motiva a que al poco tiempo en mitad de la noche su marido Roy Bryant (Sean Michael Weber) y su hermanastro JW. Milam (Eric Whitten ) se dirijan con violencia a la casa de los t\u00edos de Emmett, llev\u00e1ndose violentamente al adolescente; despu\u00e9s de haber sido brutalmente linchado el muchacho es asesinado y a los tres d\u00edas se descubre\u00a0 <\/span>su cad\u00e1ver flotando en el r\u00edo con su rostro completamente desfigurado.\u00a0<\/span><\/p>\n

Afortunadamente la realizadora no muestra detalles del crimen para en cambio reflejar el extremado dolor de Mamie al recibir la triste noticia y posteriormente al ser trasladado\u00a0 <\/span>su cuerpo a Chicago. Pero esta mujer no obstante su\u00a0 <\/span>terrible golpe emocional permitir\u00e1 a los reporteros gr\u00e1ficos fotografiar\u00a0 <\/span>el cuerpo mutilado y la cabeza desfigurada de su hijo ubicado en el ata\u00fad,\u00a0 <\/span>a fin de que el vil\u00a0 <\/span>homicidio repercuta p\u00fablicamente a trav\u00e9s de la prensa.<\/p>\n

La segunda mitad del\u00a0 <\/span>relato muestra el viaje de Mamie a Mississippi acompa\u00f1ado de su padre para asistir al juicio al que ser\u00e1n sometidos los acusados del crimen. Para ello la mujer recibe la ayuda del activista estadounidense Medgar Evers (Tosin Cole), una persona que luch\u00f3 denodadamente contra la discriminaci\u00f3n racial; es \u00e9l quien tratar\u00e1 de proveerle los testigos necesarios que observaron el linchamiento sufrido por Emmett.<\/p>\n

No es sorprendente que en un Estado arraigadamente racista, la falsa declaraci\u00f3n de Carolyn
\nBryant manifestando de que Emmett trat\u00f3 de aprovecharse de ella, condujera a que el veredicto del juez blanco haya eximido de culpabilidad a los malhechores. La desnaturalizaci\u00f3n de la justicia queda reafirmada\u00a0 <\/span>al leer en los cr\u00e9ditos finales que en 1956\u00a0 <\/span>los homicidas confesaron a una revista el crimen cometido a pesar de que nunca han sido penalizados.<\/p>\n

.Relatando impecablemente\u00a0 <\/span>esta tragedia, Chukwu ha realizado un ponderable trabajo evitando todo tipo de grandilocuencia.\u00a0 <\/span>Su notable exposici\u00f3n efectuada con m\u00e1xima claridad en una excelente puesta esc\u00e9nica queda magnificada por un remarcable elenco en donde se destaca la\u00a0 <\/span>antol\u00f3gica actuaci\u00f3n de Deadwyler. Esta gran\u00a0 <\/span>actriz se ha posesionado por completo de Mamie transmitiendo el dolor irreparable de una madre coraje con la\u00a0 <\/span>fortaleza y firme determinaci\u00f3n de denunciar a la naci\u00f3n lo acontecido. No hay duda de que con su interpretaci\u00f3n, ella\u00a0 <\/span>es una seria candidata a la mejor interpretaci\u00f3n femenina en la competencia del Oscar.\u00a0<\/span><\/p>\n

En conclusi\u00f3n, este triste y conmovedor drama re\u00fane todos los elementos necesarios para que repercuta hondamente en la audiencia, sin haber recurrido a golpes sensacionalistas.\u00a0<\/span><\/p>\n

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DECISION TO LEAVE (<\/b>Heojil kyolshim<\/b><\/span>)<\/b>. Corea del Sur, 2022. Un film de Park Chan-wook. 138 minutos<\/p>\n

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Habiendo obtenido un merecido prestigio por notables trabajos realizados como lo fueron entre otros Sympathy for Mr. Vengeance<\/i> (2002), Oldboy<\/i> (2004), Lady Vengeance<\/i> (2005),Thrist<\/i> (2009) y especialmente The Handmaiden<\/i> (2016), el realizador surcoreano Park Chan-wook aborda un misterio policial que a trav\u00e9s de su desarrollo deviene en un rom\u00e1ntico melodrama.<\/p>\n

A trav\u00e9s de un tratamiento sobrio y contenido el realizador sorprende con su elegante puesta esc\u00e9nica, habiendo sido reconocido por el jurado del \u00faltimo Festival de Cannes donde obtuvo el premio a la mejor direcci\u00f3n. Con gran habilidad Park crea un especial clima atmosf\u00e9rico que permite adentrarse de inmediato en el relato.<\/p>\n

El gui\u00f3n del realizador compartido con Chung Seo-kyung presenta a Hae-joon (Park Hae-il) el m\u00e1s joven detective policial de Busan quien se caracteriza por ser un met\u00f3dico investigador frente a los casos que se le presentan.\u00a0 <\/span>El elemento que impulsa la acci\u00f3n se produce cuando se descubre el cad\u00e1ver de un alpinista coreano que muri\u00f3 al caer de la cima de una monta\u00f1a. La autoridad policial debe determinar si eso se debi\u00f3 a un lamentable accidente, un suicidio o bien a un atentado criminal.\u00a0<\/span><\/p>\n

Cuando Hae-joon se enfrenta con Seo-rae (Tang Wei), la viuda china del occiso, ella no demuestra pesar alguno por haber perdido a su marido; ese hecho intriga al polic\u00eda quien comienza a sospechar de esta atractiva mujer. A partir de entonces, el minucioso detective comienza a mantener un trato con Seo-rae a fin de esclarecer el deceso de su marido. A medida que los encuentros prosiguen la investigaci\u00f3n del polic\u00eda se va lentamente disipando dada la atracci\u00f3n que ella ejerce en \u00e9l; todo conduce a una relaci\u00f3n er\u00f3tica en donde resta saber si ese v\u00ednculo responde a un sincero amor o no.\u00a0<\/span><\/p>\n

Mediante unos giros sorpresivos del gui\u00f3n, en la medida que la historia se complica va emergiendo una convincente intriga acerca del comportamiento adoptado por Seo-rae. \u00bfEs ella realmente inocente o acaso sabe c\u00f3mo manipular el obsesivo amor del polic\u00eda hacia ella?<\/p>\n

Remitiendo en algunos aspectos a V\u00e9rtigo<\/i>, la obra maestra de Hitchcock, Decisi\u00f3n to Leave <\/b>es un rom\u00e1ntico thriller que fascina gracias al excelente tratamiento del realizador quien ha logrado de sus dos protagonistas una estupenda composici\u00f3n de sus respectivos personajes.\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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